උච්චාරණය |

lat. articulatio, articulo සිට - dismember, articulate

උපකරණයක් හෝ කටහඬක් මත ශබ්ද අනුපිළිවෙලක් ඉටු කිරීමේ ක්රමයක්; දෙවැන්නෙහි විලයනය හෝ විසුරුවා හැරීම මගින් තීරණය වේ. විලයනය සහ ඛණ්ඩනය කිරීමේ අංශක පරිමාණය legatissimo (ශබ්දවල උපරිම විලයනය) සිට staccatissimo (ශබ්දවල උපරිම කෙටිකතාව) දක්වා විහිදේ. එය කලාප තුනකට බෙදිය හැකිය-ශබ්දවල විලයනය (ලෙගාටෝ), ඒවායේ විච්ඡේදනය (ලෙගාටෝ නොවන) සහ ඒවායේ සංක්ෂිප්තභාවය (ස්ටැකැටෝ), ඒ සෑම එකක්ම A හි අතරමැදි වර්ණ රාශියක් ඇතුළත් වේ. නැමුණු උපකරණ මත, A. සිදු කරනු ලබන්නේ දුන්න මෙහෙයවීම සහ සුළං උපකරණ මත, හුස්ම ගැනීම නියාමනය කිරීමෙන්, යතුරුපුවරු මත - යතුරෙන් ඇඟිල්ල ඉවත් කිරීමෙන්, ගායනා කිරීමේදී - විවිධ ස්වර උපකරණ භාවිතා කිරීම. සංගීත අංකනයේදී A. වචන (ඉහත සඳහන් කර ඇති ඒවා හැර) ටෙනුටෝ, පෝටාටෝ, මාර්කාටෝ, ස්පික්කාටෝ, පීසිකාටෝ යනාදී හෝ ග්‍රැෆික් වලින් දැක්වේ. සංඥා - ලීග, තිරස් රේඛා, තිත්, සිරස් රේඛා (3 වන සියවසේ සංස්කරණවල), කුඤ්ඤ (18 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ සිට තියුණු ස්ටැකැටෝවක් දක්වයි) සහ විසංයෝජනය. මෙම අක්ෂරවල සංයෝජන (උදා.),

or

මීට පෙර, A. නිෂ්පාදනයේදී (17 වන සියවස ආරම්භයේ සිට ආසන්න වශයෙන්) නම් කිරීමට පටන් ගත්තේය. නැමුණු උපකරණ සඳහා (නෝට්ටු 2 කට වඩා ලීග ආකාරයෙන්, දුන්න වෙනස් නොකර වාදනය කළ යුතුය, සම්බන්ධිත). JS Bach දක්වා යතුරුපුවරු උපකරණ සඳහා නිෂ්පාදනයේදී, A. කලාතුරකින් ඇඟවුම් කර ඇත. ඉන්ද්‍රිය සංගීතයේදී, ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු සහ ඕර්ගනයිස්ට් S. Scheidt ඔහුගේ New Tablature හි උච්චාරණ තනතුරු භාවිතා කළ පළමු අයගෙන් කෙනෙකි. ("Tabulatura nova", 1624) ඔහු ලීග භාවිතා කළේය; මෙම නවෝත්පාදනය ඔහු විසින් "වයලීන වාදකයින් අනුකරණය කිරීම" ලෙස සලකනු ලැබීය. අරාබියේ නම් කිරීමේ ක්‍රමය 18 වන සියවසේ අගභාගයේදී වර්ධනය විය.

A. හි කාර්යයන් විවිධාකාර වන අතර බොහෝ විට රිද්මයානුකූල, ගතික, ටිම්බර් සහ වෙනත් සංගීත ප්‍රකාශනවලට සමීපව සම්බන්ධ වේ. යන්නෙන් අදහස් වන්නේ, මෙන්ම කෞතුකාගාරවල සාමාන්ය චරිතය සමඟය. නිෂ්පාදනය. A. හි එක් වැදගත් කාර්යයක් සුවිශේෂී වේ; නොගැලපෙන A. mus. ඉදිකිරීම් ඔවුන්ගේ සහන අවකලනය සඳහා දායක වේ. උදාහරණයක් ලෙස, Bach තනුවක ව්‍යුහය බොහෝ විට A. ආධාරයෙන් අනාවරණය වේ: කෙටි කාල සටහන් දිගු කාලීන සටහන් වලට වඩා සුමට ලෙස වාදනය වේ, පුළුල් කාල පරතරයන් දෙවන චලනයන්ට වඩා විච්ඡේදනය වේ. සමහර විට මෙම ශිල්පීය ක්‍රම සාරාංශ කර ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, F-dur හි Bach ගේ 2-හඬ සොයාගැනීමේ තේමාව තුළ (ed. Busoni විසින්):

