සංගීතයේ සමගිය: ප්රධාන සහ සුළු

අපගේ මීළඟ ගැටලුව පිරිමි ළමයා වැනි එවැනි සංසිද්ධියක් සඳහා කැප වේ. අපි පහත ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු දීමට උත්සාහ කරමු: සංගීතයේ මාදිලිය යනු කුමක්ද, මෙම සංකල්පය අර්ථ දැක්විය හැක්කේ කෙසේද සහ සංගීත මාදිලියේ ප්‍රභේද මොනවාද.

ඉතින් fret යනු කුමක්ද? සංගීතයෙන් පිටත මෙම වචනයේ තේරුම මතකද? ජීවිතයේ දී, ඔවුන් සමහර විට මිනිසුන් ගැන පවසන්නේ ඔවුන් එකිනෙකා සමඟ සුහදව කටයුතු කරන බවයි, එනම් ඔවුන් මිතුරන්, එකිනෙකා තේරුම් ගෙන අන්‍යෝන්‍ය ආධාර සපයන බවයි. සංගීතයේ දී, ශබ්ද ද එකිනෙකා සමඟ සම්බන්ධ විය යුතුය, සමගිය විය යුතුය, එසේ නොමැතිනම් එය ගීතයක් නොව එක් අඛණ්ඩ කැකෝෆෝනයක් වනු ඇත. සංගීතයේ සහජීවනය යනු එකිනෙකා සමඟ මිත්‍රශීලී ශබ්ද බව පෙනේ.

ෆ්රෙට් මූලික කරුණු

ගීතයේ බොහෝ ශබ්ද ඇති අතර ඒවා වෙනස් වේ. ස්ථායී - ආධාරක සහ අස්ථායී - චලනය වන ශබ්ද තිබේ. සංගීතය සෑදීම සඳහා, දෙකම අවශ්ය වන අතර, ඔවුන් එකිනෙකා සමඟ ප්රත්යාවර්තව සහ එකිනෙකාට උපකාර කළ යුතුය.

සංගීතය ගොඩනැගීම ගඩොල් බිත්තියක් ඉදිකිරීමට සමාන කළ හැකිය. ඒ අතර ගඩොල් සිමෙන්තිවලින් බිත්තියක් තනන්නාක් මෙන් ගීතයක් උපදින්නේ ස්ථායී අස්ථායී ශබ්ද ඇති විටය.

ස්ථාවර ශබ්ද සංගීතයට සාමය ගෙන එයි, ඔවුන් ක්රියාකාරී චලනය මන්දගාමී වේ, ඔවුන් සාමාන්යයෙන් සංගීත කෑල්ලක් අවසන් කරයි. සංවර්ධනය සඳහා අස්ථායී ශබ්ද අවශ්ය වේ; ඔවුන් නිරන්තරයෙන්ම තනු නිර්මාණය ස්ථායී ශබ්ද වලින් ඈත් කර නැවත ඒවා වෙත යොමු කරයි. සියලුම අස්ථායී ශබ්ද ස්ථායී ඒවා බවට හැරවීමට නැඹුරු වන අතර ස්ථාවර ඒවා චුම්බක මෙන් අස්ථායී ඒවා ආකර්ෂණය කරයි.

ස්ථායී සහ අස්ථායී ශබ්ද මෙතරම් වෙහෙසකින් තොරව එකඟතාවයකින් ක්‍රියා කරන්නේ ඇයි? යම් ආකාරයක ගීතයක් ලබා ගැනීම සඳහා - විහිලු හෝ දුක. එනම්, ෆ්‍රෙට් ශබ්දය සංගීතයේ මනෝභාවයට ද බලපෑ හැකිය, ඒවා විවිධ චිත්තවේගීය සෙවනැලි වලට තනු කපන බව පෙනේ.

fret වර්ග: ප්රධාන සහ සුළු

එබැවින්, මාදිලියක් යනු සෑම විටම විවිධ මනෝභාවයන් සහිත ගීත නිර්මාණය කිරීමට වෙහෙස නොබලා වැඩ කරන ශබ්ද සමූහයකි. සංගීතයේ බොහෝ මාදිලි ඇත, නමුත් වඩාත්ම වැදගත් ඒවා දෙකක් තිබේ. ඒවා ප්රධාන සහ සුළු ලෙස හැඳින්වේ.

