Sonata ආකෘතිය |
Sonata ආකෘතිය - වඩාත්ම දියුණු නොවන චක්‍රීය. instr. සංගීත. Sonata-symphony හි පළමු කොටස් සඳහා සාමාන්යය. චක්‍ර (එබැවින් බොහෝ විට භාවිතා වන නම Sonata allegro). සාමාන්යයෙන් ප්‍රදර්ශනය, සංවර්ධනය, ප්‍රතිනිර්මාණය සහ කෝඩා වලින් සමන්විත වේ. S. t හි ආරම්භය සහ වර්ධනය. සමගිය-කාර්යයන් පිළිබඳ මූලධර්ම අනුමත කිරීම සමඟ සම්බන්ධ විය. හැඩගැස්වීමේ ප්රධාන සාධක ලෙස සිතීම. ක්‍රමානුකූල ඉතිහාසය. S. ගේ පිහිටුවීම f. 18 වන ශතවර්ෂයේ අවසාන තුන්වන භාගයේදී නායකත්වය දුන්නේය. අවසන් කිරීමට. එහි දැඩි සංයුතියේ ස්ඵටිකීකරණය. වියානා සම්භාව්ය කෘතිවල සම්මතයන් - J. Haydn, WA Mozart සහ L. Beethoven. මෙම යුගයේ වර්ධනය වූ S. f. හි නිත්‍යානුකුලතාවයන් දෙසැම්බර් සංගීතයෙන් සකස් කරන ලදී. ශෛලීන්, සහ පශ්චාත් බීතෝවන් යුගයේ දී තවත් විවිධ සංවර්ධනයක් ලබා ගන්නා ලදී. එස්.ටී හි සමස්ත ඉතිහාසය. එහි ඓතිහාසික හා ශෛලීය තුනේ අනුක්‍රමික වෙනසක් ලෙස සැලකිය හැකිය. විකල්ප. ඔවුන්ගේ කොන්දේසි සහිත නම්: පැරණි, සම්භාව්ය සහ පශ්චාත් බීතෝවන් S. f. පරිණත සම්භාව්ය S. f. එය මූලික මූලධර්ම තුනක එකමුතුව මගින් සංලක්ෂිත වේ. ඓතිහාසික වශයෙන්, ඒවායින් පැරණිතම කාලය අනුව විශාල වන ටෝනල් ශ්රිතවල ව්යුහයක් දක්වා දිගු වේ. සබඳතා ටී - ඩී; D - T. මේ සම්බන්ධව, ආධිපත්‍ය හෝ සමාන්තර යතුරක පළමු වරට ඉදිරිපත් කරන ලද ද්රව්ය ප්රධාන එකෙහි (D - T; R - T) ද්විතියිකව ශබ්ද කරන බැවින්, අවසානයෙහි "රයිම්" වර්ගයක් පැන නගී. දෙවන මූලධර්මය අඛණ්ඩ සංගීතයයි. සංවර්ධනය (Yu. N. Tyulin ට අනුව "ගතික සංයෝජන"; ඔහු මෙම නිර්වචනය S. f. හි ප්‍රකාශනයට පමණක් ආරෝපණය කළද, එය සමස්ත S. f. දක්වා ව්‍යාප්ත කළ හැකිය); මෙයින් අදහස් කරන්නේ එක් එක් ඊළඟ මොහොත කෞතුකාගාරය බවයි. හේතුව නිසා ඵලය ඇති වන්නා සේම පෙර භවය මගින් සංවර්ධනය ජනනය වේ. තුන්වන මූලධර්මය නම් අවම වශයෙන් සංකේතාත්මක තේමාත්මක දෙකක් සංසන්දනය කිරීමයි. ගෝල, ඒවායේ අනුපාතය සුළු වෙනසක් සිට ප්‍රතිවිරෝධක දක්වා පරාසයක පවතී. ප්රතිවිරුද්ධය. දෙවන තේමාත්මක ගෝලවල මතුවීම අනිවාර්යයෙන්ම නව නාදයක් හඳුන්වාදීම සමඟ ඒකාබද්ධ වන අතර එය ක්‍රමයෙන් සංක්‍රාන්තියක ආධාරයෙන් සිදු කෙරේ. මේ අනුව, තුන්වන මූලධර්මය පෙර පැවති දෙකට සමීපව සම්බන්ධ වේ.
