Dieterich Buxtehude (Dieterich Buxtehude) |
ඩීටරිච් බක්ස්ටෙහුඩ්
D. Buxtehude යනු කැපී පෙනෙන ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු, organist, උතුරු ජර්මානු ඉන්ද්රිය පාසලේ ප්රධානියා, ඔහුගේ කාලයේ ශ්රේෂ්ඨතම සංගීත අධිකාරිය, වසර 30 කට ආසන්න කාලයක් Lübeck හි සුප්‍රසිද්ධ ශාන්ත මේරි දේවස්ථානයේ සංවිධායක තනතුර දැරූ අතර, ඔහුගේ අනුප්‍රාප්තිකයා විය. බොහෝ ශ්රේෂ්ඨ ජර්මානු සංගීතඥයින් විසින් ගෞරවයක් ලෙස සලකනු ලැබේ. 1705 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී JS Bach ට සවන් දීම සඳහා Arnstadt (කිලෝමීටර් 450 ක් දුරින්) සිට පැමිණි අතර, සේවා සහ ව්‍යවස්ථාපිත රාජකාරි අමතක කර, Buxtehude සමඟ ඉගෙනීම සඳහා මාස 3 ක් Lübeck හි රැඳී සිටියේය. I. Pachelbel, ඔහුගේ ශ්රේෂ්ඨතම සමකාලීන, මධ්යම ජර්මානු ඉන්ද්රිය පාසලේ ප්රධානියා, ඔහුගේ රචනා ඔහුට කැප කළේය. A. Reinken, ප්‍රසිද්ධ organist සහ නිර්මාපකයෙකු, Buxtehude අසල තමාව භූමදාන කිරීමට භාර දුන්නේය. GF හැන්ඩෙල් (1703) ඔහුගේ මිතුරා I. Mattheson සමඟ එක්ව Buxtehude වෙත හිස නමා ආචාර කළේය. Organist සහ නිර්මාපකයෙකු ලෙස Buxtehude හි බලපෑම XNUMX වන සියවසේ අගභාගයේ සහ XNUMX වන සියවසේ මුල් භාගයේ සියලුම ජර්මානු සංගීතඥයින් විසින් අත්විඳින ලදී.
Buxtehude පල්ලියේ ප්‍රසංගවල සංවිධායක සහ සංගීත අධ්‍යක්ෂක ලෙස දෛනික රාජකාරි සමඟ නිහතමානී Bach වැනි ජීවිතයක් ගත කළේය (Abendmusiken, “සංගීත වෙස්පර්ස්” සම්ප්‍රදායිකව ත්‍රිත්වයේ අවසාන ඉරිදා 2 සහ නත්තලට පෙර 2-4 ඉරිදා ලුබෙක්හි පවත්වන ලදී). Buxtehude ඔවුන් සඳහා සංගීතය රචනා කළේය. සංගීත ian යාගේ ජීවිත කාලය තුළ, ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ ත්‍රියෝසොනේට් 7 ක් (op. 1 සහ 2) පමණි. අත්පිටපත්වල ප්‍රධාන වශයෙන් ඉතිරිව ඇති සංයුතීන් නිර්මාපකයාගේ මරණයට වඩා බොහෝ කලකට පසුව ආලෝකය දුටුවේය.
Buxtehude ගේ තරුණ කාලය සහ මුල් අධ්‍යාපනය ගැන කිසිවක් දන්නේ නැත. නිසැකවම, ඔහුගේ පියා, කීර්තිමත් ඕගන් වාදකයෙකු, ඔහුගේ සංගීත උපදේශකයා විය. 1657 සිට Buxtehude Helsingborg (Skåne in Sweden) සහ 1660 සිට Helsingor (Denmark) හි පල්ලියේ සංවිධායක ලෙස සේවය කර ඇත. නෝර්ඩික් රටවල් අතර එකල පැවති සමීප ආර්ථික, දේශපාලන හා සංස්කෘතික සබඳතා ඩෙන්මාර්කය සහ ස්වීඩනය වෙත ජර්මානු සංගීතඥයින්ගේ නිදහස් ප්රවාහයක් විවෘත කළේය. Buxtehude හි ජර්මානු (පහළ සැක්සන්) සම්භවය ඔහුගේ වාසගම (හැම්බර්ග් සහ ස්ටේඩ් අතර කුඩා නගරයක නම සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත), ඔහුගේ පිරිසිදු ජර්මානු භාෂාව මෙන්ම DVN - Ditrich Buxte - Hude හි කෘති අත්සන් කරන ආකාරය මගින් සාක්ෂි දරයි. , ජර්මනියේ බහුලව දක්නට ලැබේ. 1668 දී, Buxtehude Lübeck වෙත සංක්‍රමණය වූ අතර, Marenkirche හි ප්‍රධාන සංවිධායක ෆ්‍රාන්ස් ටන්ඩර්ගේ දියණිය සමඟ විවාහ වී (මෙම ස්ථානය උරුම කර ගැනීමේ සම්ප්‍රදාය එයයි), ඔහුගේ ජීවිතය සහ පසුකාලීන සියලු ක්‍රියාකාරකම් මෙම උතුරු ජර්මානු නගරය සහ එහි සුප්‍රසිද්ධ ආසන දෙව්මැදුර සමඟ සම්බන්ධ කරයි. .
