ලිලී ලීමන් |

ලිලී ලීමන්

දක්ෂ ගායකයා

තිරය ​​​​ඔසවා, වරක් සංගීත කණ්ඩායමේ මාස්ටර්ට “බූරුවෙකුගෙන්” ශාප කළේ ඇයයි, ඇය ගැන අසභ්‍ය සටහනක් පළ කළ එක් පුවත්පතක ප්‍රධාන කර්තෘවරයාට ඇය තළා, ඇය සිටියදී උසාවි රඟහල සමඟ ඇති කර ගත් ගිවිසුම අවසන් කළාය. දිගු නිවාඩුවක් ප්‍රතික්ෂේප කළ ඇය මුරණ්ඩු හා දැඩි වූවාය, එය ඇගේ කැමැත්තට පටහැනි දෙයක් සිදුවුවහොත්, බයිරුත්හි පූජනීය ශාලාවේදී ඇය කොසිමා වැග්නර්ට විරුද්ධ වීමට පවා එඩිතර විය.

ඉතින්, අප ඉදිරියේ සිටින්නේ සැබෑ ප්‍රීමා ඩෝනාද? වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම. වසර විස්සක් තිස්සේ ලිලී ලීමන් ඔපෙරා හි පළමු කාන්තාව ලෙස සැලකේ, අවම වශයෙන් ජර්මානු නිර්මාණ කවයන් තුළ සහ විදේශයන්හි. ඇයට මල් වැස්ස සහ මාතෘකා ප්‍රදානය කරන ලදී, ඇය ගැන ප්‍රශංසනීය ගීත රචනා කරන ලදී, ඇයට සියලු ආකාරයේ ගෞරවයන් ලබා දෙන ලදී; ජෙනී ලින්ඩ්ගේ හෝ පැටීගේ අතිවිශිෂ්ට ජනප්‍රියත්වය ඇය කිසිදා අත්කර නොගත්තද, ඇය නැමුණු ප්‍රීතිය - සහ ලෙමන්ගේ රසිකයින් අතර ඉතා වැදගත් පුද්ගලයින් සිටි - මෙයින් පමණක් වර්ධනය විය.

ඔවුන් ගායිකාවගේ කටහඬ පමණක් නොව, ඇයගේ දක්ෂතාවය සහ මානව ගුණාංග ද අගය කළහ. ඇය ගැන රිචඩ් වැග්නර්ගේ වචන පුනරුච්චාරණය කිරීම කිසිවෙකුට කිසි විටෙකත් සිදු නොවනු ඇති බව ඇත්තයි, මහා ශ්‍රෝඩර්-ඩෙව්රියන්ට් ගැන පැවසුවේ ඇයට “හඬක් නැත” යැයි කියනු ලැබේ. Soprano Lilly Leman ස්වභාවික තෑග්ගක් ලෙස හැඳින්විය නොහැකිය, ඊට පෙර කෙනෙකුට හිස නමා ආචාර කළ හැකිය; virtuoso හඬ, එහි අලංකාරය සහ පරාසය, වරක් සමස්ත නිර්මාණාත්මක මාවත පුරා පරිණතභාවයට පත් වූ පසු, පළමු භූමිකාව දිගටම ඉටු කළේය: නමුත් ඉහළින් තෑග්ගක් ලෙස නොව, වෙහෙස නොබලා වැඩ කිරීමේ ප්රතිඵලයක් ලෙස. එකල, ලෙමන්ගේ සිතුවිලි, එක් ආකාරයක ප්‍රීමා, ගායන ශිල්පීය ක්‍රමය, ශබ්ද ගොඩනැගීම, මනෝවිද්‍යාව සහ ගායනයේ නිශ්චිත පෙළගැස්ම මගින් අවශෝෂණය කර ගන්නා ලදී. විසිවන ශතවර්ෂයේ දී ගායනයට අත්‍යවශ්‍ය මඟ පෙන්වීමක් වූ “මගේ වාචික කලාව” පොතේ ඇය සිය පරාවර්තන ඉදිරිපත් කළාය. ගායිකාව විසින්ම ඇගේ න්‍යායවල නිරවද්‍යතාවය ඒත්තු ගැන්වෙන ලෙස ඔප්පු කළාය: ඇගේ නිර්දෝෂී තාක්‍ෂණයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ලෙමන් ඇගේ කටහඬේ ශක්තිය හා ප්‍රත්‍යාස්ථතාව රඳවා ගත් අතර, මහලු වියේදී පවා ඇය ඩොනා ඇනාගේ දුෂ්කර කොටස සමඟ සම්පූර්ණයෙන්ම කටයුතු කළාය!

විස්මිත කටහඬ වූ ඇඩ්ලින් පැට්ටි ද මහලු විය දක්වාම හොඳින් රඟපෑවාය. ගායනයේ රහස කුමක්දැයි ඇසූ විට, ඇය සාමාන්‍යයෙන් සිනහවකින් පිළිතුරු දුන්නේ: “ආහ්, මම දන්නේ නැහැ!” සිනාමුසු මුහුණින්, බොළඳ ලෙස පෙනී සිටීමට ඇයට අවශ්‍ය විය. ස්වභාවයෙන්ම දක්ෂයා බොහෝ විට කලාවේ අවසාන “කෙසේද” යන්න නොදැන සිටී! ලිලී ලීමන් සහ නිර්මාණශීලීත්වය කෙරෙහි ඇයගේ ආකල්පය සමඟ මොනතරම් කැපී පෙනෙන වෙනසක්ද! පැටී "කිසිවක් දැන සිටියේ නැත", නමුත් සියල්ල දැන සිටියේ නම්, ලෙමන් සියල්ල දැන සිටියද, ඒ සමඟම ඇගේ හැකියාවන් සැක කළේය.

“අපිට දියුණු වෙන්න පුළුවන් එකම ක්‍රමය තමයි පියවරෙන් පියවර. නමුත් ඉහළම කුසලතාව සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා, ගායන කලාව ඉතා දුෂ්කර වන අතර ජීවිතය ඉතා කෙටි වේ. වෙනත් ඕනෑම ගායිකාවකගේ තොල්වලින් එබඳු පාපොච්චාරණයක් ඇගේ සිසුන්ගේ සටහන් පොතට ලස්සන වචන මෙන් ඇසෙනු ඇත. රංගන ශිල්පිනිය සහ වෙහෙස නොබලා වැඩ කරන ලිලී ලීමන් සඳහා, මෙම වචන අත්දැකීම් යථාර්ථයක් මිස අන් කිසිවක් නොවේ.

ඇය ළමා දක්ෂයෙක් නොවූ අතර “ළමා කාලයේ සිටම නාට්‍යමය හඬක් ගැන පුරසාරම් දෙඩීමට නොහැකි විය”, ඊට පටහැනිව, ඇයට සුදුමැලි කටහඬක් ලැබුණි, ඇදුම රෝගයෙන් පවා. ලිලී රඟහලට ඇතුළත් කළ විට, ඇය ඇගේ මවට මෙසේ ලිවීය: "මට වඩා අවර්ණ කටහඬක් ඇතැයි මම කිසි විටෙකත් නොසිතුවෙමි, නමුත් මෙහි මට වඩා දුර්වල කටහඬක් ඇති තවත් ගායකයින් හය දෙනෙක් නිරතව සිටිති." ෆිඩෙලියෝ වෙතින් සුප්‍රසිද්ධ අතිශය නාට්‍යමය ලියොනෝරා සහ වැග්නර්ගේ බයිරූත් හි වීරෝදාර ගායකයා වෙත ගමන් කර ඇත්තේ මොනතරම් මාර්ගයක්ද! මෙම මාවතේ, සංවේදී ආරම්භයන් හෝ උල්කාපාත නැගීම් ඇය එනතුරු බලා සිටියේ නැත.

ලිලී ලීමන් සමඟ දිවා පිටියට පැමිණියේ දක්ෂ, දැනුමට යොමු වූ ගායිකාවකි. ලබාගත් දැනුම කටහඬ වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා පමණක් සීමා නොවේ, නමුත් ඔවුන් ගායකයා සිටින කේන්ද්රය වටා පුළුල් වන කවයන් නිර්මාණය කරයි. මෙම බුද්ධිමත්, ආත්ම විශ්වාසයෙන් හා ජවසම්පන්න කාන්තාව විශ්වීයත්වය සඳහා ඇති ආශාව මගින් සංලක්ෂිත වේ. වේදිකා කලාවේ කොටසක් ලෙස එය ගායන ප්‍රසංගයේ පොහොසත් බවින් සනාථ වේ. ඊයේ බර්ලිනයේදී, Lehman The Free Gunner හි Enkhen හි කොටස ගායනා කළ අතර, අද ඇය දැනටමත් Isolde ලෙස ලන්ඩනයේ Covent Garden වේදිකාවේ පෙනී සිට ඇත. විකට ඔපෙරාවක නිස්සාර සෞබ්‍රෙට් එකක් සහ නාට්‍ය වීරවරියක් එක් පුද්ගලයෙකු තුළ සහජීවනයෙන් සිටියේ කෙසේද? ඇදහිය නොහැකි බහුකාර්යතාව Lehman ඇගේ ජීවිත කාලය පුරාම රඳවා තබා ගත්තේය. වැග්නර්ගේ රසිකයෙක්, ඇය ජර්මානු වැග්නර් වන්දනාවේ උච්චතම අවස්ථාවෙහිදී වර්ඩිගේ ලා ට්‍රැවියාටා හි ආධාරකරුවෙකු ලෙස ප්‍රකාශ කිරීමටත් නෝර්මා බෙලිනි ඇගේ ප්‍රියතම පක්ෂය ලෙස තෝරා ගැනීමටත් ධෛර්යය සොයා ගත්තාය. මොසාර්ට් තරඟයෙන් ඔබ්බට ගිය අතර, ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු ඇගේ "සංගීත නිජබිම" ලෙස පැවතුනි.