පුරාණ එස්.එෆ්. 17 වන සියවස සහ 18 වන සියවසේ පළමු තුනෙන් දෙක තුළ. S. ක්‍රමයෙන් ස්ඵටිකීකරණය සිදු විය f. ඇගේ සංයුතිය. මූලධර්ම ෆියුග් සහ පුරාණ කොටස් දෙකක ආකාරයෙන් සකස් කරන ලදී. fugue කඳේ සිට ආරම්භක කොටසේ ආධිපත්‍යය සහිත යතුරකට සංක්‍රමණය වීම, මධ්‍යයේ අනෙකුත් යතුරු පෙනුම සහ ප්රධාන යතුර නිගමනයට නැවත පැමිණීම වැනි ෆියුගයේ එවැනි ලක්ෂණ. පෝරමයේ කොටස්. ෆියුගයේ අතුරු කොටස්වල සංවර්ධන ස්වභාවය S. f හි සංවර්ධනය සකස් කළේය. පැරණි කොටස් දෙකේ ආකෘතියෙන්, පැරණි S. f. ඇගේ සංයුතිය උරුම විය. ටෝනල් සැලැස්මක් සහිත ද්වි-පාර්ශ්වික ටී - (පී) ඩී, (පී) ඩී - ටී, මෙන්ම ආරම්භක ආවේගයෙන් පිටවන අඛණ්ඩ සංවර්ධනය - තේමා. කර්නල්. කැඩෙන්සියේ පැරණි කොටස් දෙකේ ස්වරූපය සඳහා ලක්ෂණය - ප්‍රමුඛ සංහිඳියාව මත (සුළු - සමාන්තර ප්රධාන ආධිපත්‍යය මත) පළමු කොටස අවසානයේ සහ දෙවන කොටස අවසානයේ ටොනික් මත - සංයුතියක් ලෙස සේවය කළේය. පුරාණ S.f හි ආධාරකයක්.
පුරාණ S. f අතර තීරණාත්මක වෙනස. පැරණි දෙකොටසෙන් වූයේ S. f හි පළමු කොටසේ ආධිපත්‍යයේ ස්වරය ඇති විට ය. නව තේමාවක් දර්ශනය විය. සාමාන්ය ආකාරයේ චලනයන් වෙනුවට ද්රව්යය - දෙසැම්බර්. මගී හැරෙනවා. තේමාවේ ස්ඵටිකීකරණයේදී සහ එය නොමැති විට, පළමු කොටස කොටස් දෙකක අනුප්රාප්තිකයක් ලෙස හැඩගස්වා ඇත. ඒවායින් පළමුවැන්න ch. පක්ෂය, මූලික තේමාව සකස් කිරීම. ch හි ද්රව්ය. tonality, දෙවන - පැත්ත සහ අවසාන කොටස්, නව තේමා සකස් කිරීම. ද්විතියික ආධිපත්‍යය හෝ (සුළු වැඩ වලදී) සමාන්තර යතුරක ද්රව්ය.
පැරණි S. f හි දෙවන කොටස. අනුවාද දෙකකින් නිර්මාණය කර ඇත. පළමු සියලු තේමා තුළ. ප්‍රදර්ශන ද්රව්ය නැවත නැවතත් සිදු කරන ලද නමුත් ප්‍රතිලෝම ටෝනල් අනුපාතයක් සහිතව - ප්රධාන කොටස ප්‍රමුඛ යතුරේ ද, ද්විතියික සහ අවසාන - ප්රධාන යතුරේ ද ඉදිරිපත් කරන ලදී. දෙවන ප්‍රභේදයේ, දෙවන කොටසේ ආරම්භයේ දී, තේමා භාවිතා කරන ලද (වැඩි හෝ අඩු ක්රියාකාරී ටෝනල් සංවර්ධනයක් සමඟ) වර්ධනයක් මතු විය. නිරාවරණ ද්රව්ය. සංවර්ධනය ප්රධාන යතුරේ දක්වා ඇති පැති කොටසකින් කෙලින්ම ආරම්භ වූ පුනරාවර්තනයක් බවට පත් විය.
පුරාණ එස්.එෆ්. JS Bach සහ ඔහුගේ යුගයේ අනෙකුත් නිර්මාපකයින්ගේ බොහෝ කෘතිවල දක්නට ලැබේ. එය ක්ලැවියර් සඳහා ඩී.
Scarlatti විසින් වඩාත්ම දියුණු කරන ලද Sonatas හි, ප්රධාන, ද්විතියික සහ අවසාන කොටස්වල තේමාවන් එකිනෙක ගලා යන අතර, ප්‍රදර්ශනය තුළ ඇති කොටස් පැහැදිලිව වෙන් කර ඇත. වියානා සම්භාව්යයේ නිර්මාපකයින් විසින් නිර්මාණය කරන ලද පැරණි සාම්පල වෙන් කරන මායිමේ සමහර ස්කාර්ලට්ටිගේ සොනාටා පිහිටා ඇත. පාසල්. අවසාන හා පුරාණ S. f අතර ප්රධාන වෙනස. පැහැදිලිව නිර්වචනය කරන ලද පුද්ගලාරෝපිත තේමාවන් ස්ඵටිකීකරණය තුළ පවතී. මෙම සම්භාව්යයේ මතුවීම කෙරෙහි විශාල බලපෑමක්. තේමාත්මකභාවය ඔපෙරා ඒරියා විසින් එහි සාමාන්ය ප්‍රභේද සමඟ සපයන ලදී.
සම්භාව්ය එස්. එෆ්. S. f හි. වියානා සම්භාව්ය (සම්භාව්ය) පැහැදිලිව වෙන් කළ කොටස් තුනක් ඇත - ප්‍රදර්ශනය, සංවර්ධනය සහ ප්‍රතිනිර්මාණය; දෙවැන්න කෝඩාවට යාබදව පිහිටා ඇත. ප්‍රදර්ශනය යුගල වශයෙන් ඒකාබද්ධ වූ උප කොටස් හතරකින් සමන්විත වේ. මෙය ප්රධාන සහ සම්බන්ධක, පැති සහ අවසාන පාර්ශවයන් වේ.
ප්රධාන කොටස වන්නේ ප්රධාන යතුරේ පළමු තේමාව ඉදිරිපත් කිරීමයි, එය ආරම්භක ආවේගය නිර්මාණය කරයි, එනම්. වැඩිදුර සංවර්ධනයේ ස්වභාවය සහ දිශාව තීරණය කිරීම; සාමාන්ය ආකෘති යනු කාල පරිච්ඡේදය හෝ එහි පළමු වාක්‍යයයි. සම්බන්ධක කොටස යනු ඒවා ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ආධිපත්‍ය, සමාන්තර හෝ වෙනත් යතුරක් බවට මොඩියුලේට් කරන සංක්‍රාන්ති අංශයකි. ඊට අමතරව, සම්බන්ධක කොටසෙහි, දෙවන තේමාවේ ක්‍රමානුකූලව ස්වරය සකස් කිරීම සිදු කරනු ලැබේ. සම්බන්ධක කොටසෙහි, ස්වාධීන, නමුත් නිම නොකළ අතරමැදි තේමාවක් මතු විය හැකිය; කොටසක් සාමාන්යයෙන් අවසන් වන්නේ පැති කොටසකට ඊයම් කිරීමෙනි. පැති කොටස නව මාතෘකාවක් ඉදිරිපත් කිරීමත් සමඟ සංවර්ධනයේ කාර්යයන් ඒකාබද්ධ කරන බැවින්, එය රීතියක් ලෙස, සංයුතිය