Sonata-චක්‍රීය ස්වරූපය |

Sonata-චක්‍රීය ස්වරූපය - එක්තරා ආකාරයක චක්‍රීය ස්වරූපයක්, නිමි, ස්වාධීන පැවැත්මට හැකියාව ඇති, නමුත් වැඩ පිළිබඳ පොදු අදහසකින් සම්බන්ධ වූ මාලාවක් එකකට ඒකාබද්ධ කරයි. S. ගේ විශේෂත්වය - cf ඉහළ දෘෂ්ටිවාදාත්මක කලාවන් තුළ පවතී. සමස්තයේ එකමුතුකම. S. - cf හි සෑම කොටසක්ම විශේෂ නාට්‍යයක් සිදු කරයි. කාර්යය, තනි සංකල්පයක යම් පැත්තක් හෙළිදරව් කිරීම. එමනිසා, කාර්ය සාධනයක් සමස්තයෙන් හුදකලා වූ විට, එහි කොටස් වෙනත් වර්ගයක චක්‍රයක කොටස් වලට වඩා බොහෝ සෙයින් අහිමි වේ - කට්ටලයක්. S. - cf හි පළමු කොටස, රීතියක් ලෙස, Sonata ආකාරයෙන් ලියා ඇත (එබැවින් නම).

Sonata චක්‍රය, Sonata-symphony ලෙසද හැඳින්වේ, 16th-18th සියවස් වලදී හැඩගැසුණි. ඔහුගේ පැරණි පූර්ව සම්භාව්‍ය සාම්පල තවමත් කට්ටලයෙන් සහ අනෙකුත් චක්‍රීය වර්ග වලින් පැහැදිලි වෙනස්කම් නොපෙන්වයි. ආකෘති - partitas, toccatas, concerto grosso. ඒවා සෑම විටම අනුපාතවල වෙනස, දෙපාර්තමේන්තුවේ චලනයන් මත පදනම් විය. කොටස් (එබැවින් චක්රයේ කොටස් සඳහා ප්රංශ නම් - චලනය - "චලනය"). පළමු කොටස් දෙකේ මන්දගාමී-වේගවත් හෝ (කලාතුරකින්) වේගවත්-මන්දගාමී අනුපාතය සාමාන්‍යයෙන් පුනරාවර්තනය වූයේ දෙවන කොටස් යුගලයේ ඒවායේ වෙනස ඊටත් වඩා තියුණු කිරීමෙනි; 3-කොටස් චක්‍ර ද වේගවත්-මන්දගාමී-වේගවත් (හෝ මන්දගාමී-වේගවත්-මන්දගාමී) යන තෙම්පෝ අනුපාතය සමඟින් නිර්මාණය කරන ලදී.

කට්ටලයට ප්‍රතිවිරුද්ධව, Ch වලින් සමන්විත වේ. arr. නැටුම් නාට්‍ය වලින්, Sonata හි කොටස් c.-l හි සෘජු අවතාර නොවීය. නර්තන ශෛලීන්; Sonata දී fugue ද හැකි විය. කෙසේ වෙතත්, මෙම වෙනස ඉතා අත්තනෝමතික වන අතර නිවැරදි නිර්ණායකයක් ලෙස සේවය කළ නොහැක.

Sonata චක්‍රය අනෙකුත් චක්‍රීය වලින් පැහැදිලිව වෙන් කර ඇත. ආකෘති වන්නේ වියානා සම්භාව්‍ය සහ ඔවුන්ගේ ආසන්න පූර්වගාමීන්ගේ කෘතිවල පමණි - මැන්හයිම් පාසලේ නිර්මාපකයින් වන FE Bach. Classic Sonata-symphony චක්‍රය කොටස් හතරකින් (සමහර විට තුනක් හෝ දෙකක් පවා) සමන්විත වේ; කිහිපයක් වෙන්කර හඳුනා ගන්න. එහි ප්‍රභේද රංගන ශිල්පීන්ගේ සංයුතිය මත රඳා පවතී. Sonata එකක් හෝ දෙදෙනෙකු සඳහා, පැරණි සංගීතයේ සහ (ත්‍රිත්වය-සොනාටා) වාදකයින් තිදෙනෙකු සඳහා, තිදෙනා සඳහා, හතර දෙනෙකු සඳහා, හතර දෙනෙකු සඳහා, පංචස්කන්ධය සඳහා, පස්දෙනෙකු සඳහා, sextet හය සඳහා, සෙප්ටෙට් හත සඳහා, අෂ්ටක අට සඳහා අදහස් කෙරේ. රංගන ශිල්පීන් සහ යනාදිය; මෙම සියලු ප්‍රභේද කුටීර ප්‍රභේදය, කුටි සංගීතය යන සංකල්පයෙන් එක්සත් වේ. සංධ්වනිය සංධ්වනිය විසින් සිදු කරනු ලැබේ. වාද්‍ය වෘන්දය. ප්‍රසංගය සාමාන්‍යයෙන් වාද්‍ය වෘන්දයක් සහිත ඒකල වාද්‍ය භාණ්ඩයක් (හෝ වාදන දෙකක් හෝ තුනක්) සඳහා වේ.