ප්රධාන පරිමාණය, හෝ සරලව ප්රධාන, ආලෝකයේ සහ විනෝදයේ ස්වරයයි. එය ප්රීතිමත්, සතුටු සිතින් හා ප්රීතිමත් සංගීතය නිර්මාණය කිරීම සඳහා සුදුසු වේ. මයිනර් පරිමාණය, හෝ සරලව කුඩා, දුක්ඛිත හා කල්පනාකාරී සංගීතයේ ප්‍රධානියා වේ.

ප්‍රධාන මාදිලිය දීප්තිමත් හිරු සහ පැහැදිලි නිල් අහස වන අතර කුඩා මාදිලිය තද රතු පාට හිරු බැස යෑමක් වන අතර ස්පෘස් වනාන්තරයක මුදුන් අඳුරු වේ. ප්‍රධාන පරිමාණය වන්නේ තණකොළ මත ඇති දීප්තිමත් හරිත වසන්ත තණකොළ වන අතර එය අළු එළුවා ඉතා සතුටින් අනුභව කරයි. සුළු මාදිලිය වන්නේ සරත් සෘතුවේ කොළ වැටෙන ආකාරය සහ සරත් සෘතුවේ වැසි ස්ඵටික බිංදු වැටෙන ආකාරය සවස් වරුවේ කවුළුවෙන් නැරඹීමයි. අලංකාරය වෙනස් විය හැකි අතර, ප්රධාන සහ කුඩා - ඔවුන්ගේ ශබ්ද සමඟ ඕනෑම පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමට සූදානම්ව සිටින කලාකරුවන් දෙදෙනෙක්.

ඉඟිය. ඔබ දරුවන් සමඟ වැඩ කරන්නේ නම්, පින්තූර සමඟ වැඩ කිරීම ප්රයෝජනවත් වනු ඇත. දරුවාට පින්තූර මාලාවක් පෙන්වන්න, ඔවුන් ශබ්ද කරන්නේ කෙසේදැයි සිතා බලන්න - ප්රධාන හෝ කුඩා? ඔබට නිමි එකතුව අපෙන් බාගත හැකිය. නිර්මාණාත්මක කර්තව්යයක් ලෙස, ප්රධාන හා කුඩා රූප ඔහුගේම ගැලරිය නිර්මාණය කිරීමට දරුවාට ඉදිරිපත් කළ හැකිය. මෙය ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනය අවදි කරනු ඇත.

"ප්රධාන සහ කුඩා" පින්තූර තෝරා ගැනීම - බාගත කරන්න

“නත්තල් ගසක් වනාන්තරයේ උපත ලැබීය”, රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ ගාම්භීර ගීය සහ හිරු “සිනහව” වැනි සුප්‍රසිද්ධ ගීත විශාල පරිමාණයෙන් රචනා කරන ලදී. "තණකොළ මත තණකොළ මත වාඩි වූ තණකොළ" සහ "බිර්ච් කෙතේ සිටගෙන" යන ගීත කුඩා පරිමාණයෙන් රචනා කර ඇත.

ප්‍රශ්නාවලිය. සංගීත කොටස් දෙකකට සවන් දෙන්න. මේවා Pyotr Ilyich Tchaikovsky විසින් රචිත "ළමා ඇල්බමයේ" නැටුම් දෙකකි. එක් නර්තනයක් "waltz" ලෙස හැඳින්වේ, අනෙක - "mazurka". ඔබ සිතන්නේ ප්‍රධාන සහ කුඩා කුමන එකද?

ඛණ්ඩය අංක 1 "වෝල්ට්ස්"

ඛණ්ඩය අංක 2 "මසුර්කා"

නිවැරදි පිළිතුරු: "Waltz" යනු ප්රධාන සංගීතය වන අතර "Mazurka" කුඩා වේ.

යතුර සහ ගැමා

ඕනෑම සංගීත ශබ්දයකින් ප්‍රධාන සහ කුඩා මාදිලි ගොඩනැගිය හැක - do සිට re, from mi, etc. මෙම පළමු, වඩාත්ම වැදගත් ශබ්දය සමගියෙන් ටොනික් ලෙස හැඳින්වේ. ෆ්‍රෙට්හි උස පිහිටීම, එය යම් ආකාරයක ටොනික් සමඟ සම්බන්ධ කිරීම, “ටෝනලිටි” යන වචනයෙන් දැක්වේ.

සෑම ටෝනලිටියක්ම කෙසේ හෝ හැඳින්විය යුතුය. පුද්ගලයෙකුට මුල් නමක් සහ අවසාන නමක් ඇති අතර, යතුරක ටොනික් සහ මාදිලියේ නම ඇත, එය එක් නමකට ඒකාබද්ධ කළ හැකිය. උදාහරණයක් ලෙස, C major (සටහන DO යනු ටොනික්, එනම් ප්‍රධාන ශබ්දය, කණ්ඩායමේ නායකයා, එයින් fret එකක් ගොඩනගා ඇති අතර fret ප්‍රධාන වේ). හෝ තවත් උදාහරණයක්: D මයිනර් යනු PE සටහනෙන් සුළු පරිමාණයකි. වෙනත් උදාහරණ: ඊ මේජර්, එෆ් මේජර්, ජී මයිනර්, ඒ මයිනර්, ආදිය.

කාර්යය. යතුර සඳහා යම් නමක් සෑදීමට උත්සාහ කරන්න. ඕනෑම ටොනික් සහ ඕනෑම ෆ්රෙට් එකක් ගන්න, එකට දමන්න. ඔබට ලැබුණේ කුමක්ද?

ඔබ ටොනික් වලින් පටන් ගෙන යතුරේ සියලුම ශබ්ද පිළිවෙලට තැබුවහොත් ඔබට පරිමාණයක් ලැබේ. පරිමාණය ටොනික් වලින් ආරම්භ වන අතර එය අවසන් වේ. මාර්ගය වන විට, පරිමාණයන් හරියටම යතුරු ලෙස නම් කර ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, E සුළු පරිමාණය MI සටහනෙන් ආරම්භ වී MI සටහනෙන් අවසන් වේ, G මේජර් පරිමාණය S සටහනෙන් ආරම්භ වී එම සටහනෙන් අවසන් වේ. ඔයාට තේරෙණව ද? මෙන්න සංගීත උදාහරණයක්:

නමුත් මෙම කොරපොතු වලින් තියුණු සහ තට්ටු පැමිණෙන්නේ කොහෙන්ද? අපි මේ ගැන තවදුරටත් කතා කරමු. ප්රධාන හා කුඩා පරිමාණයන් ඔවුන්ගේම විශේෂ ව්යුහයක් ඇති බව පෙනී යයි.

ප්රධාන පරිමාණ ව්යුහය

මේජර් ස්කේල් එකක් ගන්න නම් සද්ද අටක් විතරක් අරගෙන ඒවා පෙලගස්වන්න ඕන. නමුත් සෑම ශබ්දයක්ම අපට ගැලපෙන්නේ නැත. නිවැරදි ඒවා තෝරා ගන්නේ කෙසේද? පියවර අතර දුර අර්ධ ස්වරය හෝ සම්පූර්ණ ස්වරය විය හැකි බව ඔබ දන්නවා. එබැවින්, ප්‍රධාන පරිමාණයක් සඳහා, එහි ශබ්ද අතර දුර සූත්‍රයට අනුරූප වීම අවශ්‍ය වේ: ටෝන්-ටෝන්, සෙමිටෝන්, ටෝන්-ටෝන්-ටෝන්, සෙමිටෝන්.

