Nikolai Nikolaevich Figner (Nicolai Figner) |

නිකොලායි ෆිග්නර්

රුසියානු ගායකයා, ව්යවසායකයා, වාචික ගුරුවරයා. ගායක MI ෆිග්නර්ගේ සැමියා. රුසියානු ඔපෙරා පාසලේ කැපී පෙනෙන චරිතයක් බවට පත් වූ ගායක-නළු වර්ගයක් ගොඩනැගීමේදී මෙම ගායකයාගේ කලාව සමස්ත ජාතික ඔපෙරා රඟහල සංවර්ධනය කිරීමේදී වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.

වරක් සොබිනොව්, ෆිග්නර් ගැන සඳහන් කරමින් මෙසේ ලිවීය: “ඔබේ දක්ෂතාවයේ අක්ෂර වින්‍යාසය යටතේ, සීතල, නිර්දය හදවත් පවා වෙව්ලන්නට විය. ඔබ අසා ඇති කිසිවකුට එම ඉහළ නැඟිටීමේ හා සුන්දරත්වයේ අවස්ථා අමතක නොවනු ඇත. ”

A. Pazovsky නම් විශිෂ්ට සංගීත ian යාගේ මතය මෙන්න: “ටිම්බර්හි අලංකාරය සඳහා කිසිසේත්ම කැපී පෙනෙන ලාක්ෂණික කටහඬක් ඇති, ෆිග්නර් කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ගායනය වඩාත් විවිධාකාර වූ ප්‍රේක්ෂකයින් උද්දීපනය කිරීමට, සමහර විට කම්පනයට පත් කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය. , වාචික සහ වේදිකා කලාව සම්බන්ධයෙන් වඩාත්ම ඉල්ලුම ඇතුළුව.

Nikolai Nikolayevich Figner 21 පෙබරවාරි 1857 වන දින Kazan පළාතේ Mamadysh නගරයේ උපත ලැබීය. මුලින්ම ඔහු Kazan gymnasium හි ඉගෙනුම ලැබීය. එහෙත්, ඔහුට එහි පාඨමාලාව අවසන් කිරීමට ඉඩ නොතබමින්, ඔහුගේ දෙමාපියන් ඔහුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නාවික ශිෂ්‍යභට බළකායට යවා, 11 සැප්තැම්බර් 1874 වන දින ඔහු ඇතුළු වූ අතර, එතැන් සිට, වසර හතරකට පසු, නිකොලායි මිඩ්ෂිප්මන් ලෙස නිදහස් කරන ලදී.

නාවික කාර්ය මණ්ඩලයට ඇතුළත් වූ ෆිග්නර්ට ඇස්කොල්ඩ් කොර්වෙට් නැවෙහි යාත්‍රා කිරීමට පැවරී ඇති අතර, ඔහු ලෝකය වටා ගමන් කළේය. 1879 දී නිකොලායි මිඩ්ෂිප්මන් ලෙස උසස් කරන ලද අතර 9 පෙබරවාරි 1881 වන දින ලුතිනන් නිලය සමඟ සේවයෙන් අසනීප වීම හේතුවෙන් ඔහු සේවයෙන් පහ කරන ලදී.

ඔහුගේ නාවික ජීවිතය අසාමාන්‍ය තත්වයන් යටතේ හදිසියේම අවසන් විය. නිකොලායි තම හඳුනන අයගේ පවුල තුළ සේවය කළ ඉතාලි බොන් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. හමුදා දෙපාර්තමේන්තුවේ නීතිවලට පටහැනිව, ෆිග්නර් ඔහුගේ ඉහළ නිලධාරීන්ගේ අවසරයකින් තොරව වහාම විවාහ වීමට තීරණය කළේය. නිකොලායි රහසේම ලුවීස්ව රැගෙන ගොස් ඇයව විවාහ කර ගත්තාය.

