පුරාණ ග්රීක frets |
පුරාණ ග්රීක මාදිලි යනු නූතන අර්ථයෙන් බහුශ්‍රැතය නොදැන සිටි පුරාණ ග්‍රීසියේ සංගීතයේ තනු මාතයන්ගේ පද්ධති වේ. මොඩල් පද්ධතියේ පදනම වූයේ ටෙට්‍රාචෝඩ් (මුලදී බැස යන ඒවා පමණි). ටෙට්‍රාචෝඩ් වල විරාම සංයුතිය මත පදනම්ව, ග්‍රීකයෝ මනෝභාවයන් 3 ක් හෝ ජාන (ජෙන්) වෙන්කර හඳුනා ගත්හ: ඩයටොනික්, ක්‍රෝමැටික් සහ එන්හාර්මොනික් (වෙනස්කම් සමහර සරල කිරීම් සමඟ දැක්වේ):
අනෙක් අතට, ඩයටොනික්. ටෙට්‍රාචෝඩ් වර්ග 3 කින් සමන්විත වූ අතර විශාල හා කුඩා තත්පර වල පිහිටීම අනුව වෙනස් වේ:
ටෙට්‍රාචෝඩ් වල සංයෝජන ලෙස ඉහළ අනුපිළිවෙලක ෆ්‍රෙට් සංයුති මතු විය. එකමුතු කිරීමේ මූලධර්ම දෙකක් තිබුණි: ටෙට්‍රාචෝඩ් වල යාබද ශබ්දවල අහඹු සිදුවීමක් සමඟ “විලීන” (synapn) (උදාහරණයක් ලෙස, d1-c1 - h - a, a - g - f - e) සහ "වෙනම" (diasenxis), සමඟ යාබද ශබ්ද සම්පූර්ණ ස්වරයකින් වෙන් කර ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, e1 - d1 - c1 - h, a - g - f - e). ටෙට්‍රාචෝඩ් වල සංගම් වලින් වඩාත් වැදගත් වන්නේ අෂ්ටක මාදිලි (ඊනියා "අෂ්ටක වර්ග" හෝ ආර්මෝනියායි - "හානි") ය. ප්‍රධාන ෆ්‍රෙට් ඩෝරියන්, ෆ්‍රිජියන් සහ ලිඩියන් ලෙස සලකනු ලැබූ අතර, ටු-රයි සෑදී ඇත්තේ ලිපි හුවමාරු දෙකක් ඒකාබද්ධ කිරීමෙනි. ව්‍යුහයෙන් සමාන ටෙට්‍රාචෝඩ්; මික්සොලිඩියන් ("මිශ්‍ර-ලිඩියන්") ලිඩියන් ටෙට්‍රාචෝඩ් වල විශේෂ සංයෝජනයක් ලෙස අර්ථ දැක්වීය.
පැත්ත - ටෙට්‍රාචෝඩ් ප්‍රතිසංවිධානය කිරීමෙන් සහ අෂ්ටකයට පරිමාණය එකතු කිරීමෙන් ප්‍රධාන ඒවායින් හයිපෝලේඩ් සාදන ලදී (ග්රීක මාදිලිවල නම් පසුකාලීන යුරෝපීය ඒවා සමඟ සමපාත නොවේ). අෂ්ටක ආකාර හතක යෝජනා ක්‍රමය:
වෙනත් ග්රීක භාෂාවේ සම්පූර්ණ දසුන. මාදිලි පද්ධතිය සාමාන්‍යයෙන් නියෝජනය කරන්නේ sustnma teleion - "පරිපූර්ණ (එනම් සම්පූර්ණ) පද්ධතිය". පහත දැක්වෙන්නේ ඊනියා ය. "ස්ථාවර" (හෝ "මොඩියුලේටින් නොවන") පද්ධතිය - ametabolon:
නම පියවරයන් පැමිණෙන්නේ නූල් මත දී ඇති ස්වරයක් නිස්සාරණය කරන ස්ථානයෙනි. cithara සංගීත භාණ්ඩය. අෂ්ටකයක් තුළ ඇති පියවරවල නම්වල අනන්‍යතාවය (උදා, vntn a1 සහ e1 යන දෙකටම අදාළ වේ) ext හි tetrachordal (සහ අෂ්ටක නොවන) මූලධර්මය පිළිබිඹු කරයි. පද්ධතියේ ව්යුහය. පරිපූර්ණ පද්ධතියේ ප්‍රභේදයක් වන ආචාර්ය - metabolon සංලක්ෂිත වන්නේ "ආකර්ෂණීය" tetrachord synnmmenon (lit. - සම්බන්ධිත) dl - c1 - b - a, පද්ධතියේ පරිමාව පුළුල් කිරීම ඇතුළත් කිරීමෙනි.