උදාහරණයක් ලෙස, C major scale එක DO සටහනෙන් ආරම්භ වන අතර DO සටහනෙන් අවසන් වේ. DO සහ RE ශබ්දය අතර එක් සම්පූර්ණ ස්වරයක දුරක් ඇත, RE සහ MI අතර ස්වරයක් ද ඇත, MI සහ FA අතර එය ස්වර භාගයක් පමණි. තව දුරටත්: FA සහ SOL අතර, SOL සහ LA, LA සහ SI සම්පූර්ණ ස්වරයකට, SI සහ ඉහළ DO අතර - semitone එකක් පමණි.

ටෝන් සහ සෙමිටෝන් සමඟ කටයුතු කරමු

ඔබට නාද සහ සෙමිටෝන යනු කුමක්දැයි අමතක වූවා නම්, අපි එය නැවත කියමු. සෙමිටෝන් යනු එක් සටහනක සිට ඊළඟ සටහන දක්වා ඇති කෙටිම විරාමයයි. පියානෝ යතුරුපුවරුව අපට ශබ්ද අතර ඇති අර්ධ නාද ඉතා පැහැදිලිව පෙන්වයි. ඔබ සුදු හෝ කළු යන දෙකම මඟ හැරීමෙන් තොරව පේළියක ඇති සියලුම යතුරු වාදනය කරන්නේ නම්, එක් යතුරකින් ඊළඟ යතුරට ගමන් කරන විට, අපි එක් සෙමිටෝන් එකක දුරක් හරහා යමු.

ඔබට පෙනෙන පරිදි, සුදු යතුරක සිට ළඟම ඇති කළු එක දක්වා ඉහළට යාමෙන් හෝ කළු එකකින් පහළට ගොස් එයට යාබදව ඇති සුදු පැහැය දක්වා සෙමිටෝනයක් වාදනය කළ හැකිය. ඊට අමතරව, "සුදු" ශබ්ද අතර පමණක් සෑදී ඇත: මේවා MI-FA සහ SI-DO වේ.

අර්ධ ස්වරයක් යනු අඩක් වන අතර, ඔබ එම අර්ධ දෙක නැවත එකතු කළහොත්, ඔබට සම්පූර්ණ දෙයක් ලැබේ, ඔබට එක් සම්පූර්ණ ස්වරයක් ලැබේ. පියානෝ යතුරු පුවරුවක, කළු එකකින් වෙන් කර ඇත්නම් යාබද සුදු යතුරු දෙකක් අතර සම්පූර්ණ නාද පහසුවෙන් සොයාගත හැකිය. එනම්, DO-RE යනු ස්වරයක් වන අතර, RE-MI යනු ස්වරයකි, නමුත් MI-FA යනු ස්වරයක් නොවේ, එය අර්ධ තානයකි: කිසිවක් මෙම සුදු යතුරු වෙන් නොකරයි.

යුගලයක MI සටහනෙන් සම්පූර්ණ ස්වරයක් ලබා ගැනීම සඳහා, ඔබ සරල FA එකක් නොව FA-SHARP ගත යුතුය, එනම් තවත් අර්ධ ස්වරයක් එක් කරන්න. නැත්තම් FA එකෙන් අයින් වෙන්න පුළුවන්, හැබැයි ඊට පස්සේ MI එක අඩු කරන්න ඕනේ, MI-FLAT එක ගන්න.

