Sonorism

Sonorism, sonorics, sonoristics, sonoristic තාක්ෂණය

lat සිට. sonorus - sonorous, sonorous, ඝෝෂාකාරී; ජර්මානු Klangmusic; පෝලන්ත sonorystyka

Ch භාවිතා කරන නවීන සංයුති ශිල්පීය වර්ගයකි. arr. වර්ණවත් ශබ්ද, උස ලෙස හඳුනා නොගත්.

S. ගේ විශේෂත්වය ("සොනොරිටිවල සංගීතය" ලෙස) ශබ්දයේ වර්ණය මෙන්ම එක් ස්වරයකින් හෝ ව්‍යාංජනාක්ෂරයකින් තවත් ස්වරයකට සංක්‍රමණය වන අවස්ථාවන් කරලියට ගෙන ඒමයි. කිසියම් දීප්තියක් (phonism) සෑම විටම සංගීතයේ ශබ්දයට ආවේනික වන අතර, බහුශ්‍රිත (චෝඩ් වල වර්ණ ගැන්වීම, ඒවා සංසන්දනය කිරීමේදී පැන නගින ව්‍යාංජනාක්ෂර සහ ස්ථානය, ලේඛනය, ටිම්බර්, ප්‍රතිමූර්තියේ වේගය, ව්‍යුහාත්මක ලක්ෂණ) සහ මොනොෆොනික් යන දෙකම මත රඳා පවතී. (රෙජිස්ටර්, රිද්මය, ව්යුහාත්මක ලක්ෂණ සම්බන්ධව විරාම වර්ණ ගැන්වීම), කෙසේ වෙතත්, decomp දී. ශෛලීන්, එය සාමාන්‍ය දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා කලාවන් මත රඳා පවතින එකම ප්‍රමාණයකට නොවේ (සියල්ල වඩාත් ස්වයංක්‍රීය කරයි). සංගීතයේ දිශාව. නිර්මාණශීලීත්වය, අර්ධ වශයෙන් nat වෙතින්. ශෛලියේ සම්භවය. 19 වන සියවසේ සිට සංගීතය තුළ සංහිඳියාව පිළිබඳ සොනොරිස්ටික් අර්ථකථනයේ අංගයන් වර්ධනය වී ඇත. කෞතුකාගාරයේ සංක්ෂිප්තභාවය සහ සංවේදී නිශ්චිතභාවය සඳහා ඇති ආශාව සම්බන්ධයෙන්. රූප, සංගීතයට. සංකේතාත්මක බව සහ ප්‍රංශ භාෂාවෙන් වඩාත් පැහැදිලිව ප්‍රකාශ විය. සහ ස්ලාවික් සංගීතය (S. සඳහා සමහර පූර්වාවශ්යතාවයන් බොහෝ ජාතික සංස්කෘතීන්හි ජන සංගීත භාණ්ඩවල සොයාගත හැකිය). ඓතිහාසික එස්.ගේ පූර්වාදර්ශයන් වන්නේ සංහිඳියාවේ වර්ණ ගැන්වීමයි (උදාහරණයක් ලෙස, බලන්න, චොපින්ගේ බී-මෝල් නෝක්ටර්න් හි 7 වන තීරුවේ ඩෙස්51> කථාංගය), නාර් හි ඇතැම් ලක්ෂණ විනෝදාස්වාදය. සංගීතය (උදාහරණයක් ලෙස, "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා" ඔපෙරා වෙතින් "ලෙස්ජින්කා" හි quintchord g - d1 - a1 - e2 ස්වරූපයෙන් කොකේසියානු ජන සංගීත භාණ්ඩවල ශබ්දය අනුකරණය කිරීම), ෆොනික් අනුව ව්‍යුහාත්මකව සමජාතීය ස්වර තෝරා ගැනීම. සංඥා (උදාහරණයක් ලෙස, "ප්‍රින්ස් ඊගෝර්" ඔපෙරාවේ ග්‍රහණ ස්වර), වර්ණවත් රූප ඡේද සහ කැඩෙන්ස් ඡේද (උදාහරණයක් ලෙස, චොපින්ගේ ඩෙස්-දුර් නිශාචරයේ 2 වන පුනරාවර්තනයේ; ලිස්ට්ගේ අංක 3 නිශාචර අංක 2 හි), පින්තූර සුළි සුළං, සුළං, කුණාටු (උදාහරණයක් ලෙස, "Francesca da Rimini", "The Tempest", Tchaikovsky විසින් "The Queen of Spades" හි බැරැක්කවල දර්ශනයක්; Rimsky-Korsakov විසින් "Scheherazade" සහ "Kashchei the Immortal" ), ව්යාංජනාක්ෂරවල විශේෂ ටිම්බර් අර්ථකථනය, ch. arr. බෙර ටිම්බර් සමඟ අන්තර් ක්‍රියා කරන විට (උදාහරණයක් ලෙස, "The Snow Maiden" ඔපෙරාවෙන් Leshy's leitmotif හි tritone). කැපී පෙනෙන උදාහරණයක්, සමීප නූතන. S. වර්ගය, - "Boris Godunov" ඔපෙරා වෙතින් සීනුව නාද වන දර්ශනය (XNUMXnd පින්තූරයට හැඳින්වීම).

එස්. යන පදයේ නියම අර්ථයෙන් කථා කළ හැක්කේ 20 වන සියවසේ සංගීතයට සාපේක්ෂව පමණි, එය වර්ධනය වී ඇති සංගීතයේ සම්මතයන් නිසාය. චින්තනය, විශේෂයෙන් එකඟයි. භාෂාව. නිශ්චිත තාරතාව (තාරවල සංගීතය) සහ සොනොරිටි (සොනොරිටිවල සංගීතය) අතර සම්පූර්ණයෙන් හා අවිවාදයෙන් වෙන්කර හඳුනාගත නොහැක; වෙනත් (සොනොරස් නොවන) රචනා ශිල්පීය ක්‍රමවලින් සොනොරිස්ටික් තාක්‍ෂණය වෙන් කිරීම බොහෝ විට අපහසු වේ. එබැවින්, S. ගේ වර්ගීකරණය එක්තරා දුරකට කොන්දේසි සහිත ය; එය වඩාත් වැදගත් කරුණු පමණක් හුදකලා කරන අතර ටයිප් කළ ප්‍රභේදවල සංක්‍රාන්ති සහ සංයෝජන උපකල්පනය කරයි. වර්ගීකරණ පද්ධතිය තුළ, S. ප්රභේදයන් ආරම්භක ස්ථානයේ සිට ක්රමානුකූලව ඉවත් කිරීමේ අනුපිළිවෙල අනුව සකස් කර ඇත - සාමාන්ය ටෝනල් තාක්ෂණයේ සංසිද්ධි.

තාර්කිකව, S. ගේ ස්වයංක්‍රීයකරණයේ ප්‍රථම අදියර, ස්වර විභේදනය වූ ශබ්ද සංජානනයේ සිට තාර-විභේදනය නොවූ “ටිම්බ්‍රල් ශබ්ද” පිළිබඳ සංජානනය දක්වා අවධානය යොමු කිරීමේ කැපී පෙනෙන මාරුවක් ඇති අතර, sooristically අර්ථකථනය කරන ලද සංහිඳියාවයි. C. Debussy විසින් වර්ධනය කරන ලද සමාන්තරතා තාක්‍ෂණය මෙම ක්‍රියාවලියේ පරිණාමය පෙන්නුම් කරයි: ස්වර දාමය ටිම්බර්-වර්ණ ශබ්දවල මොනොෆෝන අනුප්‍රාප්තිකයක් ලෙස සැලකේ (ජෑස් හි සමාන්තර-විසංයෝජන කුට්ටි වල තාක්ෂණය මෙම තාක්ෂණයට සමාන වේ). Sonoously වර්ණ සංහිඳියාව සඳහා උදාහරණ: Ravel විසින් රචිත Daphnis සහ Chloe මුද්‍රා නාට්‍ය (උදය), ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ Petrushka (4 වන දර්ශනයේ ආරම්භය), Prokofiev's Cinderella (මධ්‍යම රාත්‍රිය), වාද්‍ය ඛණ්ඩයක්, op. 6 අංක 4 Webern, Schoenberg විසින් "Seraphite" ගීතය.

HH Sidelnikov. රුසියානු සුරංගනා කතා, 4 වන කොටස.

වෙනත් අවස්ථාවල දී, සංහිඳියාව පිළිබඳ සොනොරිස්ටික් අර්ථ නිරූපණය ටිම්බර් අරමුණ ("සොනෝරාස්") ව්‍යාංජනාක්ෂර සමඟ මෙහෙයුමක් ලෙස ක්‍රියා කරයි. මෙය Scriabin's Prometheus, osn හි ආරම්භක "sonor chord" වේ. chord in Webern's piece op. වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා අංක 10 අංක 3, ද රිට් ඔෆ් ස්ප්‍රිං මුද්‍රා නාට්‍යයට නැවත හඳුන්වා දීමට පෙර අසමගි බහුකාර්ය.

Sonorant වර්ණ ගැන්වීම සාමාන්යයෙන් ව්යාංජනාක්ෂර-පොකුරු ඇත (G. Cowell සහ වෙනත් අය විසින් ක්රියා කරයි). කෝඩ්ස් පමණක් නොව, රේඛා ද විය හැකිය (උදාහරණයක් ලෙස, අංක 2 දක්වා ෂොස්ටකොවිච්ගේ 13 වන සංධ්වනිය බලන්න). Sonorous chords සහ lines ඒකාබද්ධ කිරීම sonorous layers (බොහෝ විට timbres ස්ථර සමඟ අන්තර්ක්‍රියා කරන විට) නිර්මාණය කරයි. Prokofiev ගේ 12 වන සංධ්වනියේ (2 වන විචලනය), Lutoslavsky ගේ 2nd symphony හි, Shchedrin ගේ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා "Rings" හි අවසන් වටයේ ශබ්ද 2 ක ධාරාවක්. S. ගේ තව දුරටත් ගැඹුරු වීම තාරතා අවකලනය වෙන් කිරීම හා සම්බන්ධ වන අතර, උදාහරණයක් ලෙස, බෙර වාදන සඳහා සංගීතයට ඇති ආයාචනය තුළ එය ප්‍රකාශ වේ (Prokofiev ගේ ඊජිප්තු රාත්‍රී, කාංසාව, ඔපෙරාවේ 2 වන ක්‍රියාවේ 2 වන දර්ශනයට බාධා කිරීම බලන්න. නාසය »ෂොස්ටකොවිච්). අවසානයේ දී, සොනොරිස්ටික් ලෙස අර්ථකථනය කරන ලද ස්වරයකින් එස්. සොනොරිස්ටික් ලෙස අර්ථකථනය කරන ලද ඝෝෂාවක් (ජර්මානු: ගර්ඩුෂ්) වෙත යොමු කරයි, සහ මෙම ද්රව්යය විසංයෝජන දෙකක් ඇතුළත් වේ. මූලද්රව්යය - සංගීතය. ශබ්ද (neoekmelika) සහ අමතර සංගීත ශබ්ද (ඊනියා කොන්ක්‍රීට් සංගීත ක්ෂේත්‍රයට සම්බන්ධ).

සමාන මූලද්‍රව්‍ය සමඟ ක්‍රියා කිරීමේ තාක්‍ෂණය සහ ඒවායේ ප්‍රකාශන අර්ථයෙන් බොහෝ දේ ඉතා සමාන හෝ සමපාත වේ. උදාහරණයක් ලෙස, Penderecki ගේ "Tren" ආරම්භ වන්නේ සොනරස් සංගීත-ඝෝෂාකාරී ශබ්ද වලින්.

HH Sidelnikov. රුසියානු සුරංගනා කතා, 4 වන කොටස.

K. Penderecki. "හිරෝෂිමා හි වින්දිතයන් සඳහා විලාපය".

මේ අනුව, S. නිසි සෝනරස් මාධ්‍යයන් (සංගීත ඝෝෂා, ටිම්බර් ස්ථර, ශබ්ද-වර්ණ සංකීර්ණ, නිශ්චිත තාරතාවයකින් තොරව ශබ්ද) සහ වෙනත් ආකාරයේ තාක්ෂණයන් (ටෝනල්, මොඩල්, අනුක්‍රමික, ඇලිටරි, ආදිය) සමඟ ක්‍රියාත්මක වේ. ) Comp. S. ගේ තාක්ෂණයට නිශ්චිත තේරීමක් ඇතුළත් වේ. ශබ්ද ද්‍රව්‍ය (එහි ප්‍රකාශනය සෘජුව මිස කාර්යයේ කලාත්මක සංකල්පය සමඟ කොන්දේසි සහිත සම්බන්ධයක් නොවේ), නිෂ්පාදන දෙපාර්තමේන්තු විසින් බෙදා හැරීම. තෝරාගත් සංවර්ධන රේඛාව මත පදනම්ව, සමස්තයේ තනි තනිව සංවර්ධනය කරන ලද සැලැස්මක්. මියුසස්. මේ ආකාරයේ ක්‍රියාවලියක් සංගීත ප්‍රකාශනයේ මනෝවිද්‍යාත්මක යටින් පවතින පදනමේ චලනය පිළිබිඹු කරන නිතිපතා උඩු යටිකුරු කරමින් සොනොරිටියේ අරමුණු සහගත වර්ධනයක් සඳහා ඇති ආශාව සමඟ සම්බන්ධ වේ.

S. ස්වර සංගීතයට වඩා සෘජුව, සංගීතය තුළ බාහිර ලෝකයේ ශබ්ද සංසිද්ධි මූර්තිමත් කිරීම සඳහා, විශේෂයෙන්ම, වර්ණවත් බලපෑම් ඇති කිරීමට හැකි වේ. ඉතින්, රුසියානු සඳහා සාම්ප්රදායික. ශාස්ත්‍රීය සංගීතය, සීනුව නාද කිරීමේ රූපය එස් හි නව අවතාරයක් සොයා ගනී.

වාසි. S. ගේ විෂය පථය - mus. ශබ්ද-වර්ණවත් බලපෑම් විශාල වැදගත්කමක් ඇති කෘති: "නිල්-තැඹිලි ලාවා ගලායාම, ඈත තාරකාවල දැල්වීම සහ බැබළීම, ගිනිමය කඩු වල දීප්තිය, ටර්කියුයිස් ග්‍රහලෝකවල ධාවනය, දම් පැහැති සෙවනැලි සහ ශබ්ද වර්ණ චක්‍රය" ( O. Messiaen, "මගේ සංගීත භාෂාවේ තාක්ෂණය"). Phonism ද බලන්න.

AG Schnittke. පියානිසිමෝ.

RK Schedrin. "ඇමතුම්".

යොමුව: Asafiev BV, ක්රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය, (පොත් 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (පොත් දෙකම), L., 1971; Shaltuper Yu., 60 ගණන්වල Lutoslavsky ගේ ශෛලිය මත: සංගීත විද්‍යාවේ ගැටළු, වෙළුම. 3, එම්., 1975; Nikolskaya I., Witold Lutoslavsky විසින් "අවමංගල්‍ය සංගීතය" සහ 10 වන සියවසේ සංගීතයේ තණතීරු සංවිධානයේ ගැටළු, තුළ: සංගීතය සහ නූතනත්වය, (නිකුතුව) 1976, එම්., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, "Muzyka", 6, rok 3, No 1968; ඔහුගේ, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (රුසියානු පරිවර්තනය - Kogoytek Ts., XNUMX වැනි සියවසේ සංගීතයේ සංයුතියේ තාක්ෂණය, MNUMX, XNUMX වැනි සියවසේ).

යූ. එන් කොලොපොව්