ස්පර්ශ කරන්න |

ටච් (ප්‍රංශ ස්පර්ශය, ස්පර්ශයෙන් - ස්පර්ශය, ස්පර්ශය) - FP යතුර සමඟ ඇඟිල්ලේ (ඊනියා පෑඩ්) නියපොතු ෆැලන්ක්ස් හි මාංසමය කොටසෙහි අන්තර්ක්‍රියා ස්වභාවය. එය තීරණය වන්නේ යතුරට සාපේක්ෂව ඇඟිල්ලේ පිහිටීම, එහි චලනයේ වේගය, ස්කන්ධය, තද කිරීමේ ගැඹුර සහ වෙනත් සාධක අනුව ය. බොහෝ පියානෝ වාදකයින්ගේ මතය අනුව, උපකරණයේ ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය සහ ස්වභාවය ("වියළි," "තද" හෝ "මෘදු" හෝ "මධුර" ස්වරය) දැවයේ තනි ලක්ෂණ මත රඳා පවතී.

උදාහරණයක් ලෙස, J. Field, Z. Talberg, AG Rubinshtein සහ AN Esipova ඔවුන්ගේ "වෙල්වට්" සහ "ඉස්ම සහිත" වර්ණ සඳහා ප්රසිද්ධ වූ අතර F. Liszt සහ F. Busoni ඔවුන්ගේ විවිධ වර්ණ සඳහා ප්රසිද්ධ විය. කෙසේ වෙතත්, පියානෝවාදයේ සමහර න්‍යායවාදීන් මෙම යැපීම මිත්‍යාවක් ලෙස සලකයි, පියානෝවේ ශබ්දය යැයි තර්ක කරති. දැව වෙනස්වීම් වලට ණය නොදෙන අතර පහරේ ශක්තිය මත පමණක් රඳා පවතී.

යොමුව: Gat I., පියානෝ වාදනය කිරීමේ තාක්ෂණය, M.-Budapest, 1957, 1973; Kogan G., Pianist ගේ වැඩ, M., 1963, 1969; පියානෝ කලාව පිළිබඳ කැපී පෙනෙන පියානෝ වාදකයින්-ගුරුවරුන්, M.-L., 1966; ඇලෙක්සෙව් ඒ., පියානෝ අධ්‍යාපනයේ ඉතිහාසයෙන්. රීඩර්, කේ., 1974; Milshtein Ya., KN Igumnov, මොස්කව්, 1975; Hummel JN, Ausführliche theoretisch-practice Anweisung zum Piano-Forte-Spiel, W., 1828; Thalberg S., L'art du chant appliqué au Piano, Brux., 1830; කුල්ලාක් ඒ., ඩයි ඩස්තෙටික් ඩෙස් ක්ලැවියර්ස්පීල්ස්, බී., 1861, එල්පීඑස්., 1905; Leimer K., Modernes Klavierspiel nach Leimer-Giese-king, Mainz-Lpz., 1931; මල්හයි ටී., පියානෝෆෝටේ තාක්ෂණයේ දෘශ්‍ය සහ නොපෙනෙන, L.-NY, 1960; Gieseking W., So wurde ich Pianist, Wiesbaden, 1963.

ජීඑම් කෝගන්