චේතනාව |

ජර්මානු චේතනාව, ප්‍රංශ මෝස්තරය, lat වලින්. moveo - චලනය

1) තනුවක කුඩාම කොටස, හාර්මොනික්. අනුපිළිවෙල, අර්ථකථන අඛණ්ඩතාව ඇති සහ සමාන තවත් බොහෝ අය අතර හඳුනාගත හැකිය. ඉදිකිරීම්. M. යම් නිර්මාණාත්මක ඒකකයක් ද නියෝජනය කරයි. රීතියක් ලෙස, M. එක් ශක්තිමත් පහරක් ඇතුළත් වන අතර එබැවින් බොහෝ විට එක් තීරුවකට සමාන වේ:

එල් බීතෝවන්. පියානෝ ඔප් සඳහා Sonata. 111, II කොටස.

ඇතැම් කොන්දේසි යටතේ, සංගීතයේ වේගය, ප්රමාණය, වයනය. නිෂ්පාදනය. විශාල 2-බාර් මෝස්තර ද හැකි ය:

එල් බීතෝවන්. පියානෝ ඔප් සඳහා Sonata. 7, I කොටස.

සමහර අවස්ථාවලදී, M. උප චේතනාවන් ලෙස හැඳින්වෙන කුඩා නිර්මාණාත්මක සෛල වලට බෙදී ඇත. උප චේතනාවට අර්ථකථන අඛණ්ඩතාවක් නොමැති අතර එය පවතින්නේ සමස්තයේ කොටසක් ලෙස පමණි:

F. චොපින්. පියානෝව සඳහා Sonata b-moll, චලනය I.

සාමාන්‍යයෙන් මෙට්‍රික් එකක් සමන්විත වන්නේ ප්‍රමිතික වශයෙන් දුර්වල සහ ප්‍රබල කාල හෝ, අනෙක් අතට, ප්‍රබල සහ දුර්වල කාල වලින්ය. එම් ද ඇත, එකම එක, ශක්තිමත්, කාලය සමන්විත වේ. ඒවා හඳුන්වන්නේ කප්පාදු කළ M.:

එල් බීතෝවන්. පියානෝ ඔප් සඳහා Sonata. 10 අංක 1, I කොටස.

M. වාක්‍ය ඛණ්ඩවල හෝ විශාල ඉදිකිරීම් වලදී දෙකකින් සහ තුනකින් ඒකාබද්ධ කළ හැකිය. ඒ අතරම, ඔවුන් පැහැදිලිවම එකිනෙකින් වෙන් වී හෝ එක් සමස්තයක් බවට ඒකාබද්ධ වේ. සමහර අවස්ථාවලදී, අඛණ්ඩ, සම්බන්ධිත melodic. චේතනාවලට බෙදීම කළ නොහැකි දෙයක් බවට පත්වේ.

M. හෝ M. පේළියක් (සාමාන්‍යයෙන් දෙකක්), සංගීතය ආරම්භ වේ. සමලිංගික නිෂ්පාදනයක තේමාව, එහි හරය සාදයි. තේමාව තුළ තව දුරටත් වර්ධනය වීම ආරම්භක M. හෝ නව M හි යම් යම් වෙනස්කම් ජීවයට ගෙන එයි. තේමාව අවසානයේ, අවසාන M ශබ්ද කරයි. තේමාව සමස්ත කෘතියේ ස්වරූපයට යටින් පවතින අතර, එය අනෙකුත් තේමාවන් සමඟ සංසන්දනය කර වර්ධනය වේ. තේමාත්මක සංවර්ධනය ප්රධාන වශයෙන් කොටස් නැවත නැවත පැවැත්වීමෙන් සමන්විත වේ. එක් තේමාවක ප්‍රභේද, එයින් තනි තනි ආකෘතීන් හුදකලා කිරීම සහ අනෙකුත් තේමාවල චේතනාවන් සමඟ ගැටීම.

තේමාත්මකව විශේෂිත ආතතිය. Sonata ආකෘතියේ සංවර්ධනය තුළ සංවර්ධනය ළඟා වේ. මෙම වර්ධනය බොහෝ විට වාක්‍ය ඛණ්ඩවල අඛණ්ඩ ප්‍රවාහයකි, M. - කලින් ප්‍රකාශ කරන ලද මාතෘකා වල "කැබලි". ඒ සමගම, M. decomp වලට යටත් විය හැක. පරිවර්තනයන්. ඒවායේ සංඝටක කාල පරතරයන්, තනු නිර්මාණය කරන ලද දිශාව වෙනස් විය හැකිය. චලනයන් (ආරෝහණ බැසීමෙන් ප්‍රතිස්ථාපනය කළ යුතුය, සහ අනෙක් අතට), ඒවායේ සුසංයෝගය. පිරවීම; ඔවුන්ට සම්බන්ධ විය හැකිය. බහු ශබ්ද වර්ගය. සම්බන්ධතා. ඒ අතරම, රිද්මය වඩාත් ස්ථායී මූලද්රව්යය ලෙස පවතී. චිත්රය ඔහුගේ මැවිල්ලයි. සමහර අවස්ථාවලදී සිදුවන වෙනස්කම් මගින් ලබා දී ඇති M. සම්පූර්ණයෙන්ම විනාශ කර, ඇත්ත වශයෙන්ම, නව එකක් නිර්මාණය කළ හැකිය.

සමහර සංගීතය. නිෂ්පාදනය. එක් එම් එකක අඛණ්ඩ වර්ධනයක් නියෝජනය කරයි. ඒවා තුළ, වරින් වර නව M. දර්ශනය වේ, කෙසේ වෙතත්, ප්‍රධාන එකෙහි ශබ්දය හෝ එහි ප්‍රභේද නියෝජනය කරයි. ඔව්, සංගීතය. බීතෝවන්ගේ 5 වැනි සංධ්වනියේ පළමු චලනයේ වර්ධනය ආරම්භක හතර-ගැටුම් මෝස්තරයෙන් පහත දැක්වේ:

බීතෝවන් සහ ෂූමාන්ගේ කෘතිවල මෙම ආකාරයේ ස්ථාවර වර්ධනයක් පුළුල් ලෙස නියෝජනය වේ.

එම් හි මූලධර්මය වර්ධනය කිරීමට පළමු උත්සාහයන් 2 වන මහලේ සිදු කරන ලදී. 18 වැනි සියවසේ I. Mattheson, J. Ripel සහ GK Koch. ඒ අතරම, "එම්" යන යෙදුම. ඔවුන් අයදුම් කළේ නැත. එය ඉතාලියෙන් ආරම්භ වූ අතර එහි අර්ථය 18 වන සියවසේදී ය. ප්රධාන තේමාත්මක aria core. එම් හි මූලධර්මයට වඩාත්ම වැදගත් දායකත්වය 19 වන සියවසේදී සිදු කරන ලදී. AB මාක්ස් සහ විශේෂයෙන්ම X. රීමන්. R. Westphal සහ T. Wiemeyer මෙන් නොව, රීමන් සංගීතය රිද්මයානුකූල සැකැස්මක් ලෙස පමණක් නොව, රිද්මයානුකූල, තනු නිර්මාණය, සුසංයෝගය, ගතික සහ ටිම්බර් සාධකවල එකමුතුවක් ලෙසද වටහා ගත්තේය.

එම් හි රීමැනියන් ධර්මයේ දුර්වල පැත්ත වන්නේ අයිම්බික් (දුර්වල කොටසක සිට ප්‍රබල දක්වා) පමණක් සැබෑ පැවැත්ම හඳුනා ගැනීමයි, නමුත් කොරික් එම් නොවේ. රුසියාවේ, එම්.ගේ ධර්මය එස්අයි ටනීව් විසින් වර්ධනය කරන ලදී.

2) එදිනෙදා අර්ථයෙන් - තනුවක්, තනුවක්, තනුවක්.

යොමුව: Catuar G., සංගීත ආකෘතිය, 1-2 කොටස, M., 1934-36; Sposobin IV, සංගීත ආකෘතිය, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., සංගීත කෘතිවල ව්යුහය, M., 1960; ටියුලින් යූ. එන්., සංගීත කථාවේ ව්යුහය, එල්., 1962; Arzamanov F., SI Taneev - සංගීත ආකෘති පාඨමාලාවේ ගුරුවරයා, එම්., 1963; Mazel L., Zukkerman V., සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය, 1 කොටස, M., 1967. ද බලන්න. සංගීත ආකෘතිය යන ලිපිය යටතේ.

VP බොබ්රොව්ස්කි