හඬ |

lat. vox, ප්රංශ voix, ital. හඬ, eng. හඬ, ජර්මන් ස්ටිම්

1) මෙලෝඩික්. පොලිෆෝනික් සංගීතයේ කොටසක් ලෙස රේඛාව. කටයුතු. මෙම රේඛාවල සම්පූර්ණත්වය muses වේ. සමස්තය - සංගීතයේ වයනය. කටයුතු. කටහඬේ චලනයේ ස්වභාවය එක් හෝ තවත් ආකාරයක හඬක් ප්රමුඛව තීරණය කරයි. G. හි ස්ථායී සංඛ්‍යාවක් සහ ඒවාට සම්බන්ධ, සමානාත්මතාවය බහුශ්‍රිතයේ ලක්ෂණයකි. සංගීත; සමලිංගික සංගීතයේ, රීතියක් ලෙස, එක් ජී., සාමාන්‍යයෙන් ඉහළම තැනැත්තා නායකයා වේ. ප්‍රමුඛ පෙළේ G., විශේෂයෙන් දියුණු සහ කැපී පෙනෙන, එක් ගායකයෙකු හෝ වාදකයෙකු විසින් සිදු කිරීමට අදහස් කරන අවස්ථාවන්හිදී, එය ඒකල ලෙස හැඳින්වේ. සමලිංගික සංගීතයේ අනෙකුත් සියලුම ජී. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් ද අසමාන වේ. බොහෝ විට ප්රධාන සම්ප්රේෂණය කරන ප්රධාන (අනිවාර්ය) G. (නායකයා ඇතුළුව) අතර වෙනස හඳුනා ගන්න. සංගීත අංග. සිතුවිලි, සහ G. පැත්ත, අනුපූරක, පිරවුම්, හාර්මොනික්, to-rye ඉටු සහායක. කාර්යයන්. හතර-හඬ ගායනා ඉදිරිපත් කිරීමක සමගිය අධ්‍යයනය කිරීමේ පරිචයේ දී, සුසංයෝගය අන්ත (ඉහළ සහ පහළ, සොප්‍රානෝ සහ බාස්) සහ මැද (ඇල්ටෝ සහ ටෙනෝර්) ලෙස වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය.

2) පක්ෂය otd. සංගීත භාණ්ඩ, වාදක කණ්ඩායම හෝ ගායන කණ්ඩායම. කණ්ඩායම, එහි ඉගෙනීම සහ කාර්ය සාධනය සඳහා කාර්යයේ ලකුණු වලින් ලියා ඇත.

3) ගීතයේ චේතනාව, තනු නිර්මාණය (එබැවින් සුප්රසිද්ධ ගීතයක "හඬට ගායනා කිරීම" යන ප්රකාශය).

4) වාචික උපකරණ ආධාරයෙන් සහ ජීවීන් අතර සන්නිවේදනය සඳහා සේවය කරන විවිධ ශබ්ද. මිනිසුන් තුළ, මෙම සන්නිවේදනය ප්‍රධාන වශයෙන් කථනය සහ ගායනය හරහා සිදු කෙරේ.

