සමලිංගික |

ග්‍රීක omoponia - monophony, unison, omos වලින් - එක, එකම, එකම සහ ponn - ශබ්දය, හඬ

කටහඬ ප්‍රධාන සහ අනුබද්ධ ලෙස බෙදීම මගින් සංලක්ෂිත බහුශ්‍රිත වර්ගයකි. මෙම ජී. කටහඬේ සමානාත්මතාවය මත පදනම් වූ බහුශ්‍රිතයෙන් මූලික වශයෙන් වෙනස් වේ. G. සහ polyphony සමග එකිනෙකට වෙනස් වේ - සහායකයක් නොමැතිව monophony (එය ස්ථාපිත පාරිභාෂිත සම්ප්‍රදායයි; කෙසේ වෙතත්, පදවල තවත් භාවිතයක් ද නීත්‍යානුකූල වේ: G. - monophony ලෙස, "one-tone", monody - melody ලෙස සහායකයා, "එක් කටහඬකින් ගායනා කිරීම" ).

"ජී" සංකල්පය ඩොක්ටර් ග්‍රීසියෙන් ආරම්භ වූ අතර, එහි අර්ථය වූයේ කටහඬකින් සහ ඊට අනුබද්ධ වාද්‍ය භාණ්ඩයකින් තනුවක ඒකීය (“තනි-ස්වරය”) කාර්ය සාධනය (මෙන්ම මිශ්‍ර ගායක කණ්ඩායමක් හෝ අෂ්ටක දෙගුණ කිරීමේ කණ්ඩායමක් විසින් එහි කාර්ය සාධනය) ය. සමාන G. Nar හි දක්නට ලැබේ. සංගීතය pl. වර්තමානය දක්වා රටවල්. කාලය. වරින් වර සමගිය බිඳී නැවත යථා තත්ත්වයට පත් වුවහොත්, නාර් භාවිතය සඳහා පුරාණ සංස්කෘතීන්ගේ ලක්ෂණයක් වන විෂමවාදය පැන නගී. කාර්ය සාධනය.

සමලිංගික ලිවීමේ අංග යුරෝපීය භාෂාවට ආවේනික විය. සංගීත සංස්කෘතිය දැනටමත් බහුභාෂාව වර්ධනය කිරීමේ මුල් අවධියක පවතී. විවිධ යුගවලදී ඔවුන් වැඩි හෝ අඩු වෙනසක් සහිතව පෙනී සිටියි (නිදසුනක් ලෙස, 14 වන සියවසේ මුල් භාගයේ ෆෝබර්ඩන් භාවිතයේදී). පුනරුදයේ සිට නූතන යුගයට (16 වන සහ 17 වන සියවස්) සංක්‍රමණය වන කාලය තුළ භූගෝල විද්‍යාව විශේෂයෙන් වර්ධනය විය. 17 වන සියවසේ සමලිංගික ලිවීමේ උච්චතම අවස්ථාව. යුරෝපයේ සංවර්ධනය විසින් සකස් කරන ලදී. 14-15 සහ විශේෂයෙන්ම 16 වැනි සියවස්වල සංගීතය. G. හි ආධිපත්‍යයට තුඩු දුන් වැදගත්ම සාධක වූයේ: ස්වතන්ත්‍රය ලෙස ක්‍රමානුකූලව දැනුවත් වීමයි. ශබ්ද සංකීර්ණය (සහ විරාමවල එකතුව පමණක් නොවේ), ඉහළ කටහඬ ප්‍රධාන ලෙස ඉස්මතු කරයි (16 වන සියවසේ මැද භාගයේදී නීතියක් තිබුණි: “ප්‍රකාරය තීරණය වන්නේ කුලීනයෙන්”; 16 වන ආරම්භයේදී -17 වන ශතවර්ෂයේදී එය නව මූලධර්මයක් මගින් ප්රතිස්ථාපනය විය: මාදිලිය ඉහළ හඬෙහි තීරණය කරනු ලැබේ), සමලිංගික හර්මොනික් බෙදා හැරීම. ගබඩාව ital අනුව. frottall i villanelle, ප්රංශ. ගායනා කණ්ඩායම. ගීත.

15 වන සහ 16 වන සියවස්වල සුලභ ගෘහස්ත වාද්‍ය භාණ්ඩයක් වූ ලූට් සඳහා සංගීතය ගිටාරය ශක්තිමත් කිරීම සඳහා විශේෂයෙන් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. G. ප්‍රකාශය ද බොහෝ දේ සඳහා දායක විය. බොහෝ හිස් ඇති වීණා සැකසීම. බහු ශබ්ද වැඩ. බහු ධ්වනි වල සීමාවන් නිසා, පිටපත් කිරීමේදී ලුටේට ඇති හැකියාවට අනුකරණයන් මඟ හැරීමෙන් වයනය සරල කිරීමට සිදු විය, වඩා සංකීර්ණ බහු ධ්වනි ඒවා ගැන සඳහන් නොකරන්න. සංයෝජන. කාර්යයේ මුල් ශබ්දය හැකිතාක් ආරක්ෂා කර ගැනීම සඳහා, ඉහළ කටහඬ සමඟ බහු ධ්වනියේ ඇති එම ශබ්ද උපරිමයෙන් තැබීමට සංවිධායකයාට බල කෙරුනි. රේඛා, නමුත් ඒවායේ ක්‍රියාකාරිත්වය වෙනස් කරන්න: කටහඬවල් වලින්, බොහෝ විට ඉහළ හඬට සමාන අයිතිවාසිකම්, ඒවා ඔහු සමඟ එන ශබ්ද බවට පත් විය.

