වැඩි කරනවා |

lat. වැඩි දියුණු කිරීම; ජර්මානු වර්ධන, Vergräerung; ප්රංශ වැඩි කිරීම; ital. සත්යාපනය අනුව

1) සංගීතයේ තනුවක්, තේමාවක්, චේතනාවක්, ඛණ්ඩයක් පරිවර්තනය කිරීමේ ක්‍රමයක්. නිෂ්පාදනය, රිද්මයානුකූල ඇඳීම හෝ රූපය, මෙන්ම දිගු කාලීන ශබ්ද (විරාම) වාදනය කිරීමෙන් විරාමය. U. රිද්මයේ නිවැරදි පටිගත කිරීමක් උපකල්පනය කරයි, එය ඔසප් අංකනයට ස්තූතිවන්ත විය හැකි විය; එහි සිදුවීම ආර්ස් නෝවා යුගය දක්වා දිවෙන අතර එය රිද්මයානුකූල ප්‍රවණතාවක් සමඟ සම්බන්ධ වේ. ස්වාධීන බහු ශබ්ද. කටහඬවල් සහ isorhythmia මූලධර්මය (Motet බලන්න). U. දැඩි සංගීතයේ බහුලව භාවිතා වේ, විශේෂයෙන්ම Franco-Flemish contrapuntalists - G. Dufay (U. හි පළමු කැනනයෙහි කතුවරයා ලෙස සැලකේ), J. Okegem (උදාහරණයක් ලෙස, Missa prolationum හි), J. Obrecht, Josquin Despres. U. ශ්‍රවණය සඳහා සරලව සහ ඒත්තු ගැන්වෙන පරිදි බහු ශබ්ද අතර තාවකාලික සම්බන්ධතාවයක් හෙළි කරයි. පෝරමයේ කොටස් අතර ඡන්ද සහ පරිමාණ අනුපාතය; ශබ්ද සංවිධානයේ යටත්වීම, පද්ධතිය, තර්කනය හෙළි කරන ඕනෑම මාධ්‍යයක් ලෙස, U. හට ආකෘතිමය අගයක් ඇති අතර මෙම අර්ථයෙන් බහුශ්‍රිත වේ. සංගීතය අනුකරණය, සංකීර්ණ ප්‍රති ලක්ෂ්‍යය, පරිවර්තනය සහ බහු ශබ්ද පරිවර්තනය කිරීමේ වෙනත් ක්‍රම සමඟ සමාන වේ. මාතෘකා (එය බොහෝ විට භාවිතා කරන සංයෝජනයෙන්). පැරණි contrapuntalists ප්රායෝගිකව ස්කන්ධය තුළ cantus firmus මත ආකෘති U. තොරව කළේ නැත, motets: වාස්තුවිද්යාව තුළ U. හොඳින් ඇහෙන chorales. කාර්යය සමස්තයක් ලෙස සවි කිරීමට අදාළව, සංකේතාත්මකව - ශ්‍රේෂ්ඨත්වය, වාස්තවිකත්වය, විශ්වීයත්වය යන අදහසේ ප්‍රතිමූර්තිය සමඟ (සියලු ප්‍රකාශන මාධ්‍යවල සන්දර්භය තුළ) ස්වභාවිකව සම්බන්ධ වේ. U. දැඩි ලිවීමේ මාස්ටර් අනුකරණය සහ කැනනය සමඟ ඒකාබද්ධ විය. U. හි ඇතැම් අවධානම් ලබා දී ඇති අනුකරණය (canon), මෙන්ම අනුකරණය (canon), සියලු හඬ එකවර ආරම්භ වන අතර, එකක් හෝ කිහිපයක් U. වෙත යන විට, U හි අනුකරණය (canon) ලෙස හැඳින්වේ. පහත උදාහරණයේ, පහළ සහ ඉහළ හඬවල්වල ප්‍රති ලක්ෂ්‍යය පවත්වා ගැනීමෙන් U. හි බලපෑම වැඩි දියුණු කර ඇත (තීරුව 666 බලන්න).