වාචික උපකරණවල කොටස් තුනක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය: ග්ලෝටිස් වලට වාතය සපයන ශ්වසන ඉන්ද්‍රිය, ස්වරාලය, ස්වර නැමීම් (වාචික ලණු) තබා ඇති ස්ථානය සහ ප්‍රකාශනය. ස්වර සහ ව්‍යාංජනාක්ෂර සෑදීමට සේවය කරන අනුනාදක කුහර පද්ධතියක් සහිත උපකරණ. කථනය සහ ගායනය කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී, වාචික උපකරණයේ සියලුම කොටස් අන්තර් සම්බන්ධිතව ක්‍රියා කරයි. හුස්ම ගැනීමෙන් ශබ්දය ශක්තිජනක වේ. ගායනයේ දී, හුස්ම ගැනීමේ වර්ග කිහිපයක් වෙන්කර හඳුනා ගැනීම සිරිතකි: පපුවේ ප්‍රමුඛතාවයක් ඇති පපුව, ප්‍රාචීරයේ ප්‍රමුඛතාවය සහිත උදර (උදරය) සහ පපුව සහ ප්‍රාචීරය සමානව සහභාගී වන thoracodiaphragmatic (costo-abdominal, මිශ්‍ර). . බෙදීම කොන්දේසි සහිත ය, මන්ද ඇත්ත වශයෙන්ම හුස්ම ගැනීම සැමවිටම මිශ්‍ර වේ. වාචික නැමීම් ශබ්දයේ මූලාශ්රය ලෙස සේවය කරයි. කටහඬේ දිග සාමාන්‍යයෙන් කටහඬේ වර්ගය මත රඳා පවතී. Bass folds දිගම - 24-25 මි.මී. බැරිටෝන් සඳහා, නැමීම් වල දිග 22-24 මි.මී., ටෙනර් සඳහා - 18-21 මි.මී., මෙසෝ-සොප්රානෝ සඳහා - 18-21 මි.මී., සොප්රානෝ සඳහා - 14-19 මි.මී. ආතති තත්වයක් තුළ වාචික පටලවල ඝණකම 6-8 මි.මී. වාචික නැමීම් වසා දැමීමට, විවෘත කිරීමට, තද කිරීමට සහ දිගු කිරීමට හැකි වේ. නැමීම් වල මාංශ පේශි තන්තු දිරාපත් වීමට යන නිසා. දිශාවන්, වාචික මාංශ පේශි වෙනම කොටස්වල හැකිලීමට හැකිය. මෙමඟින් නැමීමේ දෝලනයන්හි හැඩය වෙනස් කිරීමට හැකි වේ, එනම් මුල් ශබ්ද ටිම්බර්හි උඩින් ඇති සංයුතියට බලපෑම් කරයි. වාචික නැමීම් අත්තනෝමතික ලෙස වසා, පපුවේ හෝ ෆෝල්සෙටෝ ශබ්දයේ ස්ථානයේ තබා, අපේක්ෂිත උසෙහි ශබ්දයක් ලබා ගැනීම සඳහා අවශ්‍ය ප්‍රමාණයට වික්‍රියා කළ හැකිය. කෙසේ වෙතත්, නැමීම්වල එක් එක් උච්චාවචනය පාලනය කළ නොහැකි අතර ඒවායේ කම්පනය ස්වයං-නියාමනය කිරීමේ ක්රියාවලියක් ලෙස ස්වයංක්රීයව සිදු කරනු ලැබේ.

ස්වරාලයට ඉහළින් "දිගු නළය" ලෙස හඳුන්වන කුහර පද්ධතියක් ඇත: ෆරින්ජියල් කුහරය, මුඛ, නාසික, නාසයේ ඇඩ්නෙක්සල් කුහර. මෙම කුහරවල අනුනාදනය හේතුවෙන් ශබ්දයේ ටිම්බර් වෙනස් වේ. පාරනාසික කුහර සහ නාසික කුහරය ස්ථාවර හැඩයක් ඇති අතර එබැවින් නියත අනුනාදයක් ඇත. වාචික හා ෆරින්ජියල් කුහරවල අනුනාදනය සන්ධිවල වැඩ නිසා වෙනස් වේ. දිව, තොල් සහ මෘදු තාල ඇතුළත් උපකරණ.

හඬ උපකරණය යම් උසකින් යුත් ශබ්ද දෙකම නිපදවයි. - ස්වර ශබ්ද (ස්වර සහ කටහඬ ව්යාංජනාක්ෂර), සහ එය නොමැති ශබ්දය (බිහිරි ව්යාංජනාක්ෂර). තානය සහ ශබ්ද ශබ්ද ඒවායේ ගොඩනැගීමේ යාන්ත්රණය වෙනස් වේ. ස්වර ශබ්ද සෑදී ඇත්තේ ස්වර නැමීම්වල කම්පනවල ප්‍රතිඵලයක් වශයෙනි. ෆරින්ජියල් සහ මුඛ කුහරයේ අනුනාදනය හේතුවෙන් යම් විස්තාරණයක් සිදු වේ. පිටාර කන්ඩායම් - ආකෘති සෑදීම, ඒ අනුව කන එක් ස්වරයක් තවත් ස්වරයකින් වෙන්කර හඳුනා ගනී. හඬක් නැති ව්යාංජනාක්ෂරවලට නිර්වචනයක් නොමැත. උස සහ වායු ජෙට් වෙනස හරහා ගමන් කරන විට ඇතිවන ශබ්දය නියෝජනය කරයි. උච්චාරණය කිරීමෙන් සෑදෙන ආකාරයේ බාධක. උපකරණ. හඬ නැමීම් ඔවුන්ගේ ගොඩනැගීමට සහභාගී නොවේ. හඬ ව්යාංජනාක්ෂර උච්චාරණය කරන විට, යාන්ත්රණ දෙකම ක්රියාත්මක වේ.

