වර්ණවාදය |
ග්රීක xromatismos - වර්ණ ගැන්වීම, xroma සිට - සමේ වර්ණය, වර්ණය, තීන්ත; xromatikon - chromatic, අර්ථය genos - genus
Halftone පද්ධතිය (A. Webern ට අනුව, chromatism යනු "halftones හි චලනය"). ක්‍රෝමැටිස්ම් වලට අන්තරාල පද්ධති වර්ග දෙකක් ඇතුළත් වේ - පුරාණ ග්රීක "ක්‍රෝමා" සහ යුරෝපීය වර්ණවාදය.
1) "Chrome" - ප්රධාන තුනෙන් එකක්. ටෙට්‍රාචෝර්ඩ් (හෝ "තනු වර්ග") "ඩයටෝන්" සහ "එනම්නි" (ග්රීක සංගීතය බලන්න) සමඟ "වර්ග". ක්‍රෝමියම්වල සංහිඳියාව (සහ ඩයටෝනයට ප්‍රතිවිරුද්ධව) සමග එක්ව, එය සංලක්ෂිත වන්නේ කුඩා අන්තරයන් දෙකක එකතුව තුන්වන අගයට වඩා අඩු වීමෙනි. පටු අන්තරාල එවැනි "පොකුරක්" ලෙස හැඳින්වේ. pykn (ග්රීක pyknon, අකුරු - ජනාකීර්ණ, බොහෝ විට). enharmonics වලට ප්‍රතිවිරුද්ධව, කුඩාම chroma intervals semitones වේ, උදාහරණයක් ලෙස: e1 – des1 – c1 – h. නූතන සංගීතයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ග්රීක න්යායන්. chroma අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම SW සමඟ ඇති පරිමාණයන්ට අනුරූප වේ. දෙවන (අෂ්ටක ෆ්‍රෙට් වලින් - වර්ධක තත්පර දෙකකින්, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් රචිත ගෝල්ඩන් කොකරල් ඔපෙරාවේ දෙවන ක්‍රියාවේ සිට ෂෙමාඛාන් රැජිනගේ ඒරියා මෙන්) සහ වර්ණදේහයට වඩා ඩයටොනික් වලට සමීප වේ. ග්රීක න්‍යායවාදීන් "උපත්" "වර්ණ" (xroai), දී ඇති කුලයක ටෙට්‍රාචෝඩ් වල විරාම ප්‍රභේදවලින් ද වෙන්කර හඳුනා ගත්හ. Aristoxenus ට අනුව, chrome සතුව "වර්ණ" (වර්ග) තුනක් ඇත: ස්වරය (ශත: 300 + 100 + 100), එකහමාරක් (350 + 75 + 75) සහ මෘදු (366 + 67 + 67).
මෙලෝඩිකා වර්ණදේහ. කුලය වර්ණවත් ලෙස වටහා ගන්නා ලදී (පෙනෙන විදිහට, එම නිසා නම). ඒ අතරම, ඇය පිරිපහදු කළ, "coddled" ලෙස සංලක්ෂිත විය. ක්රිස්තියානි යුගයේ ආරම්භයත් සමග, වර්ණදේහ. තනු ආචාර ධර්ම තෘප්තිමත් නොවන ලෙස හෙළා දකින ලදී. අවශ්යතා (ඇලෙක්සැන්ඩ්රියාවේ ක්ලෙමන්ට්). Nar හි. නැගෙනහිර සංගීතය uv සමග frets. තත්පර (hemiolic) 20 වන සියවසේදී ඔවුන්ගේ අගය රඳවා තබා ඇත. (මොහොමඩ් අවාඩ් කවාස්, 1970) පැවසීය. නව යුරෝපීය melodic X. තුළ වෙනස් සම්භවයක් ඇති අතර, ඒ අනුව, වෙනස් ස්වභාවයක් ඇත.
2) X. හි නව සංකල්පය, පදනමක් ලෙස ඩයටොනික්වාදයේ පැවැත්ම උපකල්පනය කරයි, එය X. "වර්ණ" (ක්‍රෝමා සංකල්ප, පාදුවාහි මාර්චෙටෝහි වර්ණය; බලන්න Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. යනු ඩයටොනික් මූලයෙන් පැන නගින ඉහළ උන්නතාංශ ව්‍යුහයේ ස්ථරයක් ලෙස අර්ථ දැක්වේ (වෙනස් කිරීමේ මූලධර්මය; ජී. ෂෙන්කර්ගේ ව්‍යුහාත්මක මට්ටම් පිළිබඳ අදහස සමඟ සසඳන්න). ග්රීක භාෂාවට ප්‍රතිවිරුද්ධව, X. හි නව සංකල්පය ටෙට්‍රාචෝර්ඩ් එකක ශබ්ද 6ක් (මධුර පියවරයන්) යන අදහස සමඟ සම්බන්ධ වේ (ග්‍රීකයන්ට සෑම විටම ඒවායින් හතරක් තිබුණි; ඇරිස්ටොක්සීනස්ගේ අදහස අර්ධ ස්වරයක ඒකාකාරව තෙම්පරාදු වූ ටෙට්‍රාචෝඩ් එකක් ව්යුහය න්යායික වියුක්තයක් ලෙස පැවතුනි) සහ සෑම අෂ්ටකයක් තුළම ශබ්ද 12ක්. "Nordic" diatonicism සංගීතය, X. හි පරිවර්ථනය තුල diatonic හි "සම්පීඩනය" ලෙස පිළිබිඹු වේ. මූලද්‍රව්‍ය, ඩයටොනික් මූලයේ “කාවැද්දීම”. X ලෙස දෙවන (තමන් තුළම ඩයටොනික්) ස්ථරයේ පේළියක්. එබැවින් වර්ණ පද්ධතිමය මූලධර්මය. සංසිද්ධි, ඒවායේ වැඩිවන ඝනත්වය අනුපිළිවෙලට සකස් කර ඇත, ඉතා දුර්ලභ වර්ණදේහයේ සිට අතිශය ඝනත්වය දක්වා (A. Webern's hemitonics). X. melodic වලට බෙදී ඇත. සහ chord (උදාහරණයක් ලෙස, chords තනිකරම diatonic විය හැක, සහ melody chromatic විය හැක, Chopin ගේ etude a-moll op. 10 No 2), කේන්ද්‍රාපසාරී (ටොනික් ශබ්ද දෙසට යොමු කරයි. ., 1 වන විචලනය ආරම්භයේදී පියානෝව සඳහා L. බීතෝවන් විසින් 2 වන Sonata හි 32 වන කොටස.). ප්රධාන සංසිද්ධිවල ක්‍රමවේද X.:
මොඩියුලේෂන් X. සෑදී ඇත්තේ ඩයටොනික් දෙකක සාරාංශයේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස, ඒවා සංයුතියේ විවිධ කොටස් වලට පැවරීමෙන් විසන්ධි කර ඇත (L. බීතෝවන්, 9 වන පියානෝ සොනාටාවේ අවසාන කොටස, ප්රධාන තේමාව සහ සංක්‍රාන්තිය; N. Ya. Myaskovsky, “කහ පියානෝව සඳහා පිටු", අංක 7, X හි අනෙකුත් විශේෂ සමඟ මිශ්‍ර කර ඇත.); වර්ණදේහ ශබ්ද විවිධ පද්ධතිවල ඇති අතර දුරස්ථ විය හැක. උපපද්ධතිය X. (අපගමනය තුළ; උප පද්ධතිය බලන්න) වර්ණදේහවල ශබ්ද නියෝජනය කරයි. එකම පද්ධතිය තුළ සම්බන්ධතා (JS Bach, හොඳින් ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් හි 1 වන වෙළුමේ සිට එච්-මෝල් ෆියුගයේ තේමාව), එය X ඝන කරයි.
Lead-tone X. පැමිණෙන්නේ uv වෙත ගමන් කිරීමක් ලෙස වෙනස් කිරීමේ මොහොතකින් තොරව ඕනෑම ශබ්දයකට හෝ ස්වරයකට විවෘත ස්වර හඳුන්වා දීමෙනි. මම පිළිගන්නම් (harmonic minor; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tchaikovsky, 1 වන සංධ්වනියේ 6 වන කොටස, ද්විතියික තේමාවක ආරම්භය; ඊනියා "Prokofiev's dominant"). වෙනස් කිරීම X. ලක්ෂණය සමඟ සම්බන්ධ වේ. මොහොත ඩයටොනික් වෙනස් කිරීමකි. මූලද්‍රව්‍යය (ශබ්ද, ස්වරය) වර්ණවත් පියවරක් මගින්. semitone - uv. මම පිළිගනිමි, පැහැදිලිව ඉදිරිපත් කරන ලද (L. බීතෝවන්, 5 වන සංධ්වනිය, 4 වන චලනය, තීරු 56-57) හෝ ඇඟවුම් කර ඇත (AN Scriabin, Piano op සඳහා කවි. 32 No 2, තීරු 1-2).
මිශ්‍ර X. විවිධ diatonic අක්ෂරවලට (AP Borodin, 2nd symphony, 1st movement, bar 2; F. Liszt, symphony "Faust", 1 -th movement, bars 1 අයත් වන Modal මූලද්‍රව්‍යවල අනුක්‍රමික හෝ සමගාමී මිශ්‍රණයකින් සමන්විත වේ. -2; SS Prokofiev, pianoforte සඳහා Sonata අංක 6, 1 වන ව්යාපාරය, තීරුව 1; DD Shostakovich, 7 වන සංධ්වනිය, 1 වන ව්යාපාරය, අංක 35-36 ; NA Rimsky-Korsakov, "The Golden Cockerel", වාද්යමය හැඳින්වීම II; frets ස්වභාවික X ට ආසන්න විය හැක.). ස්වභාවික X. (A. Pusseru අනුව "කාබනික වර්ණදේහ") ඩයටොනික් නොමැත. පාදක පදනම් (O. Messiaen, "20 views ..." Piano සඳහා, No 3; EV Denisov, piano trio, 1st movement; A. Webern, Bagatelli පියානෝව සඳහා, op. 9).
ග්රීක භාෂාවෙන් න්‍යාය X. චින්තකයින් යනු වර්ණ විරාමයන් පිළිබඳ පැහැදිලි කිරීමක් විය. ගණිතමය ගණනය අනුව වර්ග කරන්න. ටෙට්‍රාචෝඩ් ශබ්ද අතර සම්බන්ධතා (ඇරිස්ටොක්සීනස්, ටොලමි). එක්ස්ප්රස්. ක්‍රෝමා හි චරිතය ("ආත්මය") මෘදු, පිරිපහදු කළ, ඇරිස්ටොක්සන්, ටොලමි, ෆිලෝඩම්, පැචිමර් විසින් විස්තර කරන ලදී. පෞරාණිකත්වය සාමාන්යකරණය කිරීම. X. න්‍යාය සහ මධ්‍යතන යුගයේ ආරම්භක ලක්ෂ්‍යය. න්‍යායවාදීන් යනු බෝතියස්ට අයත් (ක්‍රි.ව. 6 වැනි සියවසේ ආරම්භය) X. පිළිබඳ තොරතුරු ඉදිරිපත් කිරීමකි. දළ වශයෙන් මතු වූ නව (හැඳින්වීමේ ස්වරය, සංක්‍රාන්ති) X. හි සංසිද්ධි. 13 වන ශතවර්ෂයේ, මුලින් අසාමාන්‍ය ලෙස පෙනුන අතර ඒවා "වැරදි" සංගීතය (සංගීත ෆික්ටා), "ප්‍රබන්ධ", "බොරු" සංගීතය (සංගීත ෆල්සා) ලෙස නම් කරන ලදී. නව වර්ණදේහ ශබ්ද (පැතලි සහ තියුණු පැතිවලින්) සාරාංශ කරමින්, Prosdocimus de Beldemandis විසින් 17-පියවර නාද පරිමාණයක් පිළිබඳ අදහස ඉදිරිපත් කරන ලදී:
සුළු පරිමාණයේ "කෘතිම" හඳුන්වාදීමේ අර්ධ ස්වරය "ෆික්ටා සංගීතයේ" ස්ථාවර උරුමයක් ලෙස පැවතුනි.
ඇන්හාර්මොනික් අවකලනයට යන මාර්ගයේ. con හි ස්වර අගයන්. X. ශාඛා ක්ෂුද්‍ර වර්ණදේහයේ න්‍යායෙන් 16 වන සියවස. 17 වන සියවසේ සිට X. න්‍යාය සංහිඳියාව පිළිබඳ ඉගැන්වීම් වලට අනුකූලව වර්ධනය වේ (සාමාන්‍ය බාස් ද). Modulation සහ subsystem X. මූලික වශයෙන් සලකනු ලැබේ. සම්බන්ධතා මධ්‍යස්ථානයේ ස්ථාන මාරුවක් ලෙස. යටත් සහ පර්යන්ත බවට ladotonality සෛල.
යොමුව: 1) නිර්නාමික, හාර්මොනික්ස් හැඳින්වීම, Philological Review, 1894, vol. 7, පොත. 1-2; Petr VI, පුරාණ ග්රීක සංගීතයේ සංයුති, ව්‍යුහයන් සහ මාදිලි පිළිබඳව, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Modern Arabic Folk Song, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; වෙස්ට්ෆාල් ආර්., ඇරිස්ටොක්සීනස් වොන් ටැරන්ට්. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.
2) Yavorsky BL, සංගීත කථාවේ ව්යුහය, කොටස් 1-3, M., 1908; ග්ලින්ස්කි එම්., අනාගතයේ සංගීතයේ වර්ණ සංඥා, "RMG", 1915, No 49; Catuar G., සමගිය පිළිබඳ න්යායික පාඨමාලාව, කොටස් 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics සහ Chromatics සංගීතමය Myslennia කාණ්ඩයක් ලෙස, Kipv, 1971; Kholopova V., 2 වන සියවසේ සංගීතයේ වර්ණවාදයේ එක් මූලධර්මයක් මත: සංගීත විද්‍යාවේ ගැටළු, වෙළුම. 1973, එම්., 14; Katz Yu., diatonic සහ chromatic වර්ගීකරණයේ මූලධර්ම මත,: සංගීතයේ න්‍යාය සහ සෞන්දර්යය පිළිබඳ ප්‍රශ්න, වෙළුම. 1975, එල්., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, ශාන්ත Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, ඔහුගේ පොතෙහි: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; ඔහුගේ, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; ඩබ්ලිව්., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, "Studien zur Musikwissenschaft", 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern - Lpz., 1923, B., 1975 (රුසියානු පරිවර්තනය - Kurt E., Romantic සමගිය සහ Wagner's Tristan, M., 1946 හි එහි අර්බුදය); Lowinsky EE, Netherlands motet, NY, 1950 හි රහස් වර්ණක කලාව; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, "OMz", 5, Jahrg. 10, එච්. 11/1953; Reaney G., දහහතරවන සියවසේ සමගිය, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, 1953 වැනි සියවසේ මුල් කාලීන මූලාශ්‍රවල අර්ධ අත්සන් සහ සංගීත ෆික්ටා, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, "Mf", 15, Jahrg. 4, අංක 1962; Mitchell WL, The study of chromaticism, "Journal of music theory", 6, v. 1, no 1963; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 24, v. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, no XNUMX.
යූ. එච් කොලොපොව්