කළු යතුරු සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, පියානෝව මත ඒවා කණ්ඩායම් වශයෙන් සකසා ඇත - දෙකක් හෝ තුනක්. එබැවින්, කණ්ඩායම තුළ, යාබද කළු යතුරු දෙකක් ද එක ස්වරයකින් එකිනෙකින් ඉවත් කරනු ලැබේ. උදාහරණයක් ලෙස, C-SHARP සහ D-SHARP, මෙන්ම G-FLAT සහ A-FLAT, අපට සම්පූර්ණ ස්වර ලබා දෙන සියලුම සටහන් සංයෝජන වේ.

නමුත් කළු “බොත්තම්” කණ්ඩායම් අතර විශාල හිඩැස්වල, එනම් කළු යතුරු දෙකක් අතර සුදු යතුරු දෙකක් තබා ඇති විට, දුර ටොන් එකහමාරක් (සෙමිටෝන් තුනක්) වනු ඇත. උදාහරණයක් ලෙස: MI-flat සිට F-sharp දක්වා හෝ SI-flat සිට C-sharp දක්වා.

ටෝන සහ සෙමිටෝන පිළිබඳ වැඩි විස්තර හදිසි අනතුරු ලිපියෙන් සොයාගත හැකිය.

ප්රධාන පරිමාණයන් ගොඩනැගීම

ඉතින් මේජර් ස්කේල් එකේදි ඒව අතර මුලින්ම ටෝන දෙකකුත්, ඊට පස්සෙ සෙමිටෝනයි, ඊට පස්සෙ ටෝන තුනයි, ආයෙම සෙමිටෝන් එකකුත් එන විදියට ශබ්ද සකස් කරන්න ඕන. උදාහරණයක් ලෙස, අපි D major scale එක ගොඩනඟමු. පළමුව, අපි "හිස්" කරන්නෙමු - අපි පහළ ශබ්ද PE සිට ඉහළ PE දක්වා පේළියක සටහන් ලියන්නෙමු. ඇත්ත වශයෙන්ම, D major හි, PE ශබ්දය ටොනික් වේ, පරිමාණය එය සමඟ ආරම්භ විය යුතු අතර එය අවසන් විය යුතුය.

දැන් ඔබට ශබ්ද අතර "සම්බන්ධතාවය සොයා ගැනීමට" අවශ්ය වන අතර ඒවා ප්රධාන පරිමාණ සූත්රය සමඟ අනුකූල වේ.

• RE සහ MI අතර සම්පූර්ණ ස්වරයක් ඇත, මෙහි සියල්ල හොඳයි, අපි ඉදිරියට යමු.
• MI සහ FA අතර අර්ධ ස්වරයක් ඇත, නමුත් මෙම ස්ථානයේ, සූත්‍රයට අනුව, ස්වරයක් තිබිය යුතුය. අපි එය සෘජු කරන්නෙමු - FA ශබ්දය වැඩි කිරීමෙන්, අපි දුර ප්රමාණයට තවත් අර්ධ ස්වරයක් එකතු කරමු. අපට ලැබෙන්නේ: MI සහ F-SHARP - එක් සම්පූර්ණ ස්වරයක්. දැන් ඇණවුම් කරන්න!
• F-SHARP සහ SALT අපට තුන්වන ස්ථානයේ තිබිය යුතු semitone එකක් ලබා දෙයි. අපි FA සටහන මතු කළේ නිෂ්ඵල නොවන බව පෙනී යයි, මෙම තියුණු තවමත් අපට ප්රයෝජනවත් විය. ඉදිරියට යන්න.
• SOL-LA, LA-SI යනු සම්පූර්ණ නාද වේ, එය සූත්‍රයට අනුව විය යුතු බැවින්, අපි ඒවා නොවෙනස්ව තබමු.
• මීළඟ ශබ්ද දෙක SI සහ DO අර්ධ ස්වරයකි. එය කෙළින් කරන්නේ කෙසේදැයි ඔබ දැනටමත් දන්නවා: ඔබට දුර වැඩි කිරීමට අවශ්යයි - DO ඉදිරිපිට තියුණු ලෙස තබන්න. දුර ප්රමාණය අඩු කිරීමට අවශ්ය නම්, අපි එය සමතලා කරමු. ඔබට මූලධර්මය තේරෙනවාද?
• අවසාන ශබ්ද - C-SHARP සහ RE - semitone: ඔබට අවශ්ය දේ!