Sonata-symphony හි පළමු කොටස. චක්රය - Sonata allegro - ඔහුගේ රූපක කලාව. කේන්ද්රය. මෙම කොටසෙහි සංගීතයේ ස්වභාවය වෙනස් විය හැකිය - ප්රීතිමත්, සෙල්ලක්කාර, නාට්යමය, වීරෝදාර යනාදිය, නමුත් එය සෑම විටම ක්රියාකාරිත්වය හා කාර්යක්ෂමතාවයෙන් සංලක්ෂිත වේ. පළමු කොටසෙහි ප්රකාශිත සාමාන්ය මනෝගතිය සමස්ත චක්රයේ චිත්තවේගීය ව්යුහය තීරණය කරයි. දෙවන කොටස මන්දගාමීයි - ගීත. කේන්ද්රය. මධුර තනු නිර්මාණයේ කේන්ද්‍රය, ස්වකීය හා සම්බන්ධ ප්‍රකාශිත බව. මානව අත්දැකීම්. මෙම කොටසෙහි ප්‍රභේද පදනම් වන්නේ ගීතයක්, ඇරියස් එකක්, ගායනයකි. එය විවිධාකාර ස්වරූප භාවිතා කරයි. රොන්ඩෝ අවම වශයෙන් පොදු වේ, සංවර්ධනය නොමැතිව Sonata ආකෘතිය, වෙනස්කම් වල ස්වරූපය ඉතා පොදු වේ. තෙවන කොටස බාහිර ලෝකයේ රූප, එදිනෙදා ජීවිතය, නර්තනයේ අංග කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. J. Haydn සහ WA Mozart සඳහා මෙය මිනිත්තුවකි. L. බීතෝවන්, පියානෝව සඳහා 2 වන Sonata සිට මිනිත්තුව භාවිතා කරයි. එය සමග, ඔහු scherzo හඳුන්වා දෙයි (ඉඳහිට Haydn ගේ quartets තුළ ද දක්නට ලැබේ). සෙල්ලක්කාර ආරම්භයක් සහිත ෂර්සෝ, සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රත්‍යාස්ථ චලනය, අනපේක්ෂිත මාරුවීම් සහ මායාකාරී ප්‍රතිවිරෝධතා මගින් කැපී පෙනේ. මිනිත්තුව සහ ෂර්සෝ වල ස්වරූපය ත්‍රිත්වයක් සහිත සංකීර්ණ 3-කොටසකි. චක්‍රයේ අවසානය, පළමු කොටසේ සංගීතයේ චරිතය නැවත ලබා දීම, බොහෝ විට එය වඩාත් සාමාන්‍යකරණය වූ, ජන ප්‍රභේදයක ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි. ඔහු සඳහා, ප්රීතිමත් සංචලතාව, මහා ක්රියාකාරිත්වයේ මිත්යාව නිර්මාණය කිරීම සාමාන්ය වේ. අවසාන වටයේ දක්නට ලැබෙන ආකෘති වන්නේ රොන්ඩෝ, සොනාටා, රොන්ඩෝ-සොනාටා සහ වෙනස්කම් ය.

විස්තර කරන ලද සංයුතිය සර්පිලාකාර සංවෘත ලෙස හැඳින්විය හැක. බීතෝවන්ගේ 5 වැනි සංධ්වනියේ (1808) නව ආකාරයේ සංකල්පයක් හැඩගැසුණි. එහි ජයග්රාහී වීරෝදාර ශබ්දය සමඟ සංධ්වනියේ අවසන් තරඟය - මෙය පළමු ව්යාපාරයේ සංගීතයේ චරිතයට නැවත පැමිණීමක් නොව, චක්රයේ සියලුම කොටස් සංවර්ධනය කිරීමේ ඉලක්කය වේ. එමනිසා, එවැනි සංයුතියක් රේඛීය උත්සාහයක් ලෙස හැඳින්විය හැක. පශ්චාත් බීතෝවන් යුගයේ දී, මෙම වර්ගයේ චක්රය විශේෂයෙන් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කිරීමට පටන් ගත්තේය. 9 වැනි සංධ්වනිය (1824) හිදී බීතෝවන් විසින් නව වචනයක් පවසන ලදී, එහි අවසාන තරඟයේදී ඔහු ගායන කණ්ඩායම හඳුන්වා දුන්නේය. G. Berlioz ඔහුගේ "Fantastic Symphony" (1830) වැඩසටහනේ පළමු වරට leitteme - "තේමා-චරිතය" භාවිතා කළ අතර, එහි වෙනස් කිරීම් සාහිත්යමය කුමන්ත්රණයක් සමඟ සම්බන්ධ වේ.

අනාගතයේදී, බොහෝ තනි විසඳුම් S.-ts. f. වඩාත්ම වැදගත් නව ශිල්පීය ක්‍රම අතර ප්‍රධාන තේමාවේ ප්‍රතිමූර්තිය හා සම්බන්ධ ප්‍රධාන තේමාව භාවිතා කිරීමයි. කලා. අදහස් සහ සම්පූර්ණ චක්‍රය හෝ එහි තනි කොටස් හරහා ගමන් කරන රතු නූල් (PI Tchaikovsky, 5th symphony, 1888, AN Skryabin, 3rd symphony, 1903), සියලුම කොටස් අඛණ්ඩව දිග හැරෙන සමස්තයක් බවට ඒකාබද්ධ කිරීම අඛණ්ඩ චක්‍රයක් තුලට ප්රතිවිරුද්ධ-සංයුක්ත ආකෘතිය (එකම Scriabin symphony).

G. Mahler symphony තුළ ඊටත් වඩා පුළුල් ලෙස wok භාවිතා කරයි. ආරම්භය (soloist, choir), සහ 8 වැනි සංධ්වනිය (1907) සහ "Song of the Earth" (1908) සින්තටික් වලින් ලියා ඇත. symphony-cantata ප්‍රභේදය, වෙනත් නිර්මාපකයින් විසින් තවදුරටත් භාවිතා කරනු ලැබේ. P. Hindemith 1921 දී නිෂ්පාදනයක් නිර්මාණය කරයි. කුඩා වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා "චේම්බර් මියුසික්" යන නාමය යටතේ. එතැන් සිට, "සංගීතය" යන නම Sonata චක්රයේ එක් ප්රභේදයක නම් කිරීම බවට පත් වේ. 20 වන සියවසේ පුනර්ජීවනය වූ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංගයේ ප්‍රභේදය. පූර්ව සම්භාව්‍ය සම්ප්‍රදාය, S. - cf ("පැරණි ශෛලියේ ප්‍රසංගය" විසින් Reger, 1912, Krenek's Concerti grossi, 1921 සහ 1924, ආදිය) ප්‍රභේදවලින් එකක් බවට පත් වේ. බොහෝ පුද්ගලාරෝපිත සහ කෘතිම ද ඇත. මෙම පෝරමයේ ප්‍රභේද, ක්‍රමානුකූලකරණයට සුදුසු නොවේ.

යොමුව: Catuar GL, Musical form, part 2, M., 1936; Sposobin IV, සංගීත ආකෘතිය, M.-L., 1947, 4972, p. 138, 242-51; Livanova TN, JS Bach හි සංගීත නාට්‍ය කලාව සහ එහි ඓතිහාසික සම්බන්ධතා, 1 කොටස, M., 1948; Skrebkov SS, සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය, එම්., 1958, පි. 256-58; Mazel LA, සංගීත කෘතිවල ව්යුහය, එම්., 1960, පි. 400-13; සංගීත ආකෘතිය, (යූ. එච්. ටියුලින්ගේ සාමාන්ය සංස්කාරකත්වය යටතේ), එම්., 1965, පි. 376-81; රොයිටර්ස්ටයින් එම්., සෙනසුරාදා Tchaikovsky හි Sonata-චක්‍රීය ස්වරූපයේ එකමුතුකම මත. සංගීත ආකෘතියේ ප්‍රශ්න, වෙළුම. 1, එම්., 1967, පි. 121-50; Protopopov VV, බීතෝවන්ගේ සංගීත ආකෘතියේ මූලධර්ම, එම්., 1970; ඔහුගේම, චොපින්ගේ කෘතිවල සොනාටා චක්‍රීය ස්වරූපයෙන්, සෙනසුරාදා. සංගීත ආකෘතියේ ප්‍රශ්න, වෙළුම. 2, මොස්කව්, 1972; Barsova I., Mahler ගේ මුල් සංධ්වනි වල ආකෘතියේ ගැටළු, ibid., ඇයගේම, Gustav Mahler's Symphonies, M., 1975; සිමකෝවා I. සංධ්වනි ප්‍රභේදයේ ප්‍රභේද පිළිබඳ ප්‍රශ්නය මත, සෙනසුරාදා. සංගීත ආකෘතියේ ප්‍රශ්න, වෙළුම. 2, මොස්කව්, 1972; Prout E., Applied forms, L., 1895 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, "AfMw", 1910, Jahrg. සිව්; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, "NZfM", 232, Jahrg. 248, අංක 1922.

VP බොබ්රොව්ස්කි