ගායනා සැකසීම |
නැත. Choralbearbeitung, ඉංග්‍රීසි. ගායන සැකැස්ම, chorale සැකසීම, frанц. සංයුතිය sur choral, ආදිය. ගායනයක විස්තාරණය, ගායනයක සංයුතිය
බටහිර ක්‍රිස්තියානි පල්ලියේ කැනනය කරන ලද ගායනය (ග්‍රෙගෝරියානු ගායනය, ප්‍රොතෙස්තන්ත ගායනය, ගායනය බලන්න) බහුශ්‍රිත නිර්මාණයක් ලැබෙන වාද්‍ය, වාචික හෝ වාචික-උපකරණ කාර්යයකි.
X යන පදය ගැන." සාමාන්‍යයෙන් choral cantus firmus මත බහුඅස්‍ර සංයුති සඳහා යොදනු ලැබේ (උදාහරණයක් ලෙස, antiphon, hymn, responsory). සමහර විට X. යටතේ ගැන. සියලුම සංගීතය ඇතුළත් වේ. op., ප්‍රභව ද්රව්ය ලෙස පමණක් භාවිතා කරන ස්ථාන ඇතුළුව, එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් ගායනා කිරීම සමඟ සම්බන්ධ වේ. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, සැකසීම අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම සැකසුම් බවට පත්වන අතර, එම පදය නොපැහැදිලි පුළුල් අර්ථයක් ගනී. ඔහු තුළ. සංගීත මාතෘකා. X. ගැන." Protestant chorale සැකසීමේ විවිධ ආකාර සඳහා වඩාත් සමීප අර්ථයකින් බොහෝ විට භාවිතා වේ. විෂය පථය X. ගැන. ඉතා පුළුල්. මහාචාර්ය ප්‍රමුඛ ප්‍රභේද. මධ්යකාලීන යුගයේ සහ පුනරුදයේ සංගීතය. මුල් polyphonic ආකාර (සමාන්තර organum, foburdon) chorale සම්පූර්ණයෙන්ම සිදු කරයි. ඉතිරි කටහඬින් අනුපිටපත් කරන ලද පහත් හඬ වීම, එය වචනාර්ථයෙන් සංයුතියේ පදනම සාදයි. බහු ධ්වනි විස්තාරණය සමඟ. කටහඬේ ස්වාධීනත්වය, chorale විකෘති වී ඇත: එහි සංඝටක ශබ්ද දිගු වී සමතලා වේ (මෙලිස්මැටික් ඉන්ද්‍රිය තුළ ඒවා contrapunctuated voices හි බහුල ආභරණයක් දෝංකාර දෙන තෙක් ඒවා පවත්වා ගෙන යනු ලැබේ), chorale එහි අඛණ්ඩතාව නැති වී යයි (ඉදිරිපත් කිරීමේ මන්දගාමීත්වය හේතුවෙන් රිද්මයානුකූල වැඩි වීම එය අර්ධ සන්නායකතාවයට සීමා කිරීමට බල කරයි - සමහර අවස්ථාවලදී ආරම්භක ශබ්ද 4-5 ට වඩා වැඩි නොවේ). මෙම පරිචය මොටෙට් (13 වන සියවස) හි මුල් උදාහරණ වල වර්ධනය විය, එහිදී කැන්ටස් ෆර්මස් බොහෝ විට ග්‍රෙගෝරියානු ගායනයේ කොටසක් විය (පහත උදාහරණය බලන්න). ඒ අතරම, බහු ශබ්ද සඳහා ostinato පදනමක් ලෙස chorale බහුලව භාවිතා විය. විචල්ය ආකෘතිය (බහු ශබ්ද, තීරු 351 බලන්න).
ග්‍රෙගෝරියන් ගායනය. Hallelujah Vidimus Stellam.
මොටෙට්. පැරිසියානු පාසල (13 වන සියවස). කෝරලේ කොටසක් ටෙනෝර්හි සිදු වේ.
X. o ඉතිහාසයේ ඊළඟ පියවර. - 14 වන සියවසේ සිට භාවිතා කරන ලද isorhythm (Motet බලන්න) මූලධර්මයේ chorale දක්වා දිගු කිරීම. ආකෘති X. o. බොහෝ අරමුණු වල ස්වාමිවරුන් විසින් ඔප් නංවා ඇත. ස්කන්ධ. කෝරලය භාවිතා කිරීමේ ප්රධාන ක්‍රම (ඒවායින් සමහරක් එක් ඔප් එකකින් ඒකාබද්ධ කළ හැකිය.): සෑම කොටසකම කෝරලේ තනු නිර්මාණයේ ඡේද 1-2 ක් අඩංගු වන අතර එය විරාම වලින් වෙන් කරන ලද වාක්‍ය ඛණ්ඩවලට බෙදා ඇත (එබැවින් මුළු ස්කන්ධයම චක්‍රයක් නියෝජනය කරයි. වෙනස්කම්); සෑම කොටසකම කෝරලයක කොටසක් අඩංගු වන අතර එය ස්කන්ධය පුරා විසිරී ඇත; chorale - ටෙනෝර් (2) හි ඉදිරිපත් කිරීමේ චාරිත්‍රයට පටහැනිව - කටහඬින් හඬට ගමන් කරයි (ඊනියා සංක්‍රමණික කැන්ටස් ෆර්ම්ස්); chorale සෑම කොටසකම නොව ඉඳහිට සිදු කෙරේ. ඒ අතරම, chorale නොවෙනස්ව පවතින්නේ නැත; එහි සැකසීමේ භාවිතයේ දී, ප්රධාන 4 ක් තීරණය කරන ලදී. තේමාත්මක ආකෘති. පරිවර්තනය - වැඩි කිරීම, අඩු කිරීම, සංසරණය, චලනය. පූර්ව නිදසුන් වලදී, නිශ්චිතව හෝ වෙනස්වන ලෙස කථනය කරන ලද ගායනය (පැනීමේ තනු පිරවීම, විසිතුරු භාණ්ඩ, විවිධ රිද්මයානුකූල සැකසුම්) සාපේක්ෂව නිදහස්, තේමාත්මකව සම්බන්ධ නොවූ ප්‍රති-ලක්ෂ්‍ය සමඟ සංසන්දනය විය.
ජී ඩුෆායි. "Aures ad nostras deitatis" ගීතය. 1 වන ගාථාව මොනොෆොනික් ගායනා තනුවක් වන අතර, 2 වන ගාථාව හඬ තුනකින් යුත් සැකැස්මකි (සොප්‍රානෝ හි විවිධ ගායනා තනු නිර්මාණය).
අනුකරණයේ වර්ධනයත් සමඟ, සියලු කටහඬවල් ආවරණය කරමින්, කැන්ටස් ෆර්ම්ස් මත ඇති ආකෘති නව ඒවාට මග පාදයි, සහ chorale තේමාත්මක මූලාශ්රයක් පමණක් ඉතිරි වේ. නිෂ්පාදන ද්රව්ය. (cf. පහත උදාහරණය සහ 48 තීරුවේ උදාහරණය).
ගීම්න් "පංගේ ලින්ගුවා"
දැඩි ශෛලියේ යුගයේ වර්ධනය වූ කෝරාල් සැකසීමේ ශිල්පීය ක්‍රම සහ ආකෘති ප්‍රොතෙස්තන්ත පල්ලියේ සංගීතය සහ අනුකරණයන් භාවිතා කිරීමත් සමඟ වර්ධනය විය. කැන්ටස් ෆර්ම්ස් මත ආකෘති පුනර්ජීවනය කරන ලදී. වඩාත්ම වැදගත් ප්‍රභේද - කැන්ටාටා, "ආශාවන්", අධ්‍යාත්මික ප්‍රසංගය, මොටෙට් - බොහෝ විට chorale සමඟ සම්බන්ධ වේ (මෙය පාරිභාෂිතයෙන් පිළිබිඹු වේ: Choralkonzert, උදාහරණයක් ලෙස I. Schein විසින් "Gelobet seist du, Jesu Christ"; Choralmotette, උදාහරණයක් ලෙස "Komm, heiliger Geist »A. von Brook; Choralkantate). බැහැර කරන්න. JS Bach හි cantatas හි cantus firmus භාවිතය එහි විවිධත්වය මගින් කැපී පෙනේ. Chorale බොහෝ විට සරල 4-ඉලක්ක ලබා දී ඇත. සුසංයෝගය. කටහඬක් හෝ උපකරණයක් මගින් සිදු කරන ලද ගායන තනුවක් විස්තීර්ණ ගායනයක අධිස්ථාපනය වේ. සංයුතිය (උදා BWV 80, No 1; BWV 97, No 1), wok. හෝ instr. යුගලයක් (BWV 6, No 3), aria (BWV 31, No 8) සහ ප්‍රකාශන (BWV 5, අංක 4); සමහර විට ඇරියෝස් ගායන රේඛා සහ ප්‍රතිගාමික නොවන ගායන රේඛා විකල්ප වේ (BWV 94, අංක 5). මීට අමතරව, chorale තේමාත්මක ලෙස සේවය කළ හැකිය. සියලුම කොටස්වල පදනම, සහ එවැනි අවස්ථාවන්හිදී කැන්ටාටා යම් ආකාරයක විචල්ය චක්‍රයක් බවට පත්වේ (නිදසුනක් ලෙස, BWV 4; අවසානයේ, ගායන කණ්ඩායමේ සහ වාද්‍ය වෘන්දයේ කොටස්වල ගායනය ප්රධාන ස්වරූපයෙන් සිදු කෙරේ).
ඉතිහාසය X. ගැන. යතුරුපුවරු උපකරණ සඳහා (මූලික වශයෙන් ඉන්ද්‍රිය සඳහා) ආරම්භ වන්නේ 15 වන සියවසේදී, ඊනියා විටය. කාර්ය සාධනයේ විකල්ප මූලධර්මය (lat. විකල්ප - විකල්ප ලෙස). කලින් ඒකල වාක්‍ය ඛණ්ඩ සමඟ (උදාහරණයක් ලෙස, ප්‍රතිපෝනවල) ප්‍රත්‍යාවර්ත වූ ගායන කණ්ඩායම (පද) විසින් ගායනා කරන ලද ගායනයේ පද, org සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්ත වීමට පටන් ගත්තේය. සැකසුම් (versett), විශේෂයෙන්ම Mass සහ Magnificat හි. එබැවින්, Kyrie eleison (ක්‍රෝම් හි, සම්ප්‍රදායට අනුව, Kyrie - Christe - Kyrie හි කොටස් 3 න් තුන් වරක් පුනරාවර්තනය විය) සිදු කළ හැකිය:
ජොස්කින් ඩෙස්ප්‍රෙස්. මක්කම "Pange lingua". "Kyrie eleison", "Christe eleison" සහ දෙවන "Kyrie" හි ආරම්භය. අනුකරණයන්හි තේමාත්මක ද්රව්ය කෝරලේ විවිධ වාක්‍ය ඛණ්ඩ වේ.
Kyrie (organ) - Kyrie (choir) - Kyrie (organ) - Christe (choir) - Christe (organ) - Christe (choir) - Kyrie (organ) - Kyrie (choir) - Kyrie (organ). Sat org. පළ කරන ලදී. Gregorian Magnificats සහ Mass හි කොටස් පිටපත් (එකට එකතු කර, ඒවා පසුව Orgelmesse - org. mass ලෙස හඳුන්වනු ලැබීය): "Magnificat en la tabulature des orgues", P. Attenyan (1531) විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද, "Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni Magnificat ...” සහ “Intavolatura d'organo cio Misse Himni Magnificat. G. Cavazzoni (1543) විසින් Libro secondo", C. Merulo විසින් "Messe d'intavolatura d'organo" (1568), A. Cabeson විසින් "Obras de musica" (1578), G. Frescobaldi විසින් "Fiori musicali" ( 1635) සහ යනාදිය.
P. Attenyan විසින් "Tabulatura pour le ieu Dorgucs" (1531) හි ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද නාඳුනන කතුවරයෙකු විසින් "Cimctipotens" ඉන්ද්‍රිය ස්කන්ධයෙන් "Sanctus". කැන්ටස් ෆර්මස් ටෙනෝර් හි සිදු කරනු ලැබේ, පසුව සොප්‍රානෝ තුළ.
Liturgical melody (cf. ඉහත උදාහරණයෙන් cantus firmus).
සංවිධානය 17-18 සියවස්වල ප්‍රොතෙස්තන්ත ගායනයෙහි අනුවර්තනයන්. පෙර යුගයේ ස්වාමිවරුන්ගේ අත්දැකීම් අවශෝෂණය කර ඇත; ඒවා තාක්ෂණික වශයෙන් සාන්ද්‍රිත ආකාරයෙන් ඉදිරිපත් කෙරේ. සහ ප්රකාශ. ඔහුගේ කාලයේ සංගීතයේ ජයග්රහණ. X. o හි කතුවරුන් අතර. - ස්මාරක සංයුති නිර්මාතෘ JP Sweelinck, ඔහු සංකීර්ණ බහු ශබ්ද වෙත ගුරුත්වාකර්ෂණය කළේය. D. Buxtehude ගේ සංයෝජන, G. Böhm ගායන තනුව පොහොසත් ලෙස වර්ණ ගැන්වීම, JG වෝල්ටර් විසින් සෑම ආකාරයකම සැකසුම් ක්‍රමයක් භාවිතා කරමින්, S. Scheidt, J. Pachelbel සහ වෙනත් අය ගායනා කරන ලද වෙනස්කම් ක්ෂේත්‍රයේ ක්‍රියාකාරීව වැඩ කරමින් (ගීත වැඩි දියුණු කිරීම සෑම කෙනෙකුගේම යුතුකම විය. පල්ලියේ සංවිධායක). JS Bach සම්ප්‍රදාය අභිබවා ගියේය. X. o හි සාමාන්ය ප්‍රකාශනය. (ප්‍රීතිය, දුක, සාමය) සහ මිනිස් සංවේදනයට ප්‍රවේශ විය හැකි සියලු වර්ණවලින් එය පොහොසත් කළේය. ආදර සෞන්දර්යය අපේක්ෂා කිරීම. කුඩා චිත්‍ර, ඔහු සෑම කොටසකටම අද්විතීය පෞද්ගලිකත්වයක් ලබා දුන් අතර අනිවාර්ය කටහඬවල්වල ප්‍රකාශන බව මැනිය නොහැකි ලෙස වැඩි කළේය.
සංයුතියේ ලක්ෂණයක් X. o. (ප්‍රභේද කිහිපයක් හැර, උදාහරණයක් ලෙස, chorale තේමාව මත fugue) එහි "ද්වි-ස්ථර ස්වභාවය", එනම්, සාපේක්ෂ ස්වාධීන ස්ථර එකතු කිරීම - chorale melody සහ එය වටා ඇති දේ (සැබෑ සැකසුම් ) X. o හි සාමාන්ය පෙනුම සහ ස්වරූපය. ඔවුන්ගේ සංවිධානය සහ අන්තර්ක්රියාකාරිත්වයේ ස්වභාවය මත රඳා පවතී. මියුසස්. ප්‍රොතෙස්තන්ත ගායන තනුවල ගුණාංග සාපේක්ෂව ස්ථායී වේ: ඒවා ගතික නොවේ, පැහැදිලි සීසුරා සහ දුර්වල වාක්‍ය ඛණ්ඩයන් සමඟ. පෝරමය (වාක්‍ය ඛණ්ඩ ගණන සහ ඒවායේ පරිමාණය අනුව) පෙළෙහි ව්‍යුහය පිටපත් කරයි, එය බොහෝ විට අත්තනෝමතික පේළි සංඛ්‍යාවක් එකතු කිරීම සමඟ චතුරස්රයක් වේ. එහෙම මතු වෙනවා. තනු තුළ ඇති sextines, හත්වන, ආදිය කාලපරිච්ඡේදයක් සහ වැඩි හෝ අඩු බහු වචන අඛණ්ඩව (සමහර විට එකට බාර් එකක් සාදයි, උදාහරණයක් ලෙස BWV 38, No 6) වැනි ආරම්භක ඉදිකිරීමට අනුරූප වේ. ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ මූලද්‍රව්‍ය මෙම ආකෘති කොටස් දෙකට, තුනට සම්බන්ධ කරයි, නමුත් චතුරස්‍රය මත රඳා නොසිටීම ඒවා සම්භාව්ය ඒවායින් සැලකිය යුතු ලෙස වෙන්කර හඳුනා ගනී. සංගීතයේ භාවිතා වන නිර්මාණාත්මක ශිල්පීය ක්‍රම සහ ප්‍රකාශන මාධ්‍ය පරාසය. කෝරලය වටා ඇති රෙදි ඉතා පුළුල් ය; ඔහු ch. arr. සහ Op හි සාමාන්ය පෙනුම තීරණය කරයි. (cf. එක් chorale විවිධ සැකසුම්). වර්ගීකරණය X. o මත පදනම් වේ. සැකසීමේ ක්‍රමය යොදනු ලැබේ (කෝරලේ තනුව වෙනස් වේ හෝ නොවෙනස්ව පවතී, එය වර්ගීකරණයට කමක් නැත). ප්රධාන X. o. වර්ග 4ක් ඇත:
1) ස්වර ගබඩාවේ විධිවිධාන (සංවිධාන සාහිත්‍යයේ, අවම වශයෙන් පොදු ඒවා, උදාහරණයක් ලෙස, Bach ගේ "Allein Gott in der Hoh sei Ehr", BWV 715).
2) බහු ශබ්ද සැකසුම්. ගබඩාව. මේ සමග ඇති කටහඬ සාමාන්‍යයෙන් තේමාත්මකව ගායනයට සම්බන්ධ වේ (ඉහත තීරුව 51 හි උදාහරණය බලන්න), අඩු වාර ගණනක් ඔවුන් එයින් ස්වාධීන වේ ("Der Tag, der ist so freudenreich", BWV 605). ඔවුන් නිදහසේ chorale සහ එකිනෙකාට විරුද්ධ ("Da Jesus an dem Kreuze stund", BWV 621), බොහෝ විට අනුකරණයන් ("Wir Christenleut", BWV 612), ඉඳහිට කැනනය ("නත්තල් ගීතයක කැනොනිකල් වෙනස්කම්", BWV 769 )
3) Fugue (fughetta, ricercar) X. o .:
a) chorale තේමාව මත, එහි තේමාව එහි ආරම්භක වැකිය ("Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland", BWV 689) හෝ - ඊනියා. strophic fugue - chorale හි සියලුම වාක්‍ය ඛණ්ඩ, ප්‍රදර්ශන මාලාවක් සාදයි ("Aus tiefer Not schrei'ich zu dir", BWV 686, Art. Fugue, තීරුව 989 හි උදාහරණයක් බලන්න);
ආ) තේමාත්මකව ස්වාධීන ෆියුගයක් එයට සහායකයක් ලෙස සේවය කරන ගායනයකට ("ෆැන්ටසියා සොප්රා: ජේසු මේන් ෆ්‍රොයිඩ්", බීඩබ්ලිව්වී 713).
4) Canon - කැනොනිකල් ලෙස ගායනා කරන ආකාරයකි ("Gott, durch deine Güte", BWV 600), සමහර විට අනුකරණය ("Erschienen ist der herrliche Tag", BWV 629) හෝ කැනොනිකල්. escort (පහත 51 තීරුවේ උදාහරණය බලන්න). වෙනස. විධිවිධාන වර්ග ගායනා විචලනයන් තුළ ඒකාබද්ධ කළ හැකිය (බැච්ගේ org. partitas බලන්න).
X. o පරිණාමයේ පොදු ප්‍රවණතාවය. ගායනයට ප්‍රතිවිරුද්ධ හඬවල්වල ස්වාධීනත්වය ශක්තිමත් කිරීම ය. කෝරලේ සහ සහායකයේ ස්තරීකරණය මට්ටමකට ළඟා වන අතර, එහිදී “ආකෘතිවල ප්‍රති ලක්ෂ්‍යයක්” පැන නගී - ගායනයෙහි සහ සහායකයේ මායිම් අතර නොගැලපීම (“Nun freut euch, lieben Christen g'mein”, BWV 734). සැකසීමේ ස්වයංක්‍රීයකරණය වෙනත්, සමහර විට එයින් දුරස්ථ, ප්‍රභේද - Aria, recitative, fantasy (ස්වභාවයෙන් හා සැකසුම් ක්‍රමයට වෙනස් වන බොහෝ කොටස් වලින් සමන්විත වන අතර, උදාහරණයක් ලෙස, "Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ" විසින් V. Lübeck විසින්), නැටීමෙන් පවා (උදාහරණයක් ලෙස, Buxtehude විසින් "Auf meinen lieben Gott" යන partita හි, 2 වන විචලනය sarabande වේ, 3 වන විචලනය නාදයක් වන අතර 4 වන ගිගුවක්).
JS Bach. ගායන ඉන්ද්‍රිය සැකැස්ම "Ach Gott und Herr", BWV 693. සහකාරිය සම්පුර්ණයෙන්ම chorale ද්රව්ය මත පදනම් වේ. ප්රධාන වශයෙන් අනුකරණය කරන ලද (දෙගුණයකින් සහ හතර ගුණයකින් අඩු කිරීමකින්) පළමු සහ දෙවන (1 වන කැඩපත් පරාවර්තනය)
JS Bach. "ඉන් ඩල්සි ජුබිලෝ", BWV 608, ඉන්ද්‍රිය පොතෙන්. ද්විත්ව කැනන්.
Ser වෙතින්. X. o ඓතිහාසික හා සෞන්දර්යාත්මක අනුපිළිවෙලෙහි හේතූන් මත 18 වන සියවස. සම්පාදනය කිරීමේ පුහුණුවෙන් පාහේ අතුරුදහන් වේ. ප්‍රමාද වූ උදාහරණ කිහිපය අතර ගායන ස්කන්ධය, org වේ. F. Liszt, org විසින් මනඃකල්පිත සහ fugue on chorales. choral preludes by I. Brahms, choral cantatas, org. M. Reger විසින් ගායනා කරන ලද මනඃකල්පිත හා පූර්විකාවන්. සමහර විට X. o. ශෛලීගත කිරීමේ වස්තුවක් බවට පත් වන අතර, පසුව ප්‍රභේදයේ ලක්ෂණ අව්‍යාජ තනුවක් භාවිතයෙන් තොරව ප්‍රතිනිර්මාණය වේ (උදාහරණයක් ලෙස, E. Krenek's toccata සහ chaconne).
යොමුව: Livanova T., බටහිර යුරෝපීය සංගීතයේ ඉතිහාසය 1789 දක්වා, M.-L., 1940; Skrebkov SS, Polyphonic විශ්ලේෂණය, M.-L., 1940; Sposobin IV, සංගීත ආකෘතිය, M.-L., 1947; Protopopov Vl., එහි වැදගත්ම සංසිද්ධිවල බහුභාෂාවේ ඉතිහාසය. XVIII-XIX සියවස්වල බටහිර යුරෝපීය සම්භාව්ය, එම්., 1965; Lukyanova N., JS Bach ගේ කැන්ටාටා වලින් ගායනා සැකසීමේ එක් මූලධර්මයක් මත: සංගීත විද්‍යාවේ ගැටළු, වෙළුම. 2, එම්., 1975; Druskin M., JS Bach, L., 1976 හි පැෂන්ස් සහ ස්කන්ධ; Evdokimova Yu., පලස්ත්‍රිනාවේ මහජනතාව තුළ තේමාත්මක ක්‍රියාවලීන්,: සංගීතයේ ඉතිහාසය පිළිබඳ න්‍යායාත්මක නිරීක්ෂණ, එම්., 1978; Simakova N., Melody "L'homme arm" සහ පුනරුදයේ මහජනතාව තුළ එහි වර්තනය, ibid.; එටින්ගර් එම්., මුල් සම්භාව්ය සංහිඳියාව, එම්., 1979; Schweitzer A, JJ Bach. Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, ජර්මානු පුළුල් කළේය. සංස්. මාතෘකාව යටතේ: JS Bach, Lpz., 1908 (රුසියානු පරිවර්තනය - Schweitzer A., Johann Sebastian Bach, M., 1965); Terry CS, Bach: the cantatas and oratorios, v. 1-2, L., 1925; Dietrich P., JS Bach's Orgelchoral und seine geschichtlichen Wurzeln, "Bach-Jahrbuch", Jahrg. 26, 1929; Kittler G., Geschichte des protestantischen Orgelchorals, Bckermünde, 1931; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1934, 1975; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; Schrade L., 15 වන සියවසේ ස්කන්ධයේ අවයවය, "MQ", 1942, v. 28, No 3, 4; ලොවින්ස්කි ඊඊ, පුනරුදයේ ඉංග්‍රීසි ඉන්ද්‍රිය සංගීතය, ibid., 1953, v. 39, No 3, 4; Fischer K. von, Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation, in Festschrift Fr. Blume, Kassel (ua), 1963; Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach, Kassel, 1978.
ටීඑස් කියුරෙගියන්
