ෆියුග් |

lat., ital. fuga, ලයිට්. - ධාවනය, පියාසර කිරීම, වේගවත් ධාරාව; ඉංග්රීසි, ප්රංශ fugue; ජර්මන් ෆියුජ්

1) තනි පුද්ගලීකරණය කරන ලද තේමාවක අනුකරණ ඉදිරිපත් කිරීමක් මත පදනම් වූ බහුශ්‍රිත සංගීත ආකාරයක් (1) අනුකාරක සහ (හෝ) පරස්පර සැකසුම් සහිත විවිධ කටහඬින්, මෙන්ම (සාමාන්‍යයෙන්) ටෝනල්-හර්මොනික් සංවර්ධනය සහ සම්පූර්ණ කිරීම.

Fugue යනු බහුශ්‍රිතයේ සියලු පොහොසත්කම උකහා ගත් අනුකරණ-ප්‍රතිවිරෝධතා සංගීතයේ වඩාත්ම දියුණු ස්වරූපයයි. F හි අන්තර්ගත පරාසය. ප්‍රායෝගිකව අසීමිත වේ, නමුත් බුද්ධිමය මූලද්‍රව්‍යය පවතිනුයේ හෝ එය තුළ සැමවිටම දැනේ. F. චිත්තවේගීය පූර්ණත්වය සහ ඒ සමගම ප්රකාශනය සීමා කිරීම මගින් කැපී පෙනේ. එෆ් හි සංවර්ධනය. ස්වභාවිකව අර්ථ නිරූපණයට සමාන වේ, තාර්කික. යෝජිත නිබන්ධනයේ සාක්ෂි - මාතෘකාව; බොහෝ සම්භාව්‍ය සාම්පලවල, සියලුම එෆ්. මාතෘකාවෙන් "වැඩුණු" වේ (එවැනි එෆ්. තේමාවට සම්බන්ධ නොවන ද්‍රව්‍ය හඳුන්වා දී ඇති නිදහස් ඒවාට ප්‍රතිවිරුද්ධව දැඩි ලෙස හැඳින්වේ). එෆ් ආකෘතියේ වර්ධනය. මුල් සංගීතය වෙනස් කිරීමේ ක්රියාවලියයි. අඛණ්ඩ අලුත් කිරීම වෙනස් සංකේතාත්මක ගුණාංගයකට තුඩු නොදෙන සිතුවිලි; ව්‍යුත්පන්න ප්‍රතිවිරෝධයක් මතුවීම, ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන්, සම්භාව්‍යයේ ලක්ෂණයක් නොවේ. F. (සංධ්වනි විෂය පථයේ සංධ්වනි, තේමාව සම්පූර්ණයෙන් නැවත සිතා බැලීමට හේතු වන අවස්ථා බැහැර නොකරයි: cf., උදාහරණයක් ලෙස, ප්‍රදර්ශනයේදී සහ බැච්ගේ ඉන්ද්‍රියයේ කෝඩා වෙත මාරුවීමේදී තේමාවේ ශබ්දය. F. බාලවයස්කාර, BWV 543). එෆ් අතර අත්‍යවශ්‍ය වෙනස මෙයයි. සහ Sonata ආකෘතිය. දෙවැන්නෙහි සංකේතාත්මක පරිවර්තනයන් තේමාවේ විසංයෝජනය උපකල්පනය කරන්නේ නම්, එෆ්. - අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම විචල්‍ය ස්වරූපයක් - තේමාව එහි එකමුතුව රඳවා තබා ගනී: එය විවිධ ප්‍රතිවිරෝධතා වලින් සිදු කෙරේ. සංයෝග, යතුරු, විවිධ රෙජිස්ටර් සහ හාර්මොනික් තුළ තබා ඇත. කොන්දේසි, විවිධ ආලෝකයෙන් ආලෝකමත් වූවාක් මෙන්, විවිධ මුහුණුවර හෙළි කරයි (ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන්, තේමාවේ අඛණ්ඩතාව වෙනස් වන කාරනය මගින් උල්ලංඝනය නොවේ - එය සංසරණයේ ශබ්දය හෝ, උදාහරණයක් ලෙස, ස්ට්රෙටාස් තුළ, සම්පූර්ණයෙන්ම නොවේ; අභිප්රේරණ හුදකලාව සහ ඛණ්ඩනය ) F. යනු නියත අලුත් කිරීමේ පරස්පර විරෝධී එකමුතුවක් සහ ස්ථායී මූලද්‍රව්‍ය රාශියකි: එය බොහෝ විට විවිධ සංයෝජනවල ප්‍රති-ආකලනය රඳවා තබා ගනී, අතුරුමුහුණත් සහ ස්ට්‍රෙටා බොහෝ විට එකිනෙකට ප්‍රභේද වේ, නියත සමාන හඬ සංඛ්‍යාවක් සංරක්ෂණය කර ඇති අතර F පුරාවට වේගය වෙනස් නොවේ. (ව්යතිරේක, උදාහරණයක් ලෙස, එල්ගේ කෘතිවල. බීතෝවන් දුර්ලභයි). F. සියලු විස්තර තුළ සංයුතිය පිළිබඳ ප්රවේශමෙන් සාකච්ඡා කිරීම උපකල්පනය කරයි; ඇත්ත වශයෙන්ම බහු ශබ්ද. නිශ්චිතභාවය ප්‍රකාශ වන්නේ එක් එක් විශේෂිත අවස්ථාවන්හි ක්‍රියාත්මක කිරීමේ නිදහස සමඟ ආන්තික දෘඪතාව, තාර්කිකත්වය ගොඩනැගීමේ සංයෝජනයකිනි: F. ගොඩනැගීම සඳහා “නීති” නොමැති තරම්ය, සහ F ආකෘති. තේමා, ප්‍රතිචාර, ප්‍රතිවිරෝධතා, අතුරු සහ ස්ට්‍රෙට් යන මූලද්‍රව්‍ය 5ක පමණක් සංකලනයක් මත පදනම් වුවද, අනන්ත විවිධ වේ. ඒවා දර්ශනයේ ව්‍යුහාත්මක සහ අර්ථකථන කොටස් සාදයි, ඒවා නිරාවරණ, වර්ධනය වන සහ අවසාන කාර්යයන් ඇත. ඔවුන්ගේ විවිධ යටත්වීම දර්ශනවල ආකාර වර්ග - 2-කොටස්, 3-කොටස් සහ වෙනත් අය. සංගීත; ඇය සර් දක්වා වර්ධනය විය. 17 වන සියවස, එහි ඉතිහාසය පුරාම කෞතුකාගාරයේ සියලු ජයග්රහණවලින් පොහොසත් විය. art-va සහ තවමත් නව රූපවලින් හෝ නවතම ප්‍රකාශන මාධ්‍යවලින් විරසක නොවන ආකාරයක් ලෙස පවතී. F. එම් විසින් පින්තාරු කිරීමේ සංයුති ශිල්පීය ක්‍රමවල ප්‍රතිසමයක් සෙව්වේය. K.

තේමාව F., හෝ (යල් පැන ගිය) නායකයා (ලතින් dux; German Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; English subject; Italian soggetto; French sujet), සංගීතයේ සාපේක්ෂ වශයෙන් සම්පූර්ණයි. සිතුවිලි සහ ව්‍යුහගත තනු නිර්මාණයක්, එන කටහඬින් 1 වෙනි කොටසේ පවත්වනු ලැබේ. විවිධ කාලසීමාව - 1 (F. සිට Bach ගේ ඒකල වයලීන Sonata අංක 1 සිට) බාර් 9-10 දක්වා - සංගීතයේ ස්වභාවය මත රඳා පවතී (මන්දගාමී F. තේමා සාමාන්යයෙන් කෙටි වේ; ජංගම තේමා දිගු, රිද්මයානුකූල රටාවකට සමජාතීය වේ, උදාහරණයක් ලෙස, බීතෝවන් විසින් op.59 අංක 3 ක්වාර්ටෙට් අවසන් තරගයේදී), වාදකයාගෙන්. යන්නෙන් අදහස් වන්නේ (Organ, choral figurines හි තේමාවන් වයලීනය, clavier වලට වඩා දිගු වේ). තේමාවට ආකර්ශනීය නාද රිද්මයක් ඇත. පෙනුම, එහි එක් එක් හැඳින්වීම පැහැදිලිව වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. තේමාවේ පුද්ගලීකරණය යනු නිදහස් විලාසිතාවේ සහ අනුකරණයේ ආකාරයක් ලෙස F. අතර වෙනසයි. දැඩි ශෛලියක ආකාර: තේමාවක් පිළිබඳ සංකල්පය දෙවැන්නට ආගන්තුක විය, ස්ට්‍රෙටා ඉදිරිපත් කිරීම පැවතුනි, තනු නිර්මාණය විය. අනුකරණය කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී හඬ චිත්‍ර නිර්මාණය විය. එෆ්.හි තේමාව මුල සිට අග දක්වා ඉදිරිපත් කරනු ලබන්නේ ලබා දී ඇති, සාදන ලද දෙයක් ලෙස ය. තේමාව ප්රධාන සංගීතයයි. F. ගේ අදහස ඒකමතිකව ප්‍රකාශ විය. F. හි මුල් උදාහරණ කෙටි හා දුර්වල ලෙස පුද්ගලීකරණය වූ තේමා මගින් වඩාත් සංලක්ෂිත වේ. ජේඑස් බැච් සහ ජීඑෆ් හැන්ඩෙල්ගේ කාර්යයේදී වර්ධනය වූ තේමා වර්ගය Classic. මාතෘකා ප්‍රතිවිරුද්ධ සහ ප්‍රතිවිරුද්ධ නොවන (සමජාතීය), තනි ස්වරය (මොඩියුලේට් නොවන) සහ මොඩියුලේටින් ලෙස බෙදා ඇත. සමජාතීය යනු එක් චේතනාවක් මත පදනම් වූ තේමාවන් (පහත උදාහරණය බලන්න, a) හෝ සමීප චේතනා කිහිපයක් (පහත උදාහරණය බලන්න, b); සමහර අවස්ථාවලදී චේතනාව විචලනය අනුව වෙනස් වේ (උදාහරණ, c බලන්න).

අ) JS Bach. හොඳින් ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර්, තේමාවේ 1 වන වෙළුමේ සිට c-moll හි Fugue. b) JS Bach. Fugue A-dur for Organ, BWV 536, තේමාව. ඇ) JS Bach. Fugue fis-moll හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර්, තේමාවේ 1 වන වෙළුමෙන්.

තනු සහ රිද්මයානුකූලව වෙනස් චේතනාවල විරුද්ධත්වය මත පදනම් වූ තේමාවන් එකිනෙකට වෙනස් ලෙස සැලකේ (පහත උදාහරණය බලන්න, a); එක් චේතනාවක (බොහෝ විට ආරම්භක එක) මනස අඩංගු වන විට ප්‍රතිවිරුද්ධතාවේ ගැඹුර වැඩි වේ. පරතරය (කලාවෙහි උදාහරණ බලන්න. නිදහස් ශෛලිය, තීරුව 891).

එවැනි මාතෘකා තුළ මූලික කරුණු වෙනස් වේ. තේමාත්මක හරයක් (සමහර විට විරාමයකින් වෙන් කරනු ලැබේ), සංවර්ධන (සාමාන්‍යයෙන් අනුක්‍රමික) අංශයක් සහ නිගමනයක් (පහත උදාහරණය බලන්න, b). මොඩියුලේටින් නොවන තේමා ප්‍රමුඛ වේ, ඒවා එකම යතුරකින් ආරම්භ වන සහ අවසන් වේ. තේමා මොඩියුලේට් කිරීමේදී, මොඩියුලේෂන් දිශාව ආධිපත්‍යයට සීමා වේ (977 තීරුවේ උදාහරණ බලන්න).

තේමාවන් ස්වර පැහැදිලිතාවයෙන් සංලක්ෂිත වේ: බොහෝ විට තේමාව ආරම්භ වන්නේ එක් ටොනික් ශබ්දයක දුර්වල පහරකින් ය. ත්‍රිත්ව (ව්‍යතිරේක අතර F. Fis-dur සහ B-dur වේ Bach's Well-tempered Clavier හි 2 වන වෙළුමේ; තවදුරටත් මෙම නම කෙටි කරනු ඇත, කර්තෘ - "HTK" සඳහන් නොකර), සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රබල ටොනික් වේලාවක අවසන් වේ. . තුන්වන.

අ) JS Bach. බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංගය අංක 6, 2 වැනි ව්‍යාපාරය, හඬ කැවීම් සහිත තේමාව. b) JS Bach. Organ සඳහා C major හි Fugue, BWV 564, Theme.

තේමාව තුළ, අපගමනය විය හැකි අතර, බොහෝ විට subdominant (F. fis-moll හි CTC හි 1 වන වෙළුමේ සිට, ද ආධිපත්‍යය දක්වා); නැගී එන වර්ණදේහ. ටෝනල් පැහැදිලිකම පිළිබඳ වැඩිදුර විමර්ශනයන් උල්ලංඝනය නොවේ, මන්ද ඒවායේ සෑම ශබ්දයකටම නිශ්චිත බවක් ඇත. හාර්මොනික් පදනම. JS Bach හි තේමා සඳහා සම්මත වර්ණවාදයන් සාමාන්‍ය නොවේ. පිළිතුර හඳුන්වා දීමට පෙර මාතෘකාව අවසන් වන්නේ නම්, එය ප්‍රති-ආකලනය සමඟ සම්බන්ධ කිරීම සඳහා කෝඩෙටා හඳුන්වා දෙනු ලැබේ (Es-dur, G-dur "HTK" හි 1 වන වෙළුමෙන්; පහත උදාහරණය බලන්න, a). බොහෝ බැච්ගේ තේමාවන් පැරණි ගීතිකා කණ්ඩායමේ සම්ප්‍රදායන් විසින් කැපී පෙනෙන ලෙස බලපා ඇත. බහුශ්‍රිතයේ රේඛීයතාවයට බලපාන බහුශ්‍රිතය. melodics, stretta ආකාරයෙන් (පහත උදාහරණය බලන්න, b).

JS Bach. ඉන්ද්‍රිය, BWV 548 සඳහා ඊ මයිනර් හි ෆියුගු, විෂය සහ පිළිතුරේ ආරම්භය.

කෙසේ වෙතත්, බොහෝ මාතෘකා යටින් පවතින හාර්මොනික්ස් මත යැපීම මගින් සංලක්ෂිත වේ. melodic "බබළන" අනුපිළිවෙලවල්. පින්තූරය; මෙහිදී, විශේෂයෙන්ම, F. 17-18 සියවස්වල යැපීම ප්‍රකාශ වේ. නව සමලිංගික සංගීතයෙන් (කලාවෙහි උදාහරණය බලන්න. නිදහස් ශෛලිය, තීරුව 889). තේමාවන් තුළ සැඟවුණු බහුශ්‍රැතයක් ඇත; එය අවරෝහණ මෙට්රික්-යොමු රේඛාවක් ලෙස අනාවරණය වේ ("HTK" හි 1 වන වෙළුමේ සිට F. c-moll හි තේමාව බලන්න); සමහර අවස්ථාවලදී, සැඟවුණු හඬ කෙතරම් දියුණු වී ඇත්ද යත්, තේමාව තුළ අනුකරණයක් සෑදී ඇත (උදාහරණ a සහ b බලන්න).

සුසංයෝගී පූර්ණත්වය සහ melodic. මධ්යන්යයේ තේමාවන්හි සැඟවුණු බහුශ්රැතයේ සංතෘප්තිය. F. කුඩා ඡන්ද සංඛ්‍යාවකට (3-4) ලිවීමට හේතු වූයේ උපාධි; F. හි 6-,7-හඬ සාමාන්‍යයෙන් පැරණි (බොහෝ විට ගායනා) තේමාවක් සමඟ සම්බන්ධ වේ.

JS Bach. Mecca h-moll, No 6, "Gratias agimus tibi", ආරම්භය (වාද්‍ය වෘන්දය ඉවත් කර ඇත).

සාමාන්‍ය තේමාවාදය ක්‍රමයෙන් වර්ධනය වී තනු උරාගත් බැවින් බැරොක් සංගීතයේ තේමා වල ප්‍රභේද ස්වභාවය සංකීර්ණ වේ. මැජස්ටික් org හි F. පෙර පැවති එම ආකෘතිවල ලක්ෂණ. විධිවිධාන, ගායනා කණ්ඩායම තුළ. F. Bach හි ස්කන්ධයන් සහ ආශාවන්ගෙන්, chorale යනු තේමාවල පදනමයි. ජන ගී තේමා බොහෝ ආකාරවලින් නියෝජනය වේ. සාම්පල ("HTK" හි 1 වන වෙළුමෙන් F. dis-moll; org. F. g-moll, BWV 578). තේමාව සහ ප්‍රතිචාරය හෝ 1 වන සහ 3 වන චලනයන් කාල පරිච්ඡේදයක වාක්‍යවලට සමාන වන විට ගීතයට සමානකම වැඩි වේ (ගෝල්ඩ්බර්ග් වෙනස්කම් වලින් fughetta I; org. toccata E-dur, කොටස 3/4, BWV 566). .

a) IS Bax. ක්‍රොමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුග්, ෆියුග් තේමාව. b) JS Bach. ඉන්ද්‍රිය සඳහා g මයිනර් හි Fugue, BWV 542, තේමාව.

බැච්ගේ තේමාත්මකවාදයට නර්තනය හා සම්බන්ධ බොහෝ කරුණු ඇත. සංගීතය: "HTK" හි 1 වන වෙළුමේ සිට F. c-moll හි තේමාව බෝර් සමඟ සම්බන්ධ වේ; මාතෘකාව org. F. g-moll, BWV 542, 17 වන ශතවර්ෂයේ ඇලමැන්ඩස් ගැන සඳහන් කරමින් "Ick ben gegroet" ගීතයෙන් ආරම්භ විය. (Protopopov Vl., 1965, p. 88 බලන්න). ජී. පර්සෙල්ගේ තේමා වල ජිග් රිද්ම අඩංගු වේ. අඩු වශයෙන්, බැච්ගේ තේමා, හැන්ඩෙල්ගේ සරල, "පෝස්ටර්" තේමාවන් දෙසැම්බරය වන විට විනිවිද යයි. උදාහරණයක් ලෙස ඔපෙරා මෙලෝඩික්ස් වර්ග. පාරායනය (Handel's 2nd Ensem වෙතින් F. d-moll), වීරත්වයේ සාමාන්‍ය. arias ("HTK" හි 1 වන වෙළුමෙන් F. D-dur; හැන්ඩෙල් විසින් රචිත "Messiah" oratorio වෙතින් අවසාන ගායන මාලාව). මාතෘකා තුළ, පුනරාවර්තන ශබ්ද භාවිතා වේ. පිරිවැටුම් - ඊනියා. සංගීත-වාචාලකම. සංඛ්යා (Zakharova O., 1975 බලන්න). A. Schweitzer විසින් බැච්ගේ තේමාවන් නිරූපණය කරන ලද දෘෂ්ටිකෝණය ආරක්ෂා කළේය. සහ සංකේතාත්මක. අර්ථය. හැන්ඩෙල්ගේ තේමාත්මකභාවයේ සෘජු බලපෑම (Hydn's oratorios හි, බීතෝවන්ගේ සංධ්වනි අංක 9 හි අවසාන තරඟයේදී) සහ Bach (F. in chor. op. op. 1 by Beethoven, P. Schumann සඳහා, Organ Brahms සඳහා) නිරන්තර සහ ශක්තිමත් (අහඹු සිදුවීමක් දක්වා: Schubert ගේ Mass Es-dur වෙතින් Agnus හි "HTK" හි 131 වන වෙළුමේ සිට F. cis-moll හි තේමාව). මේ සමඟම, ප්‍රභේද සම්භවය, සංකේතාත්මක ව්‍යුහය, ව්‍යුහය සහ සංහිඳියාව සම්බන්ධයෙන් F. හි තේමාවන් තුළට නව ගුණාංග හඳුන්වා දෙනු ලැබේ. විශේෂාංග. මේ අනුව, ෆියුග් ඇලෙග්‍රෝ හි තේමාව වන්නේ ඔපෙරාවේ සිට ඔපෙරා දක්වා මොසාර්ට් විසින් රචිත The Magic Flute; උද්යෝගිමත් ගීතමය එෆ්. වයලීනය සඳහා ඔහුගේම සොනාටාවෙන්, කේ.-වී. 1. 402 වැනි සියවසේ තේමාවන්හි නව අංගයක් f. ගීත රචනා භාවිතය විය. මේවා Schubert's fugues හි තේමාවන් වේ (පහත උදාහරණය බලන්න, a). ජන ගී අංගය (F. "Ivan Susanin" හැඳින්වීමේ සිට; රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ ජන ගී මත පදනම් වූ fughettas), සමහර විට romance melodiousness (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, intonations at the elegy කැන්ටාටාවේ ආරම්භය ”දමස්කස්හි ජෝන්” ටැනියෙව්) රුස්ගේ තේමාවන් මගින් කැපී පෙනේ. ස්වාමිවරුන්, එහි සම්ප්‍රදායන් ඩීඩී ෂොස්ටකොවිච් විසින් දිගටම කරගෙන යන ලදී (එෆ්. "වනාන්තර ගීතය" කථිකත්වයෙන්), V. යා. ෂෙබාලින් සහ වෙනත් අය. Nar. සංගීතය ස්වර ප්‍රභවයක් ලෙස පවතී. සහ ප්‍රභේද සුපෝෂණය (Kachaturian විසින් පුනරුච්චාරණය කිරීම් සහ ෆියුගස් 19, උස්බෙක් නිර්මාපකයෙකු වන GA Muschel විසින් පියානෝව සඳහා පූර්විකාවන් සහ වාක්‍ය ඛණ්ඩ 7; පහත උදාහරණය බලන්න, b), සමහර විට නවතම ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් සමඟ ඒකාබද්ධව (පහත උදාහරණය බලන්න, c) . D. Millau විසින් ජෑස් තේමාවක් මත F. විරුද්ධාභාස ක්ෂේත්‍රයට අයත් වේ.

a) P. Schubert. Mecca No 6 Es-dur, Credo, bars 314-21, fugue theme. b) GA Muschel. පියානෝව සඳහා පෙරවදන සහ ෆියුගස් 24, ෆියුග් තේමා බී-මෝල්. ඇ) B. බාර්ටොක්. Solo Violin සඳහා Sonata වෙතින් Fugue, තේමාව.

19 වන සහ 20 වන ශතවර්ෂ වලදී සම්භාව්‍යයේ වටිනාකම සම්පූර්ණයෙන්ම රඳවා තබා ගනී. තේමාවේ ව්‍යුහයේ වර්ග (සමජාතීය - F. වයලීන ඒකල අංක 1 op. 131a Reger සඳහා; ප්‍රතිවිරුද්ධ - Taneyev විසින් "John of Damascus" කැන්ටාටාවෙන් අවසන් F.; පියානෝ Myaskovsky සඳහා Sonata අංක 1 හි 1 වන කොටස; ශෛලීගත කිරීම - ස්ට්රාවින්ස්කි විසින් "ගීතාවලිය සංධ්වනි" 2 වන කොටස).

ඒ අතරම, නිර්මාපකයින් වෙනත් (අඩු විශ්වීය) ගොඩනැගීමේ ක්රම සොයා ගනී: සමලිංගික කාල පරිච්ඡේදයේ ස්වභාවයේ ආවර්තිතා (පහත උදාහරණය බලන්න, a); විචල්‍ය අභිප්‍රේරණ ආවර්තිතා aa1 (පහත උදාහරණය බලන්න, b); විවිධ යුගල පුනරාවර්තනය aa1 bb1 (පහත උදාහරණය බලන්න, c); පුනරාවර්තනය (පහත උදාහරණය බලන්න, d; ද F. fis-moll op. 87 ෂොස්ටකොවිච් විසින්); රිද්මයානුකූල ඔස්ටිනාටෝ (Shchedrin විසින් "24 Preludes සහ Fugues" චක්රයේ සිට F. C-dur); සංවර්ධන කොටසෙහි ostinato (පහත උදාහරණය බලන්න, e); abcd හි අඛණ්ඩ චේතනා යාවත්කාලීන කිරීම (විශේෂයෙන් dodecaphone තේමා වල; උදාහරණ බලන්න f). ප්‍රබලම ආකාරයෙන්, නව සුසංයෝගවල බලපෑම යටතේ තේමා වල පෙනුම වෙනස් වේ. අදහස්. 19 වන ශතවර්ෂයේදී මෙම දිශාවට වඩාත්ම රැඩිකල් ලෙස සිතන නිර්මාපකයෙකු වූයේ P. Liszt ය; ඔහුගේ තේමාවන් පෙර නොවූ විරූ ලෙස විශාල පරාසයක් ඇත (h-moll Sonata හි fugato අෂ්ටක 2 ක් පමණ වේ), ඒවා ස්වරයෙන් වෙනස් වේ. තියුණු බව..

a) DD Shostakovich, Fugue in E Minor op. 87, විෂය. b) M. Ravel. Fuga IZ fp. කට්ටලය "කුපෙරිනා සොහොන්", තේමාව. ඇ) B. බාර්ටොක්. තන්තු සඳහා සංගීතය, බෙර වාදනය සහ සෙලෝ, 1 කොටස, තේමාව. ඈ) ඩීඩී ෂොස්ටකොවිච්. ප්‍රධාන මෙහෙයුමක ෆියුග්. 87, විෂය. f) P. Xindemith. Sonata.

20 වන සියවසේ නව බහුශ්‍රැතයේ විශේෂාංග. සංධ්වනියේ සිට R. Strauss ගේ පාහේ dodecaphonic තේමාව, අර්ථයෙන් උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස පෙනේ. Ch-Es-A-Des යන ත්‍රිත්වයන් සංසන්දනය කරන "මෙසේ කතා කළ Zarathustra" කවිය (පහත උදාහරණය බලන්න, a). 20 වැනි ශතවර්ෂයේ අපගමනය සහ දුරස්ථ යතුරු බවට වෙනස් කිරීම් මාතෘකා සිදු වේ (පහත උදාහරණය බලන්න, b), ක්‍රෝමැටිසම් සම්මත වීම සාමාන්‍ය සංසිද්ධියක් බවට පත්වේ (පහත උදාහරණය බලන්න, c); chromatic harmonic පදනම කලාවේ ශබ්ද ප්‍රතිමූර්තියේ සංකීර්ණත්වයට මග පාදයි. රූපය (පහත උදාහරණය බලන්න, ඈ). F. නව තාක්ෂණික මාතෘකා තුළ. ශිල්පීය ක්‍රම: atonality (F. Berg's Wozzeck), dodecaphony (Slonimsky's buff concerto හි 1 වන කොටස; improvisation සහ F. පියානෝව Schnittke සඳහා), sonorants (Shostakovich's Symphony No. 14 වෙතින් fugato "Sante Prison" සහ පහත උදාහරණය (s) ) බලපෑම්. බෙර වාදනය සඳහා F. රචනා කිරීමේ විචක්ෂණ අදහස (Greenblat ගේ සංධ්වනි අංක 3 හි 4 වන චලනය) F. ස්වභාවයෙන් බැහැර වූ ක්ෂේත්‍රයකට අයත් වේ.

අ) ආර්. ස්ට්‍රෝස්. ෆියුගයේ තේමාව වන "මෙසේ කතා කළ සරතුස්ට්‍ර" සංධ්වනි කාව්‍යය. b) HK මෙඩ්නර්. පියානෝව සඳහා Thunderstorm Sonata. op. 53 අංක 2, ෆියුගයේ ආරම්භය. ඇ) AK Glazunov. Prelude සහ Fugue cis-moll op. fp., fugue තේමාව සඳහා 101 අංක 2. ඈ) එච් යා මයස්කොව්ස්කි.

V. Lutoslavsky. සංගීත භාණ්ඩ 13 ක් සඳහා පෙරවදන සහ ෆියුග්, ෆියුග් තේමාව.

අධිපති හෝ උප ආධිපත්‍යයක යතුරෙහි තේමාවක් අනුකරණය කිරීම පිළිතුරක් හෝ (යල්පැන ගිය) සහකාරියක් ලෙස හැඳින්වේ (ලතින් පැමිණේ; ජර්මානු ඇන්ට්වෝර්ට්, කම්ස්, ගෙෆාර්ටේ; ඉංග්‍රීසි පිළිතුර; ඉතාලි රිපොස්ටා; ප්‍රංශ ප්‍රතිචාරය). ප්‍රධාන ආධිපත්‍යය දරන පෝරමයේ ඕනෑම කොටසක ආධිපත්‍යය හෝ උප ආධිපත්‍යය යතුරෙහි තේමාවක් තබා ගැනීම ද පිළිතුරක් ලෙස හැඳින්වේ. ටෝනලිටි, මෙන්ම ද්විතීයික ස්වර වලදී, ප්‍රදර්ශනයේදී මෙන් තේමාවේ සහ පිළිතුරේ එකම තාර අනුපාතය සුරකිනු ලැබුවහොත් (2වන කටහඬ අෂ්ටකයට ඇතුළු කිරීම දක්වන “අෂ්ටක පිළිතුර” යන පොදු නාමය තරමක් සාවද්‍ය වේ. , මක්නිසාද යත් ඇත්ත වශයෙන්ම තේමාවේ පළමු හැඳින්වීම් 2 ක් ඇත, පසුව ප්‍රතිචාර 2 ක් අෂ්ටකයෙන් ද ඇත; නිදසුනක් ලෙස, හැන්ඩෙල් විසින් රචිත “ජුදාස් මැකබී” කථිකත්වයෙන් අංක 7).

නූතන න්‍යාය පිළිතුර වඩාත් පුළුල් ලෙස අර්ථ දක්වයි, එනම්, F. හි ශ්‍රිතයක් ලෙස, එනම්, ආකෘතියේ සංයුතියේ අත්‍යවශ්‍ය වන අනුකරණය කරන හඬ (ඕනෑම කාල පරාසයක) මාරු කිරීමේ මොහොත. දැඩි ශෛලියේ යුගයේ අනුකරණ ආකෘතිවලදී, විවිධ කාල පරිච්ඡේදවල අනුකරණයන් භාවිතා කරන ලදී, නමුත් කාලයත් සමඟ, හතරේ-පස්වන ස්ථානය ප්රමුඛ වේ (Art. Fugato, තීරුව 995 හි උදාහරණයක් බලන්න).

රයිසර් කාර් වල ප්‍රතිචාර වර්ග 2ක් ඇත - සැබෑ සහ ස්වරය. තේමාව නිවැරදිව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන පිළිතුරක් (එහි පියවර, බොහෝ විට ස්වර අගය ද), ලෙස හැඳින්වේ. සැබෑ. පිළිතුර, ආරම්භයේදීම melodic අඩංගු වේ. මාතෘකාවේ I අදියර පිළිතුරේ V අදියර (මූලික ස්වරය) ට අනුරූප වන අතර V අදියර I අදියරට අනුරූප වේ, යනුවෙන් හඳුන්වනු ලබන වෙනස්කම්. ටෝනල් (පහත උදාහරණය බලන්න, a).

ඊට අමතරව, ආධිපත්‍ය යතුරට මොඩියුලේට් කරන තේමාවක් ආධිපත්‍ය යතුරේ සිට ප්‍රධාන යතුර දක්වා ප්‍රතිලෝම මොඩියුලේෂන් සමඟ පිළිතුරු දෙනු ලැබේ (පහත උදාහරණය බලන්න, b).

දැඩි ලිවීමේ සංගීතය තුළ, ටෝනල් ප්‍රතිචාරයක් අවශ්‍ය නොවීය (සමහර විට එය හමු වුවද: පලස්ත්‍රිනාවේ L'homme armé හි ස්කන්ධයෙන් Kyrie සහ Christe eleison හි, පිළිතුර සැබෑ ය, Qui tollis හි එය ස්වරය වේ. ), ක්‍රෝමැටික ඒවා පිළි නොගත් නිසා. පියවරවල වෙනස්කම් සහ කුඩා මාතෘකා සැබෑ පිළිතුරකට පහසුවෙන් "ගැලපේ". මේජර් සහ මයිනර්ගේ අනුමැතිය ඇතිව නිදහස් ශෛලියකින් මෙන්ම නව ආකාරයේ instr එකකින්. පුළුල් පරාසයක මාතෘකා, බහු ශබ්ද සඳහා අවශ්ය විය. ප්‍රමුඛ ටොනික්-ප්‍රමුඛ ක්‍රියාකාරී සම්බන්ධතා පිළිබිඹු කිරීම. මීට අමතරව, පියවර අවධාරණය කරමින්, ටෝනල් ප්රතිචාරය ප්රධාන වශයෙන් ආකර්ශනීය ක්ෂේත්රය තුළ F. ආරම්භය තබා ගනී. ටෝනලිටි.

නාද ප්රතිචාර නීති දැඩි ලෙස අනුගමනය කරන ලදී; ව්‍යතිරේක සිදු කරනු ලැබුවේ වර්ණවාදයෙන් පොහොසත් මාතෘකා සඳහා හෝ නාද වෙනස්වීම් තනු නිර්මාණය බෙහෙවින් විකෘති කළ අවස්ථාවන්හිදී ය. ඇඳීම (උදාහරණයක් ලෙස, "HTK" හි 1 වන වෙළුමෙන් F. e-moll බලන්න).

subdominant ප්රතිචාරය අඩුවෙන් භාවිතා වේ. තේමාව ප්‍රමුඛ සංහිඳියාවෙන් හෝ ශබ්දයෙන් ආධිපත්‍යය දරන්නේ නම්, පසුව යටත් ප්‍රතිචාරයක් හඳුන්වා දෙනු ලැබේ (The Art of Fugue, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. Sonata වෙතින් Skr. Solo No 1 හි G- moll, BWV 1001, Bach ); සමහර විට F. හි දිගු යෙදවීමක් සමඟ, ප්‍රතිචාර වර්ග දෙකම භාවිතා වේ, එනම්, ආධිපත්‍යය සහ උපද්‍රව (CTC හි 1 වන වෙළුමේ සිට F. cis-moll; හැන්ඩෙල්ගේ oratorio Solomon වෙතින් අංක 35).

20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ සිට නව ටෝනල් සහ හාර්මොනික් සම්බන්ධව. නිරූපණයන්, ස්වර ප්‍රතිචාරයේ සම්මතයන්ට අනුකූල වීම සම්ප්‍රදායට උපහාරයක් බවට පත් වූ අතර එය ක්‍රමයෙන් නිරීක්ෂණය කිරීම නතර විය.

අ) JS Bach. ෆියුගයේ කලාව. Contrapunctus I, විෂය සහ පිළිතුර. b) JS Bach. ඔර්ගන් සඳහා Legrenzi විසින් C Minor හි Fugue, BWV 574, විෂය සහ ප්‍රතිචාරය.

Contraposition (German Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; English countersubject; French contre-sujet; Italian contro-soggetto, contrassoggetto) - පිළිතුරට ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය (ප්‍රතිවිෂය බලන්න).

Interlude (lat වලින්. intermedius - මධ්යයේ පිහිටා ඇත; ජර්මන් Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (දෙවැන්න F හි තේමාව ද වේ. විශාල ප්රමාණය); ital. විනෝදය, කථාංගය, ප්රවණතාවය; ප්රංශ. විනෝදාස්වාදය, කථාංගය, ඇන්ඩමෙන්ටෝ; ඉංග්රීසි. ෆියුගල් කථාංගය; "Episode", "interlude", "divertimento" යන පද "F හි interlude" යන අර්ථයෙන්. රුසියානු භාෂාවෙන් සාහිත්යයේ. යාස් භාවිතයේ නැත; ඉඳහිට මෙය ද්‍රව්‍ය සංවර්ධනය කිරීමේ නව ක්‍රමයක් සමඟින් හෝ නව ද්‍රව්‍ය මත) අන්තරයක් නම් කිරීමට භාවිතා කරයි. - මාතෘකාව අතර ගොඩනැගීම. එක්ස්ප්‍රස් මත අතුරු කථාව. සහ ව්‍යුහාත්මක සාරය තේමාවේ හැසිරීමට ප්‍රතිවිරුද්ධ වේ: අතුරුමුහුණත යනු සෑම විටම මධ්‍ය (සංවර්ධන) චරිතයක් ගොඩනැගීමයි, ප්‍රධානයි. F. හි විෂය ක්ෂේත්‍ර සංවර්ධනය, එවකට ඇතුළු වන තේමාවේ ශබ්දය ප්‍රබෝධමත් කිරීමට දායක වීම සහ F සඳහා ලක්ෂණයක් නිර්මාණය කිරීම. ආකෘතිය ද්රවශීලතාවය. මාතෘකාවේ හැසිරීම (සාමාන්‍යයෙන් කොටසක් තුළ) සම්බන්ධ කරන අතර ඇත්ත වශයෙන්ම වර්ධනය වන (හැසිරීම වෙන් කිරීම) අතරමැදි ඇත. එබැවින්, ප්‍රදර්ශනය සඳහා, අතුරු කථාවක් සාමාන්‍ය වේ, 3 වන හඬෙහි තේමාව හඳුන්වාදීම සමඟ පිළිතුර සම්බන්ධ කරයි (F. "HTK" හි 2 වන වෙළුමෙන් D-dur), අඩු වාර ගණනක් - 4 වන හඬින් පිළිතුරක් හඳුන්වාදීම සහිත තේමාවක් (F. b-moll 2 වන වෙළුමෙන්) හෝ එකතු කිරීම සමඟ. රඳවා තබා ගැනීම (එෆ්. F ප්‍රධාන වෙළුම 2 සිට). එවැනි කුඩා අතුරු කොටස් බණ්ඩල් හෝ කෝඩෙට් ලෙස හැඳින්වේ. අතුරු කතා dr. වර්ග, රීතියක් ලෙස, ප්‍රමාණයෙන් විශාල වන අතර පෝරමයේ කොටස් අතර භාවිතා වේ (නිදසුනක් ලෙස, නිරාවරණයක සිට සංවර්ධනය වෙමින් පවතින කොටසකට ගමන් කරන විට (F. “HTK” හි 2 වන වෙළුමේ සිට C-dur), එහි සිට නැවත ප්‍රකාශනය දක්වා (F. 2 වන වෙළුමේ සිට h-moll), හෝ සංවර්ධනය වෙමින් පවතින එක ඇතුළත (F. 2 වන වෙළුමේ සිට As-dur) හෝ පුනරාවර්තනය (F. 2 වන වෙළුමේ සිට F-dur) කොටස; F. හි අවසානයේ පිහිටා ඇති අතුරුමුහුණතෙහි චරිතයේ ඉදිකිරීම් සම්පූර්ණ කිරීම ලෙස හැඳින්වේ (බලන්න. F. D ප්රධාන 1 වන වෙළුම «HTK»). අතුරු කතා සාමාන්‍යයෙන් තේමාවේ චේතනාවන් මත පදනම් වේ - ආරම්භක (F. "HTK" හි 1 වන වෙළුමෙන් c-moll) හෝ අවසාන එක (F. 2 වන වෙළුමෙන් c-moll, 9 මැනීම), බොහෝ විට විරුද්ධත්වයේ ද්‍රව්‍ය මත ද (F. 1 වන වෙළුමේ සිට f-moll), සමහර විට - codettes (F. Es-dur 1 වන වෙළුමෙන්). ඒකල. තේමාවට ප්‍රතිවිරුද්ධ ද්‍රව්‍ය සාපේක්ෂව දුර්ලභ ය, නමුත් එවැනි අතුරු කථා සාමාන්‍යයෙන් වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. (H-moll හි Bach ගේ ස්කන්ධයෙන් Kyrie No 1). විශේෂ අවස්ථා වලදී, අතුරු කතා F වෙත ගෙන එනු ලැබේ. වැඩිදියුණු කිරීමේ මූලද්‍රව්‍යය (org හි හාර්මොනික්-සංකේතාත්මක අතුරු කථා. tocate in d Minor, BWV 565). අතුරු කොටස්වල ව්යුහය භාගික වේ; සංවර්ධන ක්‍රම අතර, 1 වන ස්ථානය අනුපිළිවෙලින් හිමි වේ - සරල (F හි 5-6 තීරු. c-moll "HTK" හි 1 වන වෙළුමෙන්) හෝ කැනොනිකල් 1 වන (ibid., තීරු 9-10, අමතර සමඟ. හඬ) සහ 2වන කාණ්ඩය (F. fis-moll 1 වන වෙළුමේ සිට, තීරුව 7), සාමාන්යයෙන් දෙවන හෝ තෙවන පියවර සමඟ සබැඳි 2-3 කට වඩා වැඩි නොවේ. චේතනාවන්, අනුපිළිවෙලවල් සහ සිරස් ප්‍රතිසංවිධානයන් හුදකලා කිරීම මහා අන්තරය සංවර්ධනයට සමීප කරයි (F. 1 වන වෙළුමේ සිට Cis-dur, බාර් 35-42). සමහරක් තුළ එෆ්. interludes නැවත පැමිණේ, සමහර විට Sonata සම්බන්ධතා ඇති කරයි (cf. එෆ් හි තීරු 33 සහ 66. f-moll "HTK" හි 2 වන වෙළුමෙන්) හෝ ප්‍රතිවිරුද්ධ විවිධ කථාංග පද්ධතිය (F. c-moll සහ G-dur 1 වන වෙළුමේ සිට), සහ ඒවායේ ක්‍රමානුකූල ව්‍යුහාත්මක සංකූලතාව ලක්ෂණයකි (F. Ravel විසින් "Couperin සොහොන්" කට්ටලයෙන්). තේමාත්මකව "ඝණීකෘත" එෆ්. අතුරු කතා නොමැතිව හෝ කුඩා අතුරු කතා දුර්ලභ වේ (එෆ්. Mozart's Requiem වෙතින් Kyrie). එවැනි එෆ්. දක්ෂ contrapuntal යටත්. වර්ධනයන් (ස්ට්‍රෙටි, වෙනත්. තේමා පරිවර්තනයන්) රයිසර්කාර් වෙත ළඟා වේ - fuga ricercata හෝ figurata (P.

Stretta - දැඩි අනුකරණය. තේමාව ක්රියාත්මක කිරීම F., අනුකරණය කරන හඬ ආරම්භක හඬින් තේමාවේ අවසානය දක්වා ඇතුල් වේ; stretta සරල හෝ කැනොනිකල් ආකාරයෙන් ලිවිය හැක. අනුකරණයන්. නිරාවරණය (lat වලින්. ප්රදර්ශනය - ප්රදර්ශනය; නෙම්. ඒකාබද්ධ ප්රදර්ශනය, පළමු කාර්ය සාධනය; ඉංග්රීසි, ප්රංශ. නිරාවරණය; ital. esposizione) 1 වන අනුකරණය ලෙස හැඳින්වේ. කණ්ඩායම F., vol. e. F. හි 1 වන කොටස, සියලු කටහඬවල්වල තේමාවේ ආරම්භක හැඳින්වීම් වලින් සමන්විත වේ. මොනොෆොනික් ආරම්භය පොදු වේ (එෆ් හැර. සමග, උදා. H-moll හි Bach's Mass වෙතින් Kyrie No 1) සහ ප්‍රතිචාරය සහිත ප්‍රත්‍යාවර්ත තේමාව; සමහර විට මෙම නියෝගය උල්ලංඝනය වේ (එෆ්. "HTK" හි 1 වන වෙළුමෙන් G-dur, f-moll, fis-moll); choral F., අෂ්ටකයක් තුළ යාබද නොවන කටහඬ අනුකරