Dietrich Fischer-Dieskau |

ඩීට්‍රිච් ෆිෂර්-ඩීස්කාවු

ජර්මානු ගායක ෆිෂර්-ඩීස්කාවු විවිධාකාර ඔපෙරා ප්‍රසංගයක් සහ ගීත සඳහා සියුම් පුද්ගල ප්‍රවේශයක් මගින් වාසිදායක ලෙස කැපී පෙනුණි. ඔහුගේ කටහඬේ දැවැන්ත පරාසය ඔහුට ඕනෑම වැඩසටහනක් පාහේ කිරීමට, බැරිටෝන් සඳහා අදහස් කරන ඕනෑම ඔපෙරා කොටසක පාහේ රඟ දැක්වීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය.

ඔහු Bach, Gluck, Schubert, Berg, Wolf, Schoenberg, Britten, Henze වැනි විවිධ නිර්මාපකයින්ගේ කෘති ඉටු කළේය.

Dietrich Fischer-Dieskau 28 මැයි 1925 වන දින බර්ලිනයේ උපත ලැබීය. ගායකයා විසින්ම සිහිපත් කරයි: “... මගේ පියා ඊනියා ද්විතීයික පාසල් රඟහලේ සංවිධායකයින්ගෙන් කෙනෙකි, අවාසනාවකට මෙන්, ධනවත් සිසුන්ට පමණක් සම්භාව්‍ය නාට්‍ය නැරඹීමට, ඔපෙරා සහ ප්‍රසංගවලට සවන් දීමට සුළු මුදලකට අවස්ථාව ලබා දී ඇත. එහි මා දුටු සෑම දෙයක්ම වහාම මගේ ආත්මය තුළ ක්‍රියාත්මක විය, එය වහාම මා විසින්ම මූර්තිමත් කිරීමට මා තුළ ආශාවක් ඇති විය: මම ඒකපුද්ගල කථා සහ සමස්ත දර්ශන උමතු ආශාවෙන් ශබ්ද නඟා පුනරුච්චාරණය කළෙමි, බොහෝ විට කථා කරන වචනවල තේරුම නොතේරුණි.

මම මගේ උස් හඬින් කුස්සියේ සිටි සේවකයන්ට හිරිහැර කරමින් බොහෝ වේලාවක් ගත කළ අතර අවසානයේ ඇය ගණනය කිරීම් සිදු කරමින් පියාසර කළාය.

… කෙසේ වෙතත්, වයස අවුරුදු දහතුනේදී මම වඩාත් වැදගත් සංගීත කෘති හොඳින් දැන සිටියෙමි - ප්‍රධාන වශයෙන් ග්‍රැමෆෝන් තැටි වලට ස්තූතියි. තිස් ගණන්වල මැද භාගයේදී, විශිෂ්ට පටිගත කිරීම් දර්ශනය වූ අතර, ඒවා දැන් බොහෝ විට දිගු වාදන වාර්තා මත නැවත පටිගත කර ඇත. මම ස්වයං ප්‍රකාශනය සඳහා මගේ අවශ්‍යතාවයට ක්‍රීඩකයා සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් කළෙමි.

තරුණ ඩීට්‍රිච් ප්‍රධාන චරිතය වූ දෙමාපිය නිවසේ බොහෝ විට සංගීත සන්ධ්‍යා පැවැත්විණි. මෙහිදී ඔහු වෙබර්ගේ “නිදහස් තුවක්කුකරු” පවා වේදිකාගත කළේය, සංගීත සහය සඳහා ග්‍රැමෆෝන් තැටි භාවිතා කළේය. එතැන් සිට ශබ්ද පටිගත කිරීම කෙරෙහි ඔහුගේ වැඩි උනන්දුව මතු වූ බව විහිළුවට ප්‍රකාශ කිරීමට අනාගත චරිතාපදානකරුවන්ට මෙය හේතු විය.

