මාතෘකාව |

ග්රීක තේමාවෙන්, ලිට්. - පදනම කුමක්ද

සංගීත කෘතියක හෝ එහි කොටසක පදනම ලෙස සේවය කරන සංගීත ව් යුහයක්. කෘතියේ තේමාවේ ප්‍රමුඛ ස්ථානය තහවුරු වන්නේ සංගීත රූපයේ වැදගත්කම, තේමාව සකස් කරන චේතනා වර්ධනය කිරීමේ හැකියාව සහ පුනරාවර්තන (නිශ්චිත හෝ විවිධ) හේතුවෙනි. තේමාව සංගීත සංවර්ධනයේ පදනම, සංගීත කෘතියක ස්වරූපය ගොඩනැගීමේ හරය වේ. අවස්ථා ගණනාවකදී, තේමාව සංවර්ධනයට යටත් නොවේ (එපිසෝඩික් තේමා; සම්පූර්ණ කෘතියක් නියෝජනය කරන තේමා).

තේමාත්මක අනුපාතය. සහ නිෂ්පාදනයේ තේමාත්මක නොවන ද්රව්ය. වෙනස් විය හැක: ක්රම වලින්. තේමාත්මකව උදාසීන ඉදිකිරීම් ගණන (උදාහරණයක් ලෙස, සංවර්ධන අංශවල එපිසෝඩික් මෝස්තර) T. සමස්තයේ සියලුම අංග සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් කරන තුරු. නිෂ්පාදනය. තනි-අඳුරු සහ බහු-අඳුරු විය හැකි අතර, T. එකිනෙකා සමඟ විවිධ සම්බන්ධතා වලට ඇතුල් වේ: ඉතා සමීප ඥාතිත්වයේ සිට විචිත්‍ර ගැටුමක් දක්වා. මුළු සංකීර්ණයම තේමාත්මකයි. රචනයේ ඇති සංසිද්ධි එහි තේමා සාදයි.

ටී හි චරිතය සහ ව්යුහය. නිෂ්පාදනයේ වර්ගය සහ ආකෘතිය මත සමීපව රඳා පවතී. සමස්තයක් ලෙස (හෝ එහි කොටස්, එහි පදනම මෙම ටී.). සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වේ, උදාහරණයක් ලෙස, T. fugue, T. Ch ඉදිකිරීමේ නීති. Sonata allegro කොටස්, T. Sonata-symphony හි මන්දගාමී කොටස. චක්රය, ආදිය T. homophonically harmonic. ගබඩාව කාල පරිච්ඡේදයක ස්වරූපයෙන් මෙන්ම වාක්‍යයක ස්වරූපයෙන් සරල 2- හෝ 3-කොටස් ආකාරයෙන් ප්‍රකාශ කර ඇත. සමහර අවස්ථාවලදී ටී.ට නිර්වචනයක් නොමැත. සංවෘත ආකෘතිය.

"ටී" සංකල්පය ඉවසුවා කියන්නේ. ඉතිහාසයේ වෙනස්කම්. සංවර්ධනයක්. මෙම පදය මුලින්ම 16 වන ශතවර්ෂයේ දී, වාචාලකමෙන් ණයට ගත් අතර, එම අවස්ථාවේ දී බොහෝ විට වෙනත් සංකල්ප සමඟ සමපාත විය: cantus firmus, soggetto, tenor, ආදිය. X. Glarean ("Dodecachordon", 1547) T. osn ලෙස හැඳින්වේ. කටහඬ (tenor) හෝ හඬ, ප්‍රමුඛ තනු (cantus firmus) භාර දී ඇත, G. Tsarlino ("Istitutioni harmoniche", III, 1558) T., හෝ passagio, melodic ලෙස හඳුන්වයි. කැන්ටස් ෆර්මස් වෙනස් කරන ලද ස්වරූපයෙන් සිදු කරන රේඛාවක් (සොගෙටෝට ප්‍රතිවිරුද්ධව - වෙනසක් නොමැතිව කැන්ටස් ෆර්මස් මෙහෙයවන හඬකි). 16 වැනි සියවසේ ආචාර්ය න්‍යායාචාර්ය. තේමා යන පදය සමඟ inventio යන පදය සහ soggetto සමඟ විෂයය භාවිතා කිරීමෙන් මෙම වෙනස ශක්තිමත් කරන්න. 17 වන ශතවර්ෂයේදී මෙම සංකල්ප අතර වෙනස මකා දමනු ලැබේ, ඒවා සමාන පද බවට පත්වේ; එබැවින්, T. සඳහා සමාන පදයක් ලෙස විෂය බටහිර යුරෝපයේ සංරක්ෂණය කර ඇත. සංගීතඥයා. 20 වන සියවස දක්වා ලීටර්-re. 2 වන මහලේ. 17 - 1 වන මහල. 18 වන සියවසේ "ටී" යන යෙදුම මූලික වශයෙන් ප්‍රධාන සංගීතය ලෙස නම් කර ඇත. ෆියුග් සිතුවා. සංගීතය සම්භාව්‍ය න්‍යාය තුළ ඉදිරිපත් කරන්න. T. fugues ගොඩනැගීමේ මූලධර්ම Ch මත පදනම් වේ. arr. JS Bach's fugues හි තේමා ගොඩනැගීමේ විශ්ලේෂණය මත. Polyphonic T. සාමාන්යයෙන් monophonic වේ, එය සෘජුවම පසුකාලීන සංගීත වර්ධනයට ගලා යයි.

2 වන මහලේ. වියානා සම්භාව්‍යයන් සහ මේ කාලයේ සිටි අනෙකුත් නිර්මාපකයින්ගේ කෘති තුළ ගොඩනැගුණු 18 වන සියවසේ සමලිංගික චින්තනය, ඔවුන්ගේ කෘතිවල ටී.ගේ චරිතය වෙනස් කරයි. T. - සම්පූර්ණ melodic-harmonic. සංකීර්ණ; න්‍යාය සහ සංවර්ධනය අතර පැහැදිලි වෙනසක් ඇත (G. Koch Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802 යන පොතෙහි "තේමාත්මක වැඩ" සංකල්පය හඳුන්වා දුන්නේය). "ටී" සංකල්පය සියලුම සමලිංගික ආකාර සඳහා පාහේ අදාළ වේ. Homophonic T., polyphonic වලට ප්රතිවිරුද්ධව, වඩාත් නිශ්චිත එකක් ඇත. දේශසීමා සහ පැහැදිලි අභ්යන්තරය. උච්චාරණය, බොහෝ විට වැඩි දිග සහ සම්පූර්ණත්වය. එවැනි ටී යනු එක් හෝ තවත් අංශකයකට හුදකලා වූ මියුසස්වල කොටසකි. prod., "එහි ප්රධාන චරිතය ඇතුළත්" (G. Koch), 2 වන මහලේ සිට භාවිතා කරන ලද ජර්මානු යෙදුම Hauptsatz හි පිළිබිඹු වේ. "ටී" යන යෙදුම සමඟ 18 වන සියවස. (Hauptsatz යනු Sonata allegro හි T. ch. කොටස් ද යන්නයි).

19 වන ශතවර්ෂයේ රොමැන්ටික නිර්මාපකයින්, සාමාන්‍යයෙන් වියානා සම්භාව්‍ය කෘතිවල නිර්මාණය කරන ලද සංගීත භාණ්ඩ ඉදිකිරීම සහ භාවිතය පිළිබඳ නීති මත රඳා පැවතීම, තේමාත්මක කලාවේ විෂය පථය සැලකිය යුතු ලෙස පුළුල් කළේය. වඩා වැදගත් සහ ස්වාධීන. ස්වරය සෑදෙන මෝස්තර භූමිකාවක් ඉටු කිරීමට පටන් ගත්තේය (උදාහරණයක් ලෙස, F. Liszt සහ R. Wagner ගේ කෘතිවල). තේමාත්මක සඳහා ඇති ආශාව වැඩි වීම. ඒකාන්තවාදයේ පෙනුමට හේතු වූ සමස්ත නිෂ්පාදනයේ එකමුතුව (Leitmotif ද බලන්න). තේමාවාදයේ පුද්ගලීකරණය වයනය-රිද්මයේ අගය වැඩි වීම තුලින් ප්‍රකාශ විය. සහ දැව ලක්ෂණ.

20 වන සියවසේදී 19 වන සියවසේ තේමාත්මකවාදයේ ඇතැම් රටා භාවිතා කිරීම. නව සංසිද්ධි සමඟ සම්බන්ධ වේ: බහුශ්‍රැත මූලද්‍රව්‍යවලට ආයාචනයක්. තේමාවාදය (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger, සහ වෙනත්), කෙටිම චේතනා සහිත ඉදිකිරීම් සඳහා තේමාව සම්පීඩනය, සමහර විට ද්වි- හෝ තුනේ ස්වරය (IF Stravinsky, K. Orff, DD Shostakovich විසින් අවසන් කෘතීන් ) කෙසේ වෙතත්, නිර්මාපකයින් ගණනාවකගේ කෘතියේ intonation තේමාවාදයේ අර්ථය වැටේ. හැඩගැස්වීමේ එවැනි මූලධර්ම තිබේ, ඒ සම්බන්ධයෙන් T. හි පෙර සංකල්පයේ යෙදීම සම්පූර්ණයෙන්ම යුක්ති සහගත නොවේ.

අවස්ථා ගණනාවකදී, සංවර්ධනයේ ආන්තික තීව්‍රතාවය හොඳින් හැඩගස්වා ඇති, පැහැදිලිවම කැපී පෙනෙන සංගීත භාණ්ඩ (ඊනියා ගණිතමය සංගීතය) භාවිතා කිරීමට නොහැකි වේ: මූලාශ්‍ර ද්‍රව්‍ය ඉදිරිපත් කිරීම එහි සංවර්ධනය සමඟ සංයුක්ත වේ. කෙසේ වෙතත්, සංවර්ධනයේ පදනමේ කාර්යභාරය ඉටු කරන සහ T ට සමීපව ඇති මූලද්රව්ය සංරක්ෂණය කර ඇත. මේවා මුළු කෞතුකාගාරයම එකට තබා ගන්නා නිශ්චිත කාල පරතරයන් වේ. රෙදි (B. Bartok, V. Lutoslavsky), ශ්රේණි සහ සාමාන්ය ආකාරයේ චේතනා මූලද්රව්ය (උදාහරණයක් ලෙස, dodecaphony දී), textural-rhythmic, timbre ලක්ෂණ (K. Penderetsky, V. Lutoslavsky, D. Ligeti). එවැනි සංසිද්ධි විශ්ලේෂණය කිරීම සඳහා සංගීත න්යායවාදීන් ගණනාවක් "විසිරුණු තේමාවාදය" යන සංකල්පය භාවිතා කරයි.

යොමුව: Mazel L., සංගීත කෘතිවල ව්යුහය, M., 1960; Mazel L., Zukkerman V., සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය, (1 කොටස), සංගීතයේ මූලද්රව්ය සහ කුඩා ආකෘති විශ්ලේෂණය කිරීමේ ක්රම, M., 1967; Sposobin I., සංගීත ආකෘතිය, එම්., 1967; Ruchyevskaya E., සංගීත තේමාවේ කාර්යය, L., 1977; Bobrovsky V., සංගීත ආකෘතියේ ක්රියාකාරී පදනම්, එම්., 1978; Valkova V., "සංගීත තේමාව" යන සංකල්පය පිළිබඳ ගැටළුව මත, පොතේ: සංගීත කලාව සහ විද්යාව, වෙළුම. 3, එම්., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie, Bern, 1917, 1956

VB Valkova