පෙර ජීවිතය විසින් තීරණාත්මක ලෙස සකස් නොකළ නව අදියරක් ෆිග්නර්ගේ චරිතාපදානයේ ආරම්භ විය. ඔහු ගායකයෙකු වීමට තීරණය කරයි. ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයට යයි. සංරක්ෂණාගාරයේ පරීක්ෂණයේදී, සුප්‍රසිද්ධ බැරිටෝන් සහ ගායන ගුරුවරයා වන IP ප්‍රියනිෂ්නිකොව් ෆිග්නර්ව ඔහුගේ පන්තියට ගෙන යයි.

කෙසේ වෙතත්, ප්රථමයෙන් Pryanishnikov, පසුව සුප්රසිද්ධ ගුරුවරයා K. Everardi ඔහුට වාචික හැකියාවන් නොමැති බව ඔහුට අවබෝධ කර දුන් අතර, මෙම අදහස අත්හැරීමට ඔහුට උපදෙස් දුන්නේය. ෆිග්නර්ට පැහැදිලිවම ඔහුගේ දක්ෂතා ගැන වෙනස් මතයක් තිබුණි.

අධ්‍යයනයේ කෙටි සතිවලදී, කෙසේ වෙතත්, ෆිග්නර් නිශ්චිත නිගමනයකට පැමිණේ. “මට කාලය, කැමැත්ත සහ වැඩ අවශ්‍යයි!” ඔහු තමාටම කියාගනී. ඔහුට ලබා දුන් ද්‍රව්‍යමය සහයෝගයෙන් ප්‍රයෝජන ගනිමින්, ඔහු ඒ වන විටත් දරුවෙකු අපේක්ෂාවෙන් සිටි ලුයිස් සමඟ ඉතාලියට පිටත් වේ. මිලාන්හි, ෆිග්නර් බලාපොරොත්තු වූයේ කීර්තිමත් වාචික ගුරුවරුන්ගෙන් පිළිගැනීමක් ලබා ගැනීමටය.

“මෙම ගායන හුවමාරුව මිලාන්හි ක්‍රිස්ටෝපර් ගැලරියට ළඟා වූ ෆිග්නර් “ගායන මහාචාර්යවරුන්ගේ” සමහර චාලටන් ග්‍රහණයට හසු වන අතර ඔහු ඉක්මනින් මුදල් නොමැතිව පමණක් නොව කටහඬකින්ද ඔහුව අත්හරින බව ලෙවික් ලියයි. - සමහර සුපිරි ගායන ශිල්පියෙකු - ග්‍රීක ඩෙරොක්සාස් - ඔහුගේ දුක්ඛිත තත්වය ගැන සොයා බලා ඔහුට උපකාර හස්තයක් දිගු කරයි. ඔහු ඔහුව සම්පූර්ණ යැපුම් මත රැගෙන මාස හයේදී වේදිකාවට සූදානම් කරයි. 1882 දී NN Figner ඔහුගේ මංගල දර්ශනය නේපල්ස්හිදී සිදු කරනු ඇත.

බටහිර රටවල වෘත්තියක් ආරම්භ කරමින්, එන්එන් ෆිග්නර්, දෘෂ්‍යමාන හා බුද්ධිමත් පුද්ගලයෙකු ලෙස, සියල්ල දෙස හොඳින් බලයි. ඔහු තවමත් තරුණයි, නමුත් ඉතාලියේ පවා එක් මිහිරි හඬකින් යුත් ගායනයක මාවතේ ඔහුට රෝස මල් වලට වඩා බොහෝ කටු තිබිය හැකි බව තේරුම් ගැනීමට තරම් ඔහු දැනටමත් පරිණත ය. නිර්මාණාත්මක චින්තනයේ තර්කනය, කාර්ය සාධනයේ යථාර්ථවාදය - මේවා ඔහු අවධානය යොමු කරන සන්ධිස්ථාන වේ. පළමුවෙන්ම, ඔහු කලාත්මක සමානුපාතය පිළිබඳ හැඟීමක් වර්ධනය කර ගැනීමටත් හොඳ රසය ලෙස හඳුන්වන දේවල සීමාවන් තීරණය කිරීමටත් පටන් ගනී.

