ඒකදේවවාදය |

ග්‍රීක මොනොස් වලින් - එක, තනි සහ තේමා - පදනම කුමක්ද

සංගීතය ගොඩනැගීමේ මූලධර්මය. එක් මාතෘකාවක් හෝ එක් මාතෘකා කට්ටලයක විශේෂ අර්ථකථනයක් සමඟ සම්බන්ධ වූ කෘති. M. චක්‍රීය නොවන ආකාර වලට යොමු වන "mono-darkness" යන සංකල්පයෙන් වෙන්කර හඳුනාගත යුතුය. ඇණවුම (fugue, වෙනස්කම්, සරල ද්වි- සහ තුන්-කොටස් ආකෘති, rondo, ආදිය). M. Sonata-symphony සංයෝජනයෙන් පැන නගී. චක්‍රය හෝ එයින් එක් තේමාවකින් ලබාගත් එක්-කොටස් ආකෘති. එවැනි තේමාවක් බොහෝ විට leitteme ලෙස හැඳින්වේ, නැතහොත්, operatic ආකාර හා සම්බන්ධ යෙදුමක් භාවිතා කරමින් සහ M., leitmotif හා සම්බන්ධ සංසිද්ධියක් දක්වයි.

M. හි මූලාරම්භය චක්‍රීය විවිධ කොටස්වල ආරම්භක තේමාවල අන්තර් ජාතික සමානතාවයේ ඇත. නිෂ්පාදනය. උදාහරණයක් ලෙස 17-18 සියවස්. Corelli, Mozart සහ වෙනත් අය:

A. Corelli. ට්‍රියෝ සොනාටා ඔප්. 2 අංක 9.

A. Corelli. ට්‍රියෝ සොනාටා ඔප්. 3 නො 2.

A. Corelli. ට්‍රියෝ සොනාටා ඔප්. 1 නො 10.

ඩබ්ලිව්ඒ මොසාර්ට්. සිම්ෆනි g-moll.

නමුත් M. යන්නෙහිම අර්ථයෙන් මුලින්ම භාවිතා කරනු ලැබුවේ 5 වන සංධ්වනියේදී L. බීතෝවන් විසින් පමණි, එහිදී ආරම්භක තේමාව සමස්ත චක්‍රය හරහා පරිවර්තනය කරන ලද ස්වරූපයෙන් සිදු කෙරේ:

බීතෝවන්ගේ මූලධර්මය පසුකාලීන M. y රචනාකරුවන්ගේ පදනම විය.

G. Berlioz "Fantastic Symphony", "Harold in Italy" සහ අනෙකුත් චක්රීය. නිෂ්පාදනය. වැඩසටහන් අන්තර්ගතය සමඟ ප්‍රමුඛ තේමාව (leitmotif) ලබා දෙයි. Fantastic Symphony (1830) හි, මෙම තේමාව වීරයාගේ ආදරණීයයාගේ රූපය නියෝජනය කරයි, ඔහුගේ ජීවිතයේ විවිධ අවස්ථා වලදී ඔහු සමඟ ය. අවසාන තරඟයේදී ඇය විශේෂයෙන් නපුරු ලෙස නිරාවරණය වේ. වෙනස්කම්, මනඃකල්පිත සහභාගිවන්නන්ගෙන් කෙනෙකු ලෙස ආදරණීය ඇඳීම. මායාකාරියන්ගේ ගිවිසුම:

ජී බර්ලියෝස්. "විශිෂ්ට සංධ්වනිය", I කොටස.

එසේම, IV කොටස.

ඉතාලියේ හැරල්ඩ් හි (1834), ප්‍රමුඛ තේමාව Ch හි රූපය පුද්ගලාරෝපණය කරයි. වීරයා සහ සෑම විටම ඒකල වියෝලා වෙත පැවරී ඇති අතර, වැඩසටහන්-පින්තූර සිතුවම්වල පසුබිමට එරෙහිව කැපී පෙනේ.

M. කිහිපයක නිෂ්පාදනයේ වෙනත් ආකාරයකින් අර්ථකථනය කෙරේ. F. ලැයිස්තුව. සංගීතයේ වඩාත්ම ප්‍රමාණවත් ප්‍රතිමූර්තිය සඳහා ඇති ආශාව කාව්‍යමය ය. කුමන්ත්රණ, රූප සංවර්ධනය බොහෝ විට සම්ප්රදායන් සපුරා නැත-rykh. සංගීත ඉදිකිරීම් යෝජනා ක්රම. නිෂ්පාදනය. විශාල ආකෘතියක්, සියලු මෘදුකාංග නිෂ්පාදන ගොඩනැගීමේ අදහසට ලිස්ට්ට නායකත්වය දුන්නේය. සංකේතාත්මක පරිවර්තනයන්ට ලක් වූ සහ decomp ගත් එකම තේමාව මත. දෙසැම්බර් වලට අනුරූප හැඩය. කුමන්ත්රණය සංවර්ධනය කිරීමේ අදියර.

උදාහරණයක් ලෙස, "පෙරවදන" (1848-54) සංධ්වනි කාව්‍යයේ ශබ්ද 3 ක කෙටි චේතනාවක්, හැඳින්වීම විවෘත කරයි, පසුව පිළිවෙලින් කාව්‍යමය. වැඩසටහන බෙහෙවින් වෙනස්, ප්‍රතිවිරුද්ධ තේමාවක පදනම වේ. ආයතන:

F. ලැයිස්තුව. සංධ්වනි කාව්‍යය "පෙරවදන". හැදින්වීම.

ප්‍රධාන පක්ෂය.

සම්බන්ධක පක්ෂය.

පැත්තේ පක්ෂය.

සංවර්ධනය.

කථාංගය.

ඒකීය තේමාත්මක. එවැනි අවස්ථාවන්හිදී අත්තිවාරම් කාර්යයේ අඛණ්ඩතාව සහතික කරයි. ඒකාකෘතිවාදයේ මූලධර්මය යෙදීම සම්බන්ධව, ලිස්ට් ඔහුගේ සංධ්වනි ලක්ෂණයක් වර්ධනය කළේය. Sonata Allegro සහ Sonata-symphony හි ලක්ෂණ ඒකාබද්ධ කරන ලද නව ආකාරයේ ස්වරූපයක් කවි. චක්රය. Liszt M. සහ චක්‍රීය මූලධර්මය යෙදුවේය. වැඩසටහන් සංයුති (සංධ්වනි "ෆවුස්ට්", 1854; "ඩැන්ටේ", 1855-57), සහ වාචික වැඩසටහනක් සමඟ සපයා නොමැති කෘතිවල (පියානෝ සඳහා එච්-මෝල් හි සොනාටා, ආදිය). Liszt ගේ සංකේතාත්මක පරිවර්තන ශිල්පීය ක්‍රමය ප්‍රේමාන්විත නිදහස් වෙනස්කම් ඇතුළු තේමාත්මක විචල්‍ය ක්ෂේත්‍රයේ කලින් ලබාගත් අත්දැකීම් භාවිතා කරයි.

M. Lisztovsky වර්ගය එහි පිරිසිදු ස්වරූපයෙන් පසු කාලය තුළ ලැබුණේ සීමිත භාවිතයක් පමණි, මන්ද ප්‍රතිමූර්තිය ගුණාත්මකව තත්පර වේ. වෙනස් රිද්මයානුකූල, මෙට්‍රික්, සුසංයෝගය, වයනය සහ එකම ස්වරයෙන් යුත් මෝස්තරයක ආධාරයෙන් රූප (තේමාත්මක එකමුතුකම නැතිවීමට තුඩු දෙන වෙනසක්) සංයුතිය දුප්පත් කරයි. ඒ අතරම, වඩාත් නිදහස් යෙදුමක දී, muses හි සුපුරුදු මූලධර්ම සමඟ ඒකාබද්ධව. leittematism, monothematism සහ ඒ හා සම්බන්ධ රූපමය පරිවර්තනයේ මූලධර්මය වර්ධනය වී ඇති අතර ඒවා බහුලව භාවිතා වේ (Tchaikovsky ගේ 4 වන සහ 5 වන symphonies, Taneyev විසින් සංධ්වනි සහ කුටීර කෘති ගණනාවක්, Scriabin, Lyapunov, 7 වන සංධ්වනි. ෂොස්ටකොවිච්ගේ වෙනත් සංධ්වනි, විදේශීය නිර්මාපකයින්ගේ කෘති වලින් - එස්. ෆ්‍රෑන්ක්ගේ සංධ්වනිය සහ ක්වාර්ටෙට්, ශාන්ත-සාන්ස්ගේ 3 වන සංධ්වනිය, ඩ්වොරැක්ගේ 9 වැනි සංධ්වනිය, ආදිය).

VP බොබ්රොව්ස්කි