Musical paleography |
සංගීත පැලියෝග්‍රැෆි (ග්‍රීක පැලියෝස් වලින් - පැරණි, පුරාණ සහ ග්‍රැපෝ - මම ලියන්නේ) - uXNUMXbuXNUMXbhistorical musicology ප්‍රදේශය, විශේෂ සංගීත-ඓතිහාසික. විනය. ඔහු පැරණි සංගීත පටිගත කිරීමේ පද්ධති, කෞතුකාගාර පරිණාමයේ රටා අධ්යයනය කරයි. සංඥා, ඔවුන්ගේ චිත්රක වෙනස් කිරීම. ආකෘති, මෙන්ම කෞතුකාගාරවල ස්මාරක. සංගීත පද්ධති, නිර්මාණයේ වේලාව සහ ස්ථානය, කර්තෘත්වය අනුව ලිවීම (ch. arr. සංස්කෘතික අරමුණු සඳහා අත්පිටපත් ගායනා කිරීම). P. m හි විෂය පථය. කඩදාසි දිය සලකුණු (ෆිලිග්‍රීස්), සංගීතයේ ද්රව්ය සහ ආකෘතිය පිළිබඳ අධ්යයනය ඇතුළත් වේ. අත්පිටපත්. නූතන පර්යේෂණ භාවිතයේදී පී. source-vedch ද සිදු කරයි. කාර්යයන්: අතින් ලියන ලද කෞතුකාගාර හඳුනාගැනීම, විස්තර කිරීම සහ ක්රමවත් කිරීම. ස්මාරක, ඒවායේ ප්‍රභේද අනුබද්ධ නිර්වචනය, ප්‍රභේදවල පරිණාමය පිළිබඳ අධ්යයනය යනාදිය P. m. විවිධ කෞතුකාගාර පද්ධති අධ්යයනය කරයි. වාර්තා: අකාරාදී, ඩිජිටල්, නොටෝලීනියර්, විශේෂ සාම්ප්‍රදායික සලකුණු භාවිතා කරමින් (ekphonetic, neumatic, znamenny, ආදිය).
සංගීත-පැලියෝග්‍රැෆික් හි අවසාන ඉලක්කය. පර්යේෂණ - විවිධ කෞතුකාගාර පද්ධති විකේතනය කිරීම. සංගීතය පටිගත කිරීම සහ පරිවර්තනය කිරීම. නූතනයේ අතින් ලියන ලද ස්මාරකවල පෙළ. රේඛීය අංකනය. එබැවින්, වඩාත්ම වැදගත් ප්රායෝගික කාර්යය P. m. සංගීතය කියවීම සඳහා විද්‍යාත්මකව පදනම් වූ ශිල්පීය ක්රම සහ ක්රම දියුණු කිරීමයි. පැරණි අත්පිටපත්වල පාඨ, කෞතුකාගාරවල ස්වර-සංකේතාත්මක ලක්ෂණ හෙළිදරව් කිරීම. විවිධ යුගවල භාෂා. මේ සම්බන්ධයෙන් පී.එම්. කෞතුකාගාරවල අර්ථ ශාස්ත්‍රය ගවේෂණය කරයි. (ඓතිහාසික අංශයකින්) සංගීතය කේතනය කිරීමේ ගැටළු ඇතුළු ලිපි. විස්තර. පී.එම්. සාමාන්‍ය ඉතිහාසයේ ගැටලු රැසකට ද මුහුණ දෙයි. සහ සංගීතය. පිළිවෙල - කෞතුකාගාර පද්ධතිවල උත්පත්තිය. වාර්තා, පරිණාමයේ ක්‍රියාවලියේදී ඒවායේ වර්ගීකරණය සහ අන්තර්ක්‍රියා, මෙම පරිණාමයේ ස්වභාවය, වාචික සහ මූස්ගේ අන්තර් ක්‍රියාකාරිත්වය. පාඨ, කෞතුකාගාරවල අන්තර් ජාතික-සංකේතාත්මක සම්බන්ධතා. ලිඛිත සම්ප්‍රදාය සහ ජනප්‍රවාදයේ සංස්කෘතිය, අතින් ලියන ලද කෞතුකාගාර අධ්යයනය සඳහා වූ ක්‍රමවේදය. ස්මාරක.
කෙතරම් නිශ්චිතද. P. m හි කොටසක් ඓතිහාසික හා philological ඇතුළත් වේ. paleography, අතින් ලියන ලද ද්රව්ය අධ්යයනය කිරීමේ එහි ක්රම භාවිතා කරයි. පී.එම්. විද්යාත්මක ලෙස. විනය හැදුනේ ඓතිහාසික හන්දියේ. සංගීත විද්යාව, පුරාවිද්යාව සහ සංගීතය. මූලාශ්ර අධ්යයන, එබැවින්, Pm හි පැලියෝග්‍රැෆික් ක්රම ඒකාබද්ධ, සංගීත සහ විශ්ලේෂණාත්මක වේ. සහ සංගීත ඓතිහාසික. පර්යේෂණ, න්‍යායාත්මකව භාවිත කළා. සංඛ්‍යාලේඛන, තොරතුරු න්යාය සහ වෙනත් විද්‍යාවන් සහ විෂයයන් වල වර්ධනයන් සහ ක්රම.
සංගීත පර්යේෂණ. අතින් ලියන ලද ද්රව්ය පහත තාක්‍ෂණය සමත් වේ. අදියර:
1) මූලාශ්ර අධ්යයනය (ස්මාරකය හඳුනා ගැනීම, එහි විස්තරය සහ වර්ගීකරණය);
2) සාමාන්‍ය පැලියෝග්‍රැෆික් (අත්පිටපතේ පැලියෝග්‍රැෆික් අධ්යයනය: බාහිර ලක්ෂණ, ආලය, කර්තෘත්වය, සංරක්ෂණය, වාචික සහ සංගීත පාඨවල ලිවීමේ විලාසය, පේජිනේෂන්, ආදිය);
3) සංගීත-පැලියෝග්‍රැෆික් (වාචික හා සංගීත පාඨවල සහසම්බන්ධතාවයේ ලක්ෂණ, සංගීත පටිගත කිරීමේ පද්ධතිය වර්ගීකරණය, සංසන්දනාත්මක විශ්ලේෂණය සහ ග්‍රැෆික් සංකීර්ණ සහ සංගීත පටිගත කිරීමේ අංග ක්රමවත් කිරීම යනාදිය). සංගීත-පැලියෝග්‍රැෆික්. පර්යේෂණ අදියර තුළ සංසන්දනාත්මක ඓතිහාසික, සංගීතමය සහ න්‍යායික, ගණිතමය භාවිතය ඇතුළත් වේ. සහ අනෙකුත් ක්රම, ද්රව්ය සමුච්චය වන විට ප්‍රසාරණය වන කවය සහ P. m. ම සංගීත-තාක්ෂණික ලෙස. විනය.
Musical-paleographic හි ප්රතිඵල. අධ්යයන කෞතුකාගාරවල ෆැක්සිමිල් සංස්කරණ ඇතුළු ප්‍රකාශනවල පිළිබිඹු වේ. බොහෝ විට සංගීතය විකේතනය කිරීම සහ පරිවර්තනය කිරීම සඳහා ක්‍රමවේදයක් සංවර්ධනය කිරීම අඩංගු විද්යාත්මක පර්යේෂණ සහ විවරණ සහිත ස්මාරක. පෙළ සිට රේඛීය අංකනය.
P. m. හි රුසියානු භාෂාව වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. chanter paleography, බයිසැන්තියානු (ග්‍රීක) සංගීතය. paleography, ලතින් (ග්‍රෙගෝරියානු) සංගීතය. paleography, හස්තය. සංගීත පැලියෝග්‍රැෆි සහ අනෙකුත් ක්ෂේත්‍ර. උප අංශය ග්‍රැෆික්, වාක්‍ය ඛණ්ඩය මත පදනම් වේ. සහ සංගීතයේ අනෙකුත් ලක්ෂණ. ස්මාරක කලාපවල වාර්තා. P. m හි අධ්යයනය කරන ලද එක් එක් ප්‍රදේශ. නිශ්චිත භාෂාවක් ඇති යම් භාෂාවක, රීතියක් ලෙස, අත්පිටපත් කවයකට අනුරූප වේ. භාවිත සංගීත පද්ධතිවල විශේෂාංග. වාර්තා. අනාගතයේ දී, වැඩි විශේෂත්වයක් සහ ද්රව්ය සමුච්චය කිරීමත් සමග, නව P. m වර්ග කැපී පෙනේ.
විශේෂ විද්යාවක් ලෙස, පී.එම්. 50 ගණන්වල හැඩය ගැනීමට පටන් ගත්තේය. 19 වන ශතවර්ෂයේ මූලික වැදගත්කම වූයේ ප්‍රංශ ජාතිකයන්ගේ කෘති ය. මධ්යතන යුගය පිළිබඳ අධ්යයනය ආරම්භ කළ විද්‍යාඥ ඊඒ කුස්මේකර්. ස්ථිර විද්යාත්මක පදනමක් මත සංගීතය ලිවීම සහ බටහිර යුරෝපීය සම්භවය පිළිබඳ පදනම් විරහිත උපකල්පන ප්‍රතික්ෂේප කරන ලදී. nevm. පසුව, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner විසින් විකේතනය කරන ලද ලිවීම් අධ්‍යයනයට සහ විකේතනය කිරීමට විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන් අතර පසු කාලයකදී - P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers සහ වෙනත් අය. කර්තෘත්වය යටතේ 1889-1950 දී ප්රංශයේ. A. Mokro (1931 සිට - J. Gazhar) සවිස්තරාත්මක පර්යේෂණයක් සමඟ ඩිමෙන්ටඩ් ලිවීමේ ස්මාරකවල පුළුල් එකතුවක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. විවරණ ("Paleographie musicale" - "Musical paleography", 19 vols.). බයිසැන්තියානු මධ්යතන යුගයේ විශේෂාංග. අංක 19 සහ 20 වැනි සියවස් ආරම්භයේදී A. Gastuet සහ JB Thibaut ගේ කෘතීන් තුළ මුලින්ම පුළුල් ලෙස ආවරණය විය. කෙසේ වෙතත්, 20 සහ 30 ගණන්වලදී මෙම ක්ෂේත්රයේ තීරණාත්මක සාර්ථකත්වයන් අත්කර ගන්නා ලදී. E. Welles, GJW Tilyard සහ K. Hög ගේ පර්යේෂණවලට ස්තුතිවන්ත විය. පැලියෝ-බයිසැන්තියානු අංකනයේ ස්මාරක තේරුම් ගැනීමට මාර්ගය විවර කරන ලද මැද බයිසැන්තියානු අංකනය සම්පූර්ණයෙන්ම විකේතනය කිරීමට ඔවුන් සමත් විය. 1935 සිට Monumentae musicae byzantinae (Byzantine Music හි ස්මාරක) මාලාව ප්‍රකාශයට පත් කර ඇති අතර එයට විද්‍යාත්මකව අදහස් දක්වන ප්‍රකාශන සහ විශේෂ අධ්යයන ඇතුළත් වේ. නවීන විද්යාත්මක කෘතිවල, බයිසැන්තියානු අත්තිවාරමේ පොදු බව පිළිබඳ අදහස වඩ වඩාත් පිළිගැනීමක් ලබා ගනී. සහ බටහිර යුරෝපීය අපරාධ නොවන ලිවීම සහ සියලු වර්ගවල මධ්යකාලීන යුගයන් ආවරණය වන පරිදි තනි විශ්වීය P. m. නිර්මාණය කිරීමේ හැකියාව. සංගීත ලිවීම.