ග්ලෝටිස් හි G. ගේ අධ්‍යාපනය පිළිබඳ න්‍යායන් දෙකක් තිබේ: මයෝඉලාස්ටික් සහ නියුරෝක්‍රොනාක්සික්. මයෝඉලාස්ටික් න්‍යායට අනුව, උප ග්ලෝටික් පීඩනය සංවෘත හා ආතති වාචික නැමීම් තල්ලු කරයි, වාතය පරතරය හරහා කැඩී යයි, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස පීඩනය පහත වැටෙන අතර ප්‍රත්‍යාස්ථතාව හේතුවෙන් බන්ධන නැවත වැසෙයි. එවිට චක්රය නැවත සිදු වේ. කම්පන. උච්චාවචනයන් උප ග්ලෝටික් පීඩනයේ "අරගලයේ" ප්රතිවිපාකයක් ලෙස සලකනු ලැබේ සහ ආතති ස්වර මාංශ පේශිවල ප්රත්යාස්ථතාව. මධ්යස්ථානය. මෙම න්‍යායට අනුව ස්නායු පද්ධතිය නියාමනය කරන්නේ පීඩනයේ බලය සහ මාංශ පේශි ආතතියේ මට්ටම පමණි. 1950 දී R. Yusson (R. Husson) න්‍යායාත්මකව සහ පර්යේෂණාත්මකව නියුරෝක්‍රොනාක්සික් සනාථ කළේය. ශබ්දය සෑදීමේ න්‍යාය, කප්පාදුවකට අනුව, වාචික නැමීම් වල කම්පන සිදු කරනු ලබන්නේ මෝටරය දිගේ ශබ්ද සංඛ්‍යාතයක් සමඟ එන ආවේගයන්ගේ බලපෑම යටතේ වාචික මාංශ පේශිවල තන්තු වල වේගවත්, ක්‍රියාකාරී හැකිලීම හේතුවෙනි. . ස්වරාලයෙහි ස්නායුව මොළයේ මධ්‍යස්ථාන වලින් කෙලින්ම. පැද්දෙන්න. නැමීම් වල ක්‍රියාකාරිත්වය ස්වරාලයෙහි විශේෂ කාර්යයකි. ඔවුන්ගේ උච්චාවචනයන්ගේ වාර ගණන හුස්ම ගැනීම මත රඳා නොපවතී. යූසන්ගේ න්‍යායට අනුව, ජී.ගේ වර්ගය සම්පූර්ණයෙන්ම තීරණය වන්නේ මෝටරයේ උද්දීපනය මගිනි. ස්වරාලයෙහි ස්නායුව සහ කලින් උපකල්පනය කළ පරිදි නැමීම් වල දිග මත රඳා නොපවතී. රෙජිස්ටර් වල වෙනස්වීම පුනරාවර්තන ස්නායු වල සන්නායකතාවයේ වෙනසක් මගින් පැහැදිලි කෙරේ. නියුරෝක්රොනාක්ස්. න්‍යායට සාමාන්‍ය පිළිගැනීමක් ලැබී නැත. න්‍යායන් දෙකම අන්‍යෝන්‍ය වශයෙන් වෙනස් නොවේ. වාචික උපකරණය තුළ මයෝලාස්ටික් සහ ස්නායු ක්‍රියාවලි යන දෙකම සිදු කළ හැකිය. ශබ්ද නිෂ්පාදන යාන්ත්රණ.

G. යනු කථාව, ගායනය සහ රහසින් විය හැකිය. කටහඬ කථනයේදී සහ ගායනයේදී විවිධ ආකාරවලින් භාවිතා වේ. කතා කරන විට, ස්වර මත G. ශබ්ද පරිමාණයෙන් ඉහළට හෝ පහළට ලිස්සා යන අතර, යම් ආකාරයක කථන තනු නිර්මාණය කරයි, සහ අක්ෂර තත්පර 0,2 ක සාමාන්‍ය වේගයකින් එකිනෙකා සාර්ථක වේ. ශබ්දයේ තාරතාවයේ සහ ශක්තියේ වෙනස්වීම් කථනය ප්‍රකාශනය කරයි, උච්චාරණ නිර්මාණය කරයි සහ අර්ථය මාරු කිරීමට සහභාගී වේ. උසට ගායනා කිරීමේදී, එක් එක් අක්ෂරවල දිග දැඩි ලෙස සවි කර ඇති අතර, ගතිකත්වය කෞතුකාගාරයේ වර්ධනයේ තර්කනයට යටත් වේ. වාක්ය ඛණ්ඩ. විස්පර්ඩ් කථනය සාමාන්‍ය කථනයට සහ ගායනයෙන් වෙනස් වන අතර ඒ තුළ ස්වර තන්තු කම්පනය නොවන අතර ශබ්ද ප්‍රභවය වන්නේ විවෘත වාචික නැමීම් සහ ග්ලෝටිස් වල කාටිලේජ හරහා වාතය ගමන් කරන විට ඇතිවන ශබ්දයයි.

