කැත්ලීන් ෆෙරියර් (ෆෙරියර්) |
කැත්ලීන් ෆෙරියර්
VV Timokhin මෙසේ ලියයි: "කැත්ලීන් ෆෙරියර්ට අපේ සියවසේ වඩාත්ම ලස්සන කටහඬක් තිබුණි. පහළ ලේඛනයේ විශේෂ උණුසුම සහ වෙල්වට් ස්වරයෙන් කැපී පෙනෙන සැබෑ ප්රතිවිරෝධතාවක් ඇයට තිබුණි. මුළු පරාසය පුරාම ගායකයාගේ කටහඬ පොහොසත් හා මෘදු විය. ශබ්දයේ ස්වභාවය තුළම එහි “මුල්” අලංකාර සහ අභ්‍යන්තර නාට්‍ය කිහිපයක් තිබුණි. සමහර විට ගායකයා විසින් ගායනා කරන ලද වාක්‍ය ඛණ්ඩ කිහිපයක් ශ්‍රාවකයා තුළ ශෝකජනක ශ්‍රේෂ්ඨත්වයෙන් සහ දැඩි සරල බවින් පිරුණු රූපයක් පිළිබඳ අදහසක් ඇති කිරීමට ප්‍රමාණවත් විය. ගායකයාගේ අපූර්ව කලා නිර්මාණ බොහොමයක් විසඳෙන්නේ මේ සංවේදී ස්වරය තුළ වීම පුදුමයක් නොවේ.
කැත්ලීන් මේරි ෆෙරියර් උපත ලැබුවේ 22 අප්‍රේල් 1912 වන දින උතුරු එංගලන්තයේ හයිගර් වෝල්ටන් (ලැන්කෂයර්) නගරයේ ය. ඇගේ දෙමව්පියන් විසින්ම ගායනා කණ්ඩායම තුළ ගායනා කළ අතර කුඩා කල සිටම දැරිය සංගීතයට ඇල්මක් ඇති කළේය. කැත්ලීන් අධ්‍යාපනය ලැබූ බ්ලැක්බර්න් උසස් පාසලේදී ඇය පියානෝව වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තාය, ගායනා කණ්ඩායම තුළ ගායනා කළාය, මූලික සංගීත විෂයයන් පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගත්තාය. අසල නගරයක පැවති තරුණ සංගීතඥයින් සඳහා වූ තරඟය ජය ගැනීමට මෙය ඇයට උපකාර විය. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, ඇයට එකවර පළමු ත්‍යාග දෙකක් ලැබුණි - ගායනය සහ පියානෝව.
කෙසේ වෙතත්, ඇගේ දෙමව්පියන්ගේ දුර්වල මූල්‍ය තත්වය වසර ගණනාවක් කැත්ලීන් දුරකථන ක්‍රියාකරුවෙකු ලෙස සේවය කිරීමට හේතු විය. ඇය බ්ලැක්බර්න් හි ගායන පාඩම් ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තේ වයස අවුරුදු විසි අටේදී (!) පමණි. ඒ වන විට දෙවන ලෝක යුද්ධය ආරම්භ වී තිබුණි. එබැවින් ගායකයාගේ පළමු රංගනයන් වූයේ කර්මාන්තශාලා සහ රෝහල්වල, හමුදා ඒකක පිහිටි ස්ථානයේ ය.
කැත්ලීන් ඉංග්රීසි ජන ගී සමඟින් සහ ඉතා සාර්ථක ලෙස රඟ දැක්වීය. ඔවුන් වහාම ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා: ඇගේ කටහඬේ සුන්දරත්වය සහ කලා විරහිත රංගනය සවන්දෙන්නන්ගේ සිත් ගත්තේය. සමහර විට වෘත්තීය සංගීතවේදීන්ගේ සහභාගීත්වයෙන් සැබෑ ප්‍රසංග සඳහා අභිලාෂක ගායකයෙකුට ආරාධනා කරන ලදී. මෙම ප්‍රසංගවලින් එකක් ප්රසිද්ධ කොන්දොස්තර මැල්කම් සාජන්ට් විසින් දුටුවේය. ඔහු තරුණ ගායකයා ලන්ඩන් ප්‍රසංග සංවිධානයේ නායකත්වයට නිර්දේශ කළේය.
