සින්කෝප් |
ග්රීක සින්කෝප් සිට - කප්පාදුව
අවධාරණය ප්‍රමිතික වශයෙන් ප්‍රබල පහරක සිට දුර්වල එකකට මාරු කිරීම. සාමාන්‍ය අවස්ථාවක් යනු දුර්වල වේලාවක සිට ප්‍රබල හෝ සාපේක්ෂ ප්‍රබල වේලාවකට ශබ්දයක් දිගු කිරීමයි.
ආස් නෝවා යුගයේ හඳුන්වා දුන් "C" යන පදය ව්‍යාකරණ වලින් ලබාගෙන ඇත, එහි තේරුම වචනයක් තුළ අවධාරණය නොකළ අක්ෂරයක් හෝ ස්වර ශබ්දයක් නැතිවීමයි. සංගීතයේ දී, එය ආතතියෙන් තොර මොහොතක් නැතිවීම සහ උච්චාරණයේ නොමේරූ ආරම්භය පමණක් නොව, ආතතියේ ඕනෑම මාරුවක් ද දක්වයි. S. "අපේක්ෂා කිරීම" සහ "පසුගාමී" යන දෙකම විය හැකිය (බලන්න: Braudo IA, Articulation, pp. 78-91), නමුත් මෙම වෙනස සම්පුර්ණයෙන්ම නිශ්චිතව කළ නොහැක.
දැඩි විලාසිතාවේ බහුශ්‍රැත වලදී, සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රමාදයන් මගින් සෑදෙන S., අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ප්‍රමාද වේ:
පසුකාලීන බහුශ්‍රැත වලදී, විසංයෝජනයන් නිදහසේ භාවිතා කරනු ලැබේ, ලීගයේ විසංයෝජන ශබ්දය හා සම්බන්ධ සූදානම පෙර C. In pl. අවස්ථා, මාරුවෙහි දිශාව ස්ථාපිත කළ නොහැක: උදාහරණයක් ලෙස, මෙට්රික් අතර ආතතීන් වේ. D-dur (K.-V. 1) හි Mozart ගේ සංධ්වනියේ 504 වන කොටසෙහි allegro ආරම්භයේ දී මෙන්, ව්යාපාරයේ අඛණ්ඩ පැවැත්මක් නිර්මාණය කරයි. ප්‍රධාන එස්.ගේ ලකුණ ඔරලෝසු මීටරය මගින් නියම කර ඇති සම්මතයෙන් සැබෑ උච්චාරණයේ අපගමනය වන අතර එය රිද්මයානුකූලව නිර්මාණය කරයි. උච්චාරණ දෙකෙහිම අහඹු සිදුවීමේ මොහොතේදී විසඳනු ලබන "විසංවාදී":
එල් බීතෝවන්. 4 වන සංධ්වනිය, 1 වන චලනය.
විභේදනය අවශ්‍ය රිද්මයානුකූල විසංවාදයන්ට අයත් වන්නේ ඊනියා ය. hemiola.
සාමාන්‍ය උච්චාරණයෙන් බැහැරවීම 17 වැනි සියවසේ න්‍යායවාදීන් බිහි විය. ආරෝපණය S. (syncopatio) සංගීත කථිකත්වයට. සංඛ්‍යා, එනම් සාමාන්‍ය ප්‍රකාශන ක්‍රමයෙන් බැහැරවීම් (පුරාණ වාචාල අර්ථ දක්වන ලද සංඛ්‍යා ලෙස).
එකම හේතූන් නිසා, S. සංකල්පය පසුකාලීනව සියලු වර්ගවල මෙට්රික් නොවන සඳහා ව්යාප්ත විය. උච්චාරණ, ඇතුළුව. දුර්වල තාලයක් අවධාරණය කිරීමෙන් පසුව ප්‍රබල පහරක් මත විරාමයක් ඇති විට, ශබ්දයේ දිගුවක් නොවේ (
), මෙන්ම ප්‍රමිතික දුර්වල තාලයක් මත තාවකාලික උච්චාරණ, එය පෙර ශක්තිමත් එකට වඩා දිගු සටහන් කාල සීමාවක් ඇති විට (ලොම්බාර්ඩ් රිද්මය බලන්න).
අවසාන වර්ගයට බොහෝ ජනප්‍රවාද රිද්ම ඇතුළත් වේ; ඒවා පැරණි ඒවාට සමාන ය. iambic හෝ මධ්යම සියවස. 2 වන මාදිලිය, ඔරලෝසු රිද්මයේ තත්ත්‍වයේ සිට රයි කිරීම S. ලෙස සැලකේ, නමුත් ඒවායේ ස්වභාවය අනුව පෙර රිද්මයකට අයත් වේ. කාලසීමාව උච්චාරණය කිරීමේ මාධ්‍යයක් නොවන සහ උච්චාරණ බෙදා හැරීම මිනුම මගින් නියාමනය නොකරන පද්ධතියකි (මීටරය බලන්න).
මේ අනුව, මෙම අවස්ථා වලදී, සැබෑ සහ මෙට්රික් අතර S. හි ගැටුම් ලක්ෂණයක් නොමැත. උච්චාරණය. සමහර අවස්ථාවලදී මීටරය සහ උච්චාරණය අතර ගැටුම මෙට්රික් සක්රිය කරයි. ආධාරක (ඒවා ශබ්දය තුළ ක්රියාත්මක නොකළත්), ext නිර්මාණය කිරීම. jerks, නිශ්චිත වේගය අවධාරණය කිරීම, අනෙක් ඒවා - මෙට්රික් අපැහැදිලි කරයි. ටෙම්පෝ රුබාටෝ ("සොරකම් කිරීමේ වේගය") වර්ගයක් සඳහා සහය දක්වයි සහ නිර්මාණය කරයි.
1 වන ආකාරයේ S. විශේෂයෙන් සම්භාව්යයේ වේගවත් වේගයේ ලක්ෂණ වේ. සංගීතය ("රිද්මයානුකූල ශක්තිය" ආධිපත්යය දරයි), මෙන්ම නර්තනය සඳහාද. සහ 20 වැනි සියවසේ ජෑස් සංගීතය; ප්‍රාථමික වර්ගයේ S. මෙහි ප්‍රමුඛ වේ (උදාහරණයක් ලෙස, Sonata op හි පියානෝෆෝටේ ආරම්භය. 31 No 1, G-dur සහ බීතෝවන්ගේ Leonora No 3 overture වෙතින් කෝඩා, R. Schumann විසින් බොහෝ කෘතිවල S.).
කලාතුරකින්, මීටරය සහ ටෙම්පෝ සක්රිය කිරීම ප්‍රමාද වූ S. (උදාහරණයක් ලෙස, බීතෝවන්ගේ කොරියෝලන් ඕවර්චර්, පීඅයි චයිකොව්ස්කිගේ රෝමියෝ සහ ජුලියට් ඕවර්චර් හි ප්‍රධාන කොටස) මගින් සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ. රොමැන්ටික් සංගීතය තුළ බොහෝ විට ප්‍රතිවිරුද්ධ, “රූබට්” ස්වභාවයේ එස්. රිද්මිච්. මෙම අවස්ථාවේ දී, විසංයෝජනයන් සමහර විට විසර්ජනයකින් තොරව පවතී (උදාහරණයක් ලෙස, පියානෝව සඳහා Liszt ගේ "Bénédiction de Dieu dans la solitude" කොටස අවසානයේ):
P. කොළ. Benediction de Dieu dans la solitude, Piano සඳහා කෑල්ලක්.
නිෂ්පාදන රොමැන්ටික් තුළ, ප්‍රමාද වූ Cs බහුලව භාවිතා වේ. සාමාන්‍ය ශිල්පීය ක්‍රමයක් වන්නේ මියුසස්වල සැරසිලිවල අත්හිටුවීම හා සමාන තනුවක ප්‍රමාදයයි. බැරොක් විලාසිතාව (, ඉටු කරන ලද) සහ 17-18 ශතවර්ෂ වලදී තේරුම් ගත් පරිදි, ලිඛිත රූබාටෝ නියෝජනය කරයි:
F. චොපින්. පියානෝව සඳහා Fantasy f-moll.
රොමැන්ටිකයින් අතර සහ විශේෂයෙන් AN Scriabin අතර රිද්මය තියුණු කරමින් S. අපේක්ෂා කිරීම. dissonances metric අවධාරණය නොකරයි. ස්පන්දනය.
P. චොපින්. පියානෝව සඳහා Nocturne c-moll.
යොමුව: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය. සංගීතයේ මූලද්රව්ය සහ කුඩා ආකෘති විශ්ලේෂණය කිරීමේ ක්රම, එම්., 1967, පි. 191-220.
එම්ජී හාර්ලැප්