Buxtehude කලාව - ඔහුගේ දේවානුභාවයෙන් සහ දක්ෂ ඉන්ද්රිය වැඩිදියුණු කිරීම්, දැල්ල සහ තේජස, ශෝකය සහ ආදර හැඟීම් වලින් පිරුණු සංයුති, විචිත්‍රවත් කලාත්මක ස්වරූපයෙන් උසස් ජර්මානු බැරොක්හි අදහස්, රූප සහ සිතුවිලි පිළිබිඹු කරයි, A. Elsheimer සහ චිත්‍රයෙන් මූර්තිමත් විය. I. Schönnfeld, A. Gryphius, I. Rist සහ K. Hoffmanswaldau ගේ කවියේ. බැරොක් යුගයේ කලාකරුවන්ට සහ චින්තකයන්ට පෙනෙන පරිදි, උස් වූ කථික, උත්කෘෂ්ට ශෛලියකින් යුත් විශාල ඉන්ද්රිය ෆැන්ටසි ලෝකය පිළිබඳ සංකීර්ණ හා පරස්පර විරෝධී චිත්‍රය ග්‍රහණය කර ගත්තේය. Buxtehude කුඩා ඉන්ද්රිය පෙරවදනක් දිගහරින අතර එය සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රතිවිරෝධතා වලින් පොහොසත් මහා පරිමාණ සංගීත සංයුතියකට සේවාව විවෘත කරයි, සාමාන්‍යයෙන් පස්-චලනය, වැඩිදියුණු කිරීම් තුනක අනුප්‍රාප්තිය සහ ෆියුගස් දෙකයි. වැඩිදියුණු කිරීම් අපේක්ෂා කරන ලද්දේ මායාකාරී-අවුල් සහගත, අනපේක්ෂිත ලෙස ස්වයංසිද්ධව පවතින ලෝකය, ෆියුගස් - එහි දාර්ශනික අවබෝධය පිළිබිඹු කිරීමට ය. ඉන්ද්රිය ෆැන්ටසිවල සමහර ෆියුගස් සැසඳිය හැක්කේ ශබ්දයේ ඛේදජනක ආතතිය, ශ්‍රේෂ්ඨත්වය අනුව බැච්ගේ හොඳම ෆියුගස් සමඟ පමණි. වැඩි දියුණු කිරීම් සහ ෆියුගස් තනි සංගීත සමස්තයක් බවට පත් කිරීම, ඔවුන්ගේ ගතික සහයෝගීතාවය සමඟින්, ලෝකය පිළිබඳ අවබෝධයේ සහ සංජානනයේ එක් මට්ටමක සිට තවත් මට්ටමකට බහු-අදියර මාරුවීමේ ත්‍රිමාන චිත්‍රයක් නිර්මාණය කළේය. අවසානය. Buxtehude ගේ ඉන්ද්රිය ෆැන්ටසි සංගීත ඉතිහාසයේ අද්විතීය කලාත්මක සංසිද්ධියකි. ඔවුන් බොහෝ දුරට බැච්ගේ අවයව සංයුතියට බලපෑවේය. Buxtehude ගේ කාර්යයේ වැදගත් ක්ෂේත්‍රයක් වන්නේ ජර්මානු ප්‍රොතෙස්තන්ත ගීතිකා වල අවයව අනුවර්තනයයි. Buxtehude (මෙන්ම J. Pachelbel) ගේ කෘතිවල ජර්මානු ඉන්ද්රිය සංගීතයේ මෙම සාම්ප්‍රදායික ප්‍රදේශය එහි උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා විය. ඔහුගේ ගායනා පූර්විකාවන්, මනඃකල්පිතයන්, වෙනස්කම්, පාර්ටිටාස්, ගායන ද්‍රව්‍ය සංවර්ධනය කිරීමේ ක්‍රම සහ නිදහස්, කර්තෘ ද්‍රව්‍ය සමඟ එහි සහසම්බන්ධතාවයේ මූලධර්ම යන දෙඅංශයෙන්ම බැච්ගේ ගායන විධිවිධාන සඳහා ආදර්ශයක් ලෙස සේවය කළේය. chorale හි අඩංගු පාඨයේ කාව්යමය අන්තර්ගතය.
Buxtehude ගේ රචනාවල සංගීත භාෂාව ප්‍රකාශිත සහ ගතික වේ. විශාල පරාසයක ශබ්ද, ඉන්ද්‍රියයේ අතිශය ආන්තික ලේඛන ආවරණය කරයි, ඉහළ සහ පහත් අතර තියුණු පහත වැටීම්; නිර්භීත හාර්මොනික් වර්ණ, ශෝචනීය කථික ස්වරය - මේ සියල්ල XNUMX වන සියවසේ සංගීතයේ කිසිදු සමානකමක් නොතිබුණි.
Buxtehude ගේ කාර්යය ඉන්ද්රිය සංගීතයට පමණක් සීමා නොවේ. නිර්මාපකයා කුටි ප්‍රභේද (ත්‍රියෝ සොනාටාස්) වෙත ද, ඔරටෝරියෝ (ඒවායේ ලකුණු සංරක්ෂණය කර නොමැත) සහ කැන්ටාටා (ආධ්‍යාත්මික හා ලෞකික, මුළු 100 ට වඩා වැඩි) වෙත ද යොමු විය. කෙසේ වෙතත්, ඉන්ද්රිය සංගීතය යනු බක්ස්ටෙහුඩ්ගේ කාර්යයේ කේන්ද්‍රස්ථානයයි, එය නිර්මාපකයාගේ කලාත්මක මනඃකල්පිත, කුසලතා සහ ආශ්වාදයේ ඉහළම ප්‍රකාශනය පමණක් නොව, ඔහුගේ යුගයේ කලාත්මක සංකල්පවල වඩාත් සම්පූර්ණ හා පරිපූර්ණ පරාවර්තනය ද වේ - සංගීත “බැරොක්” නවකතාව".
Y. එව්ඩොකිමෝවා