හා නිරූපණ අනුව අඩු ස්ථායී වේ. අවසානය දක්වා, එහි වර්ධනයේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක් සිදු වේ, සංකේතාත්මක මාරුවක්, බොහෝ විට ප්රධාන හෝ සම්බන්ධක කොටසෙහි අභ්‍යන්තරයේ ඉදිරි ගමනක් සමඟ සම්බන්ධ වේ. ප්‍රදර්ශනයේ උප වගන්තියක් ලෙස පැති කොටසකට එක් තේමාවක් නොව දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක් ඇතුළත් විය හැක. ඔවුන්ගේ ස්වරූපය පෙරයි. කාල සීමාව (බොහෝ විට දීර්ඝ කර ඇත). නව යතුරක් සහ නව තේමා වෙත හැරීමේ සිට. ගෝලය දන්නා අසමතුලිතතාවයක්, DOS නිර්මාණය කරයි. අවසාන වාරිකයේ කර්තව්‍යය වන්නේ සබඳතා වෙත සංවර්ධනය ගෙන යාමයි. සමතුලිත කරන්න, එය මන්දගාමී කරන්න සහ තාවකාලික නැවතුමකින් සම්පූර්ණ කරන්න. නිගමනය කරන්න. කොටසකට නව තේමාවක් ඉදිරිපත් කිරීමක් ඇතුළත් විය හැකි නමුත්, පොදු අවසාන කේන්දර හැරීම් මත ද පදනම් විය හැක. එය පැති කොටසක යතුරේ ලියා ඇති අතර එය සවි කර ඇත. ප්රධානයේ සංකේතාත්මක අනුපාතය. ප්‍රදර්ශනයේ මූලද්‍රව්‍ය - ප්රධාන සහ පැති පාර්ශ්ව වෙනස් විය හැකි නමුත් ප්‍රබල කලාවකි. මෙම නිරාවරණ "ලකුණු" දෙක අතර යම් ආකාරයක පරස්පරතාවයක් ඇති කරයි. ක්රියාකාරී ඵලදායීතාවයේ වඩාත් පොදු අනුපාතය (ප්රධාන පාර්ශවය) සහ ගීත රචනා. සාන්ද්රණය (පැති පක්ෂය). මෙම සංකේතාත්මක ගෝලවල සංයෝජන ඉතා සුලභ වූ අතර උදාහරණයක් ලෙස 19 වන සියවසේදී එහි සංකේන්ද්‍රිත ප්‍රකාශනය සොයා ගන්නා ලදී. symph දී. PI Tchaikovsky ගේ වැඩ. සම්භාව්ය S. f හි ප්‍රදර්ශනය. මුලදී සම්පූර්ණයෙන්ම සහ වෙනස්කම් නොමැතිව පුනරාවර්තනය වූ අතර එය සංඥා මගින් පෙන්නුම් කරන ලදී ||::||. Appassionata Sonata (op. 53, 1804) සමඟ ආරම්භ වන බීතෝවන් පමණක්, සමහර අවස්ථාවලදී සංවර්ධනයේ සහ නාට්‍යකරණයේ අඛණ්ඩ පැවැත්ම සඳහා ප්‍රදර්ශනය නැවත කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරයි. සමස්ත ආතතිය.