ගායන G. සෙට් එක සහ සෙට් නොවී, ගෘහය වෙන්කර හඳුනා ගන්න. G. හි සූත්‍රගත කිරීම යටතේ මහාචාර්ය සඳහා එහි අනුවර්තනය හා සංවර්ධනය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය අවබෝධ කර ගනී. භාවිත. ලබා දෙන කටහඬ දීප්තිය, අලංකාරය, ශක්තිය සහ ශබ්දයේ ස්ථායීතාවය, පුළුල් පරාසය, නම්‍යශීලී බව, වෙහෙසට පත් නොවීම මගින් සංලක්ෂිත වේ; ගායකයින්, කලාකරුවන්, කථිකයන් යනාදිය විසින් කට්ටල හඬ භාවිතා කරයි. පුද්ගලයෙකුට ඊනියා ගායනා කළ හැකිය. "ගෘහස්ථ" G. කෙසේ වෙතත්, ගායකයා. ජී. හමුවන්නේ ඉතා කලාතුරකිනි. ලාක්ෂණික ගායනයෙන් එවැනි ජී. ගුණාංග: විශේෂිත. දැව, ප්රමාණවත් බලය, ඒකාකාර බව සහ පරාසයේ පළල. මෙම ස්වාභාවික ගුණාංග කායික හා කායික විද්‍යාත්මක මත රඳා පවතී. ශරීරයේ ලක්ෂණ, විශේෂයෙන් ස්වරාලයෙහි ව්‍යුහය සහ ස්නායු අන්තරාසර්ග ව්‍යවස්ථාවෙන්. භාර නොදුන් ගායකයා. මහාචාර්ය සඳහා ජී. භාවිතය සැකසිය යුතුය, එය නිශ්චිත අර්ථ දැක්වීමක් සපුරාලිය යුතුය. එහි භාවිතයේ ක්ෂේත්‍රය (ඔපෙරා, කුටීර ගායනය, ජන ශෛලියෙන් ගායනා කිරීම, විවිධ කලාව, ආදිය). ඔපෙරා කොන්ක් හි වේදිකාගත කරන ලදී. මහාචාර්යවරයාගේ ආකාරය. කටහඬට ලස්සන, හොඳින් හැඩ ගැසුණු ගායනයක් තිබිය යුතුය. timbre, සිනිඳු ද්වි-අෂ්ටක පරාසය, ප්රමාණවත් බලය. ගායකයා චතුර සහ කැන්ටිලේනා තාක්ෂණය දියුණු කළ යුතුය, වචනයේ ස්වාභාවික හා ප්රකාශිත ශබ්දයක් ලබා ගත යුතුය. සමහර පුද්ගලයන් තුළ මෙම ගුණාංග ස්වභාවිකයි. එවැනි ජී. ස්වභාව ධර්මයෙන් මුදා හරින ලද ලෙස හැඳින්වේ.

ගායන කටහඬ උස, පරාසය (පරිමාව), ශක්තිය සහ ටිම්බර් (වර්ණය) මගින් සංලක්ෂිත වේ. තාරතාව හඬ වර්ගීකරණයට යටින් පවතී. මුළු ගීත හඬ පරිමාව - අෂ්ටක 4,5ක් පමණ: විශාල අෂ්ටකයක do-re සිට (bass octaves සඳහා අඩු සටහන් - 64-72 Hz) තෙවන අෂ්ටකයේ F-sol දක්වා (1365-1536 Hz), සමහර විට ඉහළ (coloratura sopranos සඳහා ඉහළ සටහන්) . G. හි පරාසය කායික විද්‍යාත්මක මත රඳා පවතී. වාචික උපකරණවල ලක්ෂණ. එය සාපේක්ෂව පුළුල් හා පටු විය හැකිය. ලබා නොදුන් ගායනා වල සාමාන්‍ය පරාසය. G. වැඩිහිටි අෂ්ටක එකහමාරකට සමාන වේ. මහාචාර්ය සඳහා. කාර්ය සාධනය සඳහා අෂ්ටක 2 ක G. පරාසයක් අවශ්‍ය වේ. G. ගේ බලය ග්ලෝටිස් හරහා කඩා වැටෙන වාතයේ කොටස්වල ශක්තිය මත රඳා පවතී, එනම්. පිළිවෙලින් වායු අංශු දෝලනය වීමේ විස්තාරය මත. ඔෙරෆරින්ජියල් කුහරවල හැඩය සහ මුඛය විවෘත කිරීමේ මට්ටම කටහඬේ ශක්තියට විශාල බලපෑමක් ඇති කරයි. මුඛය විවෘත වන තරමට, G. අභ්‍යවකාශයට වඩා හොඳින් විකිරණය වේ. ඔපරේටික් ජී මුඛයේ සිට මීටර් 120 ක් දුරින් ඩෙසිබල් 1 ක බලයකට ළඟා වේ. කටහඬේ වෛෂයික බලය සවන්දෙන්නාගේ කනට එහි ඝෝෂාවට බෙහෙවින් ප්‍රමාණවත්ය. කන විශේෂයෙන් සංවේදී වන 3000 Hz - සංඛ්‍යාතවල අනුපිළිවෙලෙහි ඉහළ ස්වර රාශියක් අඩංගු නම් G. ගේ ශබ්දය ඝෝෂාකාරී ලෙස වටහා ගනී. මේ අනුව, ඝෝෂාව ශබ්දයේ ශක්තිය සමඟ පමණක් නොව, ටිම්බර් සමඟද සම්බන්ධ වේ. ටිම්බර් හඬ ශබ්දයේ උඩින් සංයුතිය මත රඳා පවතී. මූලික ස්වරය සමඟ උඩින් ස්වර ග්ලෝටිස් තුළ පැන නගී; ඔවුන්ගේ කට්ටලය කම්පන ස්වරූපය සහ වාචික නැමීම් වසා දැමීමේ ස්වභාවය මත රඳා පවතී. ශ්වාසනාලය, ස්වරාලය, ෆරින්ක්ස් සහ මුඛය යන කුහරවල අනුනාදනය හේතුවෙන්, සමහර උඩින් විස්තාරණය වේ. මෙය ඒ අනුව ස්වරය වෙනස් කරයි.

ටිම්බර් යනු ගායනයේ නිර්වචන ගුණාංගයයි. G. හොඳ ගායකයෙකුගේ ටිම්බර්. G. දීප්තිය, ලෝහමය බව, ශාලාවට (පියාඹන) ඉක්මන් කිරීමට ඇති හැකියාව සහ ඒ සමඟම වටකුරු බව, "මාංසමය" ශබ්දය මගින් සංලක්ෂිත වේ. ලෝහමය බව සහ පියාසර කිරීම ඊනියා 2600-3000 Hz කලාපයේ වැඩි දියුණු කරන ලද ඕවර්ටෝන තිබීම නිසාය. ඉහළ ගායනය. ආකෘතිකරුවන්. "Meatiness" සහ වටකුරු බව 500 Hz කලාපයේ වැඩි වූ overtones සමඟ සම්බන්ධ වේ - ඊනියා. අඩු ගායනය. ආකෘතිකරුවන්. ගායකයාගේ සමබරතාවය. timbre මෙම ආකෘති සියලු ස්වර මත සහ සමස්ත පරාසය පුරා සංරක්ෂණය කිරීමේ හැකියාව මත රඳා පවතී. තත්පරයකට 5-6 උච්චාවචන සංඛ්යාතයක් සහිත උච්චාරණය කරන ලද ස්පන්දනයක් ඇති විට G. ගායනා කිරීම කණට ප්රසන්න වේ - ඊනියා vibrato. Vibrato G. හට ගලා යන චරිතයක් පවසන අතර එය දැවමය අංගයක් ලෙස සැලකේ.

නුපුහුණු ගායකයෙකු සඳහා, G. හි ටිම්බර් ශබ්ද පරිමාණය පුරාම වෙනස් වේ, මන්ද. G. ලියාපදිංචි ව්‍යුහයක් ඇත. ලේඛනය ඒකාකාරව ශබ්ද කරන ශබ්ද ගණනාවක් ලෙස වටහාගෙන ඇත, to-rye ඒකාකාර භෞතික විද්‍යාත්මකව සාදනු ලැබේ. යාන්ත්රණය. මිනිසෙකුට නැගී එන ශබ්ද මාලාවක් ගායනා කිරීමට ඉල්ලා සිටියහොත්, යම් තාරතාවයකදී ඔහුට ඒ ආකාරයෙන්ම තවදුරටත් ශබ්ද උකහා ගැනීමේ නොහැකියාව දැනේ. ශබ්දය සෑදීමේ ආකාරය ෆෝල්සෙටෝ, එනම් ෆිස්ටුල ලෙස වෙනස් කිරීමෙන් පමණක් ඔහුට තවත් ඉහළ මුදුන් කිහිපයක් ගත හැකි වනු ඇත. පිරිමි G. සතුව රෙජිස්ටර් 2ක් ඇත: පපුව සහ ෆෝල්සෙටෝ, සහ ගැහැණු 3: පපුව, මධ්‍යම (මධ්‍යම) සහ හිස. රෙජිස්ටර් වල හන්දියේ අසහනකාරී ශබ්ද, ඊනියා. සංක්රාන්ති සටහන්. වාචික ලණුවල කාර්යයේ ස්වභාවය වෙනස් කිරීම මගින් රෙජිස්ටර් තීරණය කරනු ලැබේ. පපුවේ ලේඛනයේ ශබ්දය පපුවට වැඩි වශයෙන් දැනේ, සහ හිසෙහි ලේඛනයේ ශබ්දය හිසට දැනේ (එබැවින් ඔවුන්ගේ නම්). ගායකයා තුළ G. රෙජිස්ටර් විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි, ශබ්දය නිශ්චිත එකක් ලබා දෙයි. වර්ණ ගැන්වීම. නවීන ඔපෙරා කොන්ක්. ගායනය සඳහා මුළු පරාසය පුරාවටම කටහඬේ ශබ්දයේ සමානාත්මතාවය අවශ්‍ය වේ. මෙය සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ මිශ්‍ර ලේඛනයක් සංවර්ධනය කිරීමෙනි. එය සෑදී ඇත්තේ මිශ්‍ර ෂීව් වැඩ වලදී, ක්‍රෝම් පපුවේ සහ ෆෝල්සෙටෝ චලනයන් ඒකාබද්ධ වේ. එම. පපුවේ සහ හිසෙහි ශබ්දය එකවරම දැනෙන දැවයක් නිර්මාණය වේ. කාන්තාවන් සඳහා G. මිශ්‍ර (මිශ්‍ර) ශබ්දය පරාසයේ මධ්‍යයේ ස්වාභාවික වේ. බොහෝ පිරිමි G. මෙය කලාවකි. පරාසයේ ඉහළ කොටස "ආවරණ" යන පදනම මත සංවර්ධනය කරන ලද ලියාපදිංචිය. පපුවේ ශබ්දයේ ප්‍රමුඛතාවයක් සහිත මිශ්‍ර කටහඬක් අඩු කාන්තා කටහඬවල්වල (ඊනියා පපුවේ සටහන්) කොටස්වල භාවිතා වේ. ෆල්සෙටෝ (ඊනියා නැඹුරු වූ ෆෝල්සෙටෝ) ප්‍රමුඛත්වය සහිත මිශ්‍ර (මිශ්‍ර) කටහඬ පිරිමි ජීගේ ආන්තික ඉහළ සටහන් මත භාවිතා වේ.

ජීවිත කාලය පුරාම පුද්ගලයාගේ ජී. වෙනස් වෙනවා. වයස අවුරුදු 2 සිට, දරුවා කථනය ප්‍රගුණ කිරීමට පටන් ගන්නා අතර, වයස අවුරුදු 3-2 සිට ඔහු ගායනා කිරීමේ හැකියාව ලබා ගනී. වැඩිවිය පැමිණීමට පෙර, පිරිමි ළමයින් හා ගැහැණු ළමයින්ගේ කටහඬ වෙනස් නොවේ. G. වයස අවුරුදු 2 දී ස්වර 13 සිට 10 වන විට අෂ්ටක එකහමාරක් දක්වා වැඩි වේ. ළමා ගිටාර් වල විශේෂ “රිදී” ටිම්බරයක් ඇත, ඒවා මෘදුයි, නමුත් ඒවා දැවයේ ශක්තිය හා පොහොසත්කම මගින් කැපී පෙනේ. Pevch. G. ළමයින් භාවිතා කරන්නේ Ch. arr. ගායනා කණ්ඩායමට. ළමා ඒකල වාදකයන් දුර්ලභ සිදුවීමකි. උසස් ළමා G. - soprano (ගැහැණු ළමයින් තුළ) සහ ත්රිත්ව (පිරිමි ළමයින් තුළ). අඩු ළමා G. - Viola (පිරිමි ළමයින් තුළ). වයස අවුරුදු 17 වන තුරු, ළමා හාර්මොනික්ස් මුළු පරාසය පුරාම හරියටම ශබ්ද වන අතර පසුව ඉහළ සහ පහළ සටහන් වල ශබ්දයේ වෙනසක් දැනෙන්නට පටන් ගනී, එය රෙජිස්ටර් සෑදීම හා සම්බන්ධ වේ. වැඩිවිය පැමිණීමේදී පිරිමි ළමයින්ගේ G. අෂ්ටකයකින් අඩු වී පිරිමි වර්ණයක් ලබා ගනී. විකෘතියේ මෙම සංසිද්ධිය ද්විතියික ලිංගික ලක්ෂණ වලට යොමු වන අතර අන්තරාසර්ග පද්ධතියේ බලපෑම යටතේ ශරීරයේ ප්රතිව්යුහගත කිරීම මගින් ඇතිවේ. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ගැහැණු ළමයින්ගේ ස්වරාලය සෑම දිශාවකටම සමානුපාතිකව වැඩෙන්නේ නම්, පිරිමි ළමයින්ගේ ස්වරාලය එකහමාරකට වඩා ඉදිරියට ගොස් ආදම්ගේ ඇපල් ගෙඩියක් සාදයි. මෙය නාටකාකාර ලෙස තාරතාව සහ ගායනය වෙනස් කරයි. ගුණාංග G. කොල්ලා. විශිෂ්ඨ ගායක ගායිකාවන් රැකගැනීම පිණිසයි. 18-50 සියවස් ඉතාලියේ ජී. castration භාවිතා කරන ලදී. Pevch. G. ගේ ගැහැණු ළමයින්ගේ දේපල විකෘතියකින් පසුව පවතී. වයස අවුරුදු 60-XNUMX දක්වා වැඩිහිටියෙකුගේ ස්වරය මූලික වශයෙන් නොවෙනස්ව පවතී, ශරීරයේ වියළීම, දුර්වලතාවය, දැව දුප්පත්කම සහ පරාසයේ ඉහළ සටහන් නැතිවීම එහි සටහන් වේ.

