Atonal සංගීතය |

ATONAL MUSIC (ග්‍රීක භාෂාවෙන් a - negative particle සහ tonos - tone) - සංගීතය. ආකෘති සහ සුසංයෝගයේ තර්කයෙන් පිටත ලියා ඇති කෘති. ටෝනල් සංගීතයේ භාෂාව සංවිධානය කරන සම්බන්ධතා (ප්‍රකාරය, ටෝනලිටි බලන්න). A. m හි ප්රධාන මූලධර්මය. සියලු ස්වරවල සම්පූර්ණ සමානාත්මතාවය, ඒවා ඒකාබද්ධ කරන කිසිදු මාදිලි මධ්යස්ථානයක් නොමැතිකම සහ නාද අතර ගුරුත්වාකර්ෂණය වේ. ඒ. එම්. ව්‍යාංජනාක්ෂර සහ විසංයෝජනයේ ප්‍රතිවිරෝධය සහ අසමගිය විසඳීමේ අවශ්‍යතාවය හඳුනා නොගනී. එය ක්‍රියාකාරී සමගිය ප්‍රතික්ෂේප කිරීම ඇඟවුම් කරයි, මොඩියුලේෂන් කිරීමේ හැකියාව බැහැර කරයි.

දෙපාර්තමේන්තුව atonal කථාංග දැනටමත් ප්‍රමාද රොමැන්ටික් හි දක්නට ලැබේ. සහ හැඟීම්වාදී සංගීතය. කෙසේ වෙතත්, 20 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී A. Schoenberg සහ ඔහුගේ සිසුන්ගේ කෘතියේ දී පමණක්, සංගීතයේ ස්වර පදනම් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම මූලික වැදගත්කමක් ලබා ගන්නා අතර atonalism හෝ "atonalism" යන සංකල්පය ඇති කරයි. A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern ඇතුළු A. m. හි වඩාත් ප්‍රමුඛ නියෝජිතයින් සමහරක් “atonalism” යන යෙදුමට විරුද්ධ වූ අතර, එය මෙම සංයුතියේ ක්‍රමයේ සාරය සාවද්‍ය ලෙස ප්‍රකාශ කරන බව විශ්වාස කළේය. Schoenberg ගෙන් ස්වාධීනව atonal 12-tone ලිවීමේ තාක්ෂණය ස්වාධීනව දියුණු කළ JM Hauer පමණක් ඔහුගේ න්‍යායික තුළ බහුලව භාවිතා විය. "A" යන යෙදුම සමඟ ක්රියා කරයි. එම්.

A. m හි මතුවීම. යුරෝපයේ රාජ්යය විසින් අර්ධ වශයෙන් සකස් කරන ලදී. 20 වන සියවස ආරම්භයේදී සංගීතය. වර්ණදේහයේ තීව්‍ර වර්ධනය, හතරවන ව්‍යුහයක ස්වරවල පෙනුම යනාදිය, මොඩල්-ක්‍රියාකාරී නැඹුරුව දුර්වල වීමට හේතු විය. “ටෝනල් බර අඩුකම” ක්ෂේත්‍රයට පිවිසීම, පිරිපහදු කළ ආත්මීය සංවේදනයන්, නොපැහැදිලි අභ්‍යන්තර හැඟීම් නිදහස් ප්‍රකාශනයට ප්‍රවේශ වීමට සමහර නිර්මාපකයින්ගේ උත්සාහයන් සමඟ සම්බන්ධ වේ. ආවේගයන්.

A. m හි කතුවරුන්. ටෝනල් සංගීතය සංවිධානය කරන ව්‍යුහාත්මක මූලධර්මය ප්‍රතිස්ථාපනය කළ හැකි මූලධර්ම සෙවීමේ දුෂ්කර කාර්යයට මුහුණ දුන්නේය. "නිදහස් ඇටෝනලිස්වාදයේ" වර්ධනයේ ආරම්භක කාලපරිච්ඡේදය සංලක්ෂිත වන්නේ වොක් වෙත රචකයින්ගේ නිරන්තර ආයාචනය මගිනි. ප්‍රභේද, මෙහි ප්‍රධාන හැඩගැන්වීමේ සාධකය ලෙස පෙළම ක්‍රියා කරයි. S. Gheorghe (15-1907) සහ Three fp විසින් රචිත The Book of Hanging Gardens සිට පද දක්වා ගීත 09ක් අඛණ්ඩව වන්දි ගෙවීමේ සැලැස්මේ පළමු රචනා අතර වේ. op වාදනය කරයි. 11 (1909) A. Schoenberg. ඉන්පසුව ඔහුගේම මොනෝඩ්‍රාමා "බලා සිටීම", ඔපෙරා "ප්‍රීතිමත් අත", "වාද්ය වෘන්දය සඳහා කෑලි පහක්" ඔප්. 16, ලුනාර් පියරොට් යන තනු නිර්මාණය මෙන්ම A. Berg සහ A. Webern ගේ කෘතීන්, atonalism මූලධර්මය තවදුරටත් වර්ධනය කරන ලදී. සංගීත සංගීතය පිළිබඳ න්‍යාය වර්ධනය කරමින්, ෂෝන්බර්ග් ව්‍යාංජනාක්ෂර ස්වර බැහැර කිරීම සහ සංගීතයේ වැදගත්ම අංගය ලෙස විසංයෝජනය ස්ථාපිත කිරීම සඳහා වූ ඉල්ලීම ඉදිරිපත් කළේය. භාෂාව ("විසංවාදයේ විමුක්තිය"). නව වියානා පාසලේ නියෝජිතයන් සමඟ සමගාමීව සහ ඔවුන්ගෙන් ස්වාධීනව, යුරෝපයේ සහ ඇමරිකාවේ ඇතැම් නිර්මාපකයින් (B. Bartok, CE Ives සහ වෙනත්) එක් හෝ තවත් මට්ටමකට atonal ලිවීමේ ක්රම භාවිතා කළහ.

සෞන්දර්යය A. m. හි මූලධර්ම, විශේෂයෙන් පළමු අදියරේදී, ප්‍රකාශනවාදයේ ප්‍රකාශය සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වූ අතර එය එහි තියුණු බව මගින් කැපී පෙනේ. අදහස් සහ තාර්කික නොවන ඉඩ. කලාව කඩාකප්පල් කිරීම. සිතමින්. A. m., ක්රියාකාරී සුසංයෝගය නොසලකා හරිමින්. ව්‍යාංජනාක්ෂර බවට විසංයෝජනය විසඳීමේ සම්බන්ධතා සහ මූලධර්ම, ප්‍රකාශනවාදී කලාවේ අවශ්‍යතා සපුරාලයි.

A. m හි තවදුරටත් සංවර්ධනය. "නිදහස් ඇටෝනලිස්වාදයේ" ලක්ෂණයක් වන නිර්මාණශීලීත්වයේ ආත්මීය අත්තනෝමතිකත්වය අවසන් කිරීමට එහි අනුගාමිකයින්ගේ උත්සාහයන් සමඟ සම්බන්ධ වේ. ආරම්භයේදී. 20 වන ශතවර්ෂයේ Schoenberg සමග, නිර්මාපකයින් JM Hauer (Vianna), N. Obukhov (Paris), E. Golyshev (Berlin) සහ වෙනත් අය විසින් රචනා පද්ධති සංවර්ධනය කරන ලද අතර, ඔවුන්ගේ කතුවරුන්ට අනුව, එය හඳුන්වා දීමට නියමිතව තිබුණි. සමහර නිර්මාණාත්මක මූලධර්ම සහ පරමාණුවාදයේ සොනික් අරාජිකත්වයට තිත තැබීය. කෙසේ වෙතත්, මෙම උත්සාහයන් අතුරින්, 12 දී Schoenberg විසින් dodecaphony නමින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද “ටෝන 1922 ක් සහිත සංයුතියේ ක්‍රමය එකිනෙකින් සහසම්බන්ධිත ක්‍රමය” පමණක් බොහෝ රටවල බහුලව ව්‍යාප්ත වී ඇත. රටවල්. A. m හි මූලධර්ම. විවිධ ප්‍රකාශනවලට යටින්. ඊනියා අදහස්. සංගීතය ඇවන්ගාඩ්. ඒ අතරම, ටෝනල් සංගීතයට අනුගත වන 20 වන සියවසේ විශිෂ්ට නිර්මාපකයින් විසින් මෙම මූලධර්ම දැඩි ලෙස ප්‍රතික්ෂේප කරනු ලැබේ. චින්තනය (A. Honegger, P. Hidemith, SS Prokofiev සහ වෙනත් අය). පරමාණුකවාදයේ නීත්‍යානුකූලභාවය පිළිගැනීම හෝ නොපිළිගැනීම මූලික කරුණුවලින් එකකි. නූතන සංගීත නිර්මාණශීලීත්වය පිළිබඳ එකඟ නොවීම්.

යොමුව: ඩ්‍රස්කින් එම්., නූතන විදේශීය සංගීතයේ වර්ධනයේ මාර්ග, එකතුවේ: නූතන සංගීතය පිළිබඳ ප්‍රශ්න, එල්., 1963, පි. 174-78; Shneerson G., සජීවී සහ මිය ගිය සංගීතය ගැන, M., 1960, M., 1964, ch. "Schoenberg සහ ඔහුගේ පාසල"; Mazel L., නූතන සංගීතයේ භාෂාව වර්ධනය කිරීමේ මාර්ග පිළිබඳව, III. Dodecaphony, "SM", 1965, No 8; Berg A., atonalitye යනු කුමක්ද, A. Berg විසින් Vienna Rundfunk, 23 අප්‍රේල් 1930, Slonimsky N. හි 1900 සිට සංගීතය, NY, 1938 දී ලබා දුන් ගුවන් විදුලි සාකච්ඡාව (උපග්‍රන්ථය බලන්න); Schoenberg, A., Style and idea, NY, 1950; Reti R., Tonality, atonality, pantonality, L., 1958, 1960 (රුසියානු පරිවර්තනය - නූතන සංගීතයේ Tonality, L., 1968); Perle G., අනුක්‍රමික සංයුතිය සහ atonality, Berk.-Los Ang., 1962, 1963; ඔස්ටින් ඩබ්ලිව්., 20 වැනි සියවසේ සංගීතය…, NY, 1966.

GM Schneerson