නෙව්මි |

Late Lat., ග්‍රීක භාෂාවෙන් නියුමා සංඛ්‍යාව ඒකකය කරන්න. Pneyuma - හුස්ම

1) මධ්‍යතන යුගයේ යුරෝපයේ භාවිතා කරන ලද සංගීත ලිවීමේ සලකුණු, ප්‍රධාන වශයෙන්. කතෝලික ගායනයේ (ග්‍රෙගෝරියානු ගායනය බලන්න). එන්. වාචික පාඨයට ඉහළින් තබා ඇති අතර ගායකයාට මතක් කළේ ඔහු දන්නා ගායනයේ තනු වල චලනය වන දිශාව පමණි. නොබැඳි අංකනය පිළිබඳ සංඥා බොහෝ දුරට වෙනත් ග්‍රීක භාෂාවෙන් ණයට ගන්නා ලදී. කථන උච්චාරණවල තනතුරු - එහි ප්‍රකාශනය තීරණය කරන කථනයේ ස්වර ඉහළ නැංවීම සහ අඩු කිරීම. N. හි, ඔවුන් cheironomy හි ප්‍රතිමූර්තිය සහ සලකුණු සොයා ගත්හ - අත් සහ ඇඟිලිවල කොන්දේසි සහිත චලනයන් ආධාරයෙන් ගායනා කණ්ඩායම පාලනය කිරීම. N. පද්ධති බොහෝමයක් තුළ පැවතුනි. පුරාණ සංස්කෘතීන් (ඊජිප්තුව, ඉන්දියාව, පලස්තීනය, පර්සියාව, සිරියාව, ආදිය). බයිසැන්තියම් හි වර්ධනය වූ විකෘති ලිවීමේ පද්ධතියක්; කතෝලික එන්. බයිසැන්තියම් ඇත. සම්භවය. ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් ස්ථීර නොවන ලිවීමට සමාන අංකන පද්ධති බල්ගේරියාව, සර්බියාව, ආර්මේනියාව (බලන්න Khazy), රුසියාව (kondakar අංකනය, කොක්ක හෝ බැනර් ලිවීම - Kondakar ගායනය, Kryuki බලන්න). Zap හි. යුරෝපය විවිධ ආකාරවලින් වෙනස් විය. කතෝලික හා සම්බන්ධ දේශීය වර්ග. මන්දබුද්ධික ලියවිල්ලේ පූජනීයත්වය; Benevetian (රංචුවේ කේන්ද්‍රය වූයේ දකුණු ඉතාලියේ Benevento නගරයයි), මැද ඉතාලි, උතුරු ප්‍රංශ, Aquitaine, Anglo-Norman, German හෝ St. Gallen (රංචුවේ කේන්ද්‍රය වූයේ ස්විට්සර්ලන්තයේ ශාන්ත ගැලන් නගරයයි) , ආදිය අනිවාර්ය නොවන අක්ෂරවල ශිලා ලේඛනවල ඔවුන් සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් විය, ඒවායින් එකක් හෝ තවත් එකක් භාවිතා කිරීම. පුළුල් ලෙස සංවර්ධනය වූ N. පද්ධතිය කතෝලිකයන්ගේ තනු නිර්මාණය කරන ලද කොටස් පටිගත කිරීමට සේවය කළේය. පල්ලියේ සේවාවන්. මෙහි Odd සඳහන් කරමින් N. පැවතුනි. පෙළෙහි එක් අක්ෂරයකට වැටෙන ශබ්ද හෝ ශබ්ද කණ්ඩායම් (lat. virga සහ punctum), හඬ ඉහළට (lat. pes හෝ podatus) සහ පහළට (lat. flexa හෝ clinis) ආදිය. N. ව්‍යුත්පන්නයන් ද භාවිතා කරන ලදී. මූලික සංයෝජන. N. සමහර වර්ග කාර්ය සාධනය සහ melodic ක්රම නම් කිරීමට සේවය කළේය. ආභරණ.

අප වෙත පැමිණ ඇති කතෝලික පල්ලියේ පැරණිතම ස්මාරකය. ඩිමෙන්ශියා ලිවීම 9 වන සියවසට යොමු වේ. (9543 සහ 817 අතර ලියා ඇති "කේතය 834" මියුනිච් හි තබා ඇත).