එහෙත්, උදාහරණයක් ලෙස, බීතෝවන්ගේ c-moll ප්‍රසංගයේ තේමාව තුළ, ප්‍රතිලෝම ක්‍රම මගින් ද වෙනස ලබා ගත හැක.

වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ (19 වැනි සියවස) අපවාද හඳුන්වාදීමත් සමඟ වාක්‍ය ඛණ්ඩය ව්‍යාකූල වීමට පටන් ගත් අතර, එබැවින් එච්. රීමන් සහ අනෙකුත් පර්යේෂකයන් ඒවා අතර දැඩි වෙනසක් අවශ්‍ය බව පෙන්වා දුන්හ. G. Keller, එවැනි වෙනසක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමින්, "වාක්‍ය ඛණ්ඩයක තාර්කික සම්බන්ධතාවය තීරණය වන්නේ වාක්‍ය ඛණ්ඩයෙන් පමණක් වන අතර, එහි ප්‍රකාශනය - උච්චාරණයෙන්" ලියා ඇත. අනෙකුත් පර්යේෂකයන් තර්ක කළේ A. කෞතුකාගාරයේ කුඩාම ඒකක පැහැදිලි කරන බවයි. පාඨය, වාක්‍ය ඛණ්ඩය අර්ථයෙන් සම්බන්ධ වන අතර සාමාන්‍යයෙන් තනුවක කොටස් වසා ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, A. යනු වාක්‍ය ඛණ්ඩය සිදු කළ හැකි එක් මාධ්‍යයක් පමණි. බකමූණෝ. organist IA Braudo සඳහන් කළේ, පර්යේෂකයන් ගණනාවකගේ මතයට පටහැනිව: 1) වාක්‍ය ඛණ්ඩය සහ a. පොදු ජනක කාණ්ඩයක් මගින් එක්සත් නොවේ, එබැවින් නොපවතින ජනක සංකල්පයක් වර්ග දෙකකට බෙදීමෙන් ඒවා නිර්වචනය කිරීම වැරදිය; 2) A. හි නිශ්චිත කාර්යයක් සෙවීම එහි තාර්කික බැවින් නීති විරෝධී ය. සහ ප්රකාශිත කාර්යයන් ඉතා විවිධාකාර වේ. එමනිසා, කාරණය වන්නේ ශ්‍රිතවල එකමුතුවේ නොව, සංගීතයේ අඛණ්ඩ හා අඛණ්ඩ අනුපාතය මත පදනම් වූ මාධ්‍යවල එකමුතුකමයි. එක් නෝට්ටුවක "ජීවිතය" තුළ සිදු වන සියලුම විවිධ ක්රියාවලීන් (තුනීවීම, ස්වරය, කම්පනය, වියැකී යාම සහ නැවැත්වීම), Braudo muses ඇමතීමට යෝජනා කළේය. වචනයේ පුළුල් අර්ථයෙන් උච්චාරණය කිරීම සහ එක් ශබ්ද සටහනක සිට ඊළඟට සංක්‍රමණය වීම හා සම්බන්ධ සංසිද්ධි පරාසය, සටහනේ කාලසීමාව අවසන් වීමට පෙර ශබ්දය නැවැත්වීම ඇතුළුව - වචනයේ පටු අර්ථයෙන් උච්චාරණය , හෝ A. Braudo ට අනුව, උච්චාරණය සාමාන්‍ය ජනක සංකල්පයක් වන අතර, A වන වර්ග වලින් එකකි.

යොමුව: Braudo I., Articulation, L., 1961.

LA Barenboim