හඬ ප්‍රමුඛ |
ජර්මානු Stimmführung, ඉංග්රීසි. කොටස් ලිවීම, හඬ ප්‍රමුඛ (ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ), ප්‍රංශ කොන්ඩියුට් ඩෙස් වොයික්ස්
එක් ශබ්ද සංයෝජනයකින් තවත් සංක්‍රමණයක් අතරතුර බහු ශබ්ද සංගීත ඛණ්ඩයක් තුළ තනි හඬක් සහ සියලුම කටහඬවල් එකට ගමන් කිරීම, වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, තනු නිර්මාණය කිරීමේ පොදු මූලධර්මය. රේඛා (හඬ), සංගීතය රචනා කර ඇත. කාර්යයේ රෙදි (වයනය).
G. හි ලක්ෂණ ශෛලීය මත රඳා පවතී. නිර්මාපකයාගේ මූලධර්ම, සම්පූර්ණ නිර්මාපක පාසල් සහ නිර්මාණශීලීත්වය. දිශාවන්, මෙන්ම මෙම සංයුතිය ලියා ඇති රංගන ශිල්පීන්ගේ සංයුතිය මත. පුළුල් අර්ථයකින්, G. melodic සහ harmonic යන දෙකටම යටත් වේ. රටා. කටහඬේ අධීක්ෂණය යටතේ ඔහුගේ ස්ථානයට කෞතුකාගාරය බලපායි. රෙදි (ඉහළ, පහළ, මැද, ආදිය) සහ ඉටු කරන්න. උපකරණයේ හැකියාවන්, එය ක්රියාත්මක කිරීම භාර දී ඇත.
කටහඬේ අනුපාතය අනුව, G. සෘජු, වක්ර සහ ප්රතිවිරුද්ධ ලෙස කැපී පෙනේ. සෘජු (විචල්‍ය - සමාන්තර) චලනය සියලු කටහඬවල් වල චලනය වන තනි නැගීමේ හෝ අවරෝහණ දිශාවකින් සංලක්ෂිත වේ, වක්ර - කටහඬ එකක් හෝ කිහිපයක් නොවෙනස්ව පවතී. උස, ප්රතිවිරුද්ධ - වෙනස. චලනය වන කටහඬේ දිශාව (එහි පිරිසිදු ස්වරූපයෙන් එය කළ හැක්කේ කටහඬ දෙකකින් පමණි, විශාල හඬවල් සමඟ එය අනිවාර්යයෙන්ම සෘජු හෝ වක්ර චලනය සමඟ සංයුක්ත වේ).
සෑම හඬක්ම පියවරෙන් හෝ පැනීමෙන් ගමන් කළ හැකිය. පියවරෙන් පියවර චලනය ව්‍යාංජනාක්ෂරවල ශ්‍රේෂ්ඨතම සුමට බව සහ සංගතය සපයයි; සියලුම කටහඬවල්වල දෙවන මාරුවීම් මගින් අනුප්‍රාප්තිය පවා එකිනෙක හාස්‍යජනක ලෙස ඈත් විය හැක. වක්ර චලිතය සමඟ විශේෂ සුමට බවක් ලබා ගත හැකි අතර, ස්වරවල සාමාන්‍ය ස්වරය පවත්වා ගෙන යන විට, අනෙක් කටහඬ සමීප දුරින් ගමන් කරයි. එකවර ශබ්ද කරන කටහඬ අතර අන්තර් සම්බන්ධතා වර්ගය මත පදනම්ව, හර්මොනික්, විෂම-උප වාචික සහ බහු ධ්වනි හඬ වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය.
හාර්මොනික් ජී. සියලුම කටහඬවල රිද්මයේ එකමුතුකම මගින් කැපී පෙනෙන ස්වර, ගායනා (කෝරලය බලන්න) වයනය සමඟ සම්බන්ධ වේ. ප්‍රශස්ත ඉතිහාසගත හඬවල් ගණන හතරක් වන අතර එය ගායන කණ්ඩායමේ හඬට අනුරූප වේ: සොප්‍රානෝ, ඇල්ටෝ, ටෙනෝර් සහ බාස්. මේ ඡන්ද දෙගුණ කරන්න පුළුවන්. වක්ර චලිතය සමඟ ස්වර සංකලනය සමගිය ලෙස හැඳින්වේ, සෘජු හා ප්රතිවිරුද්ධ - melodic. සම්බන්ධතා. බොහෝ විට සමගිය. G. ප්‍රමුඛ තනු (සාමාන්‍යයෙන් ඉහළ කටහඬින්) වාදනයට යටත් වන අතර ඊනියා අයත් වේ. homophonic හාර්මොනික්. ගබඩාව (සමලිංගිකත්වය බලන්න).
Heterofonno-podgolosochnoe ජී. (heterophony බලන්න) සෘජු (බොහෝ විට සමාන්තර) චලනය මගින් සංලක්ෂිත වේ. decomp දී. කටහඬ එකම තනුවක ශබ්ද ප්‍රභේද; විචලනයේ උපාධිය ශෛලිය හා ජාතිකත්වය මත රඳා පවතී. කාර්යයේ මුල් පිටපත. Heterophonic-vocal voice යනු සංගීතමය සහ ශෛලීය සංසිද්ධි ගණනාවක ලක්ෂණයකි, උදාහරණයක් ලෙස. ග්‍රෙගෝරියන් ගායනය සඳහා (යුරෝපය 11-14 සියවස්), ජෝඩු ගණනාවක්. සංගීත සංස්කෘතීන් (විශේෂයෙන්, රුසියානු ඩ්රැල් ගීතය සඳහා); නාර්ගේ වාචික සම්ප්‍රදායන් එක් මට්ටමකට හෝ වෙනත් මට්ටමකට භාවිතා කළ නිර්මාපකයින්ගේ කෘතිවල දක්නට ලැබේ. සංගීතය (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky සහ වෙනත් අය).
ඒපී බොරෝඩින්. "ඊගෝර් කුමරු" ඔපෙරාවේ ගම්වාසීන්ගේ ගායනය.
බහු ශබ්ද g. (බලන්න Polyphony) එකම කාලය සමඟ සම්බන්ධ වේ. වැඩි හෝ අඩු ස්වාධීන කිහිපයක් පැවැත්වීම. තනු.
ආර්. වැග්නර්. "The Mastersingers of Nuremberg" ඔපෙරා වෙත ඉදිරිපත් කිරීම.
බහු ශබ්ද G. හි ලාක්ෂණික ලක්ෂණය වන්නේ ඔවුන්ගේ වක්ර චලනය සමඟ එක් එක් කටහඬේ රිද්මයේ ස්වාධීනත්වයයි.
මෙමගින් එක් එක් තනුවක් කනෙන් හොඳින් හඳුනා ගැනීම සහතික වන අතර ඒවායේ සංයෝජනය අනුගමනය කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි.
ප්‍රගුණ කරන සංගීතඥයන් සහ න්‍යායවාදීන් මුල් මධ්‍යතන යුගයේ සිට ගිටාරය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට පටන් ගෙන ඇත. මේ අනුව, Guido d'Arezzo සමාන්තරයන්ට එරෙහිව කතා කළේය. Hukbald ගේ organum සහ ඔහුගේ න්‍යාය සිද්ධාන්තය තුළ හඬ කැඩෙන්ස් තුළ ඒකාබද්ධ කිරීම සඳහා නීති රීති සකස් කරන ලදී. G. හි ධර්මයේ පසුකාලීන වර්ධනය මූස්ගේ පරිණාමය සෘජුවම පිළිබිඹු කරයි. කලාව, එහි ප්රධාන මෝස්තර. 16 වන සියවස දක්වා ජී.ගේ decomp සඳහා වූ නීති. කටහඬ වෙනස් විය - කවුන්ටරය තුළ ටේනර් සහ ට්‍රෙබල් (උපදේශන කාර්ය සාධනය සඳහා) සම්බන්ධ වන අතර, පැනීම, වෙනත් හඬවල් සමඟ තරණය කිරීම සඳහා අවසර දෙනු ලැබේ. 16 වන සියවසේදී සංගීතයේ කටහඬට ස්තුතිවන්ත විය. රෙදිපිළි සහ අනුකරණයන් භාවිතා කිරීම සිදු වේ. ඡන්ද සමාන කිරීම. Mn. ප්‍රති ලක්ෂ්‍යයේ නීති රීති අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම G. හි නීති විය - පදනම ලෙස හඬ ප්රතිවිරුද්ධ චලනය, සමාන්තර තහනම් කිරීම. චලනයන් සහ හරස් කිරීම්, වැඩි වූ ඒවාට වඩා අඩු කාල පරතරයන් සඳහා මනාපය (පැනීමෙන් පසු, අනෙක් දිශාවට තනු චලනය ස්වාභාවික ලෙස පෙනුණු බැවින්) යනාදිය (මෙම නීති, එක්තරා දුරකට, සමලිංගික ගායන වයනය තුළ ඒවායේ වැදගත්කම රඳවා තබා ඇත). 17 වන සියවසේ සිට ඊනියා වෙනස ස්ථාපිත විය. දැඩි හා නිදහස් විලාසිතා. දැඩි විලාසය වෙනත් දේ අතර, ism නොවන බව මගින් සංලක්ෂිත විය. කාර්යයේ ඇති කටහඬවල් ගණන, නිදහස් ශෛලියකින්, එය නිරන්තරයෙන් වෙනස් විය (ඊනියා සැබෑ කටහඬ සමඟින්, අනුපූරක හඬ සහ ශබ්ද දර්ශනය විය), බොහෝ "නිදහස්" ජී විසින් අවසර දෙන ලදී. බාස් ජෙනරාල්ගේ යුගයේදී, ජී. කවුන්ටරයෙහි දැඩි නීති රීති වලින් ක්‍රමයෙන් නිදහස් විය; ඒ අතරම, ඉහළ කටහඬ වඩාත් තනු නිර්මාණය වන අතර ඉතිරිය යටත් තනතුරක් දරයි. සාමාන්‍ය bass භාවිතා කිරීම නැවැත්වූ පසුව පවා, විශේෂයෙන්ම පියානෝවේදී සමාන අනුපාතයක් බොහෝ දුරට ආරක්ෂා වේ. සහ වාද්‍ය වෘන්ද සංගීතය (ප්රධාන වශයෙන් මැද කටහඬවල භූමිකාව "පිරවීම"), මුල සිටම වුවද. 20 වැනි සියවසේ පොලිෆොනික් G. අගය නැවතත් වැඩි විය.
යොමුව: Skrebkov S., Polyphonic විශ්ලේෂණය, M., 1940; ඔහුගේම, බහුශ්‍රිත පෙළපොත, එම්., 1965; ඔහුගේ, නූතන සංගීතයේ සුසංයෝගය, එම්., 1965; Mazel L., O melody, M., 1952; Berkov V., Harmony, textbook, කොටස 1, M., 1962, 2 මාතෘකාව යටතේ: Textbook of harmony, M., 1970; Protopopov Vl., එහි වැදගත්ම සංසිද්ධිවල බහුභාෂාවේ ඉතිහාසය. රුසියානු සම්භාව්ය සහ සෝවියට් සංගීතය, එම්., 1962; ඔහුගේ, එහි වැදගත්ම සංසිද්ධි තුළ බහුශ්‍රිතයේ ඉතිහාසය. XVIII-XIX සියවස්වල බටහිර යුරෝපීය සම්භාව්ය, එම්., 1965; Sposobin I., සංගීත ආකෘතිය, එම්., 1964; ටියුලින් යූ. සහ ප්‍රිවානෝ එන්., සංහිඳියාවේ න්‍යායික පදනම්, එම්., 1965; Stepanov A., Harmony, M., 1971; ස්ටෙපනොව් ඒ., චුගෙව් ඒ., පොලිෆෝනි, එම්., 1972.
FG Arzamanov