G. ශබ්දයේ ශබ්දය සහ භාවිතා කරන ශබ්දවල උස අනුව වර්ගීකරණය කර ඇත. පැවැත්මේ ශතවර්ෂ ගණනාවක් පුරා, වොක්හි සංකූලතාව සම්බන්ධව ගායනා කරන මහාචාර්ය. පක්ෂ වර්ගීකරණය ජී. වෙනස් වෙනවා. ගායන කණ්ඩායම්වල (ඉහළ සහ පහත් කාන්තා කටහඬ, උස් සහ පහත් පිරිමි කටහඬ) තවමත් පවතින ප්‍රධාන කටහඬ වර්ග 4 න්, මැද කටහඬ (mezzo-soprano සහ baritone) කැපී පෙනෙන අතර පසුව සියුම් උපවිශේෂයන් බිහි විය. වර්තමානයේ පිළිගත් පරිදි. වර්ගීකරණය අතරතුර, පහත සඳහන් කාන්තා කටහඬ කැපී පෙනේ: ඉහළ - coloratura soprano, lyric-coloratura soprano, lyric. සොප්රාණො, ගීත-නාට්යමය සොප්රාණෝ, නාට්යමය සොප්රානෝ; මැද - mezzo-soprano සහ අඩු - contralto. පිරිමින් තුළ, ඉහළ හඬවල් කැපී පෙනේ - ඇල්ටිනෝ ටෙනෝර්, ලිරික් ටේනර්, ගීත-නාට්‍යමය ටේනර් සහ නාට්‍යමය ටෙනෝර්; මැද G. - lyric baritone, lyrical-dramamatic and dramatic baritone; අඩු G. - bass ඉහළ, හෝ melodious (cantante), සහ අඩු. ගායන කන්ඩායම්වල, විශාල අෂ්ටකයක සියලුම ශබ්ද ලබා ගැනීමේ හැකියාව ඇති බාස් අෂ්ටක කැපී පෙනේ. මෙම වර්ගීකරණ පද්ධතියේ ලැයිස්තුගත කර ඇති ඒවා අතර අතරමැදි ස්ථානයක් හිමි ජී. G. ගේ වර්ගය ව්‍යුහ විද්‍යාත්මක හා භෞතික විද්‍යාත්මක ගණනාවක් මත රඳා පවතී. ශරීරයේ ලක්ෂණ, ස්වර තන්ත්‍රවල ප්‍රමාණය සහ ඝනකම සහ ස්වර උපකරණවල අනෙකුත් කොටස්, ස්නායු අන්තරාසර්ග ව්‍යවස්ථාවේ වර්ගය මත, එය ස්වභාවය සමඟ සම්බන්ධ වේ. ප්‍රායෝගිකව, G. ගේ වර්ගය ලක්ෂණ ගණනාවකින් ස්ථාපිත වී ඇති අතර, ඒවායින් ප්‍රධාන ඒවා නම්: දැවයේ ස්වභාවය, පරාසය, ටෙසිටුරාට ඔරොත්තු දීමේ හැකියාව, සංක්‍රාන්ති සටහන් පිහිටීම සහ චලනයේ උද්දීපනය . ස්වරාලයෙහි ස්නායු (chronaxia), කායික. සංඥා

Pevch. ගායනය ඇත්ත වශයෙන්ම සිදු කරනු ලබන ස්වර ශබ්ද වලින් G. සම්පූර්ණයෙන්ම විදහා දක්වයි. කෙසේ වෙතත්, වචන නොමැතිව එක් ස්වර ශබ්දයකට ගායනා කිරීම ව්‍යායාම, කටහඬ සහ තනු නිර්මාණය කිරීමේදී පමණක් භාවිතා වේ. wok සැරසිලි. කටයුතු. රීතියක් ලෙස, ගායනයේ දී සංගීතය සහ වචන සමානව ඒකාබද්ධ කළ යුතුය. ගායනයේ දී "කතා" කිරීමේ හැකියාව, එනම් භාෂාවේ සම්මතයන් අනුගමනය කිරීම, නිදහසේ, සම්පූර්ණයෙන්ම සහ ස්වභාවිකව කාව්යමය ලෙස උච්චාරණය කිරීම. text යනු prof සඳහා අත්‍යවශ්‍ය කොන්දේසියකි. ගායනය. ගායනය අතරතුර පාඨයේ අවබෝධය තීරණය වන්නේ ව්‍යාංජනාක්ෂර ශබ්ද උච්චාරණය කිරීමේ පැහැදිලි බව සහ ක්‍රියාකාරකම් මගිනි, එය වොක් එකක් සාදන G. ස්වරවල ශබ්දයට මොහොතකට බාධා කළ යුතුය. තනු නිර්මාණය, තනි ගායනයක් සංරක්ෂණය කරමින් උච්චාරණය කළ යුතුය. timbre, එය කටහඬේ ශබ්දය විශේෂ සමානත්වයක් ලබා දෙයි. G. ගේ melodiousness, "ප්රවාහය" කිරීමට ඔහුගේ හැකියාව නිවැරදි හඬ ගොඩනැගීම සහ හඬ මෙහෙයවීම මත රඳා පවතී: legato තාක්ෂණය භාවිතා කිරීමට ඇති හැකියාව, එක් එක් ශබ්දය මත ස්ථාවර ස්වභාවයක් පවත්වා ගැනීම. කම්පනය.

ගායනයේ ප්‍රකාශනය හා සංවර්ධනය කෙරෙහි තීරණාත්මක බලපෑම. G. ඊනියා ඉදිරිපත් කරයි. භාෂාවේ කටහඬ (ගායනය සඳහා පහසුව) සහ තනු නිර්මාණය. ද්රව්ය. වාචික සහ වාචික නොවන භාෂා අතර වෙනස හඳුනා ගන්න. wok සඳහා. භාෂා ස්වර රාශියකින් සංලක්ෂිත වේ, ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම, පැහැදිලිව, සැහැල්ලුවෙන්, නාසික, බිහිරි, ගුටික හෝ ගැඹුරු ශබ්දයකින් තොරව උච්චාරණය කරනු ලැබේ; ඔවුන් ව්‍යාංජනාක්ෂරවල තද උච්චාරණයකට නැඹුරු නොවේ, මෙන්ම ඒවායේ බහුලත්වය, ඔවුන්ට උගුර ව්‍යාංජනාක්ෂර නොමැත. වාචික භාෂාව ඉතාලි. තනු නිර්මාණය කර ඇත්තේ සුමට බව, පැනීම් නොමැතිකම, සන්සුන් බව, පරාසයේ මැද කොටස භාවිතා කිරීම, ක්‍රමානුකූල චලනය, තාර්කික වර්ධනය, ශ්‍රවණ සංජානනයේ පහසුව මගිනි.

Pevch. ජී. දෙසැ. ජනවාර්ගික කණ්ඩායම් සමානව පොදු නොවේ. භාෂාවේ සහ නැට් වල කටහඬ හැර, කටහඬ බෙදා හැරීම මත. සංගීතයට ඇති ආදරය සහ මිනිසුන් අතර එහි පැවැත්මේ ප්‍රමාණය, ජාතික ලක්ෂණ වැනි සාධක මගින් melodics බලපායි. ගායන විලාස, විශේෂයෙන් මානසික. ගබඩාව සහ ස්වභාවය, ජීවිතය, ආදිය. ඉතාලිය සහ යුක්රේනය ඔවුන්ගේ ජී.

යොමුව: 1) Mazel L., O melody, M., 1952; ස්ක්‍රෙබ්කොව් එස්., පොලිෆෝනියේ පෙළපොත්, එම්., 1965; ටියුලින් යූ. සහ රිවානෝ අයි., න්‍යායික පදනම් සහජීවනය, එම්., 1965; 4) Zhinkin NN, කථන යාන්ත්රණ, M., 1958; Fant G., කථන ගොඩනැගීමේ ධ්වනි සිද්ධාන්තය, trans. ඉංග්රීසි භාෂාවෙන්, එම්., 1964; Morozov VP, වාචික කථාවේ රහස්, L., 1967; Dmitriev LV, වාචික තාක්ෂණයේ මූලික කරුණු, එම්., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., කථනය, කටහඬ සහ ශ්රවණය පිළිබඳ ව්යාධිවේදය, ට්රාන්ස්. පෝලන්ත, වෝර්සෝ, 1965 සිට; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, phoniatrics සඳහා මාර්ගෝපදේශය, L., 1970; Tarnaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev