ෆෙරුසියෝ බුසෝනි |

ෆෙරුසියෝ බුසෝනි

බුසෝනි යනු පියානෝ වාදනයේ ලෝක ඉතිහාසයේ දැවැන්තයන්ගෙන් කෙනෙකි, දීප්තිමත් පෞරුෂයක් සහ පුළුල් නිර්මාණාත්මක අභිලාෂයන් ඇති කලාකරුවෙකි. සංගීත ian යා XNUMX වන සියවසේ කලාවේ "අවසාන මොහිකන්වරුන්ගේ" ලක්ෂණ සහ කලාත්මක සංස්කෘතිය වර්ධනය කිරීමේ අනාගත ක්‍රම පිළිබඳ නිර්භීත දැක්මක් ඒකාබද්ධ කළේය.

Ferruccio Benvenuto Busoni 1 අප්රේල් 1866 වන දින උතුරු ඉතාලියේ එම්පොලි නගරයේ ටස්කන් කලාපයේ උපත ලැබීය. ඔහු ඉතාලි ක්ලැරිනෙට් වාදක ෆර්ඩිනැන්ඩෝ බුසෝනි සහ පියානෝ වාදක ඇනා වයිස්ගේ එකම පුත්, ඉතාලි මවක් සහ ජර්මානු පියෙක් විය. පිරිමි ළමයාගේ දෙමාපියන් ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම්වල නිරත වූ අතර ඉබාගාතේ යන ජීවිතයක් ගත කළ අතර එය දරුවාට බෙදා ගැනීමට සිදු විය.

පියා අනාගත දක්ෂයාගේ පළමු හා ඉතා තෝරා බේරා ගුරුවරයා විය. “මගේ පියා පියානෝ වාදනය ගැන එතරම් අවබෝධයක් නොතිබූ අතර, ඊට අමතරව, රිද්මයේ අස්ථායී විය, නමුත් මෙම අඩුපාඩු සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම විස්තර කළ නොහැකි ශක්තිය, දැඩි බව සහ පදික භාවයෙන් වන්දි ලබා දුන්නේය. සෑම සටහනක්ම සෑම ඇඟිල්ලක්ම පාලනය කරමින් දිනකට පැය හතරක් මා අසලින් සිටීමට ඔහුට හැකි විය. ඒ අතරම, ඔහුගේ පැත්තෙන් කිසිදු තෘප්තියක්, විවේකයක් හෝ සුළු නොසැලකිල්ලක් ගැන ප්රශ්නයක් තිබිය නොහැකිය. එකම විරාමයක් ඇති වූයේ ඔහුගේ අසාමාන්‍ය ලෙස කෝපයට පත් ස්වභාවයේ පිපිරීම්, පසුව නින්දා කිරීම්, අඳුරු අනාවැකි, තර්ජන, පහරවල් සහ අධික කඳුළු නිසාය.

මේ සියල්ල අවසන් වූයේ පසුතැවිල්ලෙන්, පියාගේ සැනසිල්ලෙන් සහ මට අවශ්‍ය වන්නේ හොඳ දේ පමණක් බව සහතික කරමිනි, පසුවදා සියල්ල නැවත ආරම්භ විය. ෆෙරුසියෝව මොසාර්ටියානු මාවතට යොමු කරමින්, ඔහුගේ පියා හත් හැවිරිදි පිරිමි ළමයාට ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංග ආරම්භ කරන ලෙස බල කළේය. එය 1873 දී ට්‍රයිස්ටේ හිදී සිදු විය. 8 ​​පෙබරවාරි 1876 වන දින ෆෙරුසියෝ වියානාහි සිය පළමු ස්වාධීන ප්‍රසංගය පැවැත්වීය.