ඔහු සංගීතයට කැප වනු ඇතැයි ඩීට්‍රිච්ට සැකයක් නොවීය. නමුත් හරියටම කුමක්ද? උසස් පාසලේදී ඔහු පාසැලේදී Schubert's Winter Road රඟ දැක්වීය. ඒ අතරම, ඔහු කොන්දොස්තර වෘත්තියට ආකර්ෂණය විය. වරක්, වයස අවුරුදු එකොළහේදී, ඩීට්‍රිච් තම දෙමාපියන් සමඟ නිවාඩු නිකේතනයකට ගොස් ආධුනික කොන්දොස්තර තරඟයකදී විශිෂ්ට ලෙස රඟ දැක්වීය. එසේත් නැතිනම් සංගීත ian යෙකු වීම වඩා හොඳද? පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස ඔහුගේ දියුණුව ද සිත් ඇදගන්නා සුළු විය. නමුත් එය පමණක් නොවේ. සංගීත විද්‍යාව ද ඔහුව ආකර්ෂණය කළේය! පාසල අවසන් වන විට, ඔහු බැච්ගේ කැන්ටාටා ෆෝබස් සහ පෑන් පිළිබඳ ශක්තිමත් රචනයක් සකස් කළේය.

ගායනයට ඇල්මක් ඇති විය. Fischer-Dieskau බර්ලිනයේ උසස් සංගීත පාසලේ වාචික අංශයේ ඉගෙනීමට යයි. දෙවන ලෝක යුද්ධය ආරම්භ වූ අතර ඔහුව හමුදාවට බඳවා ගන්නා ලදී; මාස කිහිපයක සූදානමකින් පසුව ඔවුන් පෙරමුණට යවන ලදී. කෙසේ වෙතත්, ලෝක ආධිපත්‍යය පිළිබඳ හිට්ලර්ගේ අදහස්වලට තරුණයා කිසිසේත් ආකර්ෂණය නොවීය.

1945 දී ඩීට්‍රිච් ඉතාලි නගරයක් වන රිමිනි අසල සිර කඳවුරක නතර විය. මෙම තරමක් සාමාන්‍ය තත්වයන් තුළ ඔහුගේ කලාත්මක මංගල දර්ශනය සිදුවිය. දිනක්, Schubert චක්රයේ "ලස්සන මිලර්ගේ කාන්තාව" සටහන් ඔහුගේ ඇසට හසු විය. ඔහු ඉක්මනින් චක්‍රය ඉගෙන ගත් අතර ඉක්මනින්ම තාවකාලික වේදිකාවක සිරකරුවන් සමඟ කතා කළේය.

බර්ලිනයට ආපසු පැමිණි ෆිෂර්-ඩීස්කාවු සිය අධ්‍යයන කටයුතු දිගටම කරගෙන යයි: ඔහු G. Weissenborn වෙතින් පාඩම් උගනියි, ඔහුගේ වාචික ශිල්පීය ක්‍රමය ඔප් නංවයි, ඔහුගේ ප්‍රසංගය සකස් කරයි.

ඔහු වෘත්තීය ගායකයෙකු ලෙස සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කරන්නේ අනපේක්ෂිත ලෙස, ෂුබර්ට්ගේ “ශීත ගමන” පටිගත කරමිනි. මේ පටිගත කිරීම දවසක් ගුවන් විදුලියෙන් ඇහෙනකොට හැම තැනින්ම ලියුම් වැහි වැහැලා ඒක නැවත කරන්න කියලා. මෙම වැඩසටහන සෑම දිනකම පාහේ මාස කිහිපයක් විකාශය විය. ඒ අතර Dietrich, සියලු නව කෘතීන් වාර්තා කරයි - Bach, Schumann, Brahms. චිත්‍රාගාරයේදී, බටහිර බර්ලින් සිටි ඔපෙරා හි කොන්දොස්තර G. Titjen ද එය අසා සිටියේය. ඔහු තරුණ කලාකරුවා වෙත ගොස් තීරණාත්මක ලෙස පැවසුවේ “සති හතරකින් ඔබ මාක්විස් පෝසුගේ දොන් කාලෝස්ගේ මංගල දර්ශනයේදී ගායනා කරනු ඇත!”

ඉන් පසුව, ෆිෂර්-ඩීස්කාවුගේ ඔපෙරා වෘත්තිය ආරම්භ වූයේ 1948 දී ය. සෑම වසරකම ඔහු සිය කුසලතා වැඩි දියුණු කරයි. ඔහුගේ ප්‍රසංගය නව කෘතිවලින් පිරී ඇත. එතැන් සිට ඔහු Mozart, Verdi, Wagner, Rossini, Gounod, Richard Strauss සහ වෙනත් අයගේ කෘතිවල කොටස් දුසිම් ගණනක් ගායනා කර ඇත. 50 දශකයේ අගභාගයේදී, කලාකරුවා Tchaikovsky ගේ ඔපෙරා Eugene Onegin හි ප්‍රථම වරට ප්‍රධාන චරිතය රඟපෑවේය.

ගායකයාගේ ප්‍රියතම භූමිකාවන්ගෙන් එකක් වූයේ වර්ඩිගේ ඔපෙරා හි මැක්බත්ගේ භූමිකාවයි: “මගේ රංගනයේදී, මැක්බත් දුඹුරු යෝධයෙක්, මන්දගාමී, අවුල් සහගත, මායාකාරියන්ගේ මනස නැමෙන මන්තර ගුරුකම්වලට විවෘත වූ අතර පසුව බලයේ නාමයෙන් ප්‍රචණ්ඩත්වයට උත්සාහ කළේය. අභිලාෂයෙන් හා පසුතැවිල්ලෙන් ගිල දැමීය. කඩුව පිළිබඳ දැක්ම ඇති වූයේ එක් හේතුවක් නිසා පමණි: එය මරා දැමීමේ මගේම ආශාවෙන් උපන්, සියලු හැඟීම් අභිබවා ගිය, ඒකපුද්ගල කථාව අවසානයේ කෑගැසීම දක්වා පාරායනය කරන ලදී. එවිට, මුමුණමින්, මම “සියල්ල අවසන්” යැයි කීවෙමි, මේ වචන වැරදිකාරයෙකු, සීතල, බලයට කෑදර බිරිඳක සහ අනියම් බිරිඳකගේ කීකරු වහලෙකු විසින් මුමුණන්නාක් මෙනි. මනරම් D-පැතලි මේජර් ඇරියා එකක, විනාශයට පත් රජුගේ ආත්මය අඳුරු පද රචනයකින් පිරී ඉතිරී යන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ත්‍රාසය, කෝපය, භීතිය සංක්‍රාන්ති නොමැතිව පාහේ ප්‍රතිස්ථාපනය විය - සැබෑ ඉතාලි කැන්ටිලෙනාවකට පුළුල් හුස්මක් අවශ්‍ය වූයේ මෙතැනදීය, පුනරුච්චාරණය සඳහා නාටකාකාර පොහොසත්කම, නෝර්ඩික් අශුභවාදී තමා තුළ ගැඹුරු වීම, මාරාන්තික සම්පූර්ණ බර ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා ආතතිය. බලපෑම් කරයි - "ලෝකයේ රඟහල" සෙල්ලම් කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණේ මෙහිදීය.

XNUMX වන සියවසේ නිර්මාපකයින් විසින් ඔපෙරා වලදී සෑම ගායන ශිල්පියෙක්ම එතරම් උනන්දුවෙන් රඟ දැක්වූයේ නැත. මෙහිදී, ෆිෂර්-ඩීස්කාවුගේ හොඳම ජයග්‍රහණ අතර පී. හින්දිමිත්ගේ ද පේන්ටර් මැටිස් සහ ඒ. බර්ග්ගේ වොස්සෙක් ඔපෙරාවල මධ්‍යම පාර්ශවයන්ගේ අර්ථකථන ද වේ. ඔහු H.-V විසින් නව කෘතිවල මංගල දර්ශනයට සහභාගී වේ. Henze, M. Tippett, W. Fortner. ඒ අතරම, ඔහු ගීතමය හා වීර, විකට සහ නාට්‍යමය භූමිකාවන්හි එකසේ සාර්ථක වේ.

"ඇම්ස්ටර්ඩෑම්හිදී වරක්, ඊබට් මගේ හෝටල් කාමරයේ පෙනී සිටි අතර, සුප්රසිද්ධ කොන්දොස්තරගේ ගැටළු ගැන පැමිණිලි කිරීමට පටන් ගත්තේය," ඔවුන් පවසන පරිදි, වාර්තා සමාගම් ඔහුව මතක තබා ගන්නේ ඉඳහිට පමණි, නාට්ය අධ්යක්ෂවරුන් ඔවුන්ගේ පොරොන්දු ප්රායෝගිකව ඉටු කරන්නේ කලාතුරකිනි.

… ඊබට් පිළිගත්තේ මම ඊනියා ගැටළු ඔපෙරාවලට සහභාගී වීමට සුදුසු බවයි. මෙම සිතුවිල්ල තුළ ඔහු රංග ශාලාවේ ප්‍රධාන කොන්දොස්තර රිචඩ් ක්‍රවුස් විසින් ශක්තිමත් කරන ලදී. ෆෙරුසියෝ බුසෝනිගේ ඔපෙරා ඩොක්ටර් ෆවුස්ට් අවතක්සේරු කළ, වඩා හොඳින් අමතක වී ඇති බව වේදිකා ගත කිරීමට පටන් ගත් අතර, එහි ප්‍රධාන භූමිකාව ඉගෙන ගැනීමට, වෘත්තිකයෙකු, රංග ශිල්පයේ විශිෂ්ට රසඥයෙකු වූ ක්‍රවුස්ගේ මිතුරෙකු වූ වුල්ෆ් වොල්කර් මා සමඟ සම්බන්ධ වූයේ “පිටස්තරයෙකු ලෙස ය. අධ්යක්ෂ". හැම්බර්ග්හි ගායකයෙකු හා නළුවෙකු වන හෙල්මුට් මෙල්චර්ට මෙෆිස්ටෝගේ චරිතයට ආරාධනා කරන ලදී. මංගල දර්ශනයේ සාර්ථකත්වය නිසා වාර දෙකක් පුරා දාහතර වතාවක් කාර්ය සාධනය නැවත කිරීමට හැකි විය.

එක් සන්ධ්‍යාවක් අධ්‍යක්ෂවරයාගේ පෙට්ටියේ වාඩි වී සිටියේ අතීතයේ බුසෝනිගේ විරුද්ධවාදියෙකු වූ ඊගෝර් ස්ට්‍රැවින්ස්කි ය. රංගනය අවසන් වූ පසු ඔහු වේදිකාවට පැමිණියේය. ඔහුගේ කණ්නාඩි වල ඝන කාච පිටුපසින්, ඔහුගේ පුළුල් විවර වූ දෑස් ප්‍රශංසාවෙන් බැබළුණි. ස්ට්‍රැවින්ස්කි මෙසේ ප්‍රකාශ කළේය.

“බුසෝනි මේ තරම් හොඳ සංගීත රචකයෙක් කියලා මම දැනගෙන හිටියේ නැහැ! අද මට ඔපෙරා සන්ධ්‍යාව අතරින් වැදගත්ම එකක්.”

ඔපෙරා වේදිකාවේ ෆිෂර්-ඩීස්කාවුගේ සියලු තීව්‍රතාවය සඳහා, එය ඔහුගේ කලාත්මක ජීවිතයේ කොටසක් පමණි. රීතියක් ලෙස, ඔහු ඇයට ලබා දෙන්නේ ශීත මාස කිහිපයක් පමණක් වන අතර, යුරෝපයේ විශාලතම සිනමාහල්වල සංචාරය කරන අතර ගිම්හානයේදී සල්ස්බර්ග්, බයිරූත්, එඩින්බරෝ හි උත්සවවලදී ඔපෙරා ප්‍රසංගවලට ද සහභාගී වේ. ගායකයාගේ ඉතිරි කාලය කුටීර සංගීතයට අයත් වේ.

Fischer-Dieskau ගේ ප්‍රසංග ප්‍රසංගයේ ප්‍රධාන කොටස වන්නේ රොමැන්ටික් නිර්මාපකයින්ගේ වාචික පද රචනයයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ජර්මානු ගීතයේ සමස්ත ඉතිහාසය - Schubert සිට Mahler, Wolf සහ Richard Strauss දක්වා - ඔහුගේ වැඩසටහන් තුළ ග්රහණය කර ඇත. ඔහු වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතීන් බොහොමයක අසමසම පරිවර්තකයෙකු පමණක් නොව, නව ජීවිතයකට කැඳවා ඇති අතර, ප්‍රසංග පුහුණුවීම් වලින් සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ අතුරුදහන් වූ බීතෝවන්, ෂුබර්ට්, ෂූමන්, බ්‍රහ්ම්ස්ගේ නව කෘති දුසිම් ගණනක් සවන්දෙන්නන්ට ලබා දුන්නේය. ඒ වගේම බොහෝ දක්ෂ රංගන ශිල්පීන් ඔවුන්ට විවෘත මාවතේ ගොස් ඇත.

මේ සියලු සංගීත මුහුද ඔහු විසින් වාර්තාවල සටහන් කර ඇත. පටිගත කිරීම් වල ප්‍රමාණය සහ ගුණාත්මකභාවය යන දෙකටම අනුව, ෆිෂර්-ඩීස්කාවු නිසැකවම ලෝකයේ පළමු ස්ථාන වලින් එකකි. ඔහු චිත්‍රාගාරයේ ගායනා කරන්නේ එම වගකීමෙන් සහ එම දැඩි නිර්මාණාත්මක උද්යෝගයෙන් ඔහු මහජනයා අතරට යමිනි. ඔහුගේ පටිගත කිරීම්වලට සවන් දීමෙන්, රංගන ශිල්පියා ඔබ වෙනුවෙන් ගායනා කරයි යන අදහස ඉවත් කිරීම දුෂ්කර ය, මෙහි කොහේ හරි සිටීම.

කොන්දොස්තරවරයකු වීමේ සිහිනය ඔහුගෙන් ඉවත් නොවූ අතර 1973 දී ඔහු කොන්දොස්තරගේ බැටන් පොල්ල අතට ගත්තේය. ඉන් පසුව, සංගීත ලෝලීන්ට ඔහුගේ සමහර සංධ්වනි කෘති පිටපත් කිරීම පිළිබඳව දැන හඳුනා ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණි.

1977 දී සෝවියට් සවන්දෙන්නන්ට ෆිෂර්-ඩීස්කාවුගේ දක්ෂතාවය තමන් විසින්ම දැකගත හැකි විය. මොස්කව්හිදී, ස්වියාටොස්ලාව් රිච්ටර් සමඟ එක්ව ඔහු ෂුබට් සහ වුල්ෆ්ගේ ගීත ගායනා කළේය. ගායන ශිල්පී සර්ජි යාකොවෙන්කෝ, ඔහුගේ උද්යෝගිමත් හැඟීම් බෙදාහදා ගනිමින් අවධාරණය කළේය: “ගායකයා, අපගේ මතය අනුව, ජර්මානු සහ ඉතාලි වාචික පාසල්වල මූලධර්ම තනි තනිව දියවී ගියාක් මෙන් ... ශබ්දයේ මෘදු බව සහ ප්‍රත්‍යාස්ථතාව, උගුරේ පිටාර ගැලීම් නොමැතිකම, ගැඹුරු හුස්ම ගැනීම, හඬ ලේඛන පෙළගැස්වීම - මෙම සියලු ලක්ෂණ, හොඳම ඉතාලි මාස්ටර්ගේ ලක්ෂණය, ෆිෂර්-ඩීස්කාවුගේ වාචික ශෛලියට ද ආවේනික වේ. වචනයේ උච්චාරණයේ නිමක් නැති ශ්‍රේණිගත කිරීම්, ශබ්ද විද්‍යාවේ උපකරණය, පියානිසිමෝ හි ප්‍රවීණතාවය මෙයට එක් කරන්න, එවිට අපට ඔපෙරා සංගීතය සහ කුටීරය සහ කැන්ටාටා-ඕරටෝරියෝ යන දෙකෙහිම කාර්ය සාධනය සඳහා සුදුසුම ආකෘතියක් ලැබේ.

ෆිෂර්-ඩීස්කාවුගේ තවත් සිහිනයක් ඉටු නොවීය. ඔහු වෘත්තීය සංගීතඥයෙකු බවට පත් නොවූවත්, ඔහු ජර්මානු ගීතය ගැන, ඔහුගේ ආදරණීය ෂුබට්ගේ වාචික උරුමය ගැන අතිශයින් දක්ෂ පොත් ලිවීය.