Giovanni Paisiello |

Giovanni Paisiello

G. Paisiello අයත් වන්නේ ඔපෙරා-බුෆා ප්‍රභේදයේ දක්ෂතා වඩාත් පැහැදිලිව අනාවරණය වූ ඉතාලි නිර්මාපකයින්ට ය. Paisiello සහ ඔහුගේ සමකාලීනයන් සමඟ - B. Galuppi, N. Piccinni, D. Cimarosa - 1754 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ මෙම ප්රභේදයේ දීප්තිමත් මල් පිපීමේ කාලය සම්බන්ධ වේ. ප්‍රාථමික අධ්‍යාපනය සහ පළමු සංගීත කුසලතාව Paisiello විසින් ජේසු නිකායික විද්‍යාලයෙන් ලබා ගන්නා ලදී. ඔහුගේ ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් ගත වූයේ නේපල්ස් හි වන අතර එහිදී ඔහු ප්‍රසිද්ධ ඔපෙරා නිර්මාපකයෙකු වන F. Durante සමඟ සැන් ඔනොෆ්‍රියෝ සංරක්ෂණාගාරයේ අධ්‍යාපනය ලැබීය, G. Pergolesi සහ Piccinni (63-XNUMX) හි උපදේශක.

ගුරු සහායක පදවිය ලැබීමෙන් පසු පයිසීලෝ සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගැන්වූ අතර ඔහුගේ නිදහස් කාලය රචනා කිරීමට කැප කළේය. 1760 ගණන්වල අවසානය වන විට. Paisiello දැනටමත් ඉතාලියේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකි; ඔහුගේ ඔපෙරා (ප්‍රධාන වශයෙන් බුෆා) මිලාන්, රෝමය, වැනීසිය, බොලොග්නා යනාදී සිනමාහල්වල සාර්ථක ලෙස වේදිකාගත වන අතර, වඩාත් ප්‍රබුද්ධ, මහජනතාව ඇතුළු තරමක් පුළුල් පරාසයක රුචි අරුචිකම් සපුරාලයි.

මේ අනුව, සුප්‍රසිද්ධ ඉංග්‍රීසි සංගීත ලේඛක සී බර්නි (ප්‍රසිද්ධ "සංගීත චාරිකා" කතුවරයා) නේපල්ස් හි ඇසෙන බුෆා ඔපෙරා "ප්‍රේමයේ කුමන්ත්‍රණ" ගැන ඉතා ඉහළින් කතා කළේය: "... මම සංගීතයට ඇත්තෙන්ම කැමතියි; එය ගින්නෙන් හා මනඃකල්පිතයෙන් පිරී තිබුණි, රිටෝර්නෙලෝස් නව ඡේදවලින් පිරී තිබුණි, සහ පළමු සවන්දීමෙන් පසු මතක තබා ගෙන ඔබ සමඟ රැගෙන යන හෝ කුඩා වාද්‍ය වෘන්දයක් මගින් නිවසේ රවුමේ රඟ දැක්විය හැකි එවැනි අලංකාර සහ සරල තනු සහිත ස්වර කොටස් පවා, වෙනත් උපකරණයක් නොමැති විට, වීණාව විසින් ".

1776 දී Paisiello ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු වසර 10 කට ආසන්න කාලයක් උසාවි නිර්මාපකයෙකු ලෙස සේවය කළේය. (ඉතාලියානු නිර්මාපකයින්ට ආරාධනා කිරීමේ පුරුද්ද බොහෝ කලක සිට අධිරාජ්‍ය අධිකරණයේ ස්ථාපිත කර ඇත; ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි පයිසියෙලෝගේ පූර්වගාමීන් වූයේ සුප්‍රසිද්ධ විශාරද බී. ගලුප්පි සහ ටී. ට්‍රේටා ය.) “පීටර්ස්බර්ග්” යුගයේ ඔපෙරා රාශියකින් ද සර්වන්ට්-මිස්ට්‍රස් ද වේ. (1781), ප්‍රසිද්ධ පර්ගොලෙසි ඔපෙරා හි අඩ සියවසකට පෙර භාවිතා කරන ලද කුමන්ත්‍රණයේ නව අර්ථකථනයකි - බුෆා ප්‍රභේදයේ මුතුන් මිත්තන්; දශක කිහිපයක් පුරා යුරෝපීය මහජනතාව සමඟ විශාල සාර්ථකත්වයක් භුක්ති විඳි P. Beaumarchais (1782) විසින් ප්‍රහසනය මත පදනම් වූ The Barber of Seville. (1816 දී තරුණ ජී. රොසිනි නැවතත් මෙම විෂයට යොමු වූ විට, බොහෝ දෙනෙක් එය ලොකුම නිර්භීතකම ලෙස සැලකූහ.)

Paisiello ගේ ඔපෙරා වඩාත් ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ප්‍රේක්ෂකයින් සඳහා උසාවියේදී සහ සිනමාහල්වල වේදිකා ගත කරන ලදී - කොලොම්නා හි බොල්ෂෝයි (ගල්), සාරිට්සින් තණබිමේ (දැන් අඟහරු ක්ෂේත්‍රය) මාලි (වොල්නි). උසාවි නිර්මාපකයාගේ රාජකාරිවලට උසාවි උත්සව සහ ප්‍රසංග සඳහා සංගීත භාණ්ඩ නිර්මාණය කිරීම ද ඇතුළත් ය: පයිසියෙලෝ හි නිර්මාණාත්මක උරුමය තුළ සුළං උපකරණ සඳහා හැරවුම් 24 ක් ඇත (සමහර අයට වැඩසටහන් නම් ඇත - “ඩයනා”, “දහවල්”, “ඉර බැසීම”, ආදිය), clavier කෑලි, කුටීර ensembles. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ආගමික ප්‍රසංගවලදී, Paisiello's oratorio The Passion of Christ (1783) සිදු කරන ලදී.

ඉතාලියට ආපසු පැමිණීම (1784), පයිසියෙලෝ නේපල්ස් රජුගේ මළුවෙහි නිර්මාපකයෙකු සහ සංගීත කණ්ඩායමක් ලෙස තනතුරක් ලබා ගත්තේය. 1799 දී, නැපෝලියන්ගේ හමුදා, විප්ලවවාදී ඉතාලියානුවන්ගේ සහාය ඇතිව, නේපල්ස්හි බෝර්බන් රාජාණ්ඩුව පෙරලා දමා පාර්තිනෝපියන් ජනරජය ප්‍රකාශයට පත් කළ විට, පයිසියෙලෝ ජාතික සංගීතයේ අධ්‍යක්ෂක තනතුර ලබා ගත්තේය. නමුත් මාස හයකට පසු, නිර්මාපකයා ඔහුගේ තනතුරෙන් ඉවත් කරන ලදී. (ජනරජය බිඳ වැටුණි, රජු නැවත බලයට පත් විය, තූර්ය වාදක ශිල්පියාට රාජද්‍රෝහී චෝදනා එල්ල විය - නොසන්සුන්තාව අතරතුර රජු සිසිලියට ලුහුබඳිනවා වෙනුවට ඔහු කැරලිකරුවන්ගේ පැත්තට ගියේය.)

මේ අතර, නැපෝලියන්ගේ මාලිගාවේ දේවස්ථානය මෙහෙයවීමට පැරිසියෙන් ආරාධනයක් ලැබුණි. 1802 දී Paisiello පැරිසියට පැමිණියේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ප්රංශයේ රැඳී සිටියේ වැඩි කලක් නොවේ. ප්‍රංශ මහජනතාව විසින් උදාසීන ලෙස පිළිගත් (පැරිසියේ ලියා ඇති ඔපෙරා සීරියා ප්‍රොසර්පිනා සහ කැමිලට් අතුරුමුහුණත සාර්ථක නොවීය), ඔහු 1803 දී දැනටමත් සිය මව්බිමට පැමිණියේය. මෑත වසරවලදී, නිර්මාපකයා හුදකලාවේ, හුදකලාවේ, ඔහු සමඟ පමණක් සම්බන්ධ වෙමින් ජීවත් විය. සමීපතම මිතුරන්.

Paisiello ගේ වසර හතළිහකට වැඩි වෘත්තීය ජීවිතය අතිශය තීව්‍ර හා විවිධ ක්‍රියාකාරකම් වලින් පිරී තිබුණි - ඔහු ඔපෙරා 100 කට වඩා, oratorios, cantatas, masses, archestra සඳහා බොහෝ කෘති (උදාහරණයක් ලෙස, symphonies 12 – 1784) සහ chamber ensembles හැර ගියේය. ඔපෙරා-බුෆා හි ශ්‍රේෂ්ඨතම ස්වාමියා වන පයිසියෙලෝ මෙම ප්‍රභේදය සංවර්ධනයේ නව අවධියකට ඔසවා, චරිතවල හාස්‍ය (බොහෝ විට තියුණු උපහාසාත්මක අංගයක් සහිත) සංගීත ගුනාංගීකරනයේ ශිල්පීය ක්‍රම පොහොසත් කළේය, වාද්‍ය වෘන්දයේ භූමිකාව ශක්තිමත් කළේය.

ප්‍රමාද වූ ඔපෙරා විවිධ කණ්ඩායම් ආකෘතිවලින් කැපී පෙනේ - සරලම “අනුමත යුගල” සිට අවසන් මහා තරඟය දක්වා, සංගීතයෙන් වේදිකා ක්‍රියාවෙහි වඩාත් සංකීර්ණ විචල්‍යයන් පිළිබිඹු වේ. බිම් කොටස් සහ සාහිත්‍ය මූලාශ්‍ර තෝරා ගැනීමේ නිදහස පයිසියෙලෝගේ කෘති බුෆා ප්‍රභේදයේ සේවය කළ ඔහුගේ සමකාලීනයන් බොහෝ දෙනෙකුගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගනී. ඉතින්, සුප්රසිද්ධ "The Miller" (1788-89) හි - XVIII සියවසේ හොඳම විකට ඔපෙරා වලින් එකකි. - දේවගැති ලක්ෂණ, idylls මායාකාරී උපහාසය සහ උපහාසය සමඟ බැඳී ඇත. (මෙම ඔපෙරාවේ තේමාවන් එල්. බීතෝවන්ගේ පියානෝ විචලනයන් සඳහා පාදක විය.) බරපතල මිථ්‍යා ඔපෙරාවක සාම්ප්‍රදායික ක්‍රම ද මනඃකල්පිත දාර්ශනිකයා තුළ උපහාසයට ලක් කෙරේ. උපහාසාත්මක ගතිලක්ෂණවල අසමසම ප්‍රවීණයෙකු වූ පයිසීයෙලෝ ග්ලූක්ගේ ඕෆියස් (බුෆා ඔපෙරා ද රැවටුණු ගස සහ ද ඉමැජිනරි සොක්‍රටීස්) පවා නොසලකා හැරියේ නැත. නිර්මාපකයා එකල විලාසිතාවක් වූ විදේශීය පෙරදිග විෂයයන්ගෙන් ද ආකර්ෂණය විය (“ආචාරශීලී අරාබි”, “චීන පිළිමය”), සහ “නීනා, හෝ ආදරය සමඟ පිස්සු” ගීතමය හැඟීම්බර නාට්‍යයක චරිතයක් ඇත. Paisiello හි නිර්මාණාත්මක මූලධර්ම බොහෝ දුරට WA Mozart විසින් පිළිගනු ලැබූ අතර G. Rossini කෙරෙහි දැඩි බලපෑමක් ඇති කළේය. 1868 දී, දැනටමත් ඔහුගේ පිරිහෙමින් පවතින වසරවල, The Barber of Seville හි කීර්තිමත් කතුවරයා මෙසේ ලිවීය: “පැරිසියානු රඟහලකදී, Paisiello ගේ The Barber වරක් ඉදිරිපත් කරන ලදී: කලාත්මක තනු සහ නාට්‍යමය මුතු ඇටය. එය ඉතා විශාල සහ සුදුසු සාර්ථකත්වයක් ලබා ඇත. ”

I. Okhalova

සංයුති:

ඔපෙරා – Chatterbox (Il siarlone 1764, Bologna), චීන පිළිමය (L'idolo cinese, 1766, post. 1767, tr “Nuovo”, Naples), Don Quixote (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini” , Naples), Artaxerxes (1771, Modena), ඉන්දියාවේ ඇලෙක්සැන්ඩර් (Alessandro nelle Indie, 1773, ibid.), Andromeda (1774, Milan), Demophon (1775, Venice), Imaginary Socrates (Socrate immaginario, 1775, Naples), Nitte1777tis ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්), Achilles on Skyros (Achille in Sciro, 1778, ibid.), Alcides at the crossroads (Alcide al bivio, 1780, ibid.), Maid-mistress (La serva padrona, 1781, Tsarskoye barber), , හෝ නිෂ්ඵල පූර්වාරක්ෂාව (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, St. Petersburg), චන්ද්‍ර ලෝකය (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, St. Petersburg), වැනිසියේ තියඩෝර් රජු (Il re Teodoro in Venezia, 1784 , වියානා ), Antigonus (Antigono, 1785, Naples), Trophonia's Cave (La grotta di Trofonio, 1785, ibid.), Phaedra (1788, ibid.), Miller's Woman (La molinara, 1789. - ආදරයබාධක සමඟ yami, හෝ Little Miller's Woman, L'arnor contrastato o sia La molinara, 1788), Gypsies at the Fair (I zingari in fiera, 1789, ibid.), Nina, or Mad with Love (Nina o sia La pazza per amore, 1789, Caserta), Abandoned Dido (Di-done abbandonata, 1794, Naples), Andromache (1797, ibid.), Proserpina (1803, Paris), Pythagoreans (I pittagorici, 1808, Naples) සහ වෙනත් oratorios, cantatas, masses, Te Deum; වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා - 12 symphonies (12 sinfonie concertante, 1784) සහ වෙනත්; කුටීර උපකරණ කට්ටල, в т.ч. පොස්ව්. великой кн. MARI Фёдоровне විවිධ Rondeau සහ capriccios එකතුව සඳහා Violin වාදනය සමග. fte, SAI සඳහා ප්‍රකාශිතව රචනා කරන ලද සියලුම රුසියාවේ මහා ආදිපාදවරිය, සහ වෙනත්.