1942 දෙසැම්බරයේදී ෆෙරියර් ලන්ඩනයේ පෙනී සිටි අතර එහිදී ඇය ප්‍රමුඛ ගායිකාවක් සහ ගුරුවරයෙකු වන රෝයි හෙන්ඩර්සන් සමඟ ඉගෙන ගත්තාය. වැඩි කල් නොගොස් ඇය සිය රංගනය ආරම්භ කළාය. කැත්ලීන් තනි තනිව සහ ප්‍රමුඛ ඉංග්රීසි ගායන කණ්ඩායම් සමඟ ගායනා කර ඇත. දෙවැන්න සමඟ, ඇය හැන්ඩෙල් සහ මෙන්ඩල්සන් විසින් කථික වාදනය කළාය, බැච් විසින් නිෂ්ක්‍රීයව. 1943 දී, ෆෙරියර් හැන්ඩෙල්ගේ මෙසියස් හි වෘත්තීය ගායිකාවක් ලෙස සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළාය.
1946 දී ගායකයාට නිර්මාපකයෙකු වන බෙන්ජමින් බ්‍රිටන් මුණගැසුණු අතර, ඔහුගේ ඔපෙරා පීටර් ග්‍රීම්ස් හි මංගල දර්ශනයෙන් පසු රටේ සියලුම සංගීත ians යන්ගේ තොල්වල ඔහුගේ නම විය. Britten නව ඔපෙරාවක් වන The Lamentation of Lucretia හි වැඩ කරමින් සිටි අතර ඒ වන විටත් නළු නිළියන් ගෙනහැර දක්වා තිබුණි. වීරවරියගේ සාදය පමණක් - කාන්තා ආත්මයේ සංශුද්ධතාවය, අස්ථාවරත්වය සහ අනාරක්ෂිතභාවයේ ප්‍රතිමූර්තිය වන ලුක්‍රේටියා දිගු කලක් කිසිවෙකුට ඉදිරිපත් කිරීමට එඩිතර වූයේ නැත. අන්තිමේදී, Britten වසරකට පෙර ඔහු අසා ඇති contralto ගායකයා වන Ferrière සිහිපත් කළේය.
The Lament of Lucretia 12 ජූලි 1946 වන දින පළමු පශ්චාත් යුධ Glyndebourne උත්සවයේදී තිරගත විය. ඔපෙරාව සාර්ථක විය. පසුව, කැත්ලීන් ෆෙරියර් ඇතුළු ග්ලින්ඩ්බෝර්න් උත්සවයේ කණ්ඩායම එය රටේ විවිධ නගරවල හැට වාරයකට වඩා රඟ දැක්වීය. එබැවින් ගායකයාගේ නම ඉංග්රීසි සවන්දෙන්නන් අතර පුළුල් ලෙස ප්රසිද්ධ විය.
වසරකට පසුව, Glyndebourne උත්සවය Ferrière ඇතුළත් ඔපෙරා නිෂ්පාදනයක් සමඟ නැවත විවෘත විය, මෙවර Gluck's Orpheus සහ Eurydice සමඟ.