අපි අවසන් කළේ කුමක් ද? D major scale හි තියුණු දෙකක් ඇති බව පෙනේ: F-SHARP සහ C-SHARP. දැන් තේරෙනවද මුන් ආවේ කොහෙන්ද කියලා?

ඒ හා සමානව, ඔබට ඕනෑම ශබ්දයකින් ප්රධාන පරිමාණයන් ගොඩනගා ගත හැකිය. තවද එහි ද තියුණු හෝ තට්ටු දිස්වනු ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, F major හි එක් flat (SI-FLAT) ඇත, සහ C major හි තියුණු පහක් (DO, RE, FA, SOL සහ A-SHARP) ඇත.

ඔබට "සුදු යතුරු" වලින් පමණක් නොව, පහත් කරන ලද හෝ උස් කරන ලද ශබ්ද වලින් ද පරිමාණයන් ගොඩනගා ගත හැකිය. ඔබ දන්නා සංඥා සැලකිල්ලට ගැනීමට අමතක නොකරන්න. උදාහරණයක් ලෙස, E-පැතලි මේජර් පරිමාණය යනු තට්ටු තුනක් සහිත පරිමාණයකි (MI-පැතලි ම, A-පැතලි සහ B-පැතලි), සහ F-sharp major scale යනු තියුණු හයක් සහිත පරිමාණයකි (C-sharp හැර අනෙකුත් සියලුම තියුණු )

සුළු පරිමාණයේ ව්යුහය

මෙහි මූලධර්මය ප්‍රධාන පරිමාණයන් හා සමාන වේ, සුළු පරිමාණයේ ව්‍යුහය සඳහා සූත්‍රය පමණක් තරමක් වෙනස් වේ: ස්වරය, සෙමිටෝන්, ටෝන්-ටෝන්, සෙමිටෝන්, ටෝන්-ටෝන්. මෙම ටෝන සහ සෙමිටෝන අනුපිළිවෙල යෙදීමෙන්, ඔබට පහසුවෙන් සුළු පරිමාණයක් ලබා ගත හැකිය.

අපි උදාහරණ දෙසට හැරෙමු. SALT නෝට්ටුවෙන් සුළු පරිමාණයක් ගොඩනඟමු. පළමුව, G සිට G දක්වා (පහළ ටොනික් සිට ඉහළට පුනරාවර්තනය දක්වා) සියලුම සටහන් ලියන්න.

ඊළඟට, අපි ශබ්ද අතර දුර දෙස බලමු:

• SALT සහ LA අතර - සම්පූර්ණ ස්වරය, එය සූත්රය අනුව විය යුතුය.
• තවදුරටත්: LA සහ SI ද ස්වරයකි, නමුත් මෙම ස්ථානයේ සෙමිටෝනයක් අවශ්ය වේ. කුමක් කරන්න ද? දුර ප්රමාණය අඩු කිරීම අවශ්ය වේ, මේ සඳහා අපි පැතලි ආධාරයෙන් SI ශබ්දය අඩු කරමු. මෙන්න අපි පළමු ලකුණ - B-පැතලි.
• තවද, සූත්රය අනුව, අපට සම්පූර්ණ නාද දෙකක් අවශ්ය වේ. B-flat සහ DO, මෙන්ම DO සහ RE යන ශබ්ද අතර තිබිය යුතු දුරක් තිබේ.
• ඊළඟ: RE සහ MI. මෙම සටහන් අතර සම්පූර්ණ ස්වරයක් ඇත, නමුත් අවශ්‍ය වන්නේ අර්ධ ස්වරයක් පමණි. නැවතත්, ඔබ දැනටමත් ප්රතිකාරය දන්නවා: අපි MI සටහන පහත හෙලන අතර, අපි RE සහ MI-FLAT අතර semitone එකක් ලබා ගනිමු. මෙන්න ඔබට දෙවන ලකුණ!
• අපි අන්තිම එක පරීක්ෂා කරමු: අපට තවත් සම්පූර්ණ නාද දෙකක් අවශ්යයි. FA සමඟ MI FLAT ස්වරයක් වන අතර SA සමඟ FA ද ස්වරයකි. හැම දෙයක්ම හරි!