වැඩිහිටි වියේදී, ඔපෙරාවෙන් පසු, ලෙමන් දක්ෂ කුටි ගායිකාවක් ලෙස ප්‍රසංග ශාලා යටත් කර ගත් අතර, ඇය දුටු, අසා සහ ඉගෙන ගත් තරමට, ප්‍රීමා ඩෝනාගේ භූමිකාව පරිපූර්ණත්වය සඳහා වූ ඇගේ ආශාවට පිළිතුරු දුන්නේ අඩුවෙනි. ගායිකාව, ඇයගේම ආකාරයෙන්, සුප්‍රසිද්ධ වේදිකාවල පවා රජකම් කළ නාට්‍ය චර්යාව සමඟ පොරබදමින්, අවසානයේ අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු ලෙස ක්‍රියා කළේය: එම කාලය සඳහා අසමසම හා නව්‍ය ක්‍රියාවක්.

Praeceptor Operae Germanicae (Master of the German Opera - Lat.), ගායිකාව, අධ්‍යක්ෂක, උත්සව සංවිධායක, ඇය ජවසම්පන්න ලෙස පෙනී සිටි ප්‍රතිසංස්කරණ පිළිබඳ ප්‍රකාශකයා, ලේඛකයා සහ ගුරුවරිය - මේ සියල්ල විශ්වීය කාන්තාවක් විසින් ඒකාබද්ධ කරන ලදී. ප්‍රීමා ඩෝනා පිළිබඳ සාම්ප්‍රදායික අදහස්වලට ලෙමන්ගේ රූපය නොගැලපෙන බව පැහැදිලිය. අපකීර්තිය, අපූරු ගාස්තු, ඔපෙරා දිවාස් හි පෙනුමට අශෝභන සෙවනක් ලබා දුන් ප්‍රේම සම්බන්ධතා - මේ වගේ කිසිවක් ලෙමන්ගේ වෘත්තීය ජීවිතය තුළ සොයාගත නොහැක. ගායිකාවගේ ජීවිතය ඇගේ නිහතමානී නමට සමාන සරල බවකින් කැපී පෙනුණි. Schroeder-Devrient ගේ සංවේදී කාමුක ආශාවන්, Malibran ගේ ආශාව, මංමුලා සහගත පෙම්වතුන් වන Patti හෝ Nilsson ගේ සියදිවි නසාගැනීම් පිළිබඳ කටකතා (අතිශයෝක්තියෙන් වුවද) - මේ සියල්ල මෙම ජවසම්පන්න ව්‍යාපාරික කාන්තාව සමඟ ඒකාබද්ධ කළ නොහැක.

“ඉහළ වර්ධනය, පරිණත උතුම් ආකෘති සහ මනින ලද චලනයන්. රැජිනකගේ දෑත්, බෙල්ලේ අසාමාන්‍ය සුන්දරත්වය සහ හිසෙහි අපිරිසිදු ගැළපීම, එය තර්ජනාත්මක සතුන් තුළ පමණක් දක්නට ලැබේ. අළු හිසකෙස් වලින් සුදු වී, ඔවුන්ගේ අයිතිකරුගේ වයස සැඟවීමට අකමැති, කළු ඇස්වල තියුණු විදින පෙනුමක්, විශාල නාසයක්, දැඩි ලෙස අර්ථ දක්වා ඇති මුඛය. ඇය සිනාසෙන විට, ඇගේ දැඩි මුහුණ ආචාරශීලී උත්තරීතර බව, පහත් බව සහ කපටිකමේ හිරු එළියෙන් වැසී ගියේය.

L. Andro, ඇයගේ දක්ෂතා අගය කරන්නෙකු, ඔහුගේ "Lilli Leman" හි සටහනේ හැට හැවිරිදි කාන්තාවක් අල්ලා ගත්තේය. ඔබට ගායකයාගේ පින්තූරය විස්තරාත්මකව බැලිය හැකිය, එය එකල ඡායාරූප සමඟ සංසන්දනය කිරීම, ඔබට එය පදයෙන් අවසන් කිරීමට උත්සාහ කළ හැකිය, නමුත් ප්‍රීමා ඩෝනාගේ තේජාන්විත දැඩි රූපය නොවෙනස්ව පවතිනු ඇත. මෙම වයෝවෘද්ධ, ​​නමුත් තවමත් ගෞරවනීය සහ ආත්ම විශ්වාසයෙන් යුත් කාන්තාව කිසිසේත්ම වෙන්වූ හෝ ශ්ලේෂ්මල ලෙස හැඳින්විය නොහැකිය. ඇගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේදී, විවේචනාත්මක මනසක් ඇයට අශෝභන ක්රියාවන්ට එරෙහිව අනතුරු ඇඟවීය. ඔහුගේ My Way පොතේ, Lehman, Bayreuth හි පෙරහුරුවලදී, Richard Wagner තවමත් කීර්තියේ එළිපත්ත මත සිටින තරුණ නිළියක් වන ඇයව නිෂ්පාදන සහකාර ෆ්‍රිට්ස් බ්‍රැන්ඩ්ට හඳුන්වා දුන් විට ඇය මිය යාමට ආසන්න වූ ආකාරය සිහිපත් කරයි. එය බැලූ බැල්මට ආදරය විය, දෙපසම ජීවිතය තහවුරු කරන සහ ආදර හැඟීමක් ඇති අතර එය ගැහැණු ළමයින්ගේ නවකතාවල පමණක් දක්නට ලැබේ. මේ අතර, තරුණයා දරුණු ලෙස ඊර්ෂ්‍යාවට පත් වූ අතර, ඔහු ලිලීට වධ හිංසා පමුණුවා, පදනම් විරහිත සැකයන් සමඟ වධ හිංසා පමුණුවා, අවසානයේ ඇය දිගු අභ්‍යන්තර අරගලයකින් පසුව, ඇගේ ජීවිතයට පාහේ අහිමි වූ අතර, විවාහ ගිවිස ගැනීම නතර කළේය. වඩා සාමකාමී වූයේ කුලී නිවැසියෙකු වූ පෝල් කලිෂ් සමඟ ඇගේ විවාහය, ඔවුන් බොහෝ විට එකම වේදිකාවක එකට රඟ දැක්වීය, ලෙමන් වැඩිහිටි වියේදී ඔහු සමඟ විවාහ වීමට බොහෝ කලකට පෙර.

ගායිකාව ඇගේ හැඟීම් ප්‍රකාශ කළ එම දුර්ලභ අවස්ථා ප්‍රීමා ඩොනාස්ගේ සුපුරුදු අභිමතය පරිදි කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබූ නමුත් ගැඹුරු හේතු සැඟවී ඇත, මන්ද ඔවුන් වඩාත් සමීප - කලාව ගැන සැලකිලිමත් විය. බර්ලින් පුවත්පතක කතුවරයා, ඕපාදූපවල සදාකාලික සාර්ථකත්වය ගැන ගණන් බලා, තරුණ ඔපෙරා ගායකයෙකුගේ ජීවිතයෙන් ඉස්ම සහිත තොරතුරු සහිත ව්‍යාජ ලිපියක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. එහි සඳහන් වූයේ අවිවාහක ලෙමන් දරුවෙකු අපේක්ෂා කරන බව කියනු ලබන බවයි. පළිගැනීමේ දේවතාවිය මෙන්, ගායකයා කර්තෘ කාර්යාලයේ පෙනී සිටි නමුත්, මෙම කාලකණ්ණි වර්ගය සෑම අවස්ථාවකදීම වගකීම පැහැර හැරීමට උත්සාහ කළේය. තුන්වන වතාවටත්, ලෙමන් පඩිපෙළ මත ඔහු වෙතට දිව ගිය අතර ඔහුව මග හැරියේ නැත. කර්තෘ කාර්යාලයේ හැකි සෑම ආකාරයකින්ම පිටතට යාමට පටන් ගත් විට, පැවසූ දේ ඉල්ලා අස්කර ගැනීමට අකමැති වූ විට, ඇය ඔහුට රස කම්මුල් පහරක් දුන්නාය. “සියල්ල කඳුළු සලමින්, මම ආපසු නිවසට පැමිණි අතර, හඬමින්, මගේ මවට කෑගැසීමට හැකි වූයේ: “ඔහුට එය තේරුණා!” සහ කැනඩාවේ ටොරොන්ටෝ හි සංචාරයක බූරුවෙකු ලෙස Le Mans හැඳින්වූ සංගීත කණ්ඩායම? ඔහු Mozart විකෘති කළේය - එය අපරාධයක් නොවේද?