බොහෝ දුරට ඉතාලි ඔපෙරා ගායක ගායිකාවන්ට පුන පුනා කියන්නක් නොමැති බවත්, එසේ කරන්නේ නම්, ඔවුන් එයට නිසි වැදගත්කමක් නොදක්වන බවත් ෆිග්නර් සඳහන් කරයි. ඔවුන් ඉහළ සටහනක් සහිත ඇරියස් හෝ වාක්‍ය ඛණ්ඩ, ෆිලට් කිරීමට සුදුසු අවසානයක් හෝ සියලු වර්ගවල ශබ්දය මැකී යාමක්, ඵලදායි වාචික පිහිටීමක් හෝ ටෙසිටුරා හි සිත් ඇදගන්නාසුළු ශබ්ද මාලාවක් අපේක්ෂා කරයි, නමුත් ඔවුන්ගේ හවුල්කරුවන් ගායනා කරන විට ඒවා පැහැදිලිවම ක්‍රියා විරහිත වේ. . ඔවුන් කණ්ඩායම්වලට උදාසීන වන අතර, එනම්, යම් දර්ශනයක කූටප්‍රාප්තිය අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ප්‍රකාශ කරන ස්ථානවලට, ඔවුන් සෑම විටම පාහේ ඒවා සම්පූර්ණ හඬින් ගායනා කරයි, ප්‍රධාන වශයෙන් ඒවා ඇසීමට හැකි වන පරිදි. මෙම අංගයන් ගායකයාගේ කුසලතාවන්ට කිසිසේත්ම සාක්ෂි නොදරන බවත්, ඒවා බොහෝ විට සමස්ත කලාත්මක හැඟීමට හානිකර බවත් බොහෝ විට නිර්මාපකයාගේ අභිප්‍රායයන්ට පටහැනි බවත් ෆිග්නර් කාලයාගේ ඇවෑමෙන් වටහා ගත්තේය. ඔහුගේ ඇස් ඉදිරිපිට ඔහුගේ කාලයේ හොඳම රුසියානු ගායකයින් වන අතර ඔවුන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද සුසානින්, රුස්ලාන්, හොලෝෆර්නස්ගේ අලංකාර රූප.

ෆිග්නර් ඔහුගේ ආරම්භක පියවර වලින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකි පළමු දෙය නම් ඉතාලි වේදිකාවේ එම කාලය සඳහා අසාමාන්‍ය ලෙස පුන පුනා ඉදිරිපත් කිරීමයි. සංගීත රේඛාවට උපරිම අවධානයක් නොමැතිව එක වචනයක්වත්, වචනයෙන් ස්පර්ශයෙන් එක සටහනක්වත් නැත ... ෆිග්නර්ගේ ගායනයේ දෙවන ලක්ෂණය වන්නේ ආලෝකය සහ සෙවනැල්ල, ඉස්ම සහිත ස්වරය සහ යටපත් වූ සෙමිටෝන්, දීප්තිමත්ම ප්‍රතිවිරෝධතා නිවැරදිව ගණනය කිරීමයි.

චාලියාපින්ගේ දක්ෂ ශබ්දය “ආර්ථිකය” අපේක්ෂා කරන්නාක් මෙන්, සිය සවන්දෙන්නන් සියුම්ව උච්චාරණය කරන ලද වචනයක අක්ෂර වින්‍යාසය යටතේ තබා ගැනීමට ෆිග්නර් සමත් විය. අවම වශයෙන් සමස්ත සොනොරිටි, අවම වශයෙන් එක් එක් ශබ්දය වෙන වෙනම - ගායකයාට ශාලාවේ සෑම අස්සක් මුල්ලක් නෑරම එක හා සමානව හොඳින් ඇසීමට සහ සවන්දෙන්නන්ට ටිම්බර් වර්ණ ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය ප්‍රමාණයට.

