වෙනස් කිරීම |
ප්රමාද වූ වෙනස් කිරීමේ සිට - වෙනස් කිරීම
1) එහි නම වෙනස් නොකර ප්රධාන පරිමාණයේ උපාධිය ඉහළ නැංවීම හෝ පහත දැමීම. හදිසි අනතුරු: (තියුණු, අර්ධ තානයකින් නැගීම), (පැතලි, අර්ධ තානයකින් වැටීම), (ද්විත්ව තියුණු, ස්වරයකින් නැගීම), (ද්විත්ව-තලය, ස්වරයකින් වැටීම). ත්‍රිත්ව වැඩිවීමේ සහ අඩුවීමේ සලකුණු භාවිතා නොකෙරේ (ව්‍යතිරේකයක් වන්නේ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ ද ටේල් ඔෆ් ද ටේල් ඔෆ් ද ඉන්විසිබල් ඔෆ් කිටෙෂ්හි, අංක 220).
යතුරක් (යතුර) සහිත සංගීත පේළියක ආරම්භයේ ඇති හදිසි අනතුරු වෙනස් වන තෙක් සියලුම අෂ්ටක වල වලංගු වේ. සටහනකට පෙර හදිසි අනතුරු (අහඹු ලෙස) වලංගු වන්නේ දී ඇති තීරුවක් තුළ එක් අෂ්ටකයක පමණි. වෙනස් කිරීම ප්රතික්ෂේප කිරීම ලකුණ (bekar) මගින් පෙන්නුම් කෙරේ.
මුලදී, වෙනස් කිරීමේ සංකල්පය පැන නැගුනේ 10 වන සියවසේදී දැනටමත් හමු වූ B ශබ්දයේ ද්විත්ව දළ සටහන සම්බන්ධයෙනි. වටකුරු ලකුණක් පහළ සටහනක් (හෝ "මෘදු", ප්රංශ -mol, එබැවින් පැතලි යන පදය) දක්වයි; සෘජුකෝණාස්රාකාර - ඉහළ ("චතුරස්රය", ප්රංශ. sarry, එබැවින් becar); දිගු කාලයක් (17 වන සියවසේ අවසානය දක්වා) ලකුණ බෙකාර්හි සමාන අනුවාදයක් විය.
17-18 සියවස් ආරම්භයේදී. අහඹු ලෙස සහ තීරුවේ අවසානය දක්වා ක්‍රියා කිරීමට පටන් ගත්තේය (මීට පෙර ඒවා වලංගු වූයේ එකම සටහන නැවත නැවත කළ විට පමණි), ද්විත්ව හදිසි අනතුරු හඳුන්වා දෙන ලදී. නූතන සංගීතයේ දී, ටෝනල් පද්ධතියේ වර්ණ ගැන්වීමේ ප්රවණතාවය හේතුවෙන්, ප්රධාන හදිසි අනතුරු සැකසීම බොහෝ විට එහි අර්ථය නැති වී යයි (ඒවා වහාම අවලංගු කළ යුතුය). dodecaphone සංගීතයේදී, හදිසි අනතුරු සාමාන්‍යයෙන් සෑම වෙනස් කළ සටහනකටම පෙර තබා ඇත (මිනුමක් තුළ පුනරාවර්තනය වන ඒවා හැර); ද්විත්ව සලකුණු භාවිතා නොවේ.
2) සංහිඳියාව පිළිබඳ මූලධර්මය තුළ, වෙනස් කිරීම සාමාන්‍යයෙන් තේරුම් ගනු ලබන්නේ පරිමාණයේ ප්රධාන අස්ථායී පියවරවල වර්ණ වෙනස් කිරීමක් ලෙසය, ස්ථාවර ඒවාට (ටොනික් ත්රිත්වයේ ශබ්දයට) ඔවුන්ගේ ආකර්ෂණය තියුණු කරයි. උදාහරණයක් ලෙස, C මේජර් හි:
ක්‍රෝමැටිකව වෙනස් කරන ලද ශබ්ද අඩංගු ස්වර වෙනස් කරන ලද ලෙස හැඳින්වේ. ඒවායින් වඩාත්ම වැදගත් වන්නේ කණ්ඩායම් 3 ක් සෑදේ. ඔවුන් එක් එක් පදනම වැඩි හයවන, ටොනික් ත්රිත්වයේ එක් ශබ්දයකට ඉහලින් සෙමිටෝනයක් පිහිටා ඇත. වෙනස් කළ ස්වර වගුව (IV Sposobin අනුව):
වෙනත් අර්ථකථනයක දී, වෙනස් කිරීම සාමාන්‍යයෙන් අදහස් කරන්නේ වර්ණ චලිතය ටොනික් ශබ්ද වෙත යොමු කළත් නැතත් (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf) නොතකා, ඩයටොනික් ස්වරයක ඕනෑම වර්ණ වෙනස් කිරීමකි. උදාහරණයක් ලෙස, C-dur හි, ce-ges යනු XNUMXst උපාධි ත්‍රිකෝණයේ වෙනස් කිරීමකි, a-cis-e යනු XNUMXth උපාධි ත්‍රිත්වයයි.
3) ඔසප් අංකනයේදී, වෙනස් කිරීම යනු කොටස් දෙකක මීටරයක් කොටස් තුනකින් එකක් බවට පරිවර්තනය කිරීමේදී සමාන සටහන් කාල දෙකෙන් දෙවැන්න දෙගුණ කිරීම (උදාහරණයක් ලෙස, semibrevises දෙකෙන් දෙවැන්න); | 
| ද්විත්ව මීටරයකින් (නූතන රිද්මයානුකූල අංකනයෙහි) | බවට හැරේ 
| ත්‍රෛපාර්ශ්විකව.
යොමුව: Tyulin Yu., සමගිය ගැන ඉගැන්වීම, I කොටස, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova වෙනස් කිරීම, K., 1962; Berkov V., Harmony, කොටස 2, M., 1964, (එක් වෙළුමක සියලුම කොටස් 3) M., 1970; Sposobin I., සමගිය පිළිබඳ දේශන, එම්., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie-und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners "Tristan", Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie-und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
යූ. එන් කොලොපොව්