අවසානයේ ඔබට ලැබුණේ කුමක්ද? G සුළු පරිමාණයේ මහල් නිවාස දෙකක් ඇත: SI-FLAT සහ MI-FLAT.

පුහුණුව සඳහා, ඔබට ඔබ විසින්ම ගොඩනගා ගත හැකිය හෝ සුළු පරිමාණයන් කිහිපයක් "අත්හළ" කළ හැකිය: උදාහරණයක් ලෙස, F තියුණු සුළු සහ කුඩා.

ඔබට සුළු පරිමාණයක් ලබා ගත හැක්කේ කෙසේද?

එකම ටොනික් වලින් සාදන ලද ප්‍රධාන සහ කුඩා පරිමාණයන් එකිනෙකට වෙනස් වන්නේ ශබ්ද තුනකින් පමණි. මෙම වෙනස්කම් මොනවාදැයි සොයා බලමු. සී මේජර් (ලකුණු නැත) සහ සී මයිනර් (තනිතල තුනක්) පරිමාණය සංසන්දනය කරමු.

පරිමාණයේ සෑම ශබ්දයක්ම උපාධියකි. ඉතින්, සුළු පරිමාණයේ, ප්රධාන පරිමාණයට සාපේක්ෂව, පහත් පියවර තුනක් ඇත - තුන්වන, හයවන සහ හත්වන (රෝම ඉලක්කම් වලින් සලකුණු කර ඇත - III, VI, VII). මේ අනුව, අපි ප්රධාන පරිමාණය දන්නේ නම්, ශබ්ද තුනක් පමණක් වෙනස් කිරීමෙන් අපට සුළු පරිමාණයක් ලබා ගත හැකිය.

ව්යායාම සඳහා, අපි G major හි යතුර සමඟ වැඩ කරමු. G major scale හි, එක් තියුණු එකක් F-SHARP වේ, එය පරිමාණයේ හත්වන උපාධිය වේ.

• අපි තුන්වන පියවර පහත් කරමු - සටහන SI, අපි SI-FLAT ලබා ගනිමු.
• අපි හයවන පියවර පහත් කරමු - සටහන MI, අපි MI-FLAT ලබා ගනිමු.
• අපි හත්වන පියවර පහත් කරමු - සටහන F-SHARP. මෙම ශබ්දය දැනටමත් ඉහළ ගොස් ඇති අතර, එය අඩු කිරීම සඳහා, ඔබ වැඩි කිරීම අවලංගු කළ යුතුය, එනම් තියුණු ඉවත් කරන්න.

මේ අනුව, G මයිනර් හි ඇත්තේ සලකුණු දෙකක් පමණි - SI-FLAT සහ MI-FLAT, සහ F-SHARP එය හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් වේ. ඔබට පෙනෙන පරිදි, කිසිවක් සංකීර්ණ නොවේ.

ප්රධාන වශයෙන් ස්ථාවර සහ අස්ථායී ශබ්ද

ප්‍රධාන සහ කුඩා පරිමාණ දෙකෙහිම පියවර හතක් ඇති අතර ඉන් තුනක් ස්ථායී වන අතර හතරක් අස්ථායී වේ. ස්ථාවර පියවර වන්නේ පළමු, තුන්වන සහ පස්වන (I, III, V) වේ. අස්ථායී - මෙය ඉතිරි සියල්ල - දෙවන, සිව්වන, හයවන, හත්වන (II, IV, VI, VII).