දින පහකට පසුව, Eduard Hanslick විසින් සවිස්තරාත්මක සමාලෝචනයක් Neue Freie Presse හි පළ විය. ඔස්ට්‍රියානු විචාරකයා පිරිමි ළමයාගේ "දීප්තිමත් සාර්ථකත්වය" සහ "අසාමාන්‍ය හැකියාවන්" සටහන් කළ අතර, "ප්‍රාතිහාර්යය ළමා කාලයෙන් අවසන් වන" එම "ආශ්චර්යමත් දරුවන්ගේ" සමූහයෙන් ඔහුව වෙන්කර හඳුනා ගත්තේය. "දිගු කලක් තිස්සේ, කුඩා ෆෙරුසියෝ බුසෝනි තරම් කිසිදු ළමා ප්‍රඩිජි මා තුළ එවැනි අනුකම්පාවක් ඇති කළේ නැත" යනුවෙන් විචාරකයා ලිවීය. හරියටම ඔහු තුළ ළමා ප්‍රෞඩත්වය ඉතා අල්ප බැවින් සහ ඊට පටහැනිව, බොහෝ හොඳ සංගීත ian යෙක් ... ඔහු නැවුම්, ස්වාභාවිකවම, එම නිර්වචනය කිරීමට අපහසු, නමුත් වහාම පැහැදිලි සංගීත සහජ බුද්ධියක් සමඟ වාදනය කරයි, එයට ස්තූතිවන්ත වේ. නිවැරදි වේගය, නිවැරදි උච්චාරණ සෑම තැනකම ඇත, රිද්මයේ ආත්මය ග්‍රහණය කර ඇත, බහු ශබ්ද කථාංගවල කටහඬ පැහැදිලිව වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය ... "

විචාරකයා ප්‍රසංගයේ රචනා අත්හදා බැලීම්වල “පුදුම සහගත ලෙස බැරෑරුම් සහ ධෛර්ය සම්පන්න චරිතයක්” සටහන් කළ අතර, එය “ජීවිතයෙන් පිරුණු රූප සහ කුඩා සංයෝජන උපක්‍රම” සඳහා ඔහුගේ නැඹුරුව සමඟ “බැච් පිළිබඳ ආදරණීය අධ්‍යයනයකට” සාක්ෂි දරයි; ෆෙරුසියෝ වැඩසටහනෙන් ඔබ්බට වැඩිදියුණු කළ නිදහස් ෆැන්ටසිය, “ප්‍රධාන වශයෙන් අනුකරණය කරන හෝ පරස්පර ආත්මයකින්” සමාලෝචනයේ කතුවරයා විසින් වහාම යෝජනා කරන ලද මාතෘකා මත එකම විශේෂාංග වලින් කැපී පෙනුණි.

ඩබ්ලිව්. මේයර්-රෙමී සමඟ ඉගෙනීමෙන් පසු තරුණ පියානෝ වාදකයා පුළුල් ලෙස සංචාරය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ පහළොස්වන වසරේදී ඔහු බොලොග්නාහි සුප්රසිද්ධ ෆිල්හාර්මනික් ඇකඩමියට තේරී පත් විය. වඩාත්ම දුෂ්කර විභාගය සාර්ථකව සමත් වූ ඔහු 1881 දී බොලොග්නා ඇකඩමියේ සාමාජිකයෙකු බවට පත් විය - මොසාර්ට්ගෙන් පසු මෙම ගෞරව නාමය එතරම් කුඩා අවධියේදී ප්‍රදානය කරන ලද පළමු අවස්ථාවයි.

ඒ අතරම, ඔහු බොහෝ දේ ලිවීය, විවිධ පුවත්පත් සහ සඟරා වල ලිපි පළ කළේය.

ඒ වන විට බුසෝනි සිය දෙමාපිය නිවස හැර ගොස් ලයිප්සිග් හි පදිංචි වී සිටියේය. ඔහුට එහි වාසය කිරීම පහසු නොවීය. මෙන්න ඔහුගේ එක් ලිපියක්:

“... ආහාර, ගුණාත්මකව පමණක් නොව, ප්‍රමාණයෙන් ද, අපේක්ෂා කිරීමට බොහෝ දේ ඉතිරි කරයි… මගේ බෙක්ස්ටයින් පසුගිය දිනක පැමිණි අතර, පසුදා උදෑසන මට මගේ අන්තිම ටේලර් පෝටර්වරුන්ට දීමට සිදු විය. පෙර දින රාත්‍රියේ, මම පාරේ ඇවිදිමින් සිටි අතර, මම වහාම නැවැත්වූ ෂ්වාල්ම් (ප්‍රකාශන ආයතනයේ හිමිකරු - කතුවරයා) මුණගැසුණා: "මගේ ලේඛන ගන්න - මට මුදල් අවශ්‍යයි." “මට දැන් මේක කරන්න බැහැ, නමුත් ඔබ මා වෙනුවෙන් The Barber of Baghdad හි කුඩා ෆැන්ටසියක් ලිවීමට එකඟ නම්, උදේ මා වෙත එන්න, මම ඔබට කලින් ලකුණු පනහක් සහ වැඩ අවසන් වූ පසු ලකුණු සියයක් දෙන්නෙමි. සූදානම්." - "ගනුදෙනු!" ඒ වගේම අපි සමුගත්තා.”

ලයිප්සිග්හිදී, චයිකොව්ස්කි ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම් කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ අතර, ඔහුගේ 22 හැවිරිදි සගයාට හොඳ අනාගතයක් ගැන පුරෝකථනය කළේය.

1889 දී හෙල්සිංෆෝර්ස් වෙත ගිය බුසෝනිට ස්වීඩන් මූර්ති ශිල්පියෙකුගේ දියණිය වන ගර්ඩා ෂෙස්ට්‍රෑන්ඩ් හමුවිය. වසරකට පසුව, ඇය ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත් විය.

බුසෝනිගේ ජීවිතයේ වැදගත් සන්ධිස්ථානයක් වූයේ 1890 දී ඔහු රුබින්ස්ටයින්ගේ නමින් නම් කරන ලද පියානෝ වාදකයින් සහ රචනාකරුවන්ගේ පළමු ජාත්‍යන්තර තරඟයට සහභාගී වීමයි. සෑම අංශයකටම එක් ත්‍යාගයක් පිරිනමන ලදී. නිර්මාපකයෙකු වන බුසෝනි ඇයව දිනා ගැනීමට සමත් විය. පියානෝ වාදකයින් අතර ත්‍යාගය N. Dubasov වෙත පිරිනැමීම වඩාත් පරස්පර විරෝධී ය, ඔහුගේ නම පසුව සාමාන්‍ය රංගන ප්‍රවාහයෙන් ගිලිහී ගියේය ... එසේ තිබියදීත්, බුසෝනි ඉක්මනින් මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්යවරයෙකු බවට පත් වූ අතර එහිදී ඔහු ඇන්ටන් රුබින්ස්ටයින් විසින් නිර්දේශ කරන ලදී. තමා.

අවාසනාවකට මෙන්, මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ අධ්යක්ෂ VI Safonov ඉතාලි සංගීතඥයාට අකමැති විය. මෙය 1891 දී එක්සත් ජනපදයට යාමට බුසෝනිට සිදු විය. එහිදී ඔහු තුළ හැරවුම් ලක්ෂයක් සිදු විය, එහි ප්‍රතිඵලය වූයේ නව බුසෝනි - ලොව මවිත කර යුගයක් නිර්මාණය කළ විශිෂ්ට කලාකරුවෙකුගේ උපතයි. පියානෝ කලාවේ ඉතිහාසය.

AD Alekseev ලියන පරිදි: "බුසෝනිගේ පියානෝ වාදනය සැලකිය යුතු පරිණාමයකට ලක්ව ඇත. මුලදී, තරුණ virtuoso ගේ ක්රීඩා විලාසය ශාස්ත්රාලීය ආදර කලාවේ චරිතයක්, නිවැරදි, නමුත් විශේෂයෙන් කැපී පෙනෙන කිසිවක් නොතිබුණි. 1890 ගණන්වල මුල් භාගයේදී බුසෝනි ඔහුගේ සෞන්දර්යාත්මක ආස්ථානයන් නාටකාකාර ලෙස වෙනස් කළේය. ඔහු දිරාගිය සම්ප්‍රදායන් කඩ කළ කලාකරුවෙකු-කැරලිකරුවෙකු බවට පත් වේ, කලාවේ තීරණාත්මක අලුත් කිරීමක් වෙනුවෙන් පෙනී සිටින්නෙකු බවට පත්වේ ... "

"පියානෝ ප්‍රසංගයේ ඓතිහාසික වර්ධනයට" කැප වූ ඔහුගේ බර්ලින් සයිකල් එකෙන් පසු 1898 දී බුසෝනි වෙත පළමු ප්‍රධාන සාර්ථකත්වය ලැබුණි. සංගීත කවවල රඟ දැක්වීමෙන් පසු, ඔවුන් පියානෝ වාදක අහසේ නැගී එන නව තාරකාවක් ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්හ. එතැන් සිට බුසෝනිගේ ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම් විශාල විෂය පථයක් අත්පත් කර ගෙන ඇත.

පියානෝ වාදකයාගේ කීර්තිය ජර්මනිය, ඉතාලිය, ප්‍රංශය, එංගලන්තය, කැනඩාව, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය සහ වෙනත් රටවල විවිධ නගරවලට ප්‍රසංග චාරිකා ගණනාවකින් ගුණ කර අනුමත කරන ලදී. 1912 සහ 1913 දී, දිගු විවේකයකින් පසු, බුසෝනි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව්හි වේදිකා මත නැවත පෙනී සිටි අතර, ඔහුගේ ප්රසංග මගින් බුසොනිස්ට් සහ හොෆ්මන්වාදීන් අතර සුප්රසිද්ධ "යුද්ධය" ඇති විය.

“හොෆ්මන්ගේ රංගනයේදී සංගීත චිත්‍ර ඇඳීමේ සියුම් බව, තාක්ෂණික විනිවිදභාවය සහ පෙළ අනුගමනය කිරීමේ නිරවද්‍යතාවයෙන් මා මවිතයට පත් වූවා නම්, බුසෝනිගේ රංගනයේදී මට ලලිත කලාව කෙරෙහි ඇල්මක් දැනුනි. ඔහුගේ කාර්ය සාධනයේ දී, ක්ෂිතිජයේ සිහින්ම රේඛාව සහ සමෝච්ඡයන් සැඟවුණු මීදුම දක්වා පළමු, දෙවන, තෙවන සැලසුම් පැහැදිලි විය. පියානෝවෙහි වඩාත්ම විවිධාකාර සෙවන වූයේ, අවපාතයන් වන අතර, ඒ සමඟම බලකොටුවේ සියලු සෙවන සහන විය. මෙම මූර්ති සැලැස්ම තුළ Busoni විසින් Liszt ගේ දෙවන "Wanderings වසර" සිට "Sposalizio", "II penseroso" සහ "Canzonetta del Salvator Rosa" සිදු කරන ලදී.

"Sposalizio" ගාම්භීර සන්සුන් හඬින්, රෆායෙල්ගේ දේවානුභාවයෙන් යුත් පින්තූරයක් ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියේ ප්‍රතිනිර්මාණය කළේය. බුසෝනි විසින් කරන ලද මෙම කාර්යයේ අෂ්ටාංගික කෘතහස්ත ස්වභාවයක් නොතිබුණි. තුනී පොලිෆොනික් රෙදි ජාලයක් හොඳම වෙල්වට් පියානිසිමෝ වෙත ගෙන එන ලදී. විශාල, ප්‍රතිවිරුද්ධ කථාංග තත්පරයකට චින්තනයේ එකමුතුකමට බාධා කළේ නැත.

මහා කලාකරුවා සමඟ රුසියානු ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ අවසාන රැස්වීම් මෙය විය. වැඩි කල් නොගොස් පළමු ලෝක යුද්ධය ආරම්භ වූ අතර බුසෝනි නැවත රුසියාවට පැමිණියේ නැත.

මෙම මිනිසාගේ ශක්තියට සීමාවක් නොතිබුණි. ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, වෙනත් දේ අතර, ඔහු බර්ලිනයේ “වාද්ය සන්ධ්‍යාවන්” සංවිධානය කළ අතර, එහිදී රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්, ෆ්‍රෑන්ක්, ශාන්ත-සාන්ස්, ෆෝරේ, ඩෙබුසි, සිබෙලියස්, බාර්ටොක්, නීල්සන්, සින්ඩිංගා විසින් නව සහ කලාතුරකින් සිදු කරන ලද කෘති රාශියක් සිදු කරන ලදී. , ඉසයි…

ඔහු සංයුතිය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළේය. ඔහුගේ කෘති ලැයිස්තුව ඉතා විශාල වන අතර විවිධ ප්‍රභේදවල කෘති ඇතුළත් වේ.

දක්ෂ තරුණයන් ප්‍රසිද්ධ විශාරදයා වටා එක්රැස් විය. විවිධ නගරවල ඔහු පියානෝ පාඩම් ඉගැන්වූ අතර සංරක්ෂණාගාරවල ඉගැන්වීය. E. Petri, M. Zadora, I. Turchinsky, D. Tagliapetra, G. Beklemishev, L. Grunberg සහ තවත් අය ඇතුළුව පළමු පන්තියේ රංගන ශිල්පීන් දුසිම් ගණනක් ඔහු සමඟ ඉගෙන ගත්හ.

සංගීතය සහ ඔහුගේ ප්‍රියතම සංගීත භාණ්ඩය වන පියානෝව සඳහා කැප වූ බුසෝනිගේ බොහෝ සාහිත්‍ය කෘතිවල වටිනාකම නැති වී නැත.

කෙසේ වෙතත්, ඒ සමඟම, බුසෝනි ලෝක පියානෝ වාදයේ ඉතිහාසයේ වඩාත්ම වැදගත් පිටුව ලිවීය. ඒ අතරම, Eugene d'Albert ගේ දීප්තිමත් දක්ෂතා ඔහු සමඟ ප්‍රසංග වේදිකාවල බැබළුණි. මෙම සංගීතඥයන් දෙදෙනා සංසන්දනය කරමින්, කැපී පෙනෙන ජර්මානු පියානෝ වාදක ඩබ්ලිව්. කෙම්ප් මෙසේ ලිවීය: “ඇත්ත වශයෙන්ම, ඩි ඇල්බට්ගේ කිවිරයේ ඊතල එකකට වඩා තිබුණි: මෙම විශිෂ්ට පියානෝ ඉන්ද්‍රජාලිකයා ඔපෙරා ක්ෂේත්‍රයේ නාට්‍ය සඳහා වූ ඔහුගේ ආශාව ද නිවා දැමීය. එහෙත්, ඉතාලි-ජර්මානු බුසෝනිගේ රූපය සමඟ ඔහුව සංසන්දනය කරමින්, දෙකෙහිම මුළු වටිනාකමට සරිලන පරිදි, මම සම්පූර්ණයෙන්ම සැසඳිය නොහැකි කලාකරුවෙකු වන බුසෝනිට පක්ෂව පරිමාණයන් ඉඟි කරමි. පියානෝව වාදනය කරමින් සිටි ඩී ඇල්බට් පුදුමයෙන් ගොළු වූ සවන්දෙන්නන්ගේ හිස මතට අකුණු සැරයක් මෙන් කඩා වැටුණු මූලද්‍රව්‍ය බලයක හැඟීමක් ඇති කළේය. බුසෝනි සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය. ඔහු පියානෝ විශාරදයෙක් ද විය. එහෙත්, ඔහුගේ අසමසම කණ, තාක්ෂණයේ අතිවිශිෂ්ට නොවරදින බව සහ අතිවිශාල දැනුමට ස්තුතිවන්ත වන්නට ඔහු සෑහීමකට පත් නොවීය. පියානෝ වාදකයෙකු මෙන්ම නිර්මාපකයෙකු ලෙසද, ඔහු වඩාත් ආකර්ෂණය වූයේ තවමත් නොගැලපෙන මාර්ගවලටය, ඒවායේ පැවැත්ම ඔහුව කෙතරම් ආකර්ෂණය කර ඇත්ද යත්, ඔහුගේ නොස්ටැල්ජියාවට යටත්ව ඔහු නව ඉඩම් සෙවීමට පිටත් විය. ස්වභාවධර්මයේ සැබෑ පුත්‍රයා වන d'Albert ඔබට පළමු බාර්වල සිටම විශිෂ්ට කෘතිවල (පරිවර්තකයෙකු, මාර්ගය වන විට, ඉතා දුෂ්කර භාෂාවකට) වෙනත් දක්ෂ “පරිවර්තකයෙකු” සමඟ කිසිදු ගැටලුවක් ගැන දැන සිටියේ නැත. ඉහළ අධ්‍යාත්මික සම්භවයක් ඇති අදහස් ලෝකයට ඔබ මාරු වී ඇති බවක් දැනුනි. එබැවින්, මතුපිටින් පෙනෙන - බොහෝමයක්, සැකයකින් තොරව - මහජනතාවගෙන් කොටසක් අගය කළේ ස්වාමියාගේ තාක්ෂණයේ නිරපේක්ෂ පරිපූර්ණත්වය පමණක් බව තේරුම් ගත හැකිය. මෙම ශිල්පීය ක්‍රමය ප්‍රකාශ නොවූ තැන, කලාකරුවා විශිෂ්ට හුදෙකලාව රජ කළේය, දුරස්ථ දෙවියෙකු මෙන් පිරිසිදු, විනිවිද පෙනෙන වාතයෙන් වැසී ගියේය, මිනිසුන්ගේ වෙහෙසට, ආශාවන්ට සහ දුක් වේදනාවලට කිසිදු බලපෑමක් ඇති කළ නොහැක.

කලාකරුවෙකු - වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම - ඔහුගේ කාලයේ සිටි අනෙකුත් සියලුම කලාකරුවන්ට වඩා, ඔහු ෆවුස්ට්ගේ ගැටලුව ඔහුගේම ආකාරයෙන් ගත්තේ අහම්බෙන් නොවේ. ඔහුගේ අධ්‍යයනයෙන් වේදිකාවට මැජික් සූත්‍රයක ආධාරයෙන් මාරු කරන ලද, සහ, එපමනක් නොව, වයසට යන ෆවුස්ට් නොව, ඔහුගේ පුරුෂ සුන්දරත්වයේ සියලු තේජසින් ඔහුම සමහර විට යම් ෆෝස්ට් කෙනෙකුගේ හැඟීම ලබා දුන්නේ නැද්ද? මක්නිසාද යත් ලිස්ට්ගේ කාලයේ සිට - ශ්‍රේෂ්ඨතම කඳු මුදුන - මෙම කලාකරුවා සමඟ පියානෝව සමඟ තරඟ කළ හැක්කේ කාටද? ඔහුගේ මුහුණ, ඔහුගේ ප්‍රියමනාප පැතිකඩ, අසාමාන්‍ය අයගේ මුද්දරය දරා සිටියේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ විට බාහිර හා ප්‍රචණ්ඩ ක්‍රමවල ආධාරයෙන් සිදු කිරීමට උත්සාහ කර ඇති ඉතාලියේ සහ ජර්මනියේ සංයෝජනය, දෙවියන්ගේ කරුණාවෙන්, එහි ජීවමාන ප්‍රකාශනය තුළ දක්නට ලැබේ.

වැඩිදියුණු කරන්නෙකු ලෙස බුසෝනිගේ දක්ෂතාවය ඇලෙක්සෙව් සටහන් කරයි: “බුසෝනි පරිවර්තකයාගේ නිර්මාණාත්මක නිදහස ආරක්ෂා කළේය, අංකනය “වැඩිදියුණු කිරීම නිවැරදි කිරීමට” පමණක් අදහස් කරන බවත්, රංගන ශිල්පියා “සංඥාවල පොසිලයෙන්” නිදහස් විය යුතු බවත් විශ්වාස කළේය. චලනය වෙමින් පවතී". ඔහුගේ ප්‍රසංග පුහුණුවීම් වලදී, ඔහු බොහෝ විට රචනා පෙළ වෙනස් කළේය, ඒවා අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ඔහුගේම අනුවාදයෙන් වාදනය කළේය.

Busoni යනු Liszt ගේ virtuoso coloristic pianism සම්ප්‍රදායන් අඛණ්ඩව සහ වර්ධනය කළ සුවිශේෂී දක්ෂයෙකි. සියලු වර්ගවල පියානෝ ශිල්පීය ක්‍රම එකසේ සතු වූ ඔහු කාර්ය සාධනයේ දීප්තිය, හඹා ගිය නිමාව සහ වේගවත්ම වේගයකින් ඇඟිලි තුඩ, ද්විත්ව සටහන් සහ අෂ්ටක ශබ්දයේ ශක්තියෙන් සවන්දෙන්නන් මවිතයට පත් කළේය. විශේෂයෙන් අවධානයට ලක්වූයේ ඔහුගේ ශබ්ද මාලාවේ අසාමාන්‍ය දීප්තියයි, එය සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයක සහ ඉන්ද්‍රියයේ පොහොසත්ම දැව අවශෝෂණය කර ගන්නා බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි ... "

පළමු ලෝක සංග්‍රාමයට ටික කලකට පෙර බර්ලිනයේ නිවසට ගිය ශ්‍රේෂ්ඨ පියානෝ වාදකයා හමුවීමට ගිය එම්එන් බැරිනෝවා මෙසේ සිහිපත් කරයි: “බුසෝනි අතිශයින් විවිධාකාර උගත් පුද්ගලයෙකි. ඔහු සාහිත්‍යය හොඳින් දැන සිටි අතර, සංගීතඥයෙක් සහ වාග් විද්‍යාඥයෙක්, ලලිත කලාව පිළිබඳ රසඥයෙක්, ඉතිහාසඥයෙක් සහ දාර්ශනිකයෙක් විය. සමහර ස්පාඤ්ඤ භාෂා විශාරදයින් වරක් ස්පාඤ්ඤ උපභාෂාවෙහි සුවිශේෂතා පිළිබඳ ඔවුන්ගේ ආරවුල විසඳා ගැනීමට ඔහු වෙත පැමිණි ආකාරය මට මතකයි. ඔහුගේ පණ්ඩිතකම අතිවිශාල විය. කෙනෙකුට කල්පනා කිරීමට සිදු වූයේ ඔහු තම දැනුම නැවත පිරවීමට කාලය ගත්තේ කොතැනින්ද යන්න පමණි.

ෆෙරුසියෝ බුසෝනි 27 ජූලි 1924 දින මිය ගියේය.