මාස හයකටත් අඩු කාලයකට පසු, ෆිග්නර් නේපල්ස් හි Gounod ගේ Philemon සහ Baucis චිත්‍රපටයේ සහ දින කිහිපයකට පසුව Faust හි සාර්ථක මංගල දර්ශනයක් ආරම්භ කළේය. ඔහු වහාම අවධානයට ලක් විය. ඔවුන් උනන්දු වුණා. ඉතාලියේ විවිධ නගරවල සංචාරයන් ආරම්භ විය. ඉතාලි පුවත්පත් වල උද්යෝගිමත් ප්රතිචාර වලින් එකක් පමණක් මෙහි දැක්වේ. රිවිස්ටා (ෆෙරාරා) පුවත්පත 1883 දී මෙසේ ලිවීය: “ටෙනර් ෆිග්නර්, ඔහුට විශාල පරාසයක කටහඬක් නොතිබුණද, වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ පොහොසත්කම, නිර්දෝෂී ස්වරය, ක්‍රියාත්මක කිරීමේ කරුණාව සහ, සියල්ලටම වඩා, ඉහළ සටහන් වල අලංකාරය ආකර්ෂණය කරයි. , ඔහු සමඟ පිරිසිදු හා ජවසම්පන්න ශබ්දයක්, සුළු උත්සාහයකින් තොරව. “ඔබට ආයුබෝවන්, පූජනීය නවාතැන” යන ආරියේදී, ඔහු විශිෂ්ට වූ ඡේදයක, කලාකරුවා “කරන්න” පපුවක් ලබා දෙන අතර එය ඉතා පැහැදිලිව හා ඝෝෂාකාරී වන අතර එය වඩාත් කුණාටු සහිත අත්පොලසන් නාදයක් ඇති කරයි. අභියෝග ත්‍රිත්වයේ, ආදර යුගලයේ සහ අවසාන ත්‍රිත්වයේ හොඳ අවස්ථා තිබුණා. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ මාධ්‍යයන්, අසීමිත නොවූවත්, තවමත් ඔහුට මෙම අවස්ථාව ලබා දෙන බැවින්, වෙනත් අවස්ථා එකම හැඟීමකින් හා එකම උද්‍යෝගයකින් සංතෘප්ත වීම යෝග්‍ය වේ, විශේෂයෙන් පෙරවදන, වඩාත් උද්‍යෝගිමත් සහ ඒත්තු ගැන්වෙන අර්ථකථනයක් අවශ්‍ය වේ. ගායකයා තවමත් තරුණයි. නමුත් ඔහුට නොමසුරුව ලබා දී ඇති බුද්ධිය සහ විශිෂ්ට ගුණාංගවලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔහුට - ප්‍රවේශමෙන් තෝරාගත් ප්‍රසංගයක් සපයා - ඔහුගේ මාවතේ බොහෝ ඉදිරියට යාමට හැකි වනු ඇත.

ඉතාලියේ සංචාරය කිරීමෙන් පසු, ෆිග්නර් ස්පාඤ්ඤයේ රඟ දක්වන අතර දකුණු ඇමරිකාවේ සංචාරය කරයි. ඔහුගේ නම ඉතා ඉක්මනින් පුළුල් ලෙස ප්රසිද්ධ විය. දකුණු ඇමරිකාවෙන් පසුව, එංගලන්තයේ රංගනයන් අනුගමනය කරයි. එබැවින් ෆිග්නර් වසර පහක් (1882-1887) එකල යුරෝපීය ඔපෙරා හවුස් හි කැපී පෙනෙන චරිතයක් බවට පත්වේ.

1887 දී ඔහුට දැනටමත් මැරින්ස්කි රඟහලට ආරාධනා කරන ලද අතර පෙර නොවූ විරූ වාසිදායක කොන්දේසි මත. එවිට මැරින්ස්කි රඟහලේ කලාකරුවෙකුගේ ඉහළම වැටුප වසරකට රූබල් 12 දහසක් විය. ෆිග්නර් යුවළ සමඟ ආරම්භයේ සිටම අවසන් කරන ලද කොන්ත්‍රාත්තුව, එක් වාරයකට අවම වශයෙන් කාර්ය සාධන 500 ක අනුපාතයකින් කාර්ය සාධනයකට රුබල් 80 ක් ගෙවීම සඳහා ලබා දී ඇත, එනම් එය වසරකට රූබල් 40 දහසක් විය!

ඒ වන විට ලුයිස්ව ෆිග්නර් විසින් ඉතාලියේ අතහැර දමා ගොස් තිබූ අතර ඔහුගේ දියණිය ද එහි රැඳී සිටියා. සංචාරයේදී ඔහුට තරුණ ඉතාලි ගායිකාවක් වන මෙඩියා මේ මුණගැසුණි. ඇය සමඟ ෆිග්නර් නැවත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේය. වැඩි කල් නොගොස් මෙඩියා ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත් විය. විවාහක යුවළ වසර ගණනාවක් අගනුවර ඔපෙරා වේදිකාව අලංකාර කළ සැබවින්ම පරිපූර්ණ ගායන යුගලයක් නිර්මාණය කළහ.

1887 අප්‍රේල් මාසයේදී ඔහු ප්‍රථම වරට මැරින්ස්කි රඟහලේ වේදිකාවේ රඩම්ස් ලෙස පෙනී සිටි අතර, එම මොහොතේ සිට 1904 දක්වා ඔහු කණ්ඩායමේ ප්‍රමුඛ ඒකල වාදකයා ලෙස එහි සහාය සහ අභිමානය විය.

බොහෝ විට, මෙම ගායකයාගේ නම සදාකාලික වීමට නම්, ඔහු The Queen of Spades හි හර්මන්ගේ කොටස්වල පළමු රංගන ශිල්පියා වීම ප්‍රමාණවත් වනු ඇත. එබැවින් ප්රසිද්ධ නීතිඥ ඒඑෆ් කෝනි මෙසේ ලිවීය: "එන්එන් ෆිග්නර් හර්මන් ලෙස පුදුම දේවල් කළා. ඔහු හර්මන්ගේ මානසික ව්‍යාකූලත්වය පිළිබඳ සම්පූර්ණ සායනික චිත්‍රයක් ලෙස තේරුම් ගෙන ඉදිරිපත් කළේය ... මම NN Figner දුටු විට, මම පුදුමයට පත් විය. ඔහු පිස්සුව කෙතරම් නිවැරදිව හා ගැඹුරින් නිරූපණය කළේද යන්න සහ එය ඔහු තුළ වර්ධනය වූ ආකාරය ගැන මම පුදුමයට පත් විය. මම වෘත්තීය මනෝචිකිත්සකයෙක් නම්, මම ප්‍රේක්ෂකයන්ට මෙසේ කියමි: “යන්න NN Figner බලන්න. ඔහු ඔබට පිස්සු වර්ධනය පිළිබඳ පින්තූරයක් පෙන්වනු ඇත, එය ඔබට කිසිදා හමු නොවන සහ කිසිදා සොයා ගත නොහැක!.. NN Figner ඒ සියල්ල වාදනය කළා වගේ! අපි නිකොලායි නිකොලායෙවිච් සිටින ආකාරය දෙස බැලූ විට, එක් ලක්ෂ්‍යයක් දෙස බැලූ බැල්මට සහ අනෙක් අය කෙරෙහි සම්පූර්ණ උදාසීනත්වයකින්, එය ඔහුට බියජනක විය ... හර්මන්ගේ චරිතය තුළ එන්එන් ෆිග්නර් දුටු ඕනෑම කෙනෙකුට ඔහුගේ ක්‍රීඩාවේ පිස්සුවේ අවධීන් අනුගමනය කළ හැකිය. . ඔහුගේ විශිෂ්ට කාර්යය ඉටු වන්නේ මෙතැනදීය. මම ඒ වන විට නිකොලායි නිකොලෙවිච්ව දැන සිටියේ නැත, නමුත් පසුව ඔහු හමුවීමේ ගෞරවය මට ලැබුණි. මම ඔහුගෙන් ඇසුවෙමි: “මට කියන්න, නිකොලායි නිකොලායෙවිච්, ඔබ පිස්සුව හැදෑරුවේ කොහේද? ඔය පොත් කියෙව්වද නැත්තං දැක්කද?' - 'නැහැ, මම ඒවා කියවා හෝ අධ්යයනය කළේ නැත, එය එසේ විය යුතු බව මට පෙනේ.' මෙය බුද්ධියයි..."

ඇත්ත වශයෙන්ම, හර්මන්ගේ චරිතය තුළ පමණක් නොව, ඔහුගේ කැපී පෙනෙන රංගන හැකියාව පෙන්නුම් කළේය. පග්ලියාචි හි ඔහුගේ කැනියෝ විශ්මයජනක ලෙස සත්‍යවාදී විය. මෙම භූමිකාවේ දී, ගායකයා දක්ෂ ලෙස හැඟීම් සමූහයක් ප්‍රකාශ කළ අතර, එක් ක්‍රියාවක කෙටි කාලයක් තුළ දැවැන්ත නාටකාකාර වැඩිවීමක් සාක්ෂාත් කර ගනිමින් ඛේදජනක හෙළා දැකීමකින් අවසන් විය. කලාකරුවා ඔහුගේ ක්‍රීඩාවේ සෑම දෙයක්ම සිතා බලා, අභ්‍යන්තරව යුක්ති සහගත සහ ඒ සමඟම ආශාවෙන් ආලෝකමත් වූ ජෝස් (කාමන්) චරිතය තුළ ප්‍රබලම හැඟීම ඇති කළේය.

සංගීත විචාරක V. Kolomiytsev 1907 අවසානයේ ලිවීය, ෆිග්නර් දැනටමත් ඔහුගේ රංගනයන් සම්පූර්ණ කර ඇත:

“ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි වසර විස්සක් ගත කළ කාලය තුළ ඔහු බොහෝ කොටස් ගායනා කළේය. සාර්ථකත්වය ඔහුව කොතැනකවත් වෙනස් කළේ නැත, නමුත් මා ඉහත කතා කළ “සළුව සහ කඩුව” පිළිබඳ එම විශේෂිත ප්‍රසංගය ඔහුගේ කලාත්මක පෞරුෂයට විශේෂයෙන් ගැලපේ. ඔහු ඔපෙරාටික්, කොන්දේසි සහිත ආශාවන් වුවද ශක්තිමත් හා දර්ශනීය වීරයා විය. සාමාන්යයෙන් රුසියානු සහ ජර්මානු ඔපෙරා බොහෝ අවස්ථාවලදී ඔහුට අඩු සාර්ථක විය. පොදුවේ ගත් කල, සාධාරණ හා අපක්ෂපාතී වීමට නම්, ෆිග්නර් විවිධ වේදිකා වර්ග නිර්මාණය නොකළ බව පැවසිය යුතුය (නිදසුනක් ලෙස, චාලියාපින් ඒවා නිර්මාණය කරයි යන අර්ථයෙන්): සෑම විටම පාහේ සහ සෑම දෙයකම ඔහුම රැඳී සිටියේය, එනම් සියල්ල එක හා සමානයි. අලංකාර, ස්නායු හා උද්යෝගිමත් පළමු ටෙනර්. ඔහුගේ වේශ නිරූපණය පවා කිසිසේත්ම වෙනස් නොවේ - ඇඳුම් පමණක් වෙනස් විය, ඒ අනුව වර්ණ ගොරෝසු හෝ දුර්වල විය, සමහර විස්තර සෙවනැලි විය. එහෙත්, මම නැවත කියමි, මෙම කලාකරුවාගේ පෞද්ගලික, ඉතා දීප්තිමත් ගුණාංග ඔහුගේ තාලයේ හොඳම කොටස් සඳහා ඉතා යෝග්ය විය; එපමනක් නොව, මෙම නිශ්චිතවම කාලීන කොටස්, ඒවායේ සාරය අනුව, ඉතා සමජාතීය බව අමතක නොකළ යුතුය.

මම වරදවා වටහා නොගන්නේ නම්, ෆිග්නර් කිසි විටෙකත් ග්ලින්කාගේ ඔපෙරා වල පෙනී සිටියේ නැත. ලොහෙන්ග්‍රින් නිරූපණය කිරීමේ අසාර්ථක උත්සාහයක් හැර ඔහු වැග්නර් ගායනා කළේ ද නැත. රුසියානු ඔපෙරා වලදී, ඔහු Napravnik ඔපෙරාවේ Dubrovsky සහ විශේෂයෙන්ම Tchaikovsky ගේ The Queen of Spades හි හර්මන්ගේ ප්රතිරූපය තුළ නිසැකවම විශිෂ්ට විය. ඉන්පසු එය අසමසම ඇල්ෆ්‍රඩ්, ෆවුස්ට් (මෙෆිස්ටෝෆෙල්ස් හි), රඩම්ස්, ජෝස්, ෆ්‍රා ඩයවොලෝ ය.

නමුත් ෆිග්නර් සැබවින්ම නොමැකෙන හැඟීමක් ඉතිරි කළේ මේයර්බීර්ගේ හියුගිනොට්ස් හි රාවුල් සහ වර්ඩිගේ ඔපෙරාවේ ඔතෙලෝගේ භූමිකාවන් ය. මෙම ඔපෙරා දෙකේදී, ඔහු බොහෝ විට අපට අතිවිශාල, දුර්ලභ සතුටක් ලබා දුන්නේය.

ෆිග්නර් ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ උච්චතම අවස්ථාවේදී වේදිකාවෙන් ඉවත් විය. බොහෝ සවන්දෙන්නන් විශ්වාස කළේ මෙයට හේතුව 1904 දී ඔහුගේ බිරිඳගෙන් දික්කසාද වීම බවයි. එපමණක්ද නොව, මෙම වෙන්වීමට වගකිව යුත්තේ මෙඩියාය. ෆිග්නර්ට ඇය සමඟ එකම වේදිකාවක රඟ දැක්වීමට නොහැකි විය.

1907 දී ඔපෙරා වේදිකාවෙන් ඉවත්ව යන ෆිග්නර්ගේ සමුගැනීමේ ප්‍රතිලාභ රංගනය සිදු විය. මේ සම්බන්ධයෙන් “රුසියානු සංගීත පුවත්පත” මෙසේ ලිවීය: “ඔහුගේ තරුව කෙසේ හෝ හදිසියේම නැඟී වහාම මහජනතාව සහ කළමනාකාරිත්වය අන්ධ කළ අතර, එපමනක් නොව, මෙතෙක් නොදන්නා රුසියානු ඔපෙරා ගායකයින්ගේ හොඳ හිත ෆිග්නර්ගේ කලාත්මක කීර්තිය ඉහළට ඔසවා තැබූ ඉහළ සමාජයකි ... ෆිගර් මවිතයට පත් විය. . ඔහු අප වෙත පැමිණියේ කැපී පෙනෙන කටහඬකින් නොවේ නම්, එම කොටස ඔහුගේ කටහඬට අනුවර්තනය කිරීමේ පුදුමාකාර ආකාරයකින් සහ ඊටත් වඩා පුදුමාකාර ගායනයකින් හා නාට්‍යමය වාදනයකින්.

නමුත් ගායකයෙකු ලෙස සිය වෘත්තීය ජීවිතය අවසන් කිරීමෙන් පසුව පවා ෆිග්නර් රුසියානු ඔපෙරා හි රැඳී සිටියේය. ඔහු ඔඩෙස්සා, ටිෆ්ලිස්, නිශ්නි නොව්ගොරොඩ් හි කණ්ඩායම් කිහිපයක සංවිධායක සහ නායකයා බවට පත් වූ අතර, ක්‍රියාකාරී හා බහුකාර්ය පොදු ක්‍රියාකාරකමක් මෙහෙයවීය, පොදු ප්‍රසංගවල රඟදැක්වූ අතර ඔපෙරා කෘති නිර්මාණය කිරීමේ තරඟයක සංවිධායකවරයා විය. සංස්කෘතික ජීවිතයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සලකුණ වූයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මහජන මන්දිරයේ ඔපෙරා කණ්ඩායමේ ප්‍රධානියා ලෙස ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම් වන අතර එහිදී ෆිග්නර්ගේ කැපී පෙනෙන අධ්‍යක්ෂක හැකියාවන් ද ප්‍රකාශ විය.

නිකොලායි නිකොලෙවිච් ෆිග්නර් 13 දෙසැම්බර් 1918 වන දින මිය ගියේය.