කලාව සම්බන්ධයෙන්, විශේෂයෙන් ඇගේ ආදරණීය මොසාර්ට් වෙත පැමිණි විට ඇයට විහිළු තේරුණේ නැත. නොසැලකිලිමත්කම, මධ්‍යස්ථභාවය සහ මධ්‍යස්ථභාවය මට දරාගත නොහැකි වූ අතර, එම සතුරුකම සමඟම මට නාර්සිවාදී රංගන ශිල්පීන්ගේ අත්තනෝමතිකත්වය සහ මුල් පිටපත ලුහුබැඳීම හමු විය. ශ්රේෂ්ඨ නිර්මාපකයින් සමඟ ආදරයෙන්, ඇය ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට ලක් නොවී, එය ගැඹුරු, බැරෑරුම් හැඟීමක් විය. Leman නිතරම සිහින මැව්වේ Beethoven ගේ Fidelio හි Leonora ගායනය කිරීමට වන අතර, Schroeder-Devrient විසින් අමතක නොවන ලෙස නිර්මාණය කරන ලද මෙම භූමිකාවේ වේදිකාවේ පළමු වරට පෙනී සිටි විට, ඇය අධික ප්‍රීතියෙන් ක්ලාන්ත විය. මේ වන විට ඇය බර්ලින් කෝට් ඔපෙරා හි වසර 14 ක් ගායනා කර ඇති අතර පළමු නාට්‍ය ගායිකාවගේ අසනීපය පමණක් ලෙමන්ට දිගු කලක් බලා සිටි අවස්ථාවක් ලබා දුන්නේය. නාට්‍ය සේවිකාවගේ ප්‍රශ්නය, ඇය ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමට කැමතිද යන ප්‍රශ්නය නිල් පැහැයෙන් ඇණ ගසන්නාක් මෙන් විය - ඔහු "අතුරුදහන් විය, මගේ කැමැත්ත ලැබී, සහ මම, මගේ හැඟීම් පාලනය කර ගත නොහැකිව සහ මම සිටගෙන සිටි තැනම වෙව්ලන්නෙමි. , මහ හඬින් හඬමින්, දණින් වැටී, ප්‍රීතියෙන් උණු කඳුළු මගේ දෑත් මතට ගලා ගියේය, මගේ මවට කෘතඥතාව පළ කරමින් දෑත් පටලවා, මා එතරම් ණයගැති පුද්ගලයා! ටිකක් වෙලා ගියා මට සිහිය ඇවිත් මේක ඇත්තද කියලා?! මම බර්ලිනයේ ෆිඩෙලියෝ! මහා දෙවියනි, මම ෆිඩෙලියෝ!”

කෙනෙකුට සිතාගත හැක්කේ කුමන ස්වයං-අමතක භාවයකින්ද, කුමන පරිශුද්ධ බැරෑරුම්කමකින්ද ඇය එම භූමිකාව ඉටු කළේද යන්නයි! එතැන් සිට, ලෙමන් කිසි විටෙකත් මෙම එකම බීතෝවන් ඔපෙරා සමඟ වෙන් වී නැත. පසුව, ප්‍රායෝගික මනස සහ අත්දැකීම් පිළිබඳ කෙටි පාඨමාලාවක් වන ඇගේ පොතේ, ඇය මාතෘකාවේ භූමිකාව පමණක් නොව, පොදුවේ මෙම ඔපෙරාවේ සියලුම භූමිකාවන් පිළිබඳ විශ්ලේෂණයක් ලබා දුන්නාය. ඇයගේ දැනුම ප්‍රකාශ කිරීමට, කලාවට සහ එහි කර්තව්‍යයන්ට සේවය කිරීමට උත්සාහ කිරීමේදී ගායිකාවගේ අධ්‍යාපනික කුසලතා ද ප්‍රකාශ වේ. ප්‍රීමා ඩෝනා යන මාතෘකාව ඇයට පමණක් නොව අන් අයටද ඉහළ ඉල්ලීම් කිරීමට බල කළේය. ඇය වෙනුවෙන් වැඩ කිරීම සැමවිටම යුතුකම සහ වගකීම වැනි සංකල්ප සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත. “ඕනෑම ප්‍රේක්ෂකයෙකු සියලු හොඳම දේවලින් සෑහීමකට පත්වේ - විශේෂයෙන් එය කලාව සම්බන්ධයෙන් ... කලාකරුවාට ප්‍රේක්ෂකයින් දැනුවත් කිරීම, ඔහුගේ ඉහළම ජයග්‍රහණ පෙන්වීම, ඇයව ප්‍රබෝධමත් කිරීම සහ ඇගේ නරක රසය කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකිරීම, ඇගේ මෙහෙවර ඉටු කිරීමේ කාර්යයට මුහුණ දෙයි. අවසානය දක්වා,” ඇය ඉල්ලා සිටියාය. කලාවෙන් ධනය හා සතුට පමණක් අපේක්ෂා කරන ඕනෑම අයෙකු ඉක්මනින්ම තම වස්තුව තුළ පොලීකාරයෙකු දැකීමට පුරුදු වනු ඇත, ඔහුගේ ණයකරු ඔහු ජීවිත කාලය පුරාම පවතිනු ඇත, මෙම පොලී ඔහුගෙන් වඩාත්ම කුරිරු පොලී ගනු ඇත.

අධ්‍යාපනය, මෙහෙවර, කලාවට යුතුකම - ප්‍රීමා ඩෝනාට ඇත්තේ කුමන ආකාරයේ සිතුවිලිද! ඒවා ඇත්තටම පැටි, පැස්ටා හෝ කැටලානිගේ කටින් පැමිණිය හැකිද? දහනව වන ශතවර්ෂයේ ප්‍රීමා ඩොනාස්ගේ භාරකරු, බැච් සහ මොසාර්ට්ගේ අවංක රසිකයෙක් වූ ජියාකොමෝ රොසිනි ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර මෙසේ ලිවීය: "සංගීතයේ හේතුව සහ අවසාන ඉලක්කය සතුට බව අපට ඉතාලි ජාතිකයින්ට තත්පරයකට අමතක කළ හැකිද." Lilly Lehman ඇගේ කලාවේ සිරකාරියක් නොවූ අතර, කෙනෙකුට ඇයගේ හාස්‍යය පිළිබඳ හැඟීමක් කිසිසේත් ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැක. “ඕනෑම රංගනයක වඩාත්ම ජීවය දෙන අංගය හාස්‍යය ... රංග ශාලාවේ සහ ජීවිතයේ ප්‍රසංග සඳහා අත්‍යවශ්‍ය කුළුබඩුවක් වේ,” නූතන යුගයේ සියවස ආරම්භයේදී “සියලු ඔපෙරාවල සම්පූර්ණයෙන්ම පසුබිමට තල්ලු විය,” ගායකයා බොහෝ විට පැමිණිලි කළා. සංගීතයේ හේතුව සහ අවසාන ඉලක්කය සතුටද? නැත, නොබිඳිය හැකි අගාධයක් ඇයව රොසිනිගේ නිෂ්ක්‍රීය පරමාදර්ශයෙන් වෙන් කරන අතර, ලෙමන්ගේ කීර්තිය ජර්මානු සහ ඇන්ග්ලෝ-සැක්සන් සංස්කෘතික මධ්‍යස්ථානවලින් ඔබ්බට නොයෑම පුදුමයක් නොවේ.

එහි පරමාදර්ශ සම්පූර්ණයෙන්ම ජර්මානු මානවවාදයෙන් ලබාගෙන ඇත. ඔව්, ලෙමන්හිදී ඔබට විල්හෙල්ම් අධිරාජ්‍යයාගේ කාලයේ සිට මානවවාදී සම්ප්‍රදායන් තුළ හැදී වැඩුණු මහා ධනේශ්වරයේ සාමාන්‍ය නියෝජිතයෙකු දැකිය හැකිය. ඇය මෙම යුගයේ වඩාත්ම උතුම් ලක්ෂණවල ප්‍රතිමූර්තිය බවට පත්විය. හිට්ලර් යටතේ අත්විඳින ලද ජර්මානු ජාතික අදහසේ බිහිසුණු විකෘතියේ අත්දැකීමෙන් උගන්වා ඇති අපේ කාලයේ සිට, අපි විශිෂ්ට චින්තකයින් වන ෆ්‍රෙඩ්රික් නීට්ෂේ එම පරමාදර්ශී සහ බොහෝ පැතිවලින් විකට චිත්‍ර යුගයේ ධනාත්මක අංශ පිළිබඳව වඩාත් සාධාරණ තක්සේරුවක් ලබා දෙමු. සහ Jakob Burckhardt එවැනි නිර්දය ආලෝකයක් දැමීය. සදාචාරයේ පිරිහීම ගැන, ජර්මානු ජාතික යුදෙව් විරෝධය ගැන, මුග්ධ මෙගාලෝමේනියාව ගැන, මාරාන්තික “සාක්ෂාත් කර ගත් ඉලක්කය” ගැන ලිලී ලීමන් තුළ ඔබට කිසිවක් සොයාගත නොහැක. ඇය සැබෑ දේශප්‍රේමියෙකි, ප්‍රංශයේ ජර්මානු හමුදාවේ ජයග්‍රහණය වෙනුවෙන් පෙනී සිටියාය, බර්ලිනර්වරුන් සමඟ එක්ව මෝල්ට්කේගේ මරණය ගැන ශෝක වූවාය, රාජධානියේ ඔපෙරාවේ ඒකල වාදකයා නිසා සිංහාසනයට සහ වංශාධිපතිත්වයට ගරු කළාය. Prussia, සමහර විට ගායිකාවගේ ලස්සන ඇස් පෙනීම අඳුරු කරයි, ඇගේ වැඩ කටයුතුවල එතරම් තීක්ෂ්ණ බුද්ධියක් ඇත.<...>

Lilly Lehman සඳහා අධ්‍යාපනයේ නොබිඳිය හැකි කුළුණු වූයේ සාහිත්‍යයේ Schiller, Goethe සහ Shakespeare වන අතර සංගීතයේ Mozart, Beethoven, Schubert, Wagner සහ Verdi ය. ගායකයාගේ ක්‍රියාකාරී මිෂනාරි ක්‍රියාකාරකම් මගින් අධ්‍යාත්මික මානවවාදයට සම්බන්ධ විය. දහසක් දුෂ්කරතා වලින් තර්ජනයට ලක් වූ සල්ස්බර්ග් හි මොසාර්ට් උත්සවය නැවත පණ ගැන්වූ ලීමන්, කලාවේ අනුග්‍රාහකයෙකු බවට පත් වූ අතර, මෙම උත්සවයේ ආරම්භකයෙකු වූ අතර, සතුන් ආරක්ෂා කිරීම සඳහා ජ්වලිතව හා වෙහෙස නොබලා පෙනී සිටිමින්, බිස්මාර්ක්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළේය. ගායිකාව ඇගේ සැබෑ ඇමතුම මෙයින් දුටුවේය. සත්ව හා ශාක ලෝකයන් එහි පූජනීය වස්තුව - කලාවෙන් වෙන් නොවී, එහි විවිධත්වයේ සියලු එකමුතුකම තුළ ජීවිතයේ අනෙක් පැත්ත පමණක් නියෝජනය කරයි. වරක් සල්ස්බර්ග් අසල මොන්ඩ්සි හි ෂාෆ්ලිං හි ගායකයාගේ නිවස ගංවතුරට ලක් වූ නමුත් ජලය බැස ගිය විට, පෙනෙන විදිහට, ටෙරස් මත තවමත් කුඩා සතුන් සිටි අතර, දයාවන්ත සමරිතානු කාන්තාව වවුලන් සහ මවුලයන් පවා පාන් සහ මස් කැබලි සමඟ පෝෂණය කළාය.

Malibran, Schroeder-Devrient, Sontag, Patti සහ තවත් බොහෝ විශිෂ්ට ගායකයින් මෙන්, Lilly Lehman උපත ලැබුවේ නළු පවුලක ය. ඇගේ පියා, කාල් ඔගස්ට් ලීමන්, නාට්‍යමය කුලී නිවැසියෙකු වූ අතර, ඇගේ මව, නී මාරියා ලෝ, සොප්‍රානෝ වීණා වාදකයෙකි, ලුවී ස්පෝර්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ඇය වසර ගණනාවක් කැසෙල් හි උසාවි රඟහලේ රඟ දැක්වීය. නමුත් ඇගේ ජීවිතයේ වැදගත්ම සිදුවීම වූයේ තරුණ රිචඩ් වැග්නර් සමඟ ඇති සම්බන්ධයයි. ඔවුන් සමීප මිත්රත්වයකින් සම්බන්ධ වූ අතර, ශ්රේෂ්ඨ නිර්මාපකයෙකු මරියා ඔහුගේ "පළමු ආදරය" ලෙස හැඳින්වීය. විවාහයෙන් පසු මාරියා ලෝගේ වෘත්තීය ජීවිතය අවසන් විය. කඩවසම්, නමුත් ඉක්මන් කෝපයක් ඇති සහ මත්පැන් පානය කරන මිනිසෙකු සමඟ ජීවිතය ඉතා ඉක්මනින් සැබෑ බියකරු සිහිනයක් බවට පත් විය. ඇය දික්කසාද වීමට තීරණය කළ අතර ඉක්මනින්ම ඇයට ප්‍රාග් රඟහලේ වීණා වාදකයෙකු ලෙස තනතුරක් පිරිනැමූ අතර 1853 දී තරුණිය සිය දියණියන් දෙදෙනා සමඟ තැපෑලෙන් බොහීමියාවේ අගනුවරට ගියාය: ලිලී, නොවැම්බර් 24 වන දින උපත ලැබීය. , 1848 Würzburg සහ Maria, දෙවැන්නාට වඩා අවුරුදු තුනක් වැඩිමල්. වසරේ.

Lilly Lehman තම මවගේ ආදරය, ආත්ම පරිත්‍යාගය සහ ඔරොත්තු දීමේ හැකියාව ප්‍රශංසා කිරීමෙන් කිසිදා වෙහෙසට පත් වූයේ නැත. ප්‍රීමා ඩෝනා ඇයට ගායන කලාවට පමණක් නොව අන් සියල්ලටම ණයගැති විය. අම්මා පාඩම් කියා දුන් අතර කුඩා කල සිටම ලිලී සිය සිසුන් සමඟ පියානෝව වාදනය කරමින් ක්‍රමයෙන් සංගීත ලෝකයට හුරු විය. මේ අනුව, ස්වාධීන රංගනයන් ආරම්භ වීමට පෙර පවා, ඇයට දැනටමත් පුදුම සහගත ලෙස පොහොසත් ප්‍රසංගයක් තිබුණි. ඔවුන් ජීවත් වූයේ දැඩි අවශ්‍යතා මැදය. කුළුණු සිය ගණනක් ඇති අපූරු නගරය එදා සංගීත පළාතක් විය. දේශීය රංග ශාලාවේ වාද්‍ය වෘන්දයේ වාදනය කිරීම ප්‍රමාණවත් ජීවනෝපායක් ලබා නොදුන් අතර, තමාටම සපයා ගැනීම සඳහා ඔහුට පාඩම් උපයා ගැනීමට සිදු විය. මොසාර්ට් ඔහුගේ දොන් ජියෝවානි හි මංගල දර්ශනය මෙහි වේදිකා ගත කළ එම ඉන්ද්‍රජාලික කාලය බොහෝ කලක් ගෙවී ගොස් ඇති අතර වෙබර් සංගීත කණ්ඩායමක් විය. ලිලී ලෙමන්ගේ මතක සටහන් වල චෙක් සංගීතයේ පුනර්ජීවනය ගැන කිසිවක් නොකියයි, චෙක් ධනේශ්වරය එතරම් උද්දීපනය කළ ඩැලිබෝර්ගේ අසාර්ථකත්වය ගැන ස්මෙටානා හි මංගල දර්ශන ගැන, ද බාර්ටර්ඩ් බ්‍රයිඩ් ගැන වචනයක්වත් නැත.

කෝණික සිහින් ලිලී ලෙමන් මොසාර්ට්ගේ ද මැජික් ෆ්ලූට් හි ජනාධිපති ආර්යාවගේ චරිතයෙන් වතු රඟහලේ වේදිකාවට පිවිසෙන විට ඇයට වයස අවුරුදු XNUMX කි. නමුත් සති දෙකක් පමණක් ගත වන අතර නවක ලිලී ප්‍රධාන කොටස ගායනා කරයි - තනිකරම අහම්බෙන්, කාර්ය සාධනය ඉතිරි කරයි. රංගනය මැද, ස්නායු ආතතියෙන් වලිප්පුව ඇති පමිනාගේ භූමිකාව රඟ දැක්වීමට රංග ශාලාවේ අධ්‍යක්ෂකවරයා ඉතා රළු විය, ඇයව ගෙදර යැවීමට සිදු විය. හදිසියේම පුදුම සහගත දෙයක් සිදු විය: ලජ්ජාවට පත් වූ නවක ලිලී ලීමන් මෙම කොටස ගායනා කිරීමට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් විය! ඇය ඇයට ඉගැන්වූවාද? බිඳුවක් නොවේ! ප්‍රමුඛ අධ්‍යක්ෂකවරයාගේ නිවේදනය ඇසූ ලෙමන් ජ්‍යෙෂ්ඨ, ත්‍රාසජනක ලෙස වේදිකාවට දිව ගියේ ෆ්රූලීන් ලෝ වෙතින් පමිනාගේ චරිතය ඉවතට ගැනීමටය (අසාර්ථක වේ යැයි බියෙන්, ජනාධිපති ආර්යාවගේ කුඩා භූමිකාවේදී පවා ඇය රඟපාන්නට එඩිතර වූයේ නැත. ඇගේ සැබෑ නම යටතේ) සහ එමගින් කාර්ය සාධනය සුරකින්න. නමුත් තරුණ ගායිකාව තත්පරයක්වත් පසුබට නොවූ අතර ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම සූදානම් නොවූවත් මහජනතාව එයට කැමති විය. අනාගතයේදී ඇයට ආදේශක සඳහා කොපමණ වාර ගණනක් ඇයව පරීක්ෂා කිරීමට සිදුවේද! ලෙමන් ඇගේ ඇමරිකාවේ සංචාරය අතරතුර වඩාත් දීප්තිමත් උදාහරණවලින් එකක් පෙන්වීය. වැග්නේරියානු ටෙට්‍රාලොජි “ද රින්ග් ඔෆ් ද නයිබ්-ලුන්ග්” හි, ඇය බ්‍රන්හිල්ඩ් ලෙස රඟපෑ අතර, “රයින්ගෝල්ඩ් ගෝල්ඩ්” හි ෆ්‍රික්කාගේ භූමිකාව රඟ දැක්වීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. හවස හතරට ලිලීගෙන් ඇහුවා එදා හවස Frikka වෙනුවෙන් සින්දු කියන්න පුළුවන්ද කියලා. පහ හමාරට, ලිලී සහ ඇගේ සහෝදරිය ඇය කවදාවත් ගායනා නොකළ කොටසක් දෙස බැලීමට පටන් ගත්හ. හතරෙන් හතට මම රංග ශාලාවට ගියෙමි, අටට මම වේදිකාවට නැග්ගා; අවසාන දර්ශනය සඳහා ප්‍රමාණවත් කාලයක් නොතිබූ අතර, ගායකයා එය කටපාඩම් කර, වේදිකාවේ පිටුපස සිටගෙන, වෝටන්, ලෝගේ සමාගමෙන්, නිබෙල්හයිම් වෙත බැස ගියේය. සියල්ල හොඳින් සිදු විය. 1897 දී වැග්නර්ගේ සංගීතය වඩාත් දුෂ්කර සමකාලීන සංගීතය ලෙස සැලකේ. ඒ වගේම හිතන්න, මුළු කොටසේදීම ලෙමන් එක සුළු වැරැද්දක් කළා. රිචඩ් වැග්නර් සමඟ ඇයගේ පෞද්ගලික දැන හඳුනා ගැනීම 1863 දී ප්‍රාග්හිදී ඇගේ තරුණ අවධියේදී සිදු වූ අතර එහිදී අපකීර්තියෙන් හා කීර්තියෙන් වට වූ සංගීත ian යා තමාගේම ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීය. ලෙමන්ගේ මව සහ ඇගේ දියණියන් දෙදෙනා සෑම දිනකම නිර්මාපකයාගේ නිවසට පැමිණියහ. “දුප්පත් පුද්ගලයා ගෞරවයෙන් වට වී ඇත, නමුත් ඔහුට තවමත් ජීවත් වීමට ප්‍රමාණවත් නැත,” ඔහුගේ මව පැවසුවාය. දියණිය වැග්නර්ට ඇලුම් කළාය. නිර්මාපකයාගේ අසාමාන්‍ය පෙනුම පමණක් නොව - “දමාස්ක් වලින් සාදන ලද කහ පැහැති හවුස් කබායක්, රතු හෝ රෝස පැහැති ටයි පටියක්, සැටින් ලයිනිං සහිත විශාල කළු සිල්ක් කේප් එකක් (ඔහු පෙරහුරුවලට පැමිණි) - කිසිවෙකු එසේ ඇඳ සිටියේ නැත. ප්රාග්; මම මගේ දෑස් දෙස බැලුවෙමි, මගේ පුදුමය සඟවා ගත නොහැකි විය. වැග්නර්ගේ සංගීතය සහ වචන පහළොස් හැවිරිදි දැරියකගේ ආත්මයට වඩා ගැඹුරු මුද්‍රාවක් ඉතිරි කළේය. දිනක් ඇය ඔහුට යමක් ගායනා කළ අතර, ගැහැණු ළමයා ඔහුගේ සියලු කාර්යයන් ඉටු කිරීම සඳහා ඇයව දරුකමට හදා ගැනීමේ අදහස ගැන වැග්නර් කලබල විය! ලිලී ඉක්මනින්ම දැනගත් පරිදි ප්‍රාග්ට ගායිකාවක් ලෙස ඇයට පිරිනැමීමට තවත් කිසිවක් නොතිබුණි. පැකිලීමකින් තොරව, 1868 දී ඇය ඩැන්සිග් සිටි රඟහලේ ආරාධනය පිළිගත්තාය. තරමක් පීතෘමූලික ජීවන රටාවක් එහි රජ විය, අධ්‍යක්ෂවරයාට නිරන්තරයෙන් මුදල් අවශ්‍ය වූ අතර, ඔහුගේ බිරිඳ, කරුණාවන්ත පුද්ගලයෙක්, කමිස මැසීමේදී පවා, ජර්මානු මහා ඛේදවාචකයක් ගැන කතා කිරීම නතර කළේ නැත. තරුණ ලිලී ඉදිරියේ විශාල ක්‍රියාකාරකම් ක්ෂේත්‍රයක් විවෘත විය. සෑම සතියකම ඇය නව භූමිකාවක් ඉගෙන ගත්තාය, දැන් එය ප්රධාන කොටස් විය: Zerlina, Elvira, Queen of the Night, Rossini's Rosina, Verdi's Gilda සහ Leonora. පැට්‍රීසියානුවන්ගේ උතුරු නගරයේ, ඇය ජීවත් වූයේ වසර භාගයක් පමණි, විශාල සිනමාහල් දැනටමත් ඩැන්සිග් මහජනතාවගේ ප්‍රියතමයන් සඳහා දඩයම් කිරීමට පටන් ගෙන ඇත. ලිලී ලීමන් ඇගේ සහෝදරිය දැනටමත් ගායනා කරමින් සිටි ලීප්සිග් තෝරා ගත්තේය.

ගිම්හානය 1870, බර්ලින්: රාජකීය ඔපෙරා හි තරුණ ඒකල වාදකයා ප්‍රසියාවේ අගනුවර දුටු පළමු දෙය නම් පුවත්පත්වල විශේෂ සංස්කරණ සහ රාජකීය මාළිගාව ඉදිරිපිට උත්සව පෙරහැරයි. ප්‍රංශයේ යුධ රඟහලෙන් මිනිසුන් ප්‍රවෘත්ති ප්‍රීති ඝෝෂා කළහ, නව වාරයේ ආරම්භය වේදිකාවේ දේශප්‍රේමී ක්‍රියාවකින් ආරම්භ වූ අතර, එම කාලය තුළ උසාවි ඔපෙරාවේ නළුවන් ජාතික ගීය සහ බොරුසියා ගීතය ගායනා කළහ. ඒ වන විට, බර්ලිනය තවමත් ලෝක නගරයක් නොවීය, නමුත් එහි "Lindens යටතේ ඔපෙරා" - වීදි Unter den Linden රඟහල - Huelsen ගේ සාර්ථක මැදිහත්වීම් සහ සංවේදී නායකත්වයට ස්තුතිවන්ත විය, හොඳ නමක් දිනා ඇත. Mozart, Meyerbeer, Donizetti, Rossini, Weber මෙහි ක්‍රීඩා කළා. අධ්‍යක්ෂවරයාගේ මංමුලා සහගත ප්‍රතිරෝධය ජය ගනිමින් රිචඩ් වැග්නර්ගේ කෘති වේදිකාවේ දර්ශනය විය. පුද්ගලික හේතූන් තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය: 1848 දී, වංශවත් පවුලක උරුමක්කාරයා වූ නිලධාරි හුල්සන්, නැගිටීම මර්දනය කිරීමට සහභාගී වූ අතර, කැරලිකරුවන්ගේ පැත්තෙන්, තරුණ Kapellmeister Wagner සටන් කළේ, විප්ලවීය අනතුරු ඇඟවීමේ ආනුභාවයෙන් සහ කඳු නැගීමෙනි. බාධක මත නොවේ නම්, නිසැකවම පල්ලියේ සීනුව කුළුණ මත. රදලයෙකු වූ නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂවරයාට මෙය දිගු කලක් අමතක කළ නොහැකි විය.

ඒ අතරම, ඔහුගේ කණ්ඩායමේ කැපී පෙනෙන වැග්නර් වාදකයින් දෙදෙනෙක් සිටියහ: වීරෝදාර කුලීකරු ඇල්බට් නීමන් සහ පළමු බයිරූත් වෝටන් ෆ්‍රාන්ස් බෙට්ස්. Lilly Lehman සඳහා, Nieman දීප්තිමත් පිළිමයක් බවට පත් විය, "සියලු දෙනාම ඉදිරියට ගෙන යන මාර්ගෝපදේශක ආත්මයක්" බවට පත් විය... ප්‍රතිභාව, ශක්තිය සහ දක්ෂතාවය අධිකාරීත්වය සමඟ බද්ධ විය. ලෙමන් ඇගේ සගයන්ගේ කලාව අන්ධ ලෙස අගය කළේ නැත, නමුත් සෑම විටම ඔවුන්ට ගෞරවයෙන් සැලකුවාය. ඇගේ මතක සටහන් වල, ඔබට ප්‍රතිවාදීන් ගැන විවේචනාත්මක ප්‍රකාශ කිහිපයක් කියවිය හැකිය, නමුත් එක නරක වචනයක්වත් නැත. Leman Paolina Lucca ගැන සඳහන් කරයි, ගණන් කිරීමේ මාතෘකාව ශ්රේෂ්ඨතම නිර්මාණාත්මක ජයග්රහණය ලෙස පෙනෙන්නට තිබුණි - ඇය ඒ ගැන ආඩම්බර විය; ඇය නාට්‍යමය සොප්‍රානෝස් Mathilde Mallinger සහ Wilma von Voggenhuber ගැන මෙන්ම ඉතා දක්ෂ contralto Marianne Brant ගැන ලියයි.

පොදුවේ ගත් කල, රංගන සහෝදරත්වය එකට ජීවත් වූ නමුත් මෙහි අපකීර්තියකින් තොරව කළ නොහැකි විය. එබැවින්, මුල්ලිංගර් සහ ලුකා එකිනෙකාට වෛර කළ අතර, අගය කරන්නන්ගේ පක්ෂ යුද්ධයේ ගිනිදැල් ඇවිලවූහ. ප්‍රසංගයකට දිනකට පෙර, Paolina Lucca අධිරාජ්‍ය පෙළපාලිය අභිබවා ගිය විට, ඇගේ උසස් බව පෙන්වීමට අවශ්‍ය වූ විට, Mullinger ගේ රසිකයන් චෙරුබිනෝගේ “Marage of Figaro” වෙතින් පිටවීම ගැන කන් බිහිරි කරන විසිල් හඬකින් ආචාර කළහ. නමුත් ප්‍රීමා ඩෝනා එය අත්හරින්නේ නැත. "ඉතින් මම ගායනා කළ යුතුද නැද්ද?" ඇය ශාලාවට කෑගැසුවාය. උසාවි රඟහලේ ආචාර විධි පිළිබඳ මෙම සීතල නොසලකා හැරීම එහි බලපෑමක් ඇති කළේය: ලුකාට ගායනා කළ හැකි තරමට ශබ්දය අඩු විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම රංගනයේ යෙදුණු කවුන්ටස් මුල්ලිංගර්ට, ආදරය නොකළ චෙරුබිනෝට විකාර සහගත, නමුත් සැබවින්ම මුහුණට පහර දීමෙන් මෙය වැළැක්වූයේ නැත. ඕනෑම මොහොතක ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමට සූදානම්ව සිටින ලිලී ලෙමන් රංගන පෙට්ටියේ නොදැක්කා නම් ප්‍රීමා ඩෝනා දෙදෙනාම ක්ලාන්ත වීමට ඉඩ තිබුණි - එවිට පවා ඇය ජීවිතාරක්ෂකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රතිවාදීන් කිසිවෙකු ඇයට තවත් ජයග්‍රහණයක් ලබා දීමට ගියේ නැත.

වසර පහළොවක් පුරාවට, Lilly Lehman ක්‍රමයෙන් බර්ලින් මහජනතාවගේ සහ විවේචකයන්ගේ ප්‍රසාදය දිනාගත් අතර ඒ සමඟම ප්‍රධාන විධායක නිලධාරියාද විය. ගීතමය Konstanz, Blondchen, Rosin, Filin සහ Lortsing soubrettes වෙතින් නාට්‍යමය භූමිකාවන්ට යාමට ඇයට හැකි වනු ඇතැයි Huelsen සිතුවේවත් නැත. එනම්, තරුණ, අත්දැකීම් නොමැති ගායකයෙකු ඔවුන් වෙත ඇදී ගියේය. 1880 තරම් ඈත කාලයේ දී, ලෙමන් පැමිණිලි කළේ, ඔපෙරාවේ අධ්‍යක්ෂකවරයා ඇය දෙස බාල නිළියක් ලෙස බැලූ බවත්, වෙනත් ගායකයින් ඒවා ප්‍රතික්ෂේප කළහොත් පමණක් හොඳ චරිත ලබා දුන් බවත්ය. මේ වන විට ඇය සැබෑ ප්‍රීමා ඩෝනාට සරිලන පරිදි ලන්ඩනයේ ස්ටොක්හෝම්හි සහ ජර්මනියේ ප්‍රධාන ඔපෙරා වේදිකාවල ජයග්‍රහණ අත්විඳ ඇත. නමුත් වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් ඇයගේ වෘත්තීය ජීවිතයට ප්‍රගාඪ ලෙස බලපාන කාර්ය සාධනයයි: Richard Wagner 1876 Bayreuth Festival හිදී ඔහුගේ Der Ring des Nibelungen හි මංගල දර්ශනය සඳහා Lehman තෝරා ගත්තේය. Valkyrie හි පළමු Mermaid සහ Helmwig ගේ භූමිකාව ඇයට භාර විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මේවා වඩාත්ම නාටකාකාර කොටස් නොවේ, නමුත් වැග්නර්ට හෝ ඇයට කුඩා නොවැදගත් භූමිකාවන් නොතිබුණි. සමහර විට, එකල කලාව කෙරෙහි ඇති වගකීම පිළිබඳ හැඟීමක් ගායකයාට බෘන්හයිල්ඩ්ගේ භූමිකාව අතහැර දැමීමට බල කෙරුනි. සෑම සවසකම පාහේ ලිලී සහ ඇගේ සොහොයුරිය වන දෙවන සුරංගනාවිය විලා වන්ෆ්‍රයිඩ් වෙත පැමිණියහ. වැග්නර්, මැඩම් කොසිමා, ලිස්ට්, පසුව නීට්ෂේ - එවැනි ප්‍රමුඛ සමාජයක “කුතුහලය, පුදුමය සහ ආරවුල් වියළී ගියේ නැත, සාමාන්‍ය උද්දීපනය පහව ගියේ නැත. සංගීතය සහ පදාර්ථය ක්‍රමානුකූලව අපව ප්‍රමෝදයට පත් කළේය ... "

වේදිකා දක්ෂ රිචඩ් වැග්නර්ගේ ඉන්ද්‍රජාලික චමත්කාරය ඔහුගේ පෞරුෂයට වඩා ඇය කෙරෙහි නොඅඩු හැඟීමක් ඇති කළේය. ඔහු ඇයට පරණ හඳුනන තැනැත්තියක් ලෙස සැලකූ අතර, Wanfried උද්‍යානයේ ඇය සමඟ අත්වැල් බැඳගෙන ඇවිදිමින් ඔහුගේ අදහස් බෙදා ගත්තේය. Lilly Lehman ට අනුව Bayreuth රඟහලේදී, ඔහු The Ring පමණක් නොව, Fidelio සහ Don Giovanni වැනි කැපී පෙනෙන කෘති ද වේදිකා ගත කිරීමට සැලසුම් කළේය.

නිෂ්පාදනය අතරතුර, ඇදහිය නොහැකි, සම්පූර්ණයෙන්ම නව දුෂ්කරතා මතු විය. මට පිහිනුම් සුරංගනාවියන් සඳහා උපකරණය ප්‍රගුණ කිරීමට සිදු විය - ලෙමන් එය විස්තර කරන්නේ එලෙස ය: “අනේ දෙවියනේ! එය අඩි 20 ක් පමණ උසැති ලෝහ ගොඩවල් මත බර ත්‍රිකෝණාකාර ව්‍යුහයක් වූ අතර, එහි කෙළවරේ දැලිස් පලංචියක් කෝණයක තබා ඇත; අපි ඔවුන්ට ගායනා කළ යුතුයි! ” ධෛර්යය සහ මාරාන්තික අවදානම සඳහා, කාර්ය සාධනයෙන් පසු, වැග්නර් ප්‍රීති කඳුළු වගුරමින් සිටි සුරංගනාවියව තදින් වැළඳ ගත්තේය. Bayreuth හි පළමු කොන්දොස්තර වන Hans Richter, Albert Niemann, ඔහුගේ "ආත්මය සහ ශාරීරික ශක්තිය, ඔහුගේ අමතක නොවන පෙනුම, Bayreuth හි රජු සහ දෙවියන්, ඔහුගේ ලස්සන හා අද්විතීය Sigmund කිසිදා ආපසු නොඑනු ඇත", සහ Amalia Materna - මේ අය සන්නිවේදනය කරන අයයි. , ඇත්ත වශයෙන්ම, Bayreuth හි නාට්යමය උත්සව නිර්මාතෘවරයාගෙන් පසුව, Leman හි ප්රබලතම හැඟීම් වලට අයත් වේ. උත්සවයෙන් පසුව, වැග්නර් ඇයට කෘතඥතාවේ ප්රකාශිත සටහනක් ලිවීය, එය ආරම්භ වූයේ මෙසේය.

“ඕ! ලිලී! ලිලී!

ඔබ සියල්ලටම වඩා ලස්සන වූ අතර, මගේ ආදරණීය දරුවා, මෙය නැවත සිදු නොවන බව ඔබ සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදියි! පොදු අරමුණක් වන මගේ සුරංගනාවියේ මායාවෙන් අපි වශී වී සිටිමු ... "

එය ඇත්ත වශයෙන්ම නැවත සිදු නොවීය, පළමු "Ring of the Nibelungen" ට පසුව ඇති වූ දැවැන්ත මුදල් හිඟය පුනරාවර්තනය කළ නොහැකි විය. වසර හයකට පසු, දැඩි හදවතකින්, ලෙමන් පාර්සිෆාල් හි ලෝක මංගල දර්ශනයට සහභාගී වීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය, නමුත් වැග්නර් දැඩි ලෙස ඉල්ලා සිටියද; ඇගේ හිටපු පෙම්වතා වන ෆ්‍රිට්ස් සන්නාමය රංගනය සඳහා දර්ශන සඳහා වගකිව යුතු විය. නව හමුවීම දරාගත නොහැකි බව ලිලීට පෙනුනි.

මේ අතර ඇය නාට්‍ය ගායිකාවක් ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් වූවාය. ඇගේ ප්‍රසංගයට වීනස්, එලිසබෙත්, එල්සා, මඳ වේලාවකට පසු අයිසෝල්ඩ් සහ බ්‍රන්හිල්ඩ් සහ ඇත්ත වශයෙන්ම බීතෝවන්ගේ ලියොනෝරා ඇතුළත් විය. පැරණි බෙල් කැන්ටෝ කොටස් සහ ඩොනිසෙට්ටිගේ ඔපෙරාවලින් Lucrezia Borgia සහ Lucia di Lammermoor වැනි බලාපොරොත්තු සහගත අත්පත් කර ගැනීම් සඳහා තවමත් ඉඩ තිබුණි. 1885 දී, Lilly Lehman ඇමරිකාවට සිය පළමු සාගර තරණය කළ අතර, සුඛෝපභෝගී, මෑතකදී විවෘත කරන ලද මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරා හි ඉතා සාර්ථක ලෙස රඟ දැක්වීය, සහ මෙම විශාල රටෙහි ඇගේ සංචාරය අතරතුර, පැටී සහ වෙනත් අයට හුරුපුරුදු ඇමරිකානු ජනතාවගෙන් පිළිගැනීමක් ලබා ගැනීමට ඇය සමත් විය. . ඉතාලි පාසලේ තරු. නිව් යෝර්ක් ඔපෙරාට ලෙමන් සදහටම ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය වූ නමුත් ඇය බර්ලින් බැඳීම්වලට බැඳී එය ප්‍රතික්ෂේප කළාය. ගායිකාවට ඇගේ ප්‍රසංග චාරිකාව සම්පූර්ණ කිරීමට සිදු විය, ඇමරිකාවේ ප්‍රසංග තිහක් ඇයට වසර තුනකින් බර්ලිනයේ උපයා ගත හැකි තරම් මුදලක් ගෙනාවා. දැන් වසර ගණනාවක් තිස්සේ, Leman අඛණ්ඩව වසරකට ලකුණු 13500 ක් සහ ප්‍රසංගයක් සඳහා ලකුණු 90 ක් ලබාගෙන ඇත - එය ඇගේ තනතුරට නොගැලපෙන මුදලක්. ගායිකාව නිවාඩුව දීර්ඝ කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියද ඇය ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද අතර එමඟින් කොන්ත්‍රාත්තුව අවසන් විය. වසර ගණනාවක් බර්ලින් විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද වර්ජනය හේතුවෙන් ජර්මනියේ ඇයගේ රංගනයන් තහනම් විය. ලිලී 18 වතාවක් ප්‍රසංග කළ පැරිස්, වියානා සහ ඇමරිකාවේ සංචාරයන් ගායකයාගේ කීර්තිය කෙතරම් වැඩි කළද යත් අවසානයේ අධිරාජ්‍ය “සමාව” බර්ලිනයට නැවත විවෘත විය.

1896 දී, රින්ග් ඔෆ් ද Nibelungen නැවත Bayreuth හි වේදිකාගත විය. ජාත්‍යන්තර කීර්තියක් අත්කර ගත් ලෙමන්ගේ මුහුණේ, ඔවුන් දුටුවේ අයිසෝල්ඩ් හි වඩාත්ම වටිනා රංගන ශිල්පියා ය. කොසිමා ගායිකාවට ආරාධනා කළ අතර ඇය එකඟ විය. ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ මෙම උච්චතම අවස්ථාව වලාකුළු රහිතව නොතිබූ බව ඇත්තකි. බයිරූත්ගේ අනියම් බිරිඳගේ ඒකාධිපති පුරුදු ඇයව සතුටු කළේ නැත. සියල්ලට පසු, වැග්නර් ඔහුගේ සැලසුම් වලට මුලපිරුවේ ඇය, ලිලී ලීමන් ය, ඔහුගේ සෑම ප්‍රකාශයක්ම උනන්දුවෙන් අවශෝෂණය කර ගත් අතර සෑම අභිනයක්ම ඇගේ විශිෂ්ට මතකයේ තබා ගත්තේ ඇයයි. දැන් ඇයට සිදුවෙමින් පවතින දේ දෙස බැලීමට බල කෙරුනි, ඇගේ මතකයන් සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත; කොසිමාගේ ශක්තියට සහ බුද්ධියට ලෙමන් මහත් ගෞරවයක් දැක්වූ නමුත් කිසිදු විරෝධයක් නොදැක්වූ ඇගේ උඩඟුකම ඇගේ ස්නායුවලට වැටුණි. ප්‍රීමා ඩෝනාට හැඟුණේ “1876 ශුද්ධ ග්‍රේල් හි පාලකයා සහ ඇගේ වැග්නර් වෙනත් ආලෝකයකින් පෙනී සිටින” බවයි. වරක්, පෙරහුරුවකදී, කොසිමා තම පුතාට සාක්ෂි දැරීමට කැඳවා මෙසේ පැවසුවාය: “ඔබට, සීග්ෆ්‍රයිඩ්, ඔබට මතකද 1876 දී එය හරියටම එසේ වූ බව?” “මම හිතන්නේ ඔයා හරි අම්මේ,” ඔහු කීකරු ලෙස පිළිතුරු දුන්නේය. අවුරුදු විස්සකට පෙර ඔහුට වයස අවුරුදු හයක් පමණි! ඝෝෂාකාරී ගැටිති රැළි වලින් වැසී ගිය වේදිකාවේ, එකිනෙකාට පිටුපා වාඩි වී සිටි සීග්මන්ඩ් සහ සීග්ලින්ඩ්ගේ ආදර යුගලයේදී, “සැමවිටම පැතිකඩෙහි සිටගෙන”, ගායකයින් දෙස බලමින් ලිලී ලීමන් පැරණි බයිරූත් සිහිපත් කළේ ආශාවෙනි. රයින් දියණියන්ගේ අනුකම්පා සහගත කටහඬවල්, නමුත් වඩා "දැඩි ලී බෝනික්කන්" පමණක් ආත්මය රිදවයි. "රෝමයට යන බොහෝ මාර්ග ඇත, නමුත් වර්තමාන බයිරූත් වෙත ඇත්තේ එකක් පමණි - වහල් යටත්වීම!"

නිෂ්පාදනය ඉතා සාර්ථක වූ අතර, Leman සහ Cosima අතර ඇති වූ බරපතල ආරවුල අවසානයේ සාමකාමීව විසඳා ඇත. අවසානයේදී, ප්‍රධාන තුරුම්පුව තවමත් ලිලී ලීමන් විය. 1876 ​​දී ඇය නොමිලේ ගායනා කළාය, නමුත් දැන් ඇය දුප්පත් සංගීතඥයින් සඳහා ස්ථිර ඇඳක් සඳහා ශාන්ත ඔගස්ටා හි බෙයර්ත් රෝහලට ඇගේ සම්පූර්ණ ගාස්තුව සහ ලකුණු 10000 මාරු කළාය, ඒ ගැන ඇය කොසිමාට "ගැඹුරු ගෞරවයෙන්" සහ පැහැදිලි උපදෙසක් ලබා දුන්නාය. වරක්, බයිරුත්ගේ අනියම් බිරිඳ ගායකයාගේ ගාස්තුවේ ප්‍රමාණය ගැන විලාප දුන්නාය. ඔවුන්ගේ අන්‍යෝන්‍ය සතුරුකමට ප්‍රධාන හේතුව කුමක්ද? අධ්‍යක්ෂණය කරනවා. මෙහිදී Lilly Lehman ඇගේ උරහිස් මත ඇගේම හිස තබා ඇති අතර, අන්ධ ලෙස කීකරු වීමට බොහෝ සිතුවිලි තිබුණි. එකල ගායකයා අධ්‍යක්ෂණයට යොමු වීම අසාමාන්‍ය දෙයක් විය. අධ්‍යක්ෂණය, විශාලතම සිනමාහල්වල පවා, කිසිම දෙයකට නොදැමූ අතර, ප්‍රමුඛ අධ්‍යක්ෂවරයා පිරිසිදු රැහැන්වල නිරත විය. තරු ඒ වන විටත් ඔවුන්ට අවශ්‍ය දේ කරමින් සිටියහ. බර්ලින් උසාවි රඟහලේදී, ප්‍රසංගයේ තිබූ ඔපෙරා ප්‍රසංගයට පෙර කිසිසේත්ම පුනරුච්චාරණය නොකළ අතර නව ප්‍රසංගවල පෙරහුරු දර්ශන නොමැතිව සිදු කරන ලදී. “උද්‍යෝගිමත් අවේක්ෂකයෙකුගේ භූමිකාව” රඟපෑ සහ පෙරහුරුවෙන් පසු, නොසැලකිලිමත් අය සමඟ පෞද්ගලිකව කටයුතු කළ ලිලී ලීමන් හැර, කුඩා කොටස්වල රංගන ශිල්පීන් ගැන කිසිවෙකු තැකීමක් කළේ නැත. වියානා කෝට් ඔපෙරාහිදී, ඇයට ඩොනා ඇනාගේ චරිතයට ආරාධනා කරන ලද අතර, නිෂ්පාදනයේ වඩාත්ම අවශ්‍ය අවස්ථා සහකාර අධ්‍යක්ෂවරයාගෙන් උකහා ගැනීමට ඇයට සිදු විය. නමුත් ගායකයාට සම්භාව්‍ය පිළිතුර ලැබුණි: “රීච්මන් මහතා ගායනය අවසන් කළ විට ඔහු දකුණට යන අතර වොන් බෙක් මහතා වමට යයි, මන්ද ඔහුගේ ඇඳුම් පැළඳුම් කාමරය අනෙක් පැත්තේ ය.” ලිලී ලීමන් එවැනි උදාසීනත්වයට තිත තැබීමට උත්සාහ කළ අතර එහිදී ඇගේ අධිකාරිය එයට ඉඩ දුන්නේය. එක් ප්‍රසිද්ධ කුලී නිවැසියෙකුට, ඔහු සෑම විටම පිහාටුවක් මෙන් ගත් ව්‍යාජ වටිනා පෙට්ටියකට ගල් දැමීමට ඇය කුමන්ත්‍රණය කළ අතර, “ස්වාභාවික ක්‍රීඩාව” පිළිබඳ පාඩමක් ලබා ගත් ඔහු තම බර පාහේ අතහැර දැමීය! ෆිඩෙලියෝ විශ්ලේෂණය කිරීමේදී, ඇය ඉරියව්, චලනයන් සහ මුක්කු සම්බන්ධයෙන් නිශ්චිත උපදෙස් ලබා දුන්නා පමණක් නොව, ප්‍රධාන සහ ද්විතියික සියලු චරිතවල මනෝවිද්‍යාව ද පැහැදිලි කළාය. ඇයට ඔපෙරා සාර්ථකත්වයේ රහස වූයේ විශ්වීය අධ්‍යාත්මික අභිලාෂයක් තුළ අන්තර්ක්‍රියා තුළ පමණි. ඒ අතරම, ඇය සරඹය ගැන සැක පහළ කළාය, ඇය හරියටම ප්‍රබෝධමත් සබැඳියක් නොමැතිකම නිසා - ප්‍රබල පරාර්ථකාමී පෞරුෂයක් නිසා සුප්‍රසිද්ධ වියානාවේ මහලර් කණ්ඩායමට කැමති වූයේ නැත. ජෙනරාල් සහ පුද්ගලයා, ඇයගේ මතය අනුව, එකිනෙකා සමඟ ගැටුමක් නොතිබුණි. දැනටමත් 1876 දී බයිරූත්හිදී රිචඩ් වැග්නර් නිර්මාණාත්මක පෞරුෂය පිළිබඳ ස්වාභාවික හෙළිදරව්ව වෙනුවෙන් පෙනී සිටි අතර කිසි විටෙකත් නළුවාගේ නිදහසට අත නොතැබූ බව ගායකයාටම තහවුරු කළ හැකිය.

අද, "Fidelio" පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විශ්ලේෂණයක් බොහෝ විට අනවශ්ය ලෙස පෙනෙනු ඇත. සිරකරු ෆිඩෙලියෝගේ හිස මත පහන් කූඩුවක් එල්ලනවාද, නැතහොත් ආලෝකය "දුර කොරිඩෝවෙන්" ගලා යයිද - එය ඇත්තෙන්ම එතරම් වැදගත්ද? නූතන භාෂාවෙන් කතුවරයාගේ අභිප්‍රායට පක්ෂපාතීත්වය ලෙස හඳුන්වන දෙයට ලෙමන් වඩාත් බැරෑරුම් ලෙස ප්‍රවේශ වූ අතර එබැවින් කොසිමා වැග්නර් කෙරෙහි ඇයගේ නොඉවසීම. ගාම්භීරත්වය, තේජාන්විත ඉරියව් සහ අද ලෙමන්ගේ රංගනයේ සමස්ත විලාසය ඉතා කණගාටුදායක ලෙස පෙනෙනු ඇත. එඩ්වඩ් හැන්ස්ලික් නිළියගේ “බලවත් ස්වාභාවික බලවේග” නොමැතිකම ගැන කනගාටු වූ අතර ඒ සමඟම “ඔප දැමූ වානේ මෙන් ඕනෑම දෙයක් නිෂ්පාදනය කිරීමේදී අත්‍යවශ්‍ය වන අතර පරිපූර්ණත්වයට ඔප දැමූ මුතු ඇටයක් අපගේ ඇස්වලට පෙන්වන” ඇගේ උසස් ආත්මය අගය කළේය. විශිෂ්ට ගායන තාක්‍ෂණයට වඩා දෘෂ්‍ය කුසලතාවන්ට ලෙමන් ණයගැතියි.

ඉතාලි විචිත්‍රවත් හා වැග්නේරියන් වේදිකා තාත්වික යුගයේ කරන ලද ඔපෙරා ප්‍රසංග පිළිබඳ ඇයගේ ප්‍රකාශයන් තවමත් ඒවායේ මාතෘකාව නැති වී නැත: ගායනය සහ රංග කලාව වැඩිදියුණු කිරීම වෙත යොමු වන්න, එවිට ප්‍රති result ලය අසමසම ලෙස වඩා වටිනු ඇත ... සියලු මවාපෑම නපුරෙන් ය. එක!

පදනමක් ලෙස, ඇය කෘතිය තුළ රූපය, අධ්‍යාත්මිකත්වය, ජීවිතයට ඇතුළු විය. නමුත් නිහතමානී වේදිකා අවකාශයේ නව විලාසය ප්‍රකාශ කිරීමට ලීමන් වයස වැඩි විය. 1906 දී Mahler විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද ඩොන් ජුවාන් හි සුප්‍රසිද්ධ රෝලර් කුළුණු, වේදිකා නිර්මාණයේ නව යුගයක් ආරම්භ කළ ස්ථාවර රාමු ව්‍යුහයන්, ලෙමන්, රෝලර් සහ මහලර් කෙරෙහි ඇයගේ අවංක ප්‍රසාදය සමඟින්, “පිළිකුල් සහගත කවචයක්” ලෙස සැලකේ.

එබැවින්, ඇයට පුචිනි සහ රිචඩ් ස්ට්‍රෝස්ගේ “නූතන සංගීතය” දරාගත නොහැකි විය, නමුත් ඇය කිසි විටෙකත් එය පිළිගැනීමට අකමැති වූ හියුගෝ වුල්ෆ්ගේ ගීතවලින් ඇගේ ප්‍රසංගය පොහොසත් කළාය. නමුත් මහා Verdi Leman දිගු කලක් ආදරය කළේය. 1876 ​​දී ඇයගේ Bayreuth මංගල දර්ශනයට ටික කලකට පෙර, ඇය ප්‍රථම වරට Verdi's Requiem ඉදිරිපත් කළ අතර, වසරකට පසුව ඇය Maestro ගේ මගපෙන්වීම යටතේ Cologne හි ගායනා කළාය. පසුව, Violetta ගේ චරිතය තුළ, ඉතා පළපුරුදු වැග්නේරියන් වීරවරිය වර්ඩිගේ බෙල් කැන්ටෝවේ ගැඹුරු මනුෂ්‍යත්වය හෙළි කළාය, ඇය ඇයව කම්පනයට පත් කළාය, ගායිකාව සතුටින් “මුළු සංගීත ලෝකයම ඉදිරියේ ඇගේ ආදරය පාපොච්චාරණය කරයි, බොහෝ දෙනෙක් මාව හෙළා දකින බව දැන සිටියහ. මෙය ... ඔබ රිචඩ් වැග්නර් කෙනෙකු විශ්වාස කරන්නේ නම් ඔබේ මුහුණ සඟවන්න, නමුත් ඔබට සංවේදනය කළ හැකි නම් මා සමඟ සිනාසෙන්න සහ විනෝද වන්න ... එහි ඇත්තේ පිරිසිදු සංගීතයක් පමණක් වන අතර ඔබට අවශ්‍ය ඕනෑම දෙයක් රචනා කළ හැකිය.

කෙසේ වෙතත්, අවසාන වචනය මෙන්ම පළමු වචනයද මොසාර්ට් සමඟ පැවතුනි. කෙසේ වෙතත්, සල්ස්බර්ග් හි මොසාර්ට් උත්සවවල සංවිධායක සහ අනුග්‍රාහකයා වූ වියානා ප්‍රාන්ත ඔපෙරා හි ඩොනා ඇනා ලෙස තවමත් පෙනී සිටි වයෝවෘද්ධ ලෙමන් නැවත සිය "මව්බිම" වෙත පැමිණියාය. මහා නිර්මාපකයාගේ උපතේ 150 වැනි සංවත්සරය වෙනුවෙන් ඇය කුඩා නගර රඟහලේදී දොන් ජුවාන් වේදිකා ගත කළාය. නිෂ්ඵල ජර්මානු අනුවාදයන් ගැන සෑහීමකට පත් නොවූ ලෙමන් මුල් ඉතාලි භාෂාවට අවධාරනය කළේය. අතිරික්තය සඳහා නොව, ඊට පටහැනිව, හුරුපුරුදු හා ආදරණීයයන් සඳහා වෙහෙසෙමින්, "නව අදහස්" වලින් ඇගේ හදවතට ආදරය කරන ඔපෙරාව විකෘති කිරීමට අකමැති වූ ඇය, සුප්‍රසිද්ධ Mahler-Rollerian නිෂ්පාදනය දෙස පැත්තකට බැල්මක් හෙළමින් ලිවීය. වියානා. දර්ශනය? එය ද්විතියික කාරණයක් විය - සල්ස්බර්ග්හි අතට පැමිණි සියල්ල භාවිතා කරන ලදී. නමුත් අනෙක් අතට, මාස තුනහමාරක්, Lilly Lehman ගේ මගපෙන්වීම යටතේ, වඩාත් සවිස්තරාත්මක, දැඩි පෙරහුරු සිදු විය. මැක්ස් ස්ලෙවෝට් ෂැම්පේන් වීදුරුවක් අතැතිව අමරණීය කළ සුදු සේද පීත්ත පටියේ අශ්වාරෝහක කීර්තිමත් ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ඩි ඇන්ඩ්‍රේඩ් ප්‍රධාන චරිතය රඟපෑවේ ලිලී ලීමන් - ඩොනා ඇනා ය. වියානා සිට දක්ෂ Le Figaro ගෙන ආ Mahler, Leman නිෂ්පාදනය විවේචනය කළේය. අනෙක් අතට, ගායිකාව දොන් ජුවාන් හි සියලු දුර්වලතා දැන සිටියද, ඇගේ අනුවාදයට අවධාරනය කළාය.

වසර හතරකට පසු, සල්ස්බර්ග්හිදී, ඇය සිය ජීවිතයේ වැඩකටයුතු ඔටුනු පැළඳුවේ The Magic Flute නිෂ්පාදනයෙනි. Richard Mayr (Sarastro), Frieda Hempel (රාත්‍රියේ රැජින), Johanna Gadsky (Pamina), Leo Slezak (Tamino) කැපී පෙනෙන පෞරුෂයන්, නව යුගයේ නියෝජිතයන් වේ. ලිලී ලීමන් විසින්ම ජනාධිපති ආර්යාව ගායනා කරන ලදී, ඇය වරක් ආරම්භ කළ භූමිකාවකි. මොසාර්ට් යන තේජාන්විත නාමයෙන් රවුම වසා දමන ලදී. 62 හැවිරිදි කාන්තාවට තවමත් ගිම්හාන උත්සවයේ දෙවන මාතෘකාව වන ඇන්ටෝනියෝ ස්කොටි සහ ජෙරල්ඩින් ෆරාර් වැනි ප්‍රදීපයන් ඉදිරියේ ඩොනා ඇනාගේ භූමිකාවට එරෙහි වීමට ප්‍රමාණවත් ශක්තියක් තිබුණි - දොන් ජුවාන්. Mozart උත්සවය අවසන් වූයේ මූලික වශයෙන් Leman ගේ කුසලතාවයක් වූ Mozarteum තැන්පත් කිරීමෙනි.

ඉන් පසුව Lilly Lehman වේදිකාවෙන් සමුගත්තා. 17 මැයි 1929 වන දින ඇය මිය ගියාය, ඒ වන විටත් ඇය අසූව ඉක්මවා සිටියාය. සමකාලීනයන් ඇය සමඟ මුළු යුගයක්ම ගිය බව පිළිගත්තේය. උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස, ගායිකාවගේ ආත්මය සහ වැඩ නව දීප්තියකින් පුනර්ජීවනය විය, නමුත් එම නමින්ම: ශ්‍රේෂ්ඨ ලොටා ලීමන් ලිලී ලීමන් සමඟ සම්බන්ධ නොවූ නමුත් ආත්මයෙන් ඇයට පුදුම සහගත ලෙස සමීප විය. නිර්මාණය කරන ලද රූපවල, කලාවේ සේවයේ සහ ජීවිතයේ දී, ප්‍රීමා ඩෝනාගේ ජීවිතය මෙන් නොව.

K. Khonolka (පරිවර්තනය - R. Solodovnyk, A. Katsura)