නාට්ය කලාව, සංගීතමය |
පද්ධතිය නාට්ය ක්‍රියාත්මක කිරීමේ මාධ්‍යයන් සහ ක්රම ප්රකාශ කරනු ඇත. නිෂ්පාදන සංගීත වේදිකා ප්‍රභේදයේ ක්‍රියා (ඔපෙරා, බැලට්, ඔපෙරෙටා). සංගීතයේ හදවතේ ඩී. කලා-වා වර්ග වලින් එකක් ලෙස නාට්යයේ සාමාන්ය නීති බොරු කරයි: පැහැදිලිව ප්රකාශිත මධ්‍යස්ථානයක් තිබීම. ක්‍රියාකාරීත්වයේ සහ ප්‍රතික්‍රියාවේ බලවේග අතර අරගලයේදී හෙළිවන ගැටුමක්, නාට්ය හෙළිදරව් කිරීමේදී යම් යම් අදියර අනුපිළිවෙලක්. සංකල්පය (ප්‍රදර්ශනය, කුමන්ත්‍රණය, සංවර්ධනය, උච්චතම අවස්ථාව, ප්‍රතික්ෂේප කිරීම) ආදිය. මෙම සාමාන්ය රටා විශේෂිත වේ. එක් එක් වර්ගයේ සංගීත නාට්‍යවල වර්තනය. නඩු ස්වභාව ධර්මයට අනුව ඒවා ප්රකාශ කරනු ඇත. අරමුදල්. ඔපෙරා, ඒ අනුව. N. සෙරොව් යනු “වේදිකාවේ සිදුවන ක්‍රියාව සංගීතයෙන් ප්රකාශ කරන වේදිකා ප්‍රසංගයකි, එනම්, චරිත ගායනා කිරීමෙන් (එක් එක් වෙන වෙනම, හෝ එකට, හෝ ගායනයෙන්) සහ වාද්‍ය වෘන්දයේ බලවේග මගින් මෙම බලවේගවල අසීමිත විවිධාකාර යෙදීම, සරල හඬ ආධාරකයෙන් ආරම්භ වී වඩාත් සංකීර්ණ සංධ්වනි සංයෝජනයන්ගෙන් අවසන් වේ. මුද්‍රා නාට්යයේ, සෙරොව් විසින් පෙන්නුම් කරන ලද අංග තුනෙන් - නාට්ය, ගායනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය - දෙකක් ඇති අතර, ඔපෙරාවේ ගායනයට සමාන භූමිකාව නර්තනයට සහ පැන්ටොමයිම් වලට අයත් වේ. ඒ අතරම, අවස්ථා දෙකේදීම සංගීතය Ch. සාමාන්‍යකරණය යනු, හරස් කැපීමේ ක්‍රියාවේ වාහකය, එය otd මත අදහස් දැක්වීම පමණක් නොවේ. තත්වයන්, නමුත් නාට්යයේ සියලුම අංග එකට සම්බන්ධ කරයි, ක්‍රියාවෙහි හැසිරීමේ සැඟවුණු උල්පත් හෙළි කරයි. පුද්ගලයන්, ඔවුන්ගේ සංකීර්ණ අභ්යන්තර සම්බන්ධතාවය, බොහෝ විට සෘජුව ප්රකාශිත ch. නිෂ්පාදනය පිළිබඳ අදහස ඔපෙරා සහ අනෙකුත් සංගීත නාට්‍යවල සංගීතයේ ප්‍රමුඛ භූමිකාවයි. art-va විසින් ඒවායේ සංයුතියේ ලක්ෂණ ගණනාවක් නිර්වචනය කරයි, ලයිට් ගොඩනැගීමට වඩා වෙනස් වේ. නාට්ය. සංගීත විශේෂතා. D. තිර රචනය ගොඩනැගීමේදී සහ තවදුරටත් ලිබ්‍රෙටෝ සංවර්ධනය කිරීමේදී දැනටමත් සැලකිල්ලට ගනී. ලිබ්‍රෙටෝ නිර්මාණය කිරීමේ පදනම නිමි සාහිත්‍ය නාට්‍යයක් වන අවස්ථා වලදී. සංයුතිය, රීතියක් ලෙස, එහි වෙනස්කම් ගණනාවක් සිදු කර ඇති අතර එය පෙළට පමණක් නොව නාට්‍යවල සාමාන්ය සැලැස්මට ද බලපායි. සංවර්ධනය (සාහිත්‍ය නාට්යයේ සම්පූර්ණ, වෙනස් නොකළ පාඨය මත ඔපෙරා ලිවීමේ උදාහරණ ස්වල්පයකි). ඔපෙරා ලිබ්‍රෙටෝ සහ ලයිට් අතර වඩාත් පොදු වෙනස්කම් වලින් එකකි. නාට්‍යය වැඩි සංක්ෂිප්තභාවයකින්, සංක්ෂිප්තභාවයකින් සමන්විත වේ. අභිනයන් සහ ප්ලාස්ටික් භාෂාවට වාචික කථාවට ආවේනික වූ අවකලනය සහ අර්ථකථන නිශ්චිතභාවය නොමැති බැවින් ඊටත් වඩා කොන්දේසි සහිත සහ සාමාන්‍යකරණය වූ චරිතයක් මුද්‍රා නාට්ය දර්ශනයේ ලක්ෂණයකි. මේ සම්බන්ධයෙන්, ජී. A. ලාරෝචේ සටහන් කරන්නේ, “ඔපෙරා ලිබ්‍රෙටෝ වාචික නාට්ය සහ මුද්‍රා නාට්ය වැඩසටහන අතර මැද අල්ලා ගනී.” සංගීතයේ මිශ්ර ආකාර තිබේ. ඩී., ඔපෙරා සහ වාචික නාට්යයේ අංගයන් ඒකාබද්ධ කිරීම. මේවාට ඔපෙරෙටා, නාට්ය ඇතුළත් වේ. බකමූණන්ගේ ජනයා අතර පොදු සංගීතය සමඟ සංදර්ශන. සහ විදේශීය පෙරදිග, සිංග්ස්පීල් සහ අනෙකුත් දර්ශනීය. ප්‍රභේද, කුමන සංගීතයේ. කථාංග සංවාද දර්ශන සමඟ සම්බන්ධ විය. ඒවා කෞතුකාගාර ක්ෂේත්‍රයට ආරෝපණය කළ හැකිය. D. ක්‍රියාවෙහි වැදගත්ම ප්රධාන අවස්ථා සංගීතයෙන් ප්රකාශ වන අවස්ථාවකදී. සංගීතය වේදිකාගත කරන ලද උපාංගවලින් එකක ස්ථානයේ පවතින අතර, නිදර්ශන අරමුණු සඳහා හෝ වේදිකා රංගනය ලබා දීම සඳහා ඉඳහිට පමණක් භාවිතා කරන මෙම ප්‍රභේද සහ රංගනයේ සුපුරුදු නාට්‍යය අතර වෙනස මෙයයි.
ඓතිහාසික වර්ධනය තුළ, ඇතැම් සංගීත ස්වරූප වර්ධනය වී ඇත. ඩී .: ඔපෙරාවේ - පාරායන, ඇරියා, ඇරියෝසෝ, ඩෙකොම්ප්. කණ්ඩායම් වර්ග, ගායන කණ්ඩායම්; මුද්‍රා නාට්යයේ - නැටුම් සම්භාව්‍ය සහ ලාක්ෂණික වේ, ඵලදායී කථාංග (pas d'axion), නැටුම්. ensembles (pas de deux, pas de trois, ආදිය). ඒවා එලෙසම පවතින්නේ නැත. ඉතින්, ඉතාලි භාෂාවෙන් නම්. ඔපෙරා මාලාව 18 වන සියවසේ නාට්ය කලාව. කාර්යයන් සහ ව්යුහය decomp. wok. ආකෘති දැඩි ලෙස කලින් තීරණය කර නියාමනය කරන ලද අතර අනාගතයේදී ඒවා වඩාත් නම්‍යශීලී ලෙස භාවිතා කිරීමේ ප්‍රවණතාවක් ඇත. පුනරාවර්තන සහ වටකුරු වෝක්ස් අතර තියුණු රේඛාව විනාශ වේ. කථාංග; දෙවැන්න ඒවායේ ව්යුහය සහ ප්රකාශනය තුළ වඩාත් විවිධාකාර වේ. චරිතය, සියලු ආකාරයේ මිශ්ර ස්වරූප මතු වේ. ක්‍රියාවේ විශාල කොටස් (වේදිකාවේ සිට සම්පූර්ණ ක්‍රියාව දක්වා) සංගීතය හරහා අඛණ්ඩව ආවරණය කෙරේ. සංවර්ධනයක්. ඔපෙරා ඩී සමහර සංධ්වනි ක්රම වලින් පොහොසත් වේ. instr ක්ෂේත්රයේ සංවර්ධනය. සංගීත. ඔපෙරා ප්‍රභේදයේ සංධ්වනිකරණයේ එක් මාධ්‍යයක් වන්නේ දෙපාර්තමේන්තුව සඳහා ඒකාබද්ධ කිරීමයි. නළුවන් අර්ථ දක්වා ඇත. තේමා හෝ ස්වරය. ක්‍රියාව පුරාම අඛණ්ඩව වර්ධනය වන සංකීර්ණ (Leitmotif බලන්න). ඔපෙරාව සම්පූර්ණ සංගීත නාට්‍යයක් බවට පරිවර්තනය කිරීම. ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ මූලධර්මය (ප්‍රතිනිර්මාණය බලන්න), ටෝනල් සැලැස්මේ එකමුතුකම, වේදිකාවේ වැඩි හෝ අඩු දුරස්ථ අවස්ථා අතර සියලු වර්ගවල “ආරුක්කු” මාරු කිරීම මගින් සමස්තය පහසු වේ. ක්රියාවන්. Mn. මෙම ශිල්පීය ක්රම 2 වන මහලේ සිට මුද්‍රා නාට්යයේ ද භාවිතා වේ. 19 වැනි සියවසේ සංගීතය සංධ්වනියේ අංග සමඟ සංතෘප්ත වෙමින් වැඩි වැඩියෙන් ක්‍රියාකාරී නාට්‍යමය වශයෙන් ප්‍රමුඛ භූමිකාවක් ගනී. එහි ආන්තික ප්‍රකාශනයන් තුළ, ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්ය සංධ්වනි කිරීමට ඇති ආශාව සමහර විට වටකුරු කථාංග සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට හේතු වේ. මෙම තනතුරට වඩාත්ම පහත සඳහන් දේ ලැබී ඇත. නිර්මාණශීලීත්වය සහ න්යායිකව ප්රකාශනය. සම්ප්‍රදායිකව සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතික්ෂේප කළ R. Wagner ගේ අදහස්. ඔපෙරා වර්ගය, එය මියුසස් වලට විරුද්ධයි. "නිමක් නැති තනු නිර්මාණය" මත පදනම් වූ නාට්‍යය. AS Dargomyzhsky වොක් අඛණ්ඩව අනුගමනය කිරීම මත ඔපෙරාව ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. සියලු ශබ්ද සඳහා පාරායනය. වාචික පාඨයේ සෙවන. ආචාර්ය සංගීත රචකයින් සංගීතය හරහා ඒකාබද්ධ විය. තාවකාලික නැවතුම් සහිත සංවර්ධනය, ඔබට සමීපව ක්‍රියාවක තත්වයක්, චිත්තවේගීය අත්දැකීමක් හෝ චරිත ලක්ෂණයක් ඉස්මතු කිරීමට ඉඩ සලසයි. මුහුණු.
නිෂ්පාදන සංගීත වේදිකා ප්‍රභේදවල එවැනි තනිකරම මියුසස් වල සලකුණු තිබේ. ද්රව්යයේ නිර්මාණාත්මක සංවිධානයේ මූලධර්ම, විචලනය, rondo-likeness, sonatism වැනි. Ho සාමාන්‍යයෙන් ඒවා instr වලට වඩා නිදහසේ සහ නම්‍යශීලීව මෙහි දිස්වේ. සංගීතය, නාට්‍යවල අවශ්‍යතාවලට කීකරු වීම. තර්කනය. මෙම අර්ථයෙන්, PI Tchaikovsky ඔපෙරා සහ සංධ්වනි අතර මූලික වෙනස ගැන කතා කළේය. විලාසිතා. "ඔපෙරාවක් රචනා කරන අතරතුර, කතුවරයා නිරන්තරයෙන් දර්ශනය මතකයේ තබා ගත යුතුය, එනම් රංග ශාලාවේදී තනු සහ සුසංයෝගය පමණක් නොව ක්‍රියාවද අවශ්‍ය බව මතක තබා ගත යුතුය ... ". මෙම ප්රධාන සංගීත නීතිය. D. විශේෂිත නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා විවිධත්වයට ඉඩ සලසයි. decomp සම්බන්ධ තීරණ. wok අනුපාතය. සහ orc. ආරම්භය, අවසානය සිට අවසානය දක්වා සංවර්ධනය සහ otd. සම්පූර්ණ කථාංග, පාරායනය සහ පුළුල් ලෙස ගායනා කරන ලද wok. තනු, ඒක පුද්ගල ගායනය, සංගීත කණ්ඩායම් සහ ගායන කණ්ඩායම් ආදිය. සංගීත වර්ග. D. සාමාන්ය කලාව මත පමණක් රඳා නොපවතී. යුගයේ ප්‍රවණතා, නමුත් කුමන්ත්‍රණයේ ස්වභාවය, නිෂ්පාදන ප්‍රභේදය මත. (විශාල ඓතිහාසික-වීර, වීර කාව්‍ය, සුරංගනා කතා, ගීත-නාට්ය, විකට ඔපෙරා හෝ මුද්‍රා නාට්ය), විශේෂිත නිර්මාපකයෙකුගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ තනි ගබඩාවකින්.
සංගීතය පිළිබඳ සංකල්පය. D. නිෂ්පාදන සඳහා ද අදාළ වේ. instr. සංගීතය, සම්බන්ධිත සම වේදිකාව නොවේ. ක්රියාවක් හෝ නිශ්චිත ආලෝකයක්. වැඩසටහන. සංධ්වනිය ගැන කතා කිරීම සිරිතකි. D., D. Sonata ආකෘතිය, ආදිය. සංගීතයට ආවේණික වූ හැකියාව, චලනය, සංවර්ධනය, එකිනෙකට සම්බන්ධ වීම සහ පරස්පර මූලධර්මවල අරගලය තුළ යථාර්ථයේ රූප පිළිබිඹු කිරීමට නාට්ය සමඟ ප්‍රතිසමයක් ලබා දේ. කටයුතු. හෝ, එවැනි සාදෘශ්‍යයක් භාවිතා කරමින්, යමෙකු එහි සාපේක්ෂතාවය මතක තබා ගත යුතුය. විශේෂිත රටා, to-Crym muses වර්ධනයට යටත් වේ. instr හි පින්තූර. සංගීතය, වේදිකාවේ නීති සමග අර්ධ වශයෙන් පමණක් සමපාත වේ. නාට්ය.
යොමුව: ඩ්‍රස්කින් එම්., ඔපෙරාවේ සංගීත නාට්ය කලාව පිළිබඳ ප්‍රශ්න, එල්., 1952; Yarustovsky B., රුසියානු ඔපෙරා සම්භාව්‍ය නාට්ය කලාව, එම්., 1952; ඔහුගේම, 1971 වන සියවසේ ඔපෙරාවේ නාට්ය කලාව පිළිබඳ රචනා, එම්., 1961; ෆර්මන් බී., ඔපෙරා නාට්ය කලාවේ මූලධර්ම, පොතේ: ඔපෙරා හවුස්. මොස්කව්, XNUMX.
යූ. B. පෘථිවිය