ජොස්කින් ඩෙස්ප්‍රෙස්ගේ ඔසප් කැනනය පිළිබඳ උදාහරණයක් කලාවේ දක්වා ඇත. Canon (තීරුව 692) (වෙනත් ආකාරයකින් සමානුපාතික ලෙස හැඳින්වේ: නිර්මාපකයා විසින් එක් පේළියක ලියා ඇති අතර කර්තෘගේ උපදෙස් අනුව ගණනය කරනු ලැබේ). කැන්ටස් ෆර්ම්ස් ආකෘති වලදී, දෙවැන්න U. හි නැවත නැවතත් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය වේ (සම්පූර්ණයෙන් හෝ කොටස් වශයෙන්, බොහෝ විට සාවද්‍ය ලෙස, සමහර විට කුඩා සටහන් සමඟ තනු ජම්ප් පුරවයි; 667 තීරුවේ උදාහරණයක් බලන්න).

U. - අඩුවීමට ප්‍රතිවිරුද්ධව - විශාල කරයි, සාමාන්‍ය බහුශ්‍රැතයෙන් එක හඬක් වෙන් කරයි. ස්කන්ධ, තේමාත්මකව එය උසස් කරයි. වැදගත්කම. මේ සම්බන්ධයෙන් U. Ricerkara හි යෙදුම සොයාගෙන ඇත - කප්පාදුවක පෝරමයක් තනි පුද්ගලීකරණය කරන ලද බහුශ්‍රිතයේ ප්‍රමුඛ භූමිකාව ක්‍රමයෙන් අර්ථ දක්වා ඇත. තේමාවන් සහ දාර වහාම නිදහස් ශෛලියේ වැදගත්ම ස්වරූපයට පෙරාතුව - ෆියුග් (668 තීරුවේ උදාහරණය බලන්න).

JS Bach, යුරෝපීය අත්දැකීම් සාරාංශ කරයි. උදාහරණයක් ලෙස, බොහෝ විට ඩබ්ලිව්. h-moll හි ස්කන්ධය තුළ – Credo (No 12) සහ Confiteor ((No 19), 5-head double fugue on chorale: 2 වන තේමාව (මිනුම් 17), තේමා සම්බන්ධ කිරීම (මිනුම් 32), තේමාවන් සමඟ සම්බන්ධ කිරීම chorale basses (මිනුම් 73), U. හි chorale සමඟ තේමා සම්බන්ධ කිරීම Tens හි (මිනුම් 92)). කැන්ටාටාස්, ආශාවන්, බැච්ගේ ගායනා වල ඉන්ද්‍රිය අනුවර්තනයන් හි ඉහළම පරිපූර්ණත්වයට ළඟා වූ පසු, කැන්ටස් ෆර්මස් හි ආකෘති ඇත්ත වශයෙන්ම නිර්මාපක පුහුණුවෙන් අතුරුදහන් විය; පසුකාලීනව U. හට බහුඅධ්‍යාත්මික නොවන යෙදුම් රාශියක් ලැබුණි. සංගීතය, ෆියුගයේ ගුණාංගයක් ලෙස දිගටම පවතී. W. හි ෆියුගයේ තේමාවේ පිළිගත් තනතුර -. U. ඉඳහිට ප්‍රදර්ශනයේ දක්නට ලැබේ (Bach's The Art of Fugue වෙතින් Contrapunctus VII; Shchedrin's Fugue Es-dur No. 19).

J. Animuccia. ක්‍රිස්ටේ එලිසන් කොන්ඩිටර් අයිමේ සයිඩරම් ස්කන්ධයෙන්.

බොහෝ විට එය ස්ට්‍රෙටා හි ස්ථානයක් සොයා ගනී (Bach's Well-Tempered Clavier හි 62 වන වෙළුමේ සිට dis-moll fugue හි මිනුම් 77 සහ 1; As-dur fugue op. 62 හි Shostakovich විසින් 66 සහ 87 මිනුම්වල), වෙනත් පරිවර්තන ක්‍රම ඒකාබද්ධ කරන (හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර් හි 14 වන වෙළුමේ සිට c-moll fugue 2 මිනුමෙහි, තේමාව U., සංසරණය සහ සාමාන්‍ය චලනය; Des-dur හි 90 සහ 96 මිනුම් වලින් fugue