Lucretia සහ Orpheus හි කොටස් ෆෙරියර්ගේ ඔපෙරා වෘත්තිය සීමා කළේය. ඕෆියස්ගේ කොටස ඇගේ කෙටි කලාත්මක ජීවිතය පුරාවටම ඇය සමඟ ගිය කලාකරුවාගේ එකම කෘතියයි. “ඇගේ රංගනයේදී ගායිකාව උච්චාරණ ප්‍රකාශන අංග ගෙන ආවා,” වීවී තිමොකින් සටහන් කරයි. - කලාකරුවාගේ කටහඬ බොහෝ වර්ණවලින් බැබළුණි - මැට්, සියුම්, විනිවිද පෙනෙන, ඝන. සුප්‍රසිද්ධ ඇරියා "මට යුරිඩිස් අහිමි විය" (තෙවන ක්‍රියාව) වෙත ඇයගේ ප්‍රවේශය ඇඟවුම් කරයි. සමහර ගායකයින් සඳහා (මේ සම්බන්ධයෙන් ජර්මානු වේදිකාවේ ඕෆියස්ගේ භූමිකාවේ විශිෂ්ට පරිවර්තක මාග්‍රට් ක්ලෝස් සිහිපත් කිරීම ප්‍රමාණවත්ය), මෙම ඇරියා ශෝකජනක, උතුම් ලෙස ප්‍රබුද්ධ ලාර්ගෝ ලෙස පෙනේ. ෆෙරියර් එයට වඩාත් ආවේගශීලී බවක්, නාටකාකාර ආවේගශීලී බවක් ලබා දෙන අතර, ඒරියාම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් චරිතයක් ගනී - එඬේර ලෙස අලංකාර නොවේ, නමුත් දැඩි උද්යෝගිමත් ... ".
එක් රංගනයකින් පසු, ඇගේ දක්ෂතාවය අගය කරන්නෙකුගේ ප්‍රශංසාවට ප්‍රතිචාර වශයෙන්, ෆෙරියර් මෙසේ පැවසීය: “ඔව්, මෙම භූමිකාව මට ඉතා සමීපයි. ඔබේ ආදරය වෙනුවෙන් සටන් කිරීමට ඇති සියල්ල ලබා දීමට - පුද්ගලයෙකු සහ කලාකරුවෙකු ලෙස, මෙම පියවර සඳහා නිරන්තර සූදානමක් මට දැනේ.
නමුත් ගායකයා වඩාත් ආකර්ෂණය වූයේ ප්‍රසංග වේදිකාවටය. 1947 දී, එඩින්බරෝ උත්සවයේ දී, ඇය මහලර්ගේ සංධ්වනි-කැන්ටාටා ද සෝං ඔෆ් ද අර්ත් ගායනා කළාය. බෲනෝ වෝල්ටර් විසින් පවත්වන ලදී. සංධ්වනි වාදනය උත්සවයේ සංවේදනය විය.
පොදුවේ ගත් කල, මහලර්ගේ කෘති පිළිබඳ ෆෙරියර්ගේ අර්ථකථන නූතන වාචික කලාවේ ඉතිහාසයේ කැපී පෙනෙන පිටුවක් විය. VV මේ ගැන සජීවීව හා වර්ණවත් ලෙස ලියයි. තිමොකින්:
“මහලර්ගේ ශෝකය, ඇගේ වීරයන් කෙරෙහි ඇති අනුකම්පාව ගායකයාගේ හදවතේ විශේෂ ප්‍රතිචාරයක් ලබා ගත් බව පෙනේ ...
මහලර්ගේ සංගීතයේ රූපමය සහ රූපමය ආරම්භය ෆෙරියර්ට පුදුම සහගත ලෙස සියුම් ලෙස දැනේ. නමුත් ඇගේ වාචික සිතුවම ලස්සන පමණක් නොවේ, එය සහභාගීත්වය, මානව අනුකම්පාව පිළිබඳ උණුසුම් සටහනකින් උණුසුම් වේ. ගායකයාගේ කාර්ය සාධනය නිශ්ශබ්ද, කුටීර-සමීප සැලැස්මක් තුළ නොනැසී පවතී, එය ගීතමය උද්දීපනයකින්, කාව්‍යමය ප්‍රබෝධයකින් ග්‍රහණය කරයි.
එතැන් සිට, වෝල්ටර් සහ ෆෙරියර් හොඳ මිතුරන් බවට පත් වූ අතර බොහෝ විට එකට රඟ දැක්වීය. කොන්දොස්තර Ferrière සැලකුවේ "අපේ පරම්පරාවේ ශ්රේෂ්ඨතම ගායකයෙකු" ලෙසය. වෝල්ටර් පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස සමඟින්, කලාකරුවා 1949 එඩින්බරෝ උළෙලේදී ඒක පුද්ගල ගායනාවක් ලබා දුන්නේය, එම වසරේම සල්ස්බර්ග් උළෙලේදී ගායනා කළේය, සහ 1950 බ්‍රහ්ම්ස් රැප්සෝඩි හි මෙසෝ-සොප්‍රානෝ සඳහා එඩින්බරෝ උත්සවයේදී රඟ දැක්වීය.
මෙම කොන්දොස්තර සමඟ, ෆෙරියර් 1948 ජනවාරි මාසයේදී ඇමරිකානු භූමියේදී "Song of the Earth" යන සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළාය. නිව් යෝර්ක් හි පැවති ප්‍රසංගයකින් පසුව, එක්සත් ජනපදයේ හොඳම සංගීත විචාරකයින් කලාකරුවාගේ මංගල දර්ශනයට උද්යෝගිමත් සමාලෝචන සමඟ ප්‍රතිචාර දැක්වීය.
කලාකරුවා දෙවරක් එක්සත් ජනපදයට සංචාරය කර ඇත. 1949 මාර්තු මාසයේදී ඇගේ පළමු ඒක පුද්ගල ප්‍රසංගය නිව් යෝර්ක් හිදී පැවැත්විණි. එම වසරේම, ෆෙරියර් කැනඩාවේ සහ කියුබාවේ රඟ දැක්වීය. බොහෝ විට ගායකයා ස්කැන්ඩිනේවියානු රටවල රඟ දැක්වීය. කෝපන්හේගන්, ඔස්ලෝ, ස්ටොක්හෝම් හි ඇයගේ ප්‍රසංග සෑම විටම ඉතා සාර්ථක විය.
ෆෙරියර් බොහෝ විට ලන්දේසි සංගීත උළෙලේ රඟ දැක්වීය. පළමු උත්සවයේදී, 1948 දී, ඇය "The Song of the Earth" ගායනා කළ අතර, 1949 සහ 1951 උත්සවවලදී ඇය Orpheus හි කොටස ඉදිරිපත් කළ අතර, මහජනතාවගෙන් සහ පුවත්පත්වලින් ඒකමතික උද්යෝගයක් ඇති විය. ඕලන්දයේදී, 1949 ජූලි මාසයේදී, ගායකයාගේ සහභාගීත්වයෙන්, බ්‍රිටන්ගේ “වසන්ත සංධ්වනිය” හි ජාත්‍යන්තර මංගල දර්ශනය පැවැත්විණි. 40 දශකයේ අවසානයේ ෆෙරියර්ගේ පළමු වාර්තා දර්ශනය විය. ගායිකාවගේ ඩිස්කෝග්‍රැෆි තුළ, ඉංග්රීසි ජන ගී පටිගත කිරීම් මගින් සැලකිය යුතු ස්ථානයක් හිමි වේ, ඇය ඇගේ මුළු ජීවිතයම ගෙන ගිය ආදරය.
1950 ජුනි මාසයේදී ගායකයා වියානාහි පැවති ජාත්‍යන්තර බැච් උළෙලට සහභාගී විය. දේශීය ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියේ Ferrière ගේ පළමු රංගනය වියානාහි Musikverein හි මැතිව් පැෂන් හිදී විය.
"ෆෙරියර්ගේ කලාත්මක විලාසයේ සුවිශේෂී ලක්ෂණ - ඉහළ වංශවත් බව සහ ප්‍රඥාවන්ත සරල බව - සාන්ද්‍ර ගත ගැඹුරින් සහ ප්‍රබුද්ධ ගාම්භීරත්වයෙන් පිරුණු ඇයගේ Bach අර්ථකථනවල විශේෂයෙන් සිත් ඇදගන්නා සුළු ය" යනුවෙන් VV Timokhin ලියයි. - ෆෙරියර්ට බැච්ගේ සංගීතයේ ස්මාරකය, එහි දාර්ශනික වැදගත්කම සහ උතුම් අලංකාරය හොඳින් දැනේ. ඇගේ කටහඬේ තාලයේ පොහොසත්කම සමඟ, ඇය Bach ගේ වාචික රේඛාව වර්ණවත් කරයි, එය විස්මිත "බහු වර්ණ" සහ, වඩාත්ම වැදගත්, චිත්තවේගීය "විශාලත්වය" ලබා දෙයි. ෆෙරියර්ගේ සෑම වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්ම උග්‍ර හැඟීමකින් උණුසුම් වී ඇත - ඇත්ත වශයෙන්ම, එය විවෘත ආදර ප්‍රකාශයක ස්වභාවයක් නැත. ගායිකාවගේ ප්‍රකාශනය සැමවිටම සංයමයෙන් යුක්ත වේ, නමුත් ඇය තුළ එක් කැපී පෙනෙන ගුණාංගයක් ඇත - මනෝවිද්‍යාත්මක සූක්ෂ්මතාවයේ පොහොසත්කම, එය බැච්ගේ සංගීතයට විශේෂ වැදගත්කමක් දරයි. ෆෙරියර් තම කටහඬින් ශෝකයේ මනෝභාවය ප්‍රකාශ කරන විට, ශ්‍රාවකයා නාටකාකාර ගැටුමක බීජය තම බඩවැලේ ඉදෙමින් පවතින බවක් දැනෙන්නේ නැත. ඒ හා සමානව, ගායකයාගේ දීප්තිමත්, ප්‍රීතිමත්, උද්දීපනය වූ හැඟීමට තමන්ගේම “වර්ණාවලියක්” ඇත - කනස්සල්ලෙන් වෙව්ලීම, කලබල වීම, ආවේගශීලී බව.
1952 දී, ඔස්ට්‍රියාවේ අගනුවර ෆෙරියර් සාදරයෙන් පිළිගත්තේ සෝං ඔෆ් ද අර්ත් හි මෙසෝ-සොප්‍රානෝ කොටසෙහි විශිෂ්ට රංගනයකින් පසුවය. ඒ වන විට, ගායිකාව දැනටමත් ඇය මාරාන්තික ලෙස රෝගාතුර වී ඇති බව දැන සිටි අතර, ඇයගේ කලාත්මක ක්රියාකාරිත්වයේ තීව්රතාවය සැලකිය යුතු ලෙස අඩු විය.
1953 පෙබරවාරියේදී ගායිකාව ඇගේ ආදරණීය ඕෆියස් වේදිකා ගත කළ කොවන්ට් ගාර්ඩන් රඟහලේ වේදිකාවට නැවත පැමිණීමට ශක්තිය සොයා ගත්තාය. සැලසුම් කර ඇති ප්‍රසංග හතරෙන් ඇය රඟපෑවේ දෙකක් පමණි, නමුත්, ඇගේ අසනීප තත්ත්වය තිබියදීත්, ඇය සෑම විටම මෙන් දීප්තිමත් විය.
නිදසුනක් වශයෙන්, විචාරක වින්ටන් ඩීන්, 3 පෙබරවාරි 1953 වන දින මංගල දර්ශනය ගැන ඔපෙරා සඟරාවේ මෙසේ ලිවීය: “ඇගේ කටහඬේ විස්මිත සුන්දරත්වය, ඉහළ සංගීතය සහ නාට්‍යමය ආශාව නිසා ගායිකාවට ඕෆියස් පුරාවෘත්තයේ හරය මූර්තිමත් කිරීමට හැකි විය. මිනිස් අහිමි වීමේ ශෝකය සහ සංගීතයේ සියල්ල ජය ගැනීමේ බලය. ෆෙරියර්ගේ වේදිකා පෙනුම, සෑම විටම අසාමාන්‍ය ලෙස ප්‍රකාශිත, මෙවර විශේෂයෙන් ආකර්ෂණීය විය. සමස්තයක් ලෙස ගත් කල, එය ඇගේ සියලු සගයන් මුළුමනින්ම ග්‍රහණය කරවන තරමට සිත් ඇදගන්නා සුන්දරත්වයේ සහ ස්පර්ශයේ රංගනයක් විය.
අහෝ, 8 ඔක්තෝබර් 1953 වන දින ෆෙරියර් මිය ගියේය.