ස්ථාවර පියවර, එකට තැබුවහොත්, ටොනික් ත්‍රිකෝණයක් සාදයි, එනම් පළමු පියවරේ සිට ටොනික් වලින් සාදන ලද ත්‍රිකෝණයකි. ත්‍රිකෝණය යන වචනයේ තේරුම ශබ්ද තුනක ස්වරය යන්නයි. ටොනික් ත්‍රිකෝණය T53 (ප්‍රධාන වශයෙන්) හෝ කුඩා අකුරකින් t53 (සුළු අකුරින්) ලෙස කෙටි කර ඇත.

ප්‍රධාන පරිමාණයේ දී, ටොනික් ත්‍රිත්වය ප්‍රධාන වන අතර සුළු පරිමාණයේ පිළිවෙලින් සුළු වේ. මේ අනුව, ස්ථායී පියවර ත්රිකෝණයක් අපට ටෝනලිටි පිළිබඳ සම්පූර්ණ චිත්රයක් ලබා දෙයි - එහි ටොනික් සහ මාදිලිය. ටොනික් ත්‍රිත්වයේ ශබ්දය සංගීත ians යන් සඳහා එක්තරා ආකාරයක මාර්ගෝපදේශයක් වන අතර ඒ අනුව ඒවා කාර්යයේ ආරම්භයට අනුගත වේ.

උදාහරණයක් ලෙස, D major හි සහ C Minor හි ස්ථායී සහ අස්ථායී ශබ්ද බලමු.

D major යනු තියුණු (FA-SHARP සහ C-SHARP) දෙකක් සහිත සැහැල්ලු ස්වරයකි. එහි ඇති ස්ථායී ශබ්ද වන්නේ RE, F-SHARP සහ LA (පරිමාණයෙන් පළමු, තුන්වන සහ පස්වන සටහන්), ඔවුන් එක්ව අපට ටොනික් ත්‍රිකෝණයක් ලබා දෙයි. අස්ථායී ඒවා වන්නේ MI, SALT, SI සහ C-SHARP ය. උදාහරණය බලන්න: වඩා හොඳ පැහැදිලිකම සඳහා අස්ථායී පියවර සෙවනැලි කර ඇත:

C මයිනර් යනු තට්ටු තුනකින් යුත් පරිමාණයකි (B-Flat, E-Flat සහ A-Flat), එය කුඩා වන අතර එම නිසා මඳ දුකක් ඉඟියක් සහිතව ශබ්ද කරයි. මෙහි ස්ථාවර පියවර වන්නේ DO (පළමු), MI-FLAT (තෙවන) සහ G (පස්වන) ය. ඔවුන් අපට සුළු ටොනික් ත්‍රිකෝණයක් ලබා දෙයි. අස්ථායී පියවර වන්නේ RE, FA, A-FLAT, සහ B-FLAT ය.

එබැවින්, මෙම ගැටලුවේදී, අපි මාදිලිය, තානය සහ පරිමාණය වැනි සංගීත සංකල්ප සමඟ දැන හඳුනා ගත්තා, ප්රධාන හා සුළු ව්යුහය පරීක්ෂා කර, ස්ථාවර සහ අස්ථායී පියවරයන් සොයා ගන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගත්තා. පහත දැක්වෙන ගැටළු වලින්, ඔබ ප්රධාන සහ සුළු වර්ග මොනවාද සහ සංගීතයේ අනෙකුත් මාදිලි මොනවාද, මෙන්ම ඕනෑම යතුරක් තුළ තියුණු සහ පැතලි ඉක්මනින් හඳුනා ගන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳව ඔබ ඉගෙන ගනු ඇත.