ව්‍යාකූල ලිපියක් මතුවීම කෞතුකාගාරයේ අවශ්‍යතා සපුරාලයි. පුරුදු කරනවා. වෙනස සමඟ එකම පෙළ භාවිතා කිරීම. සංගීතයට අවශ්‍ය වූයේ ගායකයාට තමා කුමන තනුවක් කළ යුතුද යන්න නිවැරදිව මතක තබා ගත හැකි වූ අතර, විකෘති පටිගත කිරීම ඔහුට මේ සඳහා උපකාරී විය. අකාරාදී අංකනය සමඟ සසඳන විට, අතින් නොවන ලිවීම වැදගත් වාසියක් විය - melodic. රේඛාව ඉතා පැහැදිලිව එහි නිරූපණය කර ඇත. කෙසේ වෙතත්, එයට බරපතල අඩුපාඩු ද තිබුණි - ශබ්දයේ නිශ්චිත තාරතාව සවි කර නොමැති බැවින්, නාද පටිගත කිරීම් විකේතනය කිරීමේ දුෂ්කරතා ඇති වූ අතර, ගායකයින්ට සියලු ගායනා කටපාඩම් කිරීමට බල කෙරුනි. එබැවින්, දැනටමත් 9 වන සියවසේ. බොහෝ කෞතුකාගාර. ක්‍රියාකාරීන් මෙම ක්‍රමය ගැන නොසතුට පළ කළහ. අතින් නොවන ලිවීම වැඩිදියුණු කිරීමට උත්සාහ කර ඇත. 9 වැනි සියවසේ පමණ ආරම්භය. බටහිර රටවල, ශබ්දවල උස හෝ ඒවා අතර පරතරයන් සඳහන් කරමින් N. වෙත අකුරු එකතු කිරීමට පටන් ගත්තේය. එවැනි ක්රමයක් හඳුන්වා දුන්නේ හර්මන් ක්රෝමි (Hermannus Contractus - 11 වන සියවස) භික්ෂුව විසිනි. එය තනු නිර්මාණයේ එක් එක් කාල පරතරයේ නිශ්චිත නම් කිරීම සඳහා සපයන ලදී. වචනවල මුල් අකුරු N. ට එකතු කරන ලද අතර, එය නිශ්චිත පරතරයක් සඳහා චලනයක් දක්වයි: e - equisonus (unison), s - semitonium (semitone), t - tone (tone), ts - tone cum semitonio (කුඩා තෙවන), tt -ditonus (විශාල තෙවැනි), d - diatessaron (quart), D - diapente (පස්වන), D s - diapente cum semitonio (කුඩා හයවන), D t - diapente cum tono (විශාල හයවන).

ඒවාට අනුගත වීම සඳහා පෙළ හරහා රේඛා හඳුන්වා දීමත් සමඟ නව ජීවීන් බිහි වී ඇත. මෙම පද්ධතිය ප්රතිව්යුහගත කිරීම. පළමු වතාවට, සංගීත රේඛාව con හි භාවිතා කරන ලදී. 10 වැනි සී. Korbi හි ආරාමයේ (කාලානුක්‍රමික වාර්තාව 986). මුලදී, එහි තාර අගය නියත නොවේ; පසුව, කුඩා අෂ්ටකයක තණතීරුව f එය වෙත පවරා ඇත. පළමු පේළිය අනුගමනය කරමින්, දෙවන එක, c1, හඳුන්වා දෙන ලදී. f රේඛාව රතු පැහැයෙන් ද c1 රේඛාව කහ පැහැයෙන් ද ඇඳ ඇත. මෙම අංකනය වැඩි දියුණු කරන ලදි. න්‍යායාචාර්ය, භික්ෂුව Guido d'Arezzo (ඉතාලි: Guido d'Arezzo); ඔහු terts අනුපාතයට රේඛා හතරක් යෙදුවේය; එක් එක් ඒවායේ උස වර්ණ ගැන්වීමෙන් හෝ අකුරු නම් කිරීමේ ස්වරූපයෙන් යතුරු ලකුණක් මගින් තීරණය කරන ලදී. සිව්වන පේළිය Guido d'Arezzo විසින් ඉහලින් හෝ පහළින් අවශ්‍යතාවය මත තබා ඇත:

එච්. රේඛා මත සහ ඒවා අතර තැබීමට පටන් ගත්තේය; එවිට. උච්චාරණය නොකළ සංඥා වල තණතීරුවේ අර්ථයේ අවිනිශ්චිතතාවය ජය ගන්නා ලදී. සංගීත අංකනය හඳුන්වා දීමෙන් පසු, රේඛා ද වෙනස් විය - මූලික වශයෙන් ෆ්‍රැන්කෝ-නෝමන් සටහන් පද්ධතිය මත පදනම්ව, ඊනියා සංගීත සටහන් පැන නැගී වේගයෙන් වර්ධනය වීමට පටන් ගත්තේය. වර්ග අංකනය (nota quadrata). මෙම ක්‍රමයට ගායන අංකනයේ නම පවරා ඇත; එය ඩිමෙන්ටඩ් රේඛීය ලිවීමෙන් වෙනස් වූයේ සංගීත සංඥා ශෛලියෙන් පමණි. ගායන අංකනයේ ප්‍රධාන ප්‍රභේද දෙකක් තිබුණි - රෝම සහ ජර්මානු. ග්‍රෙගෝරියානු පල්ලියේ රිද්මය පිළිබඳ ප්‍රශ්නය සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි කර නොමැත. මානසික නොවන අංකනය කිරීමේ කාලය ගායනා කිරීම. දෘෂ්ටි කෝණයන් දෙකක් තිබේ: පළමු එකට අනුව, තාලයේ රිද්මය කථන උච්චාරණ මගින් තීරණය කරන ලද අතර බොහෝ දුරට ඒකාකාර විය; දෙවන අනුව - රිද්මයානුකූලයි. අවකලනය තවමත් පැවති අතර සමහර H. සහ අනුපූරකය මගින් දක්වන ලදී. අකුරු

2) සංවත්සර - මෙලිස්මැටික්. ග්‍රෙගෝරියානු ගායනයේ සැරසිලි, ප්‍රධාන වශයෙන් එක් අක්ෂරයක් හෝ ස්වරයකින් සිදු කෙරේ. ඇන්ටිෆෝනය අවසානයේ, හලෙලූයා යනාදිය. මෙම වාචික ප්‍රසාදය සාමාන්‍යයෙන් එක් හුස්මකින් සිදු කරන බැවින්, ඒවා නියුමා (ලතින් නියුමා - හුස්ම) ලෙසද හැඳින්වේ.

3) බදාදා. ශතවර්ෂ ගණනාවක්, වෙනම ශබ්දයක් ද, එක් ප්ලී කිහිප දෙනෙකු විසින් ගායනා කරන ලදී. තාලයේ අක්ෂර මාලාවක් ශබ්ද කරයි, සමහර විට සම්පූර්ණ තාලයක්.

යොමුව: Грубер R. И., История музыкальной культуры, ටී. 1, ч. 2, එම් - එල්., 1941; Fleischer O, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Gregorian Melodies හැඳින්වීම, Vol. 2 - Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim - Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur මූලාරම්භය, «Etudes Gregoriennes», 1954, අංක 1; Jammers E., neume ලිවීමේ මතුවීම සඳහා ද්‍රව්‍යමය සහ බුද්ධිමය පූර්වාවශ්‍යතා, "සාහිත්‍ය විද්‍යාව සහ බුද්ධිමය ඉතිහාසය සඳහා ජර්මානු කාර්තුමය සඟරාව", 1958, වසර 32, H. 4, его же, Neumenschnften, neumematic අත්පිටපත් පිළිබඳ අධ්‍යයනය, в сб පුස්තකාලය සහ විද්‍යාව, වෙළුම 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, අංක 3; Kunz L., මුල් මධ්‍යතන යුගයේ නියුම් වල පෞරාණික මූලද්‍රව්‍ය, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (වසර 46); Floros С., Universale Neumenkunde, vols. 1-3, කැසෙල්, 1970; Apel W., Polyphonic Music 900-1600, Lpz., 1970 අංකනය.

VA Vakhromeev