ප්‍රදර්ශනයෙන් පසුව S. f හි දෙවන ප්රධාන කොටස. - වර්ධනය. එය තේමාත්මකව ක්රියාකාරීව සංවර්ධනය වෙමින් පවතී. ප්‍රදර්ශනයේ ඉදිරිපත් කරන ලද ද්රව්ය - එහි ඕනෑම මාතෘකා, ඕනෑම තේමා. පිරිවැටුම. සංවර්ධනයට නව මාතෘකාවක් ද ඇතුළත් විය හැකිය, එය සංවර්ධනයේ කථාංගයක් ලෙස හැඳින්වේ. සමහර අවස්ථා වලදී (ch. arr. Sonata චක්‍රවල අවසාන කොටසේ), එවැනි කථාංගයක් තරමක් දියුණු වී ඇති අතර සංවර්ධනය ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමට පවා හැකිය. මෙම අවස්ථාවන්හි සමස්තයේ ස්වරූපය වර්ධනයක් වෙනුවට කථාංගයක් සහිත Sonata ලෙස හැඳින්වේ. සංවර්ධනයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරනු ලබන්නේ ටෝනල් සංවර්ධනය, ප්රධාන යතුරෙන් ඉවතට යොමු කිරීමෙනි. සංවර්ධන සංවර්ධනයේ විෂය පථය සහ එහි දිග බෙහෙවින් වෙනස් විය හැකිය. හේඩ්න් සහ මොසාර්ට්ගේ වර්ධනය සාමාන්යයෙන් දිග ප්‍රකාශනය ඉක්මවා නොගියේ නම්, වීර සංධ්වනියේ (1803) පළමු කොටසේ බීතෝවන් ප්‍රදර්ශනයට වඩා විශාල වර්ධනයක් නිර්මාණය කළ අතර එහිදී ඉතා ආතති සහගත නාට්‍යයක් සිදු කෙරේ. ප්‍රබල මධ්‍යස්ථානයකට යන සංවර්ධනය. උච්චතම අවස්ථාව. Sonata සංවර්ධනය අසමාන දිග කොටස් තුනකින් සමන්විත වේ - කෙටි හඳුන්වාදීමේ ඉදිකිරීම්, osn. කොටස (සැබෑ සංවර්ධනය) සහ පුරෝකථනය කිරීම - ඉදිකිරීම්, පුනරාවර්තනයේ ප්රධාන යතුර නැවත සකස් කිරීම. පුරෝකථනයේ ඇති ප්රධාන තාක්ෂණික ක්‍රමවලින් එකක් වන්නේ, සාමාන්යයෙන් සංහිඳියාව, විශේෂයෙන්ම, ප්‍රමුඛ ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යය මගින් නිර්මාණය කරන ලද තීව්‍ර අපේක්ෂාවක තත්වයක් මාරු කිරීමයි. මෙයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, සංවර්ධනයේ සිට පුනරාවර්තනය දක්වා සංක්‍රමණය සිදු කරනු ලබන්නේ පෝරමයේ යෙදවීම නතර නොකරමිනි.
Reprise යනු S. f හි තුන්වන ප්රධාන කොටසයි. - එකමුතුවට නිරාවරණයේ ටෝනල් වෙනස අඩු කරයි (මෙම අවස්ථාවේදී පැත්ත සහ අවසාන කොටස් ප්රධාන යතුරේ ඉදිරිපත් කර හෝ එය වෙත ළඟා වේ). සම්බන්ධක කොටස නව යතුරක් වෙත යොමු විය යුතු බැවින්, එය සාමාන්යයෙන් යම් ආකාරයක සැකසුම් වලට භාජනය වේ.
සමස්තයක් වශයෙන්, S. t හි ප්රධාන කොටස් තුනම. - ප්‍රදර්ශනය, සංවර්ධනය සහ ප්‍රතිනිර්මාණය - A3BA1 වර්ගයේ 2-කොටස් සංයුතියක් සාදයි.
විස්තර කර ඇති කොටස් තුනට අමතරව, බොහෝ විට හැඳින්වීමක් සහ කෝඩාවක් ඇත. හැඳින්වීම එහිම තේමාවක් මත ගොඩනගා ගත හැකි අතර, ප්රධාන කොටසෙහි සංගීතය සෘජුව හෝ ප්රතිවිරුද්ධව සකස් කළ හැකිය. කොන් දී. 18 - කන්නලව් කරන්න. 19 වන ශතවර්ෂයේ සවිස්තරාත්මක හැඳින්වීමක් වැඩසටහන් ප්‍රකාශනවල සාමාන්ය ලක්ෂණයක් බවට පත් විය (ඔපෙරා, ඛේදවාචක හෝ ස්වාධීන ඒවා සඳහා). හඳුන්වාදීමේ ප්‍රමාණයන් වෙනස් වේ - පුළුල් ලෙස ව්‍යාප්ත වී ඇති ඉදිකිරීම් වල සිට කෙටි අනුරූ දක්වා, එහි තේරුම අවධානය සඳහා කැඳවීමක් වේ. කේතය නිරෝධායන ක්‍රියාවලිය දිගටම කරගෙන යන අතර එය නිගමනයෙන් ආරම්භ විය. නැවත නැවත කොටස්. බීතෝවන් සමඟින් පටන්ගෙන, එය බොහෝ විට ඉතා දියුණු වන අතර, සංවර්ධන අංශයකින් සහ සැබෑ කෝඩාවෙන් සමන්විත වේ. දෙපාර්තමේන්තු නඩු වලදී (උදාහරණයක් ලෙස, බීතෝවන්ගේ Appassionata හි පළමු කොටසේ) කේතය කොතරම් විශාලද යත් S. f. තවදුරටත් 3- නොව කොටස් 4 බවට පත් වේ.
එස්. එෆ්. Sonata චක්රයේ පළමු කොටසේ ආකාරයක් ලෙසත්, සමහර විට චක්රයේ අවසාන කොටස ලෙසත් වර්ධනය වී ඇති අතර, ඒ සඳහා වේගවත් tempo (allegro) ලක්ෂණයකි. එය බොහෝ ඔපෙරා ඕවර්චර් සහ නාට්ය සඳහා වැඩසටහන් ඉදිරිපත් කිරීම් වලදී ද භාවිතා වේ. නාට්ය (Egmont සහ Beethoven's Coriolanus).
විශේෂ කාර්යභාරයක් ඉටු කරනු ලබන්නේ අසම්පූර්ණ S. f., එය කොටස් දෙකකින් සමන්විත වේ - ප්‍රකාශනය සහ පුනරාවර්තනය. වේගවත් සංවර්ධනයකින් තොරව මේ ආකාරයේ Sonata බොහෝ විට ඔපෙරා ඕවර්චර්ස් වල භාවිතා වේ (උදාහරණයක් ලෙස, Mozart's Marriage of Figaro වෙත ඉදිරිපත් කිරීමේදී); නමුත් එහි යෙදුමේ ප්රධාන ක්ෂේත්‍රය Sonata චක්රයේ මන්දගාමී (සාමාන්යයෙන් දෙවන) කොටස වන අතර, කෙසේ වෙතත්, එය සම්පූර්ණ S. f ලෙසද ලිවිය හැකිය. (සංවර්ධනය සමග). විශේෂයෙන් බොහෝ විට S. f. අනුවාද දෙකෙහිම, මොසාර්ට් එය ඔහුගේ සොනාටා සහ සංධ්වනිවල මන්දගාමී කොටස් සඳහා භාවිතා කළේය.
S. f හි ප්‍රභේදයක් ද ඇත. දර්පණ පුනරුච්චාරණයක් සමඟ, දෙකම ප්රධාන වේ. ප්‍රදර්ශනයේ කොටස් ප්‍රතිලෝම අනුපිළිවෙලින් අනුගමනය කරයි - පළමුව පැති කොටස, පසුව ප්රධාන කොටස (D-dur හි පියානෝව සඳහා Mozart, Sonata, K.-V. 311, කොටස 1).
Post-Beethovenskaya S. f. 19 වැනි සියවසේදී එස්.එෆ්. සැලකිය යුතු ලෙස පරිණාමය විය. නිර්මාපකයාගේ ශෛලිය, ප්‍රභේදය, ලෝක දර්ශනයේ ලක්ෂණ මත පදනම්ව, විවිධ මෝස්තර මතු විය. සංයුතිය විකල්ප. S. f ඉදිකිරීමේ මූලධර්ම. ජීවීන්ට යටත් වේ. වෙනස් වෙනවා. ටෝනල් අනුපාත වඩාත් නිදහස් වේ. ප්‍රදර්ශනයේදී දුරස්ථ නාද සංසන්දනය කරනු ලැබේ, සමහර විට ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේදී සම්පූර්ණ ටෝනල් එකමුතුවක් නොමැත, සමහර විට දෙපාර්ශවය අතර නාද වෙනසෙහි වැඩි වීමක් පවා සිදු වේ, එය ප්‍රතිනිර්මාණය අවසානයේ සහ කෝඩා (AP Borodin) , Bogatyr Symphony, 1 කොටස). පෝරමය දිග හැරීමේ අඛණ්ඩතාව තරමක් දුර්වල වේ (F. Schubert, E. Grieg) හෝ, ඊට පටහැනිව, තීව්‍ර සංවර්ධන සංවර්ධනයේ භූමිකාව ශක්තිමත් කිරීම සමඟ ඒකාබද්ධව, පෝරමයේ සියලුම කොටස් වලට විනිවිද යයි. රූපමය වෙනස osn. එය සමහර විට ඉතා තීව්‍ර වන අතර, එය tempos සහ ප්‍රභේදවල විරුද්ධත්වයට මග පාදයි. S. f හි. ක්‍රමලේඛන, ඔපෙරා නාට්ය කලාවේ මූලද්‍රව්‍ය විනිවිද යන අතර, එහි සංඝටක කොටස්වල සංකේතාත්මක ස්වාධීනත්වය වැඩි කිරීමට හේතු වන අතර, ඒවා වඩාත් සංවෘත ඉදිකිරීම් වලට වෙන් කරයි (R. Schumann, F. Liszt). ආචාර්ය ප්‍රවණතාවය - ජන-ගීතය සහ ජන-නැටුම් ප්‍රභේද තේමාවාදයට විනිවිද යාම - විශේෂයෙන් රුසියානු නිර්මාපකයින්ගේ කෘතිවල ප්‍රකාශ වේ - MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov. මෘදුකාංග නොවන සහ මෘදුකාංග instr හි අන්‍යෝන්‍ය බලපෑම් වල ප්‍රතිඵලයක් ලෙස. සංගීතය, ඔපෙරා කලාවේ බලපෑම-වා තනි සම්භාව්ය ස්තරීකරණයක් ඇත. එස්. එෆ්. නාට්‍යමය, වීර කාව්‍ය, ගීතමය සහ ප්‍රභේද නැඹුරුවීම් වලට.
එස්. එෆ්. 19 වන ශතවර්ෂයේදී චක්‍රීය ආකෘති වලින් වෙන් කරන ලදී - බොහෝ ඒවා ස්වාධීනව නිර්මාණය කර ඇත. එහි සංයුතිය භාවිතා කරන නිෂ්පාදන. සම්මතයන්.
20 වන ශතවර්ෂයේදී එස්.එෆ් හි සමහර මෝස්තරවල. එහි අර්ථය නැති වේ. එබැවින්, atonal සංගීතය තුළ, ස්වර සබඳතා අතුරුදහන් වීම නිසා, එහි වැදගත්ම මූලධර්ම ක්රියාත්මක කිරීමට නොහැකි වේ. වෙනත් ශෛලීන්හිදී, එය සාමාන්යයෙන් සංරක්ෂණය කර ඇත, නමුත් හැඩගැස්වීමේ වෙනත් මූලධර්ම සමඟ ඒකාබද්ධ වේ.
20 වන ශතවර්ෂයේ ප්රධාන නිර්මාපකයින්ගේ කෘතියේ. S. t හි පුද්ගලීකරණය කළ ප්‍රභේද ගණනාවක් තිබේ. මේ අනුව, Mahler ගේ සංධ්වනි S. f හි ලියා ඇති පළමු කොටස ඇතුළුව සියලුම කොටස්වල වර්ධනය මගින් සංලක්ෂිත වේ. ප්රධාන පාර්ශ්වයේ කර්තව්‍යය සමහර විට සිදු කරනු ලබන්නේ එක් තේමාවකින් නොව, සාකල්‍ය තේමාවක් මගිනි. සංකීර්ණ; ප්‍රදර්ශනය වෙනස් ලෙස පුනරාවර්තනය කළ හැකිය (3 වන සංධ්වනිය). සංවර්ධනයේ දී, ස්වාධීන ගණනාවක් බොහෝ විට පැන නගී. කථාංග හොනෙගර්ගේ සංධ්වනි එස්.එෆ් හි සියලුම කොටස් වලට සංවර්ධනය විනිවිද යාමෙන් කැපී පෙනේ. 1 වන සහ 3 වන සංධ්වනි වල 5 වන චලනයේ දී, සමස්ත S. f. අඛණ්ඩ සංවර්ධන යෙදවීමක් බවට පරිවර්තනය වන අතර, එම නිසා නැවත සකස් කිරීම විශේෂයෙන් සංවිධිත සංවර්ධන අංශයක් බවට පත්වේ. S. f සඳහා Prokofiev ප්රතිවිරුද්ධ ප්රවණතාවයේ සාමාන්යය - සම්භාව්ය පැහැදිලිකම සහ සංහිඳියාව දෙසට. ඔහුගේ එස්.එෆ්. තේමාත්මක අතර පැහැදිලි සීමාවන් මගින් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. කොටස්. ෂොස්ටකොවිච්ගේ ප්‍රකාශනයේ එස්. එෆ්. සාමාන්යයෙන් ප්රධාන සහ පැති පාර්ශ්වවල අඛණ්ඩ වර්ධනයක් පවතී, to-rymi b.ch අතර සංකේතාත්මක වෙනසක්. සිනිඳුයි. බයින්ඩර් සහ වසා දමන්න. පක්ෂ ස්වාධීනයි. කොටස් බොහෝ විට අතුරුදහන් වේ. ප්රධාන වශයෙන් ගැටුම ඇති වන්නේ සංවර්ධනය තුළ වන අතර, එහි වර්ධනය ප්රධාන පාර්ශවයේ තේමාව බලගතු උච්චතම ප්‍රකාශනයකට මග පාදයි. පුනරුච්චාරණයේ පැති කොටස, ආතතියේ සාමාන්ය පරිහානියෙන් පසුව, “සමුගැනීමේ” අංගයක මෙන් ශබ්ද නගා, කෝඩා සමඟ එක් නාට්‍යමය-සම්පූර්ණ ඉදිකිරීමකට ඒකාබද්ධ වේ.
යොමුව: Catuar GL, Musical form, part 2, M., 1936, p. 26-48; Sposobin IV, සංගීත ආකෘතිය, M.-L., 1947, 1972, p. 189-222; Skrebkov S., සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය, M., 1958, p. 141-91; Mazel LA, සංගීත කෘතිවල ව්යුහය, එම්., 1960, පි. 317-84; Berkov VO, Sonata ආකෘතිය සහ Sonata-සංධ්වනි චක්රයේ ව්යුහය, M., 1961; සංගීත ආකෘතිය, (යූ. එන්. ටියුලින්ගේ සාමාන්ය සංස්කාරකත්වය යටතේ), එම්., 1965, පි. 233-83; Klimovitsky A., D. Scarlatti ගේ කෘතියේ Sonata ආකෘතියේ සම්භවය සහ වර්ධනය, in: සංගීත ආකෘතියේ ප්‍රශ්න, වෙළුම. 1, එම්., 1966, පි. 3-61; Protopopov VV, බීතෝවන්ගේ සංගීත ආකෘතියේ මූලධර්ම, එම්., 1970; Goryukhina HA, Sonata ආකෘතියේ පරිණාමය, K., 1970, 1973; Sokolov, Sonata මූලධර්මය තනි පුද්ගල ක්රියාත්මක කිරීම පිළිබඳ,: සංගීත න්‍යායේ ප්‍රශ්න, වෙළුම. 2, එම්., 1972, පි. 196-228; Evdokimova Yu., පූර්ව සම්භාව්ය යුගයේ Sonata ආකෘතිය ගොඩනැගීම, එකතුවේ: සංගීත ආකෘතියේ ප්‍රශ්න, වෙළුම. 2, එම්., 1972, පි. 98; Bobrovsky VP, සංගීත ආකෘතියේ ක්රියාකාරී පදනම්, M., 1978, p. 164-178; Rrout E., ව්‍යවහාරික ආකෘති, L., (1895) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, "Allgemeine Musikzeitung", 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, "AfMw", 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, "StMw", 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, in: Festschrift Fr. බ්ලූම් සහ කැසෙල්, 7.
VP බොබ්රොව්ස්කි