පරිපූර්ණ පද්ධතිය වෙනත් අදියරකට මාරු කළ විට, ඊනියා. සංක්‍රාන්ති පරිමාණයන්, එම පරාසය තුළම ලබා ගැනීමට හැකි වූ (lyre, cithara) dec. මාදිලි පරිමාණයන් (tonoi - යතුරු).
ෆ්‍රෙට්ස් සහ ජනවර්ග (මෙන්ම රිද්මයන්) ග්‍රීකයින් විසින් යම් චරිතයක් ("ආත්මය") ආරෝපණය කරන ලදී. එබැවින්, ඩෝරියන් මාදිලිය (මෝඩයන් - ස්වදේශික ග්රීක ගෝත්රිකයන්ගෙන් එකක්) දැඩි, නිර්භීත, සදාචාරාත්මකව වඩාත්ම වටිනා ලෙස සලකනු ලැබීය; ෆ්‍රිජියන් (ෆ්‍රිජියා සහ ලිඩියා - කුඩා ආසියාවේ ප්‍රදේශ) - උද්යෝගිමත්, උද්යෝගිමත්, බැචික්:
වර්ණදේහ සහ ඇන්හාර්මොනික් භාවිතය. ජනක ග්රීක සංගීතය පසුකාලීන යුරෝපීයයන්ගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගනී. දෙවැන්නෙහි ආධිපත්‍යය දරන ඩයටොනිස්වාදය ග්‍රීකයන් අතර විය, නමුත් වඩාත්ම වැදගත්, නමුත් තවමත් මාදිලි තුනෙන් එකක් පමණි. ගෝලාකාර. තනු නිර්මාණය කළ හැකි සම්භාරයක්. විශේෂ මනෝභාවයන් ලෙස ස්ථාවර නොවූ අන්තර් ජාතික “වර්ණ” (xpoai) හඳුන්වාදීම, මනෝභාවයන්ගේ විවිධ මිශ්‍රණවලින් ද ස්වරය ප්‍රකාශ විය.
ග්රීක ක්‍රම පද්ධතිය ඓතිහාසිකව පරිණාමය වී ඇත. පැරණිතම පෞරාණික භාණ්ඩ. ග්‍රීසිය, පෙනෙන විදිහට, පෙන්ටාටොනික් පරිමාණය සමඟ සම්බන්ධ වූ අතර එය පුරාවිද්‍යා සුසර කිරීමේදී පිළිබිඹු විය. නූල්. මෙවලම්. tetrachords පදනම මත පිහිටුවා ඇති මාතයන් සහ නැඹුරුවීම් පද්ධතිය මාදිලි පරාසය පුළුල් කිරීමේ දිශාවට වර්ධනය විය.
යොමුව: ප්ලේටෝ, දේශපාලනය හෝ රාජ්‍යය, ඔප්., III කොටස, පරිවර්තනය. ග්රීක භාෂාවෙන්, වෙළුම. 3, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1863, § 398, පි. 164-67; ඇරිස්ටෝටල්, දේශපාලනය, පරිවර්තනය. ග්රීක, එම්., 1911, පොතෙන්. VIII, ch. 7, පි. 372-77; Plutarch, On Music, trans. ග්රීක භාෂාවෙන්, පී., 1922; නිර්නාමික, හාර්මොනිකා හැඳින්වීම, මූලික අදහස්, පරිවර්තනය සහ පැහැදිලි කිරීම, GA Ivanov විසින් සටහන්, "Philological Review", 1894, vol. VII, පොත. 1-2; Petr BI, පුරාණ ග්රීක සංගීතයේ සංයුති, ව්‍යුහයන් සහ මාදිලි පිළිබඳව, K., 1901; කලාව පිළිබඳ පුරාණ චින්තකයින්, කොම්ප්. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, සංගීත සංස්කෘතියේ ඉතිහාසය, වෙළුම. 1, 1 කොටස, M.-L., 1941; පුරාණ සංගීත සෞන්දර්යය. ඇතුල් කරන්න. AF Losev විසින් රචනය සහ පෙළ එකතුව. පෙරවදන සහ සාමාන්‍ය සංස්. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, පුරාණ සංගීත චින්තනයේ විවිධ තාර ශබ්ද ප්‍රදේශ පිළිබඳ සංජානනය, "පුරාණ ඉතිහාසයේ බුලටින්", 1971, අංක 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et theorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc ට්රාන්ස්., එම්., 1896; මොන්රෝ ඩීබී, පැරණි ග්රීක සංගීතයේ මාතයන්, ඔක්ස්ෆ්., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc එක්. otd. හිස යටතේ පරිච්ඡේද. "පුරාතන ග්‍රීකයන්ගේ සංගීත-න්‍යායික අදහස් සහ උපකරණ", සෙනසුරාදා: පුරාණ ලෝකයේ සංගීත සංස්කෘතිය, එල්., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., බල්ගේරියානු ජන සංගීතය පිළිබඳ න්‍යාය, වෙළුම. 2, සොෆියා, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
යූ. එච් කොලොපොව්