රුස් ගායන පැලියෝග්‍රැෆි 12 වැනි ස්ලාවික්-රුසියානු ගායන අතින් ලියන ලද ස්මාරක ගවේෂණය කරයි - මුල්. 18 වන සියවස (වෙනම අත්පිටපත් - 20 වන සියවස දක්වා): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, ආදිය. මෙම අත්පිටපත්වල, රීතියක් ලෙස, ideographic (znamenny) muses පද්ධති භාවිතා වේ. වාර්තා: kondakar, කුළුණ, සංචාරය, ආදිය. ඒ අතරම, රුසියානු ගායන පැලියෝග්‍රැෆි 17 වන සියවසේ තිබූ නොටෝලීනියර් ලිවීම සලකා බලයි. රුසියාවේ විශේෂිත. විශේෂාංග (ඊනියා කියෙව් බැනරය, එහි ලක්ෂණ තවමත් සම්පූර්ණයෙන් අධ්යයනය කර නොමැත) සහ කොන් හි බැනර්-නෝටෝලීනියර් අත්පිටපත්. 17 - කන්නලව් කරන්න. 18 වන සියවස (බලන්න. ද්විත්ව බැනරය), සංසන්දනය කිරීමට අවස්ථාව ලබා දීම. අර්ථාන්විතව වෙනස් සංගීත කේතීකරණ පද්ධති දෙකක් විශ්ලේෂණය කිරීම. ස්වරය. Znamenny ලිවීම පිළිබඳ අධ්යයනය VM Undolsky (1846) සහ IP Sakharov (1849) විසින් ආරම්භ කරන ලදී. සංගීත-පැලියෝග්‍රැෆික්. VF Odoevsky සහ VV Stasov විසින් පර්යේෂණ සිදු කරන ලදී. වැදගත් ඓතිහාසික සාමාන්‍යකරණයන් සහ විද්යාත්මක කරුණු ලබා දුන් නව අදියරක්. ද්රව්ය ක්රමානුකූල කිරීම, DV Razumovsky ගේ කෘති විය. රුසියානු ගැටළු සංවර්ධනය සඳහා සැලකිය යුතු දායකත්වයක්. SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky සහ පසුව VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky සහ වෙනත් අය විසින් ගායන පැලියෝග්‍රැෆි හඳුන්වා දෙන ලදී. Brazhnikov විද්යාත්මක සංවර්ධනයේ ප්‍රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. රුසියානු ගායන පුරාවෘත්තයේ මූලික කරුණු. ඔහු සංගීත විද්‍යා සිසුන් සඳහා සංගීත සංගීතය පිළිබඳ විශේෂ පා course මාලාවක් නිර්මාණය කළ අතර, ඔහු 1969 සිට ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා (1973) ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගැන්වීය. ඔහු රුසියානු සංකල්පයම සකස් කළේය. විද්යාත්මක ලෙස පැලියෝග්‍රැෆි ගායනා කිරීම. විනය (මීට පෙර, එහි බොහෝ අංගයන් රුසියානු පවුල් විද්යාව හෝ පල්ලියේ ගායන පුරාවිද්යාව විසින් සලකා බලන ලදී). මෙම විද්‍යාවේ සංවර්ධනයේ නවීන අවධියේදී වඩාත් අදාළ මූලාශ්‍රය, ක්‍රමවේද සහ muz.-paleographic බවට පත් විය. ගැටලු. ගායන අත්පිටපත් විස්තර කිරීමේ ක්‍රමවේදය සාමාන්‍ය වචන වලින් (Brazhnikov) සංවර්ධනය කර ඇත, නමුත් රුසියානු භාෂාව ක්රමානුකූල කිරීම සහ වර්ගීකරණය පිළිබඳ ගැටළු තවමත් විසඳී නොමැත. සංගීත ස්මාරක, ගායන ප්‍රභේදවල පරිණාමය; රුසියානු සම්භවය පිළිබඳ ගැටළුව විසඳා නැත. සංගීත පද්ධති. වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ පැත්තෙන් සහ අර්ථ ශාස්ත්‍රයේ පැත්තෙන් වාර්තා කරයි. උත්පත්ති ගැටලුවට සම්බන්ධ වන්නේ මියුස් කේතීකරණයේ ගැටළු ය. znamenny පද්ධතිවල තොරතුරු සහ znamenny පද්ධතිවල පරිණාමය. පරිණාමයේ එක් අංගයක් වූයේ ඓතිහාසික ප්‍රශ්නයයි. Znamenny ස්ක්‍රිප්ට් කාලාන්තරගත කිරීම (බ්‍රාෂ්නිකොව් විසින් බැනර්වල ග්‍රැෆික්ස් වෙනස් කිරීම මත පදනම්ව පැලියෝග්‍රැෆික් කාලසීමාව යෝජනා කළේය); znamenny පද්ධති වර්ගීකරණයක් සංවර්ධනය වෙමින් පවතී.
රුසියානු ගායන පැලියෝග්‍රැෆි වල ප්රධාන ගැටළු වලින් එකක් - සලකුණු නොකළ කාල පරිච්ඡේදයේ Znamenny අකුර විකේතනය කිරීම (Kryuki බලන්න). විද්යාත්මක සාහිත්යය තුළ, මෙම ගැටළුව විසඳීම සඳහා විවිධ ප්රවේශයන් දෙකක් හඳුනාගෙන ඇත. ඒවායින් එකක් නම්, “දන්නා සිට නොදන්නා දක්වා” යන මාර්ගයයි, එනම් සාපේක්ෂ තාර අගයක් ඇති (“සලකුණු” සහ “අත්සන” ලිවීම) පසුකාලීන හක්ක අංකනවල සිට, තවමත් සම්පූර්ණ කර නොමැති පෙර ඒවා වෙත ය. විකේතනය කර ඇත. මෙම ක්‍රමය Smolensky විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද අතර පසුව එය Metallov, Brazhnikov සහ විදේශයන්හි I. Gardner විසින් ආරක්ෂා කරන ලදී. බටහිර විද්‍යාඥයින් (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) විසින් අනුගමනය කරන ලද තවත් මාර්ගයක් පදනම් වී ඇත්තේ පැලියෝ-බයිසැන්ටයින් අංකනය සමඟ පැරණිතම Znamenny සහ Kondakar ලිවීම් සංසන්දනය කිරීම මත ය. මෙම ක්රම කිසිවක් පමණක් අවසානයකට තුඩු දිය නොහැක. ගැටලුව විසඳීමට සහ ධනාත්මක, විද්යාත්මක අභිප්‍රේරිත ප්‍රති result ලයක් ලබා ගැනීම සඳහා, ඔවුන්ගේ අන්තර්ක්‍රියා අවශ්‍ය වේ.
හස්තය. සංගීත පැලියෝග්‍රැෆි පැරණි කෞතුකාගාර පද්ධති අධ්යයනය කරයි. ආර්මේනියානු ස්මාරකවල වාර්තා. 5-18 සියවස්වල සංගීත සංස්කෘතීන්. (8 වන සියවසේ සිට - khaz අංකනය). නවතම පර්යේෂණයේ දී, කතුවරුන් සටහන් කරන්නේ ස්වාධීන අංකන පද්ධතියක් ආර්මේනියාවේ වර්ධනය වූ අතර එය විශේෂිත නැට් එකක් ඇති බවයි. ලක්ෂණ. පුරාණ හස්තය. සංගීත අත්පිටපත් ප්‍රාන්තයේ එකතු කර අධ්යයනය කරනු ලැබේ. ආයුධ අමාත්‍ය මණ්ඩලය යටතේ පැරණි අත්පිටපත් ගබඩාව. ලෝක වැදගත්කමක් ඇති SSR (Metenadaran). හස්තයේ ප්රධාන ගැටළු අතර. සංගීත පැලියෝග්‍රැෆි වලට මුල් අත්පිටපත් වල කාල නිර්ණය, හස්තයේ උත්පත්තිය ඇතුළත් වේ. හස් අංකනයෙහි මූලාකෘති සඳහා අංකනය කිරීම සහ සෙවීම, විකේතනය කිරීම, මධ්යතන යුගයේ සබඳතා අධ්යයනය කිරීම. මහාචාර්ය සහ Nar. සංගීතය, ආදිය.
සංගීත-පැලියෝග්‍රැෆික් සංවර්ධනය. ආර්මේනියානු සංගීත පැලියෝග්‍රැෆි වල ගැටළු Gr හි නම් සමඟ සම්බන්ධ වේ. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. දෙවැන්න පළමු වරට haz අංකනයේ උත්පත්තිය සහ පරිණාමය පිළිබඳ ගැටළු මතු කළ අතර එය විද්‍යාත්මකව ආරම්භ විය. music-paleographic. ආර්මේනියානු ස්මාරක පිළිබඳ අධ්යයනය. සංගීත සංස්කෘතිය; XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan යන අයගේ කෘතිවල න්‍යායික ගැටළු සලකා බලයි.
යොමුව: Undolsky V., රුසියාවේ පල්ලියේ ගායනයේ ඉතිහාසය පිළිබඳ සටහන්, "Imp හි කියවීම්. රුසියානු ඉතිහාසය සහ පුරාවස්තු සංගමය, 1846, අංක 3; Sakharov I., රුසියානු පල්ලි ගායනා කිරීම පිළිබඳ අධ්යයන, රාජ්ය අධ්යාපන අමාත්යාංශයේ සඟරාව, 1849, 61 කොටස; Lvov ඒ. F., O නිදහස් හෝ අසමමිතික රිද්මය, St. පීටර්ස්බර්ග්, 1858; රසුමොව්ස්කි ඩී. V., පල්ලියේ znamenny ගායනයේ සංගීත රේඛීය නොවන අත්පිටපත් මත, M., 1863; ඔහුගේම, පුරාවිද්‍යා ශබ්දකෝෂයක් සඳහා වූ ද්රව්ය, “පෞරාණික භාණ්ඩ. මොස්කව් පුරාවිද්‍යා සංගමයේ ක්‍රියාදාමයන්, වෙළුම. 1, එම්., 1865; ස්මොලෙන්ස්කි එස්. V., පුරාණ (XII-XIII සියවස්) ප්රසිද්ධ හර්මලොජිස්ට් පිළිබඳ කෙටි විස්තරයක් ..., කසාන්, 1887; ඔහුගේම, පැරණි රුසියානු ගායන සටහන් මත, ශාන්ත. පීටර්ස්බර්ග්, 1901; ඔහුගේ, රුසියානු පල්ලි ගායන පුරාවිද්‍යා ක්ෂේත්රයේ ක්ෂණික ප්රායෝගික කාර්යයන් සහ විද්යාත්මක පර්යේෂණ පිළිබඳව, ශාන්ත. පීටර්ස්බර්ග්, 1904; ඔහුගේ, ඊනියා Kondakar බැනරය පිළිබඳ නව දත්ත කිහිපයක්, "RMG", 1913, අංක 44-46, 49; මෙටලොව් වී. එම්., කොකු ගායනයේ ABC, එම්., 1899; ඔහුගේම, රුසියානු සිමියොග්‍රැෆි, එම්., 1912; Preobrazhensky ඒ. V., 1909-1926 සියවස්වල ගායන අත්පිටපත්වල ග්‍රීක සමඟ රුසියානු සංගීත ලිවීමේ සමානකම පිළිබඳව, ශාන්ත. පීටර්ස්බර්ග්, XNUMX; ඔහුගේ, XII-XIII සියවස්වල ග්‍රීක-රුසියානු ගායන සමාන්තරයන්, "De musica", L., XNUMX; Brazhnikov එම්. V., XII-XVII සියවස්වල Znamenny ගායනය විකේතනය කිරීමේ සංවර්ධන මාර්ග සහ කාර්යයන්, එල්. - එම්., 1949; ඔහුගේ, Znamenny Chant හි නව ස්මාරක, L., 1967; ඔහුගේම, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 1968, Jahrg. 10, එච්. 3; ඔහුගේ, පොතේ පැරණි රුසියානු ගායන අත්පිටපත් විස්තර කිරීම සඳහා කෙටි මාර්ගෝපදේශ සහ යෝජනා ක්රම. : USSR හි ගබඩා කර ඇති අත්පිටපත්වල ඒකාබද්ධ නාමාවලිය සඳහා ස්ලාවොනික් රුසියානු අත්පිටපත් විස්තර කිරීම සඳහා මාර්ගෝපදේශ, වෙළුම. 1, එම්., 1973; ඔහුගේම, ස්නාමෙනි චැන්ට්ගේ ස්මාරක, එල්., 1974; ඔහුගේම, Fedor Krestyanin - 1974 වන සියවසේ රුසියානු ගායකයා, පොතේ: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; ඔහුගේම, රුසියානු ගායන පුරාවෘත්තය සහ එහි සැබෑ කාර්යයන්, "SM", 4, No 1975; ඔහුගේම, පැරණි රුසියානු සංගීතය පිළිබඳ ලිපි, L., XNUMX; අටයන් ආර්. A., ආර්මේනියානු khaz අංකනය අධ්යයනය සහ විකේතනය කිරීමේ ප්‍රශ්න, Yer., 1954; බෙලියෙව් වී. එම්., පැරණි රුසියානු සංගීත ලිවීම, එම්., 1962; උස්පෙන්ස්කි එන්. ඩී., ළමා රෝග පිළිබඳ ඇමරිකානු ඇකඩමියේ ජර්නලය, එම්., 1965, 1971; Tahmizian N., පුරාණ ආර්මේනියානු සංගීත අත්පිටපත් සහ ඒවායේ විකේතනයට අදාළ ගැටළු, "ආමේනියානු අධ්යයන සමාලෝචනය", P., 1970, t. VII; его же, මුල් මධ්යතන යුගයේ ආර්මේනියානු සහ බයිසැන්තියානු සංගීතයේ ස්පෘස්, "මුසිකා", 1977, අංක 1, 3-12; අපෝයාන් එන්. O., ආර්මේනියානු Khazs පදනම මත මධ්යකාලීන Nevmennoe අංකනය පිළිබඳ න්යාය මත, Yer., 1972; ඔහුගේම, ආර්මේනියානු Khaz, Er., 1973 මත පදනම් වූ මානසික නොවන අංකනය විකේතනය කිරීම; කෙල්ඩිෂ් යූ. V., Znamenny ගායනයේ සම්භවය පිළිබඳ ගැටලුව මත, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; නිකිෂොව් ජී. A., 1th-3th සියවස්වල kondakar ලිවීමේ සංසන්දනාත්මක පැලියෝග්‍රැෆි, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. - බී., 1895-1904; වැග්නර් පී., ග්‍රෙගෝරියානු තනුවලට හැඳින්වීම, වෙළුම. 2, neumes, පූජනීය ගීතිකා වල paleography, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; වෙලෙස් ඊ., බයිසැන්තියානු සංගීතයේ පැල්ඩෝග්‍රැෆි පිළිබඳ අධ්යයනය, «ZfMw», 1929-1930, වෙළුම. 12, එච්. 7; ඊගෝ ජී, බයිසැන්තියානු සංගීතය සහ ගීතිකාව පිළිබඳ ඉතිහාසය, ඔක්ස්ෆ්., 1949, 1961; තිලියාර් ඩී එච්. J. ඩබ්ලිව්., මැද බයිසන්ටයින් සංගීත අංකනය පිළිබඳ අත්පොත, Cph., 1935; его же, මුල් බයිටැන්ටයින් සංගීත අංකනයේ අවධීන්, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, එච්. 1; කොස්මිඩර් ඊ., පැරණිතම නොව්ගොරොඩ් හිර්මොලොජි කොටස්, Lfg. 1-3, මියුනිච්, 1952-58; его же, Slavic Krjuki අංකනයේ මූලාරම්භය මත, "60th Geburtstag, V., 1954 මත Dmytro Cyzevskyj සඳහා Festschrift; Hцeg C., බයිසැන්තියානු සංගීතයේ පැරණිතම ස්ලාවොනික් සම්ප්‍රදාය, «බ්‍රිතාන්‍ය ඇකඩමියේ ප්‍රොසීඩිං», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siicles, Cph., 1953; ගාර්ඩ්නර් ජේ., 1668 ප්රතිසංස්කරණයට පෙර පැරණි රුසියානු නියුමේස් වල අක්ෂර වින්යාසය, «වෙල්ට් ඩර් ස්ලේවන්», 1960, අංක 2; его же, පැරණි රුසියානු Neumengesang හි පරිමාණයේ ව්යුහය පිළිබඳ ගැටළුව මත, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., මුල් ස්ලාවික් ගායනයේ බයිසැන්තියානු මූලද්‍රව්‍ය, Cph. 1960; Arro E., නැගෙනහිර යුරෝපීය සංගීත ඉතිහාසයේ ප්රධාන ගැටළු, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; පැරණි රුසියානු නියුමැටික් ලිවීමේ අතින් ලියන ලද පොතක්, සංස්. J v විසිනි. ගාඩ්නර් සහ ඊ. Koschmieder, Tl 1-3, මියුනිච්, 1963-72; Floros C., Kondakaria අංකනයේ විකේතනය, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vols.
ජීඒ නිකිෂොව්
