Trio Sonata |
ට්‍රියෝ සොනාටා (Italian sonate per due stromenti e basso continueo; German Triosonate; French sonate en trio) යනු ඉතා වැදගත් සංගීත භාණ්ඩයකි. 17-18 සියවස්වල ප්‍රභේද. එන්සෙම්බල් T.-s. සාමාන්‍යයෙන් කොටස් 3 ක් ඇතුළත් වේ (එය එහි නමට හේතුව): සොප්‍රානෝ ටෙසිටුරා හි සමාන කටහඬ දෙකක් (බොහෝ විට වයලීනය, 17 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී - සින්ක්, වයලා ඩා බ්‍රැකියෝ, 17-18 සියවස්වල අගභාගයේදී - ඕබෝස්, කල්පවත්නා සහ තීර්යක් නළා) සහ bass (cello, viola da gamba, ඉඳහිට bassoon, trombone); ඇත්ත වශයෙන්ම T.-s හි. බාසෝ සාදය ඒකල (එක් කටහඬ) ලෙස පමණක් නොව බහුඅස්‍ර කාර්ය සාධනයක් සඳහා බාසෝ අඛණ්ඩව ලෙස ද සංකල්පනය කර ඇති බැවින් රංගන ශිල්පීන් 4 දෙනෙකු සහභාගී විය. සාමාන්ය-bass පද්ධතියට අනුව උපකරණය (harpsichord හෝ organ, මුල් යුගයේ - theorbo, chitarron). T.-s. 17 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී ඉතාලියේ ඇති වූ අතර අනෙකුත් යුරෝපීය රටවලට ව්යාප්ත විය. රටවල්. එහි මූලාරම්භය wok හි දක්නට ලැබේ. සහ instr. පසුකාලීන පුනරුදයේ ප්‍රභේද: මැඩ්රිගල්ස්, කැන්සොනෙට්, කැන්සෝන්, රයිසර්කාර්, මෙන්ම පළමු ඔපෙරාවල රිටර්නෙලෝස් වල. සංවර්ධනයේ මුල් අවධියේදී (17 වන සියවසේ මැද භාගයට පෙර), T.-s. උදාහරණයක් ලෙස canzona, Sonata, sinfonia යන නම යටතේ ජීවත් විය. S. Rossi ("Sinfonie et Gagliarde", 1607), J. Cima ("Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4", 1610), M. Neri ("Canzone del terzo tuono", 1644). මෙම අවස්ථාවේදී, තනි නිර්මාපකයෙකුගේ විවිධාකාර හැසිරීම් හෙළිදරව් වන අතර, ඒවා ඉදිරිපත් කිරීමේ වර්ග සහ චක්රයේ ව්යුහය සහ එහි තනි කොටස් යන දෙකම විදහා දක්වයි. සමලිංගික ඉදිරිපත් කිරීම් සමඟින්, ෆියුග් වයනය බහුලව භාවිතා වේ; instr. පාර්ශවයන් බොහෝ විට විශිෂ්ට දක්ෂතා අත්කර ගනී (B. Marini). චක්‍රයට ඔස්ටිනාටෝ, ආකෘති මෙන්ම ජෝඩු සහ නැටුම් කණ්ඩායම් ඇතුළු විවිධත්වයක් ද ඇතුළත් ය. T.-s. පල්ලියේ සහ පල්ලියේ බහුලව පැතිරී ඇත. සංගීත; පල්ලියේ එය බොහෝ විට සිදු කරනු ලැබුවේ ස්කන්ධයේ කොටස් වලට පෙර (Kyrie, Introitus) හෝ ක්‍රමානුකූලව, offertoria, ආදිය වෙනුවට ලෞකික (Sonata da camera) සහ පල්ලියේ (Sonata da chiesa) T.-s ප්‍රභේදවල වෙනසයි. B. Marini ("Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera", 1655 එකතුව) සහ G. Legrenzi ("Suonate da chiesa e da camera", op. 2, 1656 ) සමඟ සිදු විය. . මෙම ප්‍රභේද දෙකම 1703 දී S. Brossard's Dictionnaire de musique හි වාර්තා කර ඇත.
T.-s හි උච්චතම අවස්ථාව - 2 වන භාගය. 17 - කන්නලව් කරන්න. 18 වන සියවස මෙම අවස්ථාවේදී, පල්ලියේ චක්‍රවල ලක්ෂණ නිර්වචනය කර ටයිප් කරන ලදී. සහ කුටිය T.-s. 4-චලන Sonata da chiesa චක්රයේ පදනම වූයේ වේගය, ප්‍රමාණය සහ ඉදිරිපත් කිරීමේ වර්ගය (ප්‍රධාන වශයෙන් යෝජනා ක්‍රමයට අනුව සෙමින් - ඉක්මනින් - සෙමින් - ඉක්මනින්) එකිනෙකට වෙනස් කොටස් යුගලනය කිරීමකි. Brossard ට අනුව, Sonata da chiesa "සාමාන්‍යයෙන් ආරම්භ වන්නේ බැරෑරුම් හා තේජාන්විත චලනයකින් ... පසුව ප්‍රීතිමත් සහ උද්යෝගිමත් ෆියුගයකින්." නිගමනය කරන්න. වේගවත් චලනය (3/8, 6/8, 12/8) බොහෝ විට ගිගු චරිතයකින් ලියා ඇත. වයලීන කටහඬේ වයනය සඳහා, තනු ශබ්ද අනුකරණය කිරීම සාමාන්ය දෙයකි. වාක්ය ඛණ්ඩ සහ චේතනාවන්. Sonata da camera - නර්තනය. පෙරවදනක් හෝ "කුඩා Sonata" සමඟ විවෘත වන කට්ටලයක්. අන්තිම, හතරවන කොටස, ජිග් එකට අමතරව, බොහෝ විට ගැවොට් සහ සරබණ්ඩේ ඇතුළත් විය. Sonatas වර්ග අතර දැඩි වෙනසක් නොතිබුණි. T.-s හි වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සාම්පල. සම්භාව්‍ය සිදුරු G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel යන අයට අයත් වේ. 2 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන තෙවන භාගයේදී, විශේෂයෙන් 18 න් පසුව, සම්ප්රදායෙන් බැහැරවීමක් සිදු විය. T.-s වර්ගය. JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi ගේ වැඩ වලදී මෙය වඩාත් කැපී පෙනේ. ලාක්ෂණික වන්නේ 1750-කොටස් චක්රයක් භාවිතා කිරීම, da capo සහ rondo ආකෘති, polyphony භූමිකාව දුර්වල වීම, චක්රයේ පළමු, වේගවත් කොටසෙහි Sonata හි සංඥා ගොඩනැගීමයි. Mannheim පාසලේ නිර්මාපකයින් T.-s. බාස් ජෙනරාල්වරයෙකු නොමැතිව Kammertrio හෝ Orchestertrio බවට පරිවර්තනය කරන ලදී (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour executer ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Paris, 1).
යොමුව: Asafiev B., ක්රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය, (M.), 1930, (පොත 2 සමඟ එක්ව), L., 1971, ch. එකොළොස්; Livanova T., JS Bach ගේ කාලයේ විශිෂ්ට සංයුතිය, සංගීත විද්‍යාව පිළිබඳ ප්‍රශ්න, වෙළුම. 11, එම්., 2; Protopopov V., Richerkar සහ canzona 1956th-2th සියවස් වලදී. සහ ඔවුන්ගේ පරිණාමය, සෙන.: සංගීත ආකෘතියේ ප්‍රශ්න, වෙළුම. 1972, එම්., 38, පි. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Problems of Musical Science, vol. 1975, එම්., 388, පි. 91-399, 400-14; Retrash A., Late Renaissance Instrumental Music සහ Sonatas සහ Suites පිහිටුවීමේ ප්‍රභේද: සංගීතයේ න්‍යාය සහ සෞන්දර්යය පිළිබඳ ප්‍රශ්න, වෙළුම. 1975, එල්., 1978; Sakharova G., Sonata මූලාරම්භයේ දී, එකතුවෙහි: Sonata ගොඩනැගීමේ විශේෂාංග, M., 36 (Gnessins නමින් නම් කරන ලද සංගීත හා අධ්යාපනික ආයතනය. කෘති එකතුව (අන්තර් විශ්ව විද්යාලය), නිකුත් කිරීම 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, ඔහුගේ පොතෙහි: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach සහ Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, "Zeitschrift für Hausmusik", 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, The Sonata in the baroque era, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; ඔහුගේ, සම්භාව්‍ය යුගයේ Sonata, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, "Mf", 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si Sonata, Buc., XNUMX.
IA බාර්සෝවා
