Nadezhda Iosifovna Golubovskaya |
Nadezhda Golubovskaya
පූර්ව විප්ලවවාදී වසරවලදී, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ පියානෝ වාදක උපාධිධාරීන් ඇන්ටන් රුබින්ස්ටයින් ත්‍යාගය ලබා ගැනීමේ අයිතිය සඳහා තරඟ කළහ. ඒක ඉතින් 1914. මේක මතක තියාගෙන. S. Prokofiev පසුව මෙසේ ලිවීය: "මගේ බරපතල තරඟකරුවා වූයේ දක්ෂ හා සියුම් පියානෝ වාදකයෙකු වූ ලියාපුනොව්ගේ පන්තියේ ගොලුබොව්ස්කායා ය." ත්‍යාගය Prokofiev වෙත පිරිනමනු ලැබුවද, එවැනි පළමු පන්තියේ පියානෝ වාදකයෙකු සමඟ ඇති එදිරිවාදිකම් (මෙන්ම ඔහුගේ තක්සේරුව) විශාල වශයෙන් කථා කරයි. විභාග සඟරාවේ පහත සඳහන් ප්‍රවේශය සිදු කළ ශිෂ්‍යයාගේ හැකියාවන් කෙරෙහි ද ග්ලැසුනොව් අවධානය යොමු කළේය: “විශාල දක්ෂයෙක් සහ ඒ සමඟම සංගීත දක්ෂයෙක්. විවිධත්වය, කරුණාව සහ ආශ්වාදයෙන් පිරුණු කාර්ය සාධනයක්. ” ලියපුනොව්ට අමතරව AA Rozanova ද Golubovskaya ගේ ගුරුවරයා විය. ඇය AN Esipova වෙතින් පුද්ගලික පාඩම් කිහිපයක් ලබා ගත්තාය.
සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු පියානෝ වාදකයාගේ කාර්ය සාධනය විවිධ දිශාවලට වර්ධනය විය. දැනටමත් 1917 වසන්තයේ දී ඇයගේ පළමු ස්වාධීන clavierabend (වැඩසටහනට Bach, Vivaldi, Rameau, Couperin, Debussy, Ravel, Glazunov, Lyapunov, Prokofiev ඇතුළත් විය) Golubovskaya ගේ වාදනය තුළ සොයාගත් V. Karatygin වෙතින් හිතකර සමාලෝචනයක් උපයා ඇත. සියුම් කවි, ජීවමාන හැඟීමක්; විශාල රිද්මයානුකූල පැහැදිලිකම චිත්තවේගීය ආශාව සහ නොසන්සුන්තාවය සමඟ සංයුක්ත වේ. ඒකල ප්‍රසංග පමණක් නොව, සංගීත වාදනය ද ඇයට පුළුල් කීර්තියක් ගෙන ආවේය, පළමුව ගායක Z. ලෝඩියස් සමඟ ද, පසුව වයලීන වාදක එම්. රේසන් සමඟ ද (දෙවැන්න සමඟ ඇය බීතෝවන්ගේ වයලීන සොනාටා දහයම ඉදිරිපත් කළාය). මීට අමතරව, වරින් වර ඇය 3 වන සියවසේ නිර්මාපකයින්ගේ කෘති වාදනය කරමින් harpsichordist ලෙස ද රඟ දැක්වීය. පැරණි ස්වාමිවරුන්ගේ සංගීතය සෑම විටම Golubovskaya ගේ සමීප අවධානය ආකර්ෂණය කර ඇත. ඊ බ්රොන්ෆින් මේ ගැන මෙසේ පවසයි: “විවිධ යුගවල පියානෝ සංගීතය, ජාතික පාසල්, ප්‍රවණතා සහ ශෛලීන් ඇතුළත් ප්‍රසංගයක් ඇති, නිර්මාපකයාගේ, පියානෝ වාදකයාගේ කාව්‍ය ලෝකයට ගැඹුරට විනිවිද යාමේ තෑග්ගක් තිබීම, සමහර විට, වඩාත් පැහැදිලිවම ප්‍රකාශ විය. මොසාර්ට් සහ ෂුබට්ගේ කෘතිවල ප්‍රංශ වීණා වාදකයන්ගේ සංගීතය. ඇය නවීන පියානෝව මත Couperin, Daquin, Rameau (මෙන්ම ඉංග්‍රීසි කන්‍යා ශිල්පීන්) විසින් කෑලි වාදනය කරන විට, ඇය ඉතා සුවිශේෂී ශබ්දයක් ලබා ගැනීමට සමත් වූවාය - විනිවිද පෙනෙන, පැහැදිලි, iridescent-voiced ... ඇය harpsichordists ගේ වැඩසටහන් කෑලි ඉවත් කළාය. මෙම සංගීතයට හඳුන්වා දුන් හැසිරීම් සහ හිතාමතා හඹා යාම, ඒවා කාව්‍යමය ආනුභාව ලත් භූ දර්ශන රූප සටහන්, කුඩා මනෝවිද්‍යාවෙන් පිරුණු ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ලෙස ජීවයෙන් පිරුණු ලෝක දර්ශන ලෙස අර්ථ දැක්වීය. ඒ අතරම, ඩීබුසි සහ රාවෙල් සමඟ වීණා වාදකයින්ගේ අනුප්‍රාප්තික බැඳීම් ඉතා පැහැදිලිව පෙනෙන්නට තිබුණි.
මහා ඔක්තෝබර් විප්ලවයේ ජයග්‍රහණයෙන් ඉක්බිතිව, ගොලුබොව්ස්කායා නැව්වල, නාවික සමාජ ශාලාවල සහ රෝහල්වල නව ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියේ නැවත නැවතත් පෙනී සිටියේය. 1921 දී ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ෆිල්හාර්මනික් සංවිධානය කරන ලද අතර ගොලුබොව්ස්කායා වහාම එහි ප්‍රමුඛ ඒකල වාදකයෙකු බවට පත්විය. ප්‍රධාන කොන්දොස්තරවරුන් සමඟ ඇය මෙහි මොසාර්ට්, බීතෝවන්, චොපින්, ස්ක්‍රියාබින්, බාලකිරෙව්, ලියාපුනොව්ගේ පියානෝ ප්‍රසංග ඉදිරිපත් කළාය. 1923 දී ගොලුබොව්ස්කායා බර්ලිනයේ සංචාරය කළේය. මොස්කව් අසන්නන් ද ඇය සමඟ හොඳින් දැන සිටියහ. K. Grimikh (සංගීතය සහ විප්ලවය සඟරාව) විසින් මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ කුඩා ශාලාවේ ඇගේ එක් ප්‍රසංගයක් පිළිබඳ සමාලෝචනයක දී, අපි කියවන්නෙමු: “පියානෝ වාදකයාගේ තනිකරම දක්ෂතා හැකියාවන් තරමක් සීමිත නමුත් ඇගේ රංගන පරාසය තුළ ගොලුබොව්ස්කායා ඔප්පු කළේය. පළමු පන්තියේ මාස්ටර් සහ සැබෑ කලාකරුවෙකු වීමට. විශිෂ්ට පාසලක්, ශබ්දයේ අපූරු ප්‍රවීණතාවය, අලංකාර ඡේද තාක්‍ෂණය, සියුම් ශෛලිය පිළිබඳ හැඟීමක්, විශිෂ්ට සංගීත සංස්කෘතියක් සහ කලාකරුවාගේ කලාත්මක හා ප්‍රාසාංගික කුසලතා - මේවා ගොලුබොව්ස්කායාගේ ගුණාංග වේ.
ගොලුබොව්ස්කායා වරක් මෙසේ පැවසීය: "මම වාදනය කරන්නේ එය වාදනය කළ හැකි ප්‍රමාණයට වඩා හොඳ සංගීතයක් පමණි." ඒ සියල්ල සඳහා, බොහෝ සම්භාව්‍ය හා නවීන සංයුති ඇතුළුව ඇගේ ප්‍රසංගය තරමක් පුළුල් විය. මොසාර්ට් ඇගේ ප්‍රියතම කතුවරයා විය. 1948 න් පසු පියානෝ වාදකයා කලාතුරකින් ප්‍රසංග ලබා දුන් නමුත් ඇය වේදිකාවට ගියහොත් ඇය බොහෝ විට මොසාර්ට් වෙත හැරුණාය. මොසාර්ට් ශෛලිය සහ අනෙකුත් නිර්මාපකයින්ගේ නිර්මාණ පිළිබඳ කලාකරුවාගේ ගැඹුරු අවබෝධය තක්සේරු කරමින්, එම්. බියලික් 1964 දී මෙසේ ලිවීය: “පියානෝ වාදකයාගේ ප්‍රසංගයට ඇතුළත් සෑම කෑල්ලක්ම පරාවර්තනයන්, ජීවිතය, කලාත්මක සංගම් සඟවයි, සෑම කෙනෙකුටම සම්පූර්ණයෙන්ම නිශ්චිත දාර්ශනික, කලාත්මක බවක් ඇත. ආකල්පය" .
ගොලුබොව්ස්කායා සෝවියට් පියානෝ අධ්‍යාපනයට විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. 1920 සිට ඇය ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගැන්වූවාය (1935 සිට මහාචාර්යවරියකි), එහිදී ඇය බොහෝ ප්‍රසංග පියානෝ වාදකයින් පුහුණු කළාය; ඔවුන් අතර N. Shchemelinova, V. Nielsen, M. Karandasheva, A. Ugorsky, G. Talroze. ඊ ෂිෂ්කෝ. 1941-1944 දී ගොලුබොව්ස්කායා යූරල් සංරක්ෂණාගාරයේ පියානෝ දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්‍රධානියා වූ අතර 1945-1963 දී ඇය ටැලින් සංරක්ෂණාගාරයේ උපදේශකවරියක් වූවාය. කැපී පෙනෙන ගුරුවරයෙකුගේ පේරු සතුව "The Art of Pedalization" (L., 1967), විශේෂඥයින් විසින් බෙහෙවින් අගය කරනු ලැබේ.
ලිට්.: බ්රොන්ෆින් ENI Glubovskaya.-L., 1978.
Grigoriev L., Platek Ya.