16 වන ශතවර්ෂයේ අගභාගයේදී ද එවැනිම පුරුද්දක් ඇති විය. සහ ගායනය සමඟ පැමිණි වාදකයින් - ඕගන් වාදකයින් සහ වීණා වාදකයින්. ඔවුන්ගේ ඇස් ඉදිරිපිට ලකුණු නොමැතිව (17 වන සියවස දක්වා සංගීත සංයුති බෙදා හරිනු ලැබුවේ ප්‍රසංග කොටස්වල පමණි), වාද්‍ය සහායකයින්ට සිදු කරන ලද කෘතිවල මුල් පිටපත් රචනා කිරීමට බල කෙරුනි. සංගීතයේ අඩු ශබ්ද අනුපිළිවෙලක ස්වරූපයෙන්. රෙදි සහ අංක භාවිතයෙන් වෙනත් ශබ්ද සරල කළ පටිගත කිරීම. ආරම්භයේ සිටම විශේෂ බෙදාහැරීමක් ලැබී ඇති ව්යාංජනාක්ෂර ඩිජිටල්කරණය සමග melodic voices සහ bass voice ආකාරයෙන් එවැනි වාර්තාවක්. 17 වන සියවස, නාස්. සාමාන්‍ය බාස් සහ නූතන සංගීතයේ මුල් සමලිංගික ලිවීම නියෝජනය කරයි.

පල්ලියට අනුයුක්ත කිරීමට උත්සාහ කළ රෙපරමාදු පල්ලිය. විශේෂ පමණක් නොව සියලුම පල්ලියේ අයගේ ගායනා. පුහුණු choristers, ද පුළුල් ලෙස සංස්කෘතික සංගීතය G. මූලධර්මය භාවිතා - ඉහළ, වඩාත් ශ්‍රවණය කළ හැකි කටහඬ ප්රධාන එකක් බවට පත් විය, අනෙකුත් කටහඬවල් chordal වලට සමීපව වාදනය කරන ලදී. මෙම ප්‍රවණතාවය සංගීතයට ද බලපෑවේය. කතෝලික පිළිවෙත. පල්ලි. අවසාන වශයෙන්, බහු ශබ්ද සිට සංක්රමණය. 16 වන සහ 17 වන ශතවර්ෂයේ අද්දර සිදු වූ සමලිංගිකයට ලිපි, සර්වසම්පූර්ණ ගෘහ බහුඅස්‍රය සඳහා දායක විය. 16 වන සියවසේ බෝල සහ උත්සවවලදී වාදනය කරන ලද නැටුම් සංගීතය. Nar වෙතින්. ඇගේ ගීත සහ නැටුම් තනු ද යුරෝපයේ "ඉහළ" ප්‍රභේදවලට ඇතුළත් විය. සංගීත.

සමලිංගික ලිවීමට සංක්‍රමණය වීම නව සෞන්දර්යයට ප්‍රතිචාර දැක්වීය. මානවවාදී බලපෑම යටතේ පැන නගින අවශ්යතා. යුරෝපීය අදහස්. සංගීත පුනරුදය. නව සෞන්දර්යය මිනිසාගේ අවතාරය එහි ආදර්ශ පාඨය ලෙස ප්‍රකාශ කළේය. හැඟීම් සහ ආශාවන්. සියලුම කෞතුකාගාර. පුද්ගලයෙකුගේ අධ්‍යාත්මික ලෝකයේ සැබෑ සම්ප්‍රේෂණයක් ලෙස සේවය කිරීමට මාධ්‍යයන් මෙන්ම වෙනත් කලා මාධ්‍යයන් (කාව්‍ය, රංග කලාව, නැටුම්) ඉල්ලා සිටියේය. තනු නිර්මාණය සංගීතයේ අංගයක් ලෙස සැලකීමට පටන් ගත් අතර එය මානසිකත්වයේ සියලු පොහොසත්කම වඩාත් ස්වාභාවිකව හා නම්‍යශීලීව ප්‍රකාශ කළ හැකිය. මානව රාජ්යයන්. මෙය වඩාත්ම පුද්ගලාරෝපණය වේ. තනු නිර්මාණය විශේෂයෙන් ඵලදායි ලෙස පෙනෙන්නේ ඉතිරි හඬ ප්‍රාථමික අනුරූප රූපවලට සීමා වූ විටය. මෙයට සම්බන්ධ වන්නේ ඉතාලි බෙල් කැන්ටෝ සංවර්ධනයයි. ඔපෙරා තුළ - නව සංගීතය. 16 වන සහ 17 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී ඇති වූ ප්‍රභේදය තුළ, සමලිංගික ලිවීම බහුලව භාවිතා විය. වචනයේ ප්‍රකාශනය පිළිබඳ නව ආකල්පයක් මෙයට පහසුකම් සපයන අතර එය වෙනත් ප්‍රභේදවල ද ප්‍රකාශ විය. 17 වන සියවසේ ඔපෙරා ලකුණු. සාමාන්යයෙන් ප්රධාන වාර්තාවක් නියෝජනය කරයි. ඩිජිටල් වලින් melodic voices. bass සමඟ ඇති ස්වර සංකේත. G. හි මූලධර්මය ඔපෙරා පුනරාවර්තනය තුළ පැහැදිලිව විදහා දක්වයි:

C. මොන්ටෙවර්ඩි. "ඕෆියස්".

G. ප්‍රකාශයේ වැදගත්ම භූමිකාව ද තන්තු සඳහා සංගීතයට අයත් වේ. නැමී සංගීත භාණ්ඩ, මූලික වශයෙන් වයලීනය සඳහා.

යුරෝපයේ G. හි පුළුල් ව්යාප්තිය. සංගීතය නූතනයේ සහජීවනයේ වේගවත් වර්ධනයේ ආරම්භය සනිටුහන් කළේය. මෙම පදයේ අර්ථය, නව කෞතුකාගාර ගොඩනැගීම. ආකෘති. G. හි ආධිපත්‍යය වචනාර්ථයෙන් තේරුම් ගත නොහැක - බහුශ්‍රැතයේ සම්පූර්ණ විස්ථාපනය ලෙස. අකුරු සහ බහු ශබ්ද ආකෘති. 1 වන මහලේ. 18 වන ශතවර්ෂය සමස්ත ලෝක ඉතිහාසයේ ශ්රේෂ්ඨතම බහුශ්රැත වාදකයාගේ කාර්යය සඳහා හේතු වේ - JS Bach. එහෙත් ජී. තවමත් සමස්ත ඓතිහාසිකත්වයේ නිර්වචනය කරන ශෛලීය ලක්ෂණයකි. යුරෝපයේ යුගය. මහාචාර්ය සංගීතය (1600-1900).

17-19 සියවස්වල ජී.ගේ වර්ධනය කොන්දේසි සහිතව කාල පරිච්ඡේද දෙකකට බෙදා ඇත. මෙයින් පළමුවැන්න (1600-1750) බොහෝ විට "බාස් ජෙනරාල්ගේ යුගය" ලෙස අර්ථ දැක්වේ. මෙය G. ගොඩනැගීමේ කාල පරිච්ඡේදය වන අතර, ක්‍රමයෙන් සෑම මූලිකාංගයකම පාහේ බහුශ්‍රැතය පසෙකට තල්ලු කරයි. වාචික සහ වාද්‍ය ප්‍රභේද. සංගීත. පොලිෆොනික් සමග සමාන්තරව මුලින්ම සංවර්ධනය කිරීම. ප්‍රභේද සහ ආකෘති, G. ක්‍රමයෙන් ආධිපත්‍යය ලබා ගනී. තනතුර. G. හි මුල් සාම්පල අග 16 - මුල්. 17 වැනි ශත වර්ෂයේ (ලුට් එකකින් ගැයුණු ගීත, පළමු ඉතාලි ඔපෙරා - G. Peri, G. Caccini, ආදිය), නව ශෛලීය වටිනාකම් සහිත. යක්ෂයා තවමත් ඔවුන්ගේ කලාවෙන් පහත් ය. 15-16 සියවස්වල ප්‍රතිපක්ෂවාදීන්ගේ ඉහළම ජයග්‍රහණවල අගයන්. නමුත් සමලිංගික ලිවීමේ ක්‍රම වැඩි දියුණු කර පොහොසත් වූ විට, නව සමලිංගික ආකෘති පරිණත වූ විට, ජිප්සීස් ක්‍රමයෙන් නැවත සකස් කර එම කලාවන් අවශෝෂණය කර ගත්තේය. ධනය, to-rye පැරණි polyphonic විසින් රැස් කරන ලදී. පාසල්. මේ සියල්ල එක් උච්චතම අවස්ථාව සූදානම් කළේය. ලෝක සංගීතයේ නැගීම. කලාව - වියානා සම්භාව්‍ය ගොඩනැගීම. ශෛලිය, එහි උච්චතම අවස්ථාව 18 අවසානයේ - ආරම්භය. 19 වන ශතවර්ෂයේ සමලිංගික ලිවීමේ හොඳම දේ රඳවා තබා ගත් වියානා සම්භාව්‍යයන් එහි ආකෘති පොහොසත් කළේය.

Mozart සහ Beethoven ගේ සංධ්වනි සහ quartets තුළ ඔවුන්ගේ සංචලනය සහ තේමාත්මක "පසුගිය" කටහඬවල් වැඩි දියුණු කරන ලද සහ බහුශ්‍රැත කරන ලදී. වැදගත්කම බොහෝ විට ප්‍රතිවිරුද්ධ වෙලාවට වඩා පහත් නොවේ. පැරණි බහුශ්රැතවාදීන්ගේ රේඛා. ඒ අතරම, වියානා සම්භාව්‍යයන්ගේ කෘති බහුශ්‍රැත ඒවාට වඩා උසස් ය. කෞතුකාගාරයේ සමගිය, නම්‍යශීලී බව, පරිමාණය සහ අඛණ්ඩතාවයේ පොහොසත්කම සහිත යුගය. ආකෘති, සංවර්ධනයේ ගතිකත්වය. Mozart සහ Beethoven හි සමලිංගික සහ බහු ශබ්ද සංශ්ලේෂණය පිළිබඳ ඉහළ උදාහරණ ද ඇත. අකුරු, සමලිංගික සහ බහු ශබ්ද. ආකෘති.

ආරම්භයේදී. 20 වැනි සියවසේ ජී.ගේ ආධිපත්‍යය යටපත් විය. සමලිංගික ආකෘති සඳහා ශක්තිමත් පදනමක් වූ සමගිය වර්ධනය එහි සීමාවට ළඟා විය, ඉන් ඔබ්බට, SI Taneev පෙන්වා දුන් පරිදි, හාර්මොනික් වල බන්ධන බලය. සබඳතා ඔවුන්ගේ නිර්මාණාත්මක වැදගත්කම නැති විය. එබැවින්, බහුඅවයව (SS Prokofiev, M. Ravel) අඛණ්ඩව සංවර්ධනය කිරීමත් සමග, බහුශ්රැතයේ හැකියාවන් පිළිබඳ උනන්දුව තියුනු ලෙස වැඩිවේ (P. Hindemith, DD Shostakovich, A. Schoenberg, A. Webern, IF Stravinsky).

වියානා සම්භාව්‍ය පාසලේ නිර්මාපකයින්ගේ සංගීතය ජිප්සම් වල වටිනා ලක්ෂණ උපරිමයෙන් සංකේන්ද්‍රණය විය. සමාජ චින්තනයේ (බුද්ධෝත්පත්තියේ යුගය) නැගීම සමග සමගාමීව සිදු වූ අතර බොහෝ දුරට එහි ප්රකාශනය වේ. ආරම්භක සෞන්දර්යය. භූ විද්‍යාවේ වර්ධනයේ දිශානතිය තීරණය කළ සම්භාව්‍යවාදයේ අදහස මිනිසා නිදහස්, ක්‍රියාශීලී පුද්ගලයෙකු ලෙස, හේතුව මගින් මෙහෙයවනු ලබන නව සංකල්පයකි (පුද්ගලයා මර්දනය කිරීමට එරෙහිව යොමු වූ සංකල්පයක්, වැඩවසම් යුගයේ ලක්ෂණය) , සහ ලෝකය සංජානනය කළ හැකි සමස්තයක් ලෙස, තනි මූලධර්මයක් මත තාර්කිකව සංවිධානය කර ඇත.

පැපොස් සම්භාව්ය. සෞන්දර්යය - මූලද්‍රව්‍ය බලවේගවලට එරෙහිව තර්කයේ ජයග්‍රහණය, නිදහස්, එකඟතාවයෙන් දියුණු වූ පුද්ගලයෙකුගේ පරමාදර්ශය තහවුරු කිරීම. එබැවින් ප්‍රධාන සහ ද්විතීයික, ඉහළ සහ පහළ, මධ්‍යම සහ යටත් යන පැහැදිලි ධුරාවලියක් සහ බහු මට්ටමේ ශ්‍රේණියක් සමඟ නිවැරදි, සාධාරණ සහසම්බන්ධතා තහවුරු කිරීමේ ප්‍රීතිය; අන්තර්ගතයේ සාමාන්‍ය වලංගුභාවයේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස සාමාන්‍යය අවධාරණය කිරීම.

සම්භාව්‍යවාදයේ තාර්කික සෞන්දර්යය පිළිබඳ සාමාන්‍ය ව්‍යුහාත්මක අදහස මධ්‍යගත කිරීම වන අතර, ව්‍යුහයේ අනෙකුත් සියලුම අංග එයට ප්‍රධාන, ප්‍රශස්ත, පරමාදර්ශී සහ දැඩි ලෙස යටත් කිරීම ඉස්මතු කිරීමේ අවශ්‍යතාවය නියම කරයි. මෙම සෞන්දර්යය, දැඩි ව්‍යුහාත්මක පිළිවෙළකට නැඹුරුවීමේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස, සංගීත ස්වරූප රැඩිකල් ලෙස පරිවර්තනය කරයි, ඒවායේ වර්ධනය වෛෂයිකව ඉහළම ශාස්ත්‍රීය සංගීතය ලෙස මොසාර්ට්-බීතෝවන් වෙත යොමු කරයි. ව්යුහයන්. සම්භාව්‍යවාදයේ සෞන්දර්‍යයේ මූලධර්ම 17 වන සහ 18 වන සියවස්වල ජිප්සීස් ගොඩනැගීමේ හා සංවර්ධනයේ නිශ්චිත මාර්ග තීරණය කරයි. මෙය, පළමුවෙන්ම, ප්රශස්ත සංගීත පාඨය දැඩි ලෙස සවි කිරීම, ch තෝරා ගැනීමයි. ප්රධාන වාහකයෙකු ලෙස හඬවල්. බහු ශබ්ද සමානාත්මතාවයට විරුද්ධ අන්තර්ගතය. ඡන්ද, ප්රශස්ත සම්භාව්යය ස්ථාපිත කිරීම. orc. පුරාණ විවිධත්වයට හා ක්‍රමානුකූල නොවන සංයුතියට ප්‍රතිවිරුද්ධව සංයුතිය; මියුස් වර්ග ඒකාබද්ධ කිරීම සහ අවම කිරීම. පෙර යුගයේ සංගීතයේ ව්‍යුහාත්මක වර්ගවල නිදහසට පටහැනිව ආකෘති; ටොනික් එකමුතුවේ මූලධර්මය, පැරණි සංගීතය සඳහා අනිවාර්ය නොවේ. මෙම මූලධර්මවලට මාතෘකාවේ ප්‍රවර්ගය (Ch. Theme) සාන්ද්‍රණයක් ලෙස පිහිටුවීමද ඇතුළත් වේ. ආරම්භක නිබන්ධනයක ස්වරූපයෙන් චින්තනයේ ප්‍රකාශනය, එහි පසුකාලීන වර්ධනයට ප්‍රතිවිරුද්ධව (පැරණි සංගීතය මෙම වර්ගයේ තේමාව දැන සිටියේ නැත); එකම අවස්ථාවේදීම ප්රධාන වර්ගය ලෙස ත්රිත්වය ඉස්මතු කිරීම. වෙනස් කිරීම් සහ අහඹු සංයෝජනවලට ප්‍රතිවිරුද්ධව බහුශ්‍රිතයේ ශබ්ද සංයෝජන (පැරණි සංගීතය ප්‍රධාන වශයෙන් විරාමවල සංයෝජන සමඟ කටයුතු කරයි); මාදිලියේ ගුණාංගවල ඉහළම සාන්ද්‍රණයේ ස්ථානය ලෙස කැඩෙන්සියේ භූමිකාව ශක්තිමත් කිරීම; ප්රධාන ස්වරය ඉස්මතු කිරීම; ස්වරයෙහි ප්රධාන ශබ්දය (ප්රධාන ස්වරය) ඉස්මතු කිරීම; එහි සරලම ඉදිකිරීම් සමමිතිය සමඟ චතුරස්‍රය මූලික ව්‍යුහයක ශ්‍රේණියට ඉහළ නැංවීම; මෙට්‍රික් එකේ මුදුන ලෙස බර මිනුමක් තෝරා ගැනීම. ධූරාවලිය; කාර්ය සාධන ක්ෂේත්රයේ - බෙල් කැන්ටෝ සහ ප්රධාන ප්රතිබිම්බයක් ලෙස පරිපූර්ණ තන්තු උපකරණ නිර්මාණය කිරීම. G. ගේ මූලධර්මය (ප්රශස්ත අනුනාදක පද්ධතියක් මත පදනම් වූ තනු නිර්මාණය).

සංවර්ධිත G. නිශ්චිතව ඇත. එහි මූලද්රව්යවල ව්යුහයේ ලක්ෂණ සහ සමස්තය. කටහඬ ප්‍රධාන සහ අනුබද්ධ ඒවාට බෙදීම මූලික වශයෙන් රිද්මයානුකූල සහ රේඛීය ඒවා අතර වෙනස සමඟ සම්බන්ධ වේ. පරස්පර Ch. කටහඬින්, bass යනු ප්‍රාථමික සහ නොදියුණු වුවද, "දෙවන තනු නිර්මාණය" (Schoenberg ගේ ප්‍රකාශනය) වේ. තනු සහ bass සංයෝජනය සෑම විටම බහුශ්රැතය අඩංගු වේ. හැකියාවන් ("මූලික ද්වි-හඬ", හින්දිමිත්ට අනුව). ඕනෑම රිද්මයානුකූලව බහුශ්‍රිතයට ඇති ආකර්ෂණය ප්‍රකාශ වේ. සහ සමලිංගික කටහඬවල රේඛීය සජීවිකරණය සහ ඊටත් වඩා ප්‍රති-ලක්ෂ්‍ය දිස්වන විට, අනුකරණවල සීසුරා පිරවීම යනාදිය. සහායකයේ බහුශ්‍රැතකරණය අර්ධ-බහු ශබ්දවලට තුඩු දිය හැකිය. සමලිංගික ආකෘති පිරවීම. බහුඅධ්‍යානය සහ ව්‍යාකරණවල අන්තර් විපර්යාසය ලිවීම් වර්ග දෙකම පොහොසත් කළ හැක; එබැවින් ස්වභාවය. පුද්ගලාරෝපිත melodic නිදහසේ සංවර්ධනය කිරීමේ ශක්තිය ඒකාබද්ධ කිරීමට ඇති ආශාව. සමලිංගික ස්වරවල පොහොසත්කම සහ කාර්යයේ නිශ්චිතභාවය සහිත රේඛා. වෙනස් කිරීම

SV Rakhmaninov. 2 වන සංධ්වනිය, චලනය III.

G. සහ polyphony වෙන් කරන මායිම ආකෘතියට ආකල්පය ලෙස සැලකිය යුතුය: සංගීතය නම්. සිතුවිල්ල එක හඬකින් සංකේන්ද්රනය වී ඇත - මෙය ජී. (රච්මනිනොව්ගේ 2 වන සංධ්වනියේ ඇඩජියෝහි මෙන් බහු ශබ්ද සහය සමඟ පවා).

සංගීත චින්තනය කටහඬ කිහිපයක් අතර බෙදා හරිනු ලැබුවහොත් - මෙය බහුශ්රැතය (සමලිංගික සහායක සමග පවා, උදාහරණයක් ලෙස, Bach හි; සංගීත උදාහරණය බලන්න).

සාමාන්යයෙන් රිද්මයානුකූලයි. රිද්මයානුකූලව ප්‍රතිවිරුද්ධව සමලිංගික සහායක කටහඬවල් නොදියුණු වීම (ස්වර රූපකරණය ඇතුළුව). සාරවත් බව සහ විවිධත්වය melodic voices, ස්වර සංකීර්ණ බවට සහායක ශබ්ද ඒකාබද්ධ කිරීමට දායක වේ.

JS Bach. Mass h-moll, Kyrie (Fugue)

ඒ සමග ඇති හඬවල අඩු සංචලනය තනි ශබ්දයක - ස්වරයක අංගයක් ලෙස ඔවුන්ගේ අන්තර්ක්‍රියා කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. එබැවින් සංයුතියේ චලනය හා සංවර්ධනය පිළිබඳ නව (බහුධ්වනිය සම්බන්ධයෙන්) සාධකයක් - ස්වර සංකීර්ණ වෙනස් කිරීම. සරලම, ඒ නිසා වඩාත්ම ස්වභාවිකයි. එවැනි ශබ්ද වෙනස්කම් ක්‍රියාත්මක කිරීමේ ක්‍රමය ඒකාකාරී ප්‍රත්‍යාවර්තයක් වන අතර, ඒ සමඟම ක්‍රමවත් ත්වරණය (ත්වරණය) සහ මියුසස්ගේ අවශ්‍යතා අනුව මන්දගාමී වීමට ඉඩ සලසයි. සංවර්ධනයක්. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, විශේෂ ආකාරයේ රිද්මයක් සඳහා පූර්වාවශ්යතාවයන් නිර්මාණය වේ. පරස්පරතාව - තනුවේ ඇති විකාර රිද්මය සහ මනින ලද සංහිඳියාව අතර. සහායක මාරුවීම් (දෙවැන්න සමලිංගික බාස්ගේ චලනයන් සමඟ රිද්මයානුකූලව සමපාත විය හැකිය, නැතහොත් ඒවා සමඟ සම්බන්ධීකරණය කළ හැකිය). සෞන්දර්යය "අනුනාදිත" උඩින් ඇති සංහිඳියාවේ වටිනාකම රිද්මයානුකූල තත්වයන් තුළ වඩාත් සම්පූර්ණයෙන් හෙළිදරව් වේ. නිතිපතා සමග. සහායක ශබ්ද ස්වභාවිකව නිතිපතා වෙනස් වන ස්වර වලට සම්බන්ධ වීමට ඉඩ සලසමින්, G. එමගින් පහසුවෙන් නිශ්චිතතාවයේ වේගවත් වර්ධනයට ඉඩ සලසයි. (සැබවින්ම සුසංයෝගී) නිතිපතා. හර්මොනික්ස් වල සඵලතාවයේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස ශබ්ද වෙනස් කිරීමේදී අලුත් කිරීමට ඇති ආශාව. සංවර්ධනය සහ ඒ සමඟම එහි සංගතය පවත්වා ගැනීම සඳහා පොදු ශබ්ද සංරක්ෂණය කිරීම සඳහා අවශ්‍යතා දෙකම වඩාත් හොඳින් තෘප්තිමත් කරන කෝඩ් අතර හතරවන-පස්වන සම්බන්ධතා භාවිතා කිරීම සඳහා වෛෂයික පූර්වාවශ්‍යතා නිර්මාණය කරයි. විශේෂයෙන් වටිනා සෞන්දර්යය. ක්‍රියාව පහළ ඉස්කුරුප්පු චලනය (අව්‍යාජ ද්විපද D - T) මගින් හිමිවේ. ලාක්ෂණික කැඩෙන්සි සූත්‍රයක් ලෙස මුලදී ආරම්භ වූ (තවමත් 15-16 වන සියවසේ පෙර යුගයේ බහුශ්‍රිත ආකෘතිවල ගැඹුරේ), පිරිවැටුම D-T ඉතිරි ඉදිකිරීම් දක්වා විහිදෙන අතර එමඟින් පැරණි මාදිලි පද්ධතියක් බවට පත් කරයි. සම්භාව්ය එකක්. ප්‍රධාන සහ සුළු ද්වි-පරිමාණ පද්ධතිය.

තනු නිර්මාණයේ ද වැදගත් පරිවර්තනයන් සිදුවෙමින් පවතී. G. හි, තනු නිර්මාණය සමග ඇති කටහඬට වඩා ඉහළට නැඟී එය තුළම වඩාත් අත්‍යවශ්‍ය, පුද්ගලීකරණය වූ ch. විෂය කාරණයේ කොටසක්. සමස්තයට සාපේක්ෂව මොනොෆොනික් තනුවක භූමිකාව වෙනස් කිරීම අභ්යන්තරය සමඟ සම්බන්ධ වේ. එහි සංඝටක මූලද්රව්ය නැවත සකස් කිරීම. තනි කටහඬ බහුශ්‍රැත තේමාව වන්නේ, නිබන්ධනයක් වුවද, චින්තනයේ සම්පූර්ණ ප්‍රකාශනයකි. මෙම සිතුවිල්ල හෙළිදරව් කිරීම සඳහා, වෙනත් හඬවල්වල සහභාගීත්වය අවශ්ය නොවේ, සහායකයකු අවශ්ය නොවේ. ස්වයංපෝෂිත භාවය සඳහා ඔබට අවශ්ය සියල්ල. බහු ධ්වනි තේමාවන්හි පැවැත්ම, එහිම පිහිටා ඇත - metrorhythm., tonal harmonic. සහ සින්ටැක්ස්. ව්යුහයන්, රේඛා ඇඳීම, melodic. අනෙක් අතට, බහු ශබ්ද. තනු නිර්මාණය බහු ධ්වනි කටහඬක් ලෙස භාවිතා කිරීමට ද අදහස් කෙරේ. හඬ දෙකක්, තුනක් සහ හතරක්. තේමාත්මකව නිදහස් ප්‍රති-ලක්ෂ්‍ය එකක් හෝ කිහිපයක් එයට අනුයුක්ත කළ හැකිය. රේඛා, තවත් බහු ශබ්ද. ලබා දී ඇති එකට වඩා කලින් හෝ පසුව ඇතුළු වන හෝ යම් යම් වෙනස් කිරීම් සහිත තේමාවක් හෝ එම තනු නිර්මාණය. ඒ අතරම, බහුඅධ්‍යාත්මික තනු එකිනෙකට අනුකලිත, සම්පුර්ණයෙන්ම සංවර්ධිත සහ සංවෘත ව්‍යුහයන් ලෙස සම්බන්ධ වේ.

ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධව, සමලිංගික තනුවක් සහායක සමග කාබනික එකමුතුවක් සාදයි. සමලිංගික තනුවක ඉස්ම සහිත බව සහ විශේෂ ආකාරයේ ශබ්ද පූර්ණත්වය ලබා දෙන්නේ පහතින් එයට නැඟෙන සමලිංගික bass overtones ප්‍රවාහය මගිනි; "විකිරණ" වල බලපෑම යටතේ තනු නිර්මාණය සමෘධිමත් වන බව පෙනේ. හාර්මොනික් සහායක ස්වර ශ්‍රිතයන් තනු නාදවල අර්ථකථන අර්ථයට බලපාන අතර ප්‍රකාශ කරයි. සමලිංගික තනු නිර්මාණයකට ආරෝපණය කරන ලද බලපෑම, def. උපාධිය සහායකත්වය මත රඳා පවතී. දෙවැන්න තනු නිර්මාණයට විශේෂ ප්‍රතිවිරෝධතාවක් පමණක් නොව කාබනික ද වේ. සමලිංගික තේමාවේ අනිවාර්ය අංගයකි. කෙසේ වෙතත්, ස්වර සංහිඳියාවේ බලපෑම වෙනත් ආකාරවලින් ද විදහා දක්වයි. නව homophonic-harmonic හි නිර්මාපකයාගේ මනසෙහි හැඟීම. එහි chordal extensions සහිත මාදිලිය නිශ්චිත චේතනාවක් නිර්මාණය කිරීමට පෙර වේ. එමනිසා, තනු නිර්මාණය වන්නේ නොදැනුවත්වම (හෝ දැනුවත්ව) ඉදිරිපත් කරන ලද සුසංයෝගයට සමගාමීව ය. මෙය සමලිංගික තනුවලට (Mozart's The Magic Flute වෙතින් Papageno's first aria) පමණක් නොව, polyphonic ඒවාට පවා අදාළ වේ. සමලිංගික ලිවීමේ නැගීමේ යුගයේ වැඩ කළ Bach ගේ melodics; සමගිය පැහැදිලිකම. ක්‍රියාකාරීත්වය මූලික වශයෙන් බහුඅවයව වෙන්කර හඳුනා ගනී. බහු ධ්වනි වලින් Bach melody. melodics, උදාහරණයක් ලෙස, Palestrina. එබැවින්, සමලිංගික තනුවක සුසංයෝගය, එය තුළම තැන්පත් වී ඇති පරිදි, සහායකයේ සංහිඳියාව ඒවා ක්‍රියාකාරීව සුසංයෝගය හෙළි කරයි සහ සම්පූර්ණ කරයි. තනුවට ආවේනික වූ අංග. මෙම අර්ථයෙන්, සංහිඳියාව යනු "මෙලෝස් අනුනාදක සංකීර්ණ පද්ධතියකි"; "සමලිංගිකත්වය යනු එහි ධ්වනි අනුපූරක පරාවර්තනය සහ අත්තිවාරම සහිත තනුවක් මිස අන් කිසිවක් නොවේ, ආධාරක බාස් සහ හෙළිදරව් කරන ලද උඩුකුරු සහිත තනුවක්" (අසාෆීව්).

G සංවර්ධනය. යුරෝපයේ සංගීතය නව කෞතුක ලෝකයක් ගොඩනැගීමට හා සමෘද්ධිමත් වීමට හේතු විය. ආකෘති, ඉහළම කෞතුකාගාරයක් නියෝජනය කරයි. අපේ ශිෂ්ටාචාරයේ ජයග්රහණ. උසස් සෞන්දර්යය මගින් ආභාෂය ලබා ඇත. සම්භාව්‍යවාදය, සමලිංගික සංගීතය පිළිබඳ අදහස්. ආකෘති තමන් තුළම එක්සත් වීම මවිතයට පත් කරයි. සමගිය, පරිමාණය සහ සම්පූර්ණත්වය පොහොසත්කම සහ විවිධ විස්තර සමග, සංවර්ධනයේ දයලෙක්තිකය සහ ගතිකත්වය සමග ඉහළම එකමුතුකම, අසාමාන්ය සිට සාමාන්ය මූලධර්මයේ උපරිම සරල බව සහ පැහැදිලිකම. එය ක්‍රියාත්මක කිරීමේ නම්‍යශීලීභාවය, වඩාත් විවිධාකාර වූ යෙදුමේ විශාල පළලක් සහිත මූලික ඒකාකාරිත්වය. ප්‍රභේද, පුද්ගලයාගේ මනුෂ්‍යත්වය සමඟ සාමාන්‍යයේ විශ්වීයත්වය. සංවර්ධනයේ අපෝහකය, එහි ආරම්භක නිබන්ධනය (තේමාව) ඉදිරිපත් කිරීමේ සිට එහි නිෂේධනය හෝ ප්‍රතිවිරෝධය (සංවර්ධනය) හරහා Ch හි අනුමැතිය දක්වා සංක්‍රමණයක් ඇඟවුම් කරයි. නව ගුණාංග පිළිබඳ සිතුවිලි. මට්ටම, බොහෝ සමලිංගික ස්වරූපවලට විනිවිද යන අතර, ඒවායින් වඩාත්ම දියුණු වූ සොනාටා ආකෘතියේ විශේෂයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළි කරයි. සමලිංගික තේමාවක ලාක්ෂණික ලක්ෂණයක් වන්නේ එහි ව්‍යුහයේ සංකීර්ණත්වය සහ බහු-සංයුතියයි (සමලිංගික තේමාවක් කාල පරිච්ඡේදයක් ලෙස පමණක් නොව, පුළුල් වූ සරල කොටස් දෙකකින් හෝ තුනකින් ලිවිය හැකිය). සමලිංගික තේමාව තුළ සමස්තයක් ලෙස ස්වරූපය සම්බන්ධයෙන් තේමාව විසින්ම ඉටු කරන පරිදි තේමාවට අදාළව එකම භූමිකාවක් ඉටු කරන එවැනි කොටසක් (චේතනා, චේතනාකාරී කණ්ඩායම) ඇති බව ද මෙය ප්‍රකාශ වේ. බහු ශබ්ද අතර. සහ homophonic තේමාවන් සෘජු සාදෘශ්‍යයක් නොමැත, නමුත් චේතනාව හෝ ප්‍රධාන අතර එකක් ඇත. චේතනා කණ්ඩායම (එය කාල පරිච්ඡේදයක හෝ වාක්‍යයක කොටසක පළමු වාක්‍යය විය හැක) සමලිංගික තේමාවකින් සහ බහුශ්‍රිතයකින්. මාතෘකාව. සමානකම පවතින්නේ සමලිංගික චේතනා කණ්ඩායම සහ සාමාන්‍යයෙන් කෙටි බහුශ්‍රැත යන කාරනය තුළ ය. මාතෘකාව අක්ෂයේ පළමු ප්‍රකාශය නියෝජනය කරයි. එහි පුනරාවර්තනයට පෙර චේතනා ද්‍රව්‍ය (පොලිෆොනික් ප්‍රතිනිර්මාණය; සමලිංගික සහායකයා මෙන්, එය සුළු පියවරකි. අභිප්රේරණ ද්රව්ය). බහු ශබ්ද සහ ජී අතර මූලික වෙනස්කම්. ද්‍රව්‍යයේ තවදුරටත් අභිප්‍රේරිත සංවර්ධන ක්‍රම දෙකක් නිර්වචනය කරන්න: 1) ප්‍රධාන තේමා පුනරාවර්තනය. න්‍යෂ්ටිය ක්‍රමානුකූලව වෙනත් කටහඬවල් වෙත මාරු කරනු ලබන අතර, මෙහි සුළු පියවරක් දිස්වේ. තේමාත්මක. ද්රව්ය (පොලිෆොනික් මූලධර්මය); 2) ප්රධාන පුනරාවර්තනය. තේමාත්මක. න්යෂ්ටීන් එකම හඬින් සිදු කරනු ලැබේ (එය ප්රධාන එකක් බවට පත් වන ප්රතිඵලයක් ලෙස), සහ අනෙකුත් අය තුළ. හඬ ද්විතීයික ශබ්ද. තේමාත්මක. ද්රව්ය (සමලිංගික මූලධර්මය). "අනුකරණය" ("අනුකරණය" ලෙස, පුනරාවර්තනය) ද මෙහි ඇත, නමුත් එය එක් හඬකින් සිදු වන අතර වෙනස් ස්වරූපයක් ගන්නා බව පෙනේ: සමලිංගිකත්වය සඳහා තනු නිර්භීතභාවය ආරක්ෂා කිරීම සාමාන්‍ය දෙයක් නොවේ. සමස්තයක් ලෙස මෝස්තරයේ රේඛා. "ටෝනල්" හෝ රේඛීය "සැබෑ" ප්රතිචාරයක් වෙනුවට "හාර්මොනික්" දිස්වේ. පිළිතුර », එනම් හාර්මොනික් මත පදනම්ව වෙනත් සමගිය මත චේතනාවක් (හෝ චේතනා කණ්ඩායමක්) පුනරාවර්තනය කිරීම. සමලිංගික ස්වරූපය වර්ධනය කිරීම. පුනරාවර්තනය කිරීමේදී චේතනාවක් හඳුනාගැනීම සහතික කරන සාධකය බොහෝ විට මියුරු ගීත පුනරාවර්තනය නොවේ. රේඛා (එය විකෘති කළ හැක), සහ සාමාන්ය දළ සටහන් තනු නිර්මාණය වේ. ඇඳීම සහ metrorhythm. පුනරාවර්තනය. ඉතා සංවර්ධිත සමලිංගික ස්වරූපයක් තුළ, චේතනාකාරී වර්ධනයට චේතනාවක පුනරාවර්තන (ආපසු හැරීම, වැඩි කිරීම, රිද්මයානුකූල විචලනය) ඕනෑම (වඩාත් සංකීර්ණ ඇතුළුව) භාවිතා කළ හැකිය.

තේමාත්මකව පොහොසත්කම, ආතතිය සහ සාන්ද්රණය මගින්. එවැනි G. හි වර්ධනය සංකීර්ණ බහු ශබ්ද ඉක්මවිය හැක. ආකෘති. කෙසේ වෙතත්, එය G හි ප්‍රධාන ලක්ෂණ රඳවා තබා ගන්නා බැවින් එය බහු ශබ්ද බවට පත් නොවේ.

එල් බීතෝවන්. පියානෝව සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා 3 වන ප්‍රසංගය, චලන I.

පළමුවෙන්ම, එය ch හි සිතුවිලි සාන්ද්රණයයි. හඬ, අභිප්‍රේරණ වර්ධනයේ වර්ගයකි (පුනරාවර්තනයන් ස්වරයෙහි දෘෂ්ටිකෝණයෙන් නිවැරදි ය, නමුත් රේඛා ඇඳීමේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් නොවේ), සමලිංගික සංගීතයේ පොදු ස්වරූපයකි (16-තීරු තේමාව යනු නොවන කාල පරිච්ඡේදයකි. නැවත නැවත ඉදිකිරීම).

යොමුව: Asafiev B., ක්රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය, කොටස් 1-2, M., 1930-47, L., 1963; Mazel L., homophonic තේමාවක melodic ව්යුහයේ මූලික මූලධර්මය, M., 1940 (නිබන්ධනය, මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ පුස්තකාලයේ ප්රධානියා); Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Rus. ට්රාන්ස්., ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1875; Riemann H., Grosse Kompositionslehre, Bd 1, B.-Stuttg., 1902; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts, Bern, 1917, Rus. per., M., 1931.

යූ. එන් කොලොපොව්