L'homme armé හි G. Dufayගේ ස්කන්ධය තුළ Cantus firmus. හැසිරීම් වල ආරම්භය ලබා දී ඇත, ප්රතිවිරෝධක හඬවල් ඉවත් කර ඇත: a - ප්රධාන දර්ශනය; b - අතිරේක ශබ්ද සමඟ වැඩි කිරීම; c, d, e - විශාලන විකල්ප; f - අඩු කිරීම. op. ෂොස්ටකොවිච් හි 87, තේමාව සාමාන්‍ය චලිතයේ සහ ඒ සමඟම U. හි තේමාව, මිනුම් 150, තේමාව සහ එහි ද්විත්ව සහ ත්‍රිත්ව U.). ඩබ්ලිව් ප්රධාන වැඩි දියුණු කරයි. ප්රකාශ කරනු ඇත. ස්ට්‍රෙටාවේ ගුණාත්මක භාවය තේමාවාදයේ සාන්ද්‍රණය, අර්ථකථන පොහොසත්කම වන අතර එය සංධ්වනිය සහිත ෆියුගස් තුළ විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ. සංවර්ධනය (ලිස්ට් විසින් රචිත "ප්‍රොමිතියස්" සංධ්වනි කාව්‍යයේ සංවර්ධන අංශයේ ස්ට්‍රෙටා; කැන්ටාටා වෙතින් virtuoso stretta

A. Gabrieli. රීචර්කාර් (විශාලනය කිරීමේදී ස්ට්‍රෙටා).

"ගීතාවලිය කියවීමෙන් පසු" Taneyev, අංක 3, අංක 6; මිනුම් 331 යනු U හි තේමාවයි. සහ මිනුම් 298 යනු U හි තේමාවයි. 2 වන ශ්‍රිතයේ කේතයේ සාමාන්‍ය චලිතයේ තේමාව සමඟ. Myaskovsky ගේ sonatas; U වෙත තේමාවක් හඳුන්වාදීමේ උදාහරණයක්. කූටප්‍රාප්තියේදී - ස්ට්‍රෙටාවෙන් පිටත - P හි 1 වන කට්ටලයෙන් ෆියුගයක්. I. චයිකොව්ස්කි). Stretta - ප්රධාන. ඩබ්ලිව්. හි කැනනයෙහි ස්වරූපය, එය සමහර විට ස්ට්‍රෙටාවෙන් පිටත දක්නට ලැබුණද (ෂොස්ටෙකොවිච් විසින් රචිත 1 වන සංධ්වනියේ ෂර්සෝ ආරම්භය; ලැට්වියානු නිර්මාපකයෙකු වන ආර් ගේ චතුරස්රයේ 1 වන කොටසෙහි ආරම්භය. කල්සන්; Schoenberg විසින් රචිත Lunar Pierrot හි අංක 29 සිට බාර් 30-1 දක්වා ඇති වයනය පිළිබඳ විස්තරයක් ලෙස, සම්පූර්ණ කෑල්ලක් ලෙස ("නත්තල් කැරොල් මත කැනොනිකල් වෙනස්කම්" සිට IV වෙනස් කිරීම, BWV 769, "සංගීත පූජාවේ අංක 6" ”සහ Canon I Bach ගේ “Art of Fugue” – U හි නිමක් නැති කැනන්. සහ සංසරණයෙහි; නැත. ලියාඩොව්ගේ කැනන් වලින් 21; ස්ටැන්චින්ස්කිගේ පූර්විකාව Ges-dur; නැත. 14 Shchedrin's Polyphonic Notebook වෙතින්). බහු ශබ්ද නොවන U. සංගීතය බොහෝ විට තනු නිර්මාණය කරන මාධ්‍යයකි. පද රචනයේ සංතෘප්තිය. තේමා (බ්‍රාහ්ම්ස්ගේ ජර්මානු රික්වියම් හි 62 වන චලනයේ 5 මැනීම; රච්මනිනොව්ගේ සර්ව රාත්‍රී විජිල් හි අංක 8 සිට තීරු 10-9; ඔහුගේ 2 වන පියානෝ ප්‍රසංගයේ දී, 1 වන ව්‍යාපාරයේ පැති කොටසේ ප්‍රතිනිර්මාණය; අංක 4 ට පසු 9 වන මිනුම Hindemith ගේ "The Painter Mathis" සංධ්වනියේ 1 වන ව්යාපාරයේ; Berg's Violin Concerto හි අංක 65 දක්වා බාර් දෙකක්). S. S. Prokofiev භාවිතා කළේ යූ. ප්‍රීතිමත් කපටිකමේ කොටසක් සමඟ ("චැටර්බොක්ස්" ගීතය - ඇලෙග්‍රෝ අස්-දුර්; "පීටර් සහ වුල්ෆ්" - අංක 44). U හි පොල්කා රිද්මය (මිනුම් 3, “එක් රිද්මයක් සඳහා සොයා ගැනීම”) බර්ග්ගේ ඔපෙරා වොස්සෙක් හි තුන්වන රංගනයේ තුන්වන දර්ශනයේ ප්‍රතිවිරුද්ධ බලපෑම ලබා ගනී. වීරයාගේ මායාකාරී තත්ත්වය ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා ප්‍රකාශනවාදී උපකරණයක් ලෙස ක්‍රියා කරයි (විශේෂයෙන්, මිනුම් 3, 122, ස්ට්‍රෙටා 145 මිනුමෙහි). U. සංවර්ධන මෙවලමක් ලෙස අඩුවෙන් භාවිතා වේ (Scriabin ගේ 187 වන සංධ්වනියේ 180 වන කොටසෙහි තීරු 363, 371; Myaskovsky ගේ 1 වන සංධ්වනියේ 3 වන කොටස, අංක 4 සහ 5, මෙන්ම අංක 87 සහ 89 මිනුමට පෙර 4 වන මිනුම- සංධ්වනියේ 15 වන චලනයේ එම සංඛ්‍යාවෙන් පසුව, ඩබ්ලිව්.ගේ සහාය ඇතිව හාර්මොනික් සංවර්ධනයේ “මන්දගාමී වීම”; ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ 1 වන සංධ්වනියේ 1 වන චලනය, අංක 1-5; සංවර්ධනයේ පැති කොටසක කාර්ය සාධනය පියානෝවේ 17 වන චලනය. Prokofiev විසින් Sonata අංක 1), සාමාන්‍යයෙන් දේශීය හෝ සාමාන්‍ය උච්චතම අවස්ථාවන්හිදී - ගාම්භීර (7 වන quartet හි 4 වන කොටස, අංක 6 සහ 193, Piano quintet හි 195 වන කොටස, අංක 4, Taneyev), නාට්‍යමය (220 වන සංධ්වනියේ 4 වන කොටස ෂොස්ටකොවිච් විසින්, අංක 1 සහ 28) හෝ දරුණු ලෙස ඛේදජනක (මියස්කොව්ස්කිගේ 34 වන සංධ්වනියේ 1 වන කොටස, අංක 6; ibid. 48 වන කොටසෙහි අංක 52-53: leitmotif, Za ira, Dies irae, ප්රධාන කොටස 4- වෙනි කොටස). රුසියානු භාෂාවෙන් ඩබ්ලිව්. වීර කාව්‍යය මූර්තිමත් කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස සේවය කරයි. ධාතු (ප්‍රතිනිර්මාණයේ ප්‍රධාන කොටස ද්වි-ගුණයකින්, කෝඩාවේ හතර ගුණයකින් යූ.

U. 20 වැනි සියවසේ නව සංගීතයේ භාවිතයේ අසාමාන්‍ය ආකෘති සංකීර්ණත්වය සහ ගණනය කිරීම සඳහා එහි සාමාන්‍ය ප්‍රවණතාවය අනුව තීරණය වේ. dodecaphone සංගීතයේ දී, U අනුක්‍රමික ද්‍රව්‍ය ඉදිරිපත් කිරීමේ සංවිධානාත්මක මොහොතක් විය හැකිය.

A. වෙබර්න්. Concerto op 24, 1st movement. රිද්මයේ ප්රගතිය වැඩි කිරීම සහ අඩු කිරීම.

සුසංයෝගී නිදහස, උදාහරණයක් ලෙස, W. සමඟ වඩාත් සංකීර්ණ සංයෝජන ඇති කරයි. U. හි මාතෘකාව ඵලදායි ලෙස ක්‍රියාත්මක කිරීම බහුශ්‍රිතය තුළ. ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ ද්විත්ව කැනනයෙහි (වැනිසියානුවන් ජී. සහ ඒ. ගේබ්‍රියෙලිගේ ශෛලිය මත පදනම්ව), 2වන ප්‍රොපොස්ට් යනු පළමුවැන්නෙහි සාවද්‍ය යූ. U. සහ අඩු කිරීම virtuoso රිද්මයානුකූලව වඩාත් වැදගත් අංග වේ. O. Messiaen හි ශිල්පීය ක්‍රම. පොතේ. "මගේ සංගීත භාෂාවේ තාක්ෂණය" ඔහු ඔවුන්ගේ සම්ප්රදායන් නොවන බව පෙන්වා දෙයි. රිද්මයානුකූල ව්යුහයට සාපේක්ෂව ආකෘති. රූප සහ බහු රිද්ම. සහ බහුමිතික බහු ශබ්ද අනුපාතය. ඡන්ද (670 තීරුවේ උදාහරණ බලන්න). බහුශ්රැත අනුපාතයෙහි U. සංකල්පය සම්බන්ධයෙන්. කටහඬවල්, Messiaen රිද්මය ගවේෂණය කරයි. කැනන (මධුර රටාව අනුකරණය නොකෙරේ), එහි සටහනට පසුව තිතකින් රිස්පෝස්ටා වෙනස් කරනු ලැබේ ("දිව්‍යමය අභිමුඛයේ කුඩා පූජාවන් තුනක්", 671 වන කොටස, යූ. එකහමාරක් රිස්පොස්ටා) සහ සංයෝජනයක් විවිධ U. සහ අඩු කිරීම් සහිත සංඛ්‍යා (බොහෝ විට ostinato) (සමහර විට අර්ධ, සාවද්‍ය, පැති චලනයකදී; 671 තීරුවේ උදාහරණය බලන්න).

IF Stravinsky. Canticum sacrum, 3 කොටස, බාර් 219-236. ගායනා කණ්ඩායම අනුපිටපත් කරන තන්තු කොටස් මඟ හැර ඇත. P, I, R, IR - ශ්‍රේණි විකල්ප.

O. Messiaen. කැනන්. "මගේ සංගීත භාෂාවේ තාක්ෂණය" පොතේ 56 වන කොටසේ උදාහරණ අංක 2.

2) ඔසප් අංකනයේදී, වැඩි කිරීම යනු නෝට්ටුවක කාලසීමාව අඩකින් වැඩි කිරීමකි, එය සටහනට පසුව තිතකින් දැක්වේ. 2/1 (සමානුපාතික ඩුප්ලා), 3/1 (සමානුපාතික ට්‍රිප්ලා) කාලසීමාව දෙගුණයකින් හෝ තුන් ගුණයකින් වැඩි කරමින් සටහන් වාදනය කරන පටිගත කිරීමේ ක්‍රමයක් ලෙසද එය හැඳින්වේ.

O. Messiaen. Epouvante. "මගේ සංගීත භාෂාවේ තාක්ෂණය" පොතේ 50 වන කොටසේ උදාහරණ අංක 2.

යොමුව: Dmitriev A., හැඩගැන්වීමේ සාධකයක් ලෙස Polyphony, L., 1962; ටියුලින් යූ., කවුන්ටරයේ කලාව, එම්., 1964; Z Kholopov Yu., විදේශ සංහිඳියාවේ පද්ධති තුනක් මත: සංගීතය සහ නූතනත්වය, වෙළුම. 4, එම්., 1966; Kholopova V., 1971 වන ශතවර්ෂයේ පළමු භාගයේ නිර්මාපකයින්ගේ කාර්යයේ රිද්මයේ ප්රශ්න, එම්., 1978; සංගීතයේ ඉතිහාසය පිළිබඳ න්‍යායාත්මක නිරීක්ෂණ, සෙන. කලාව., එම්., 1978; සංගීත රිද්මයේ ගැටළු, සෙන. කලා., එම්., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. ලයිට් ද බලන්න. කලාවේදී. මාසික අංකනය.

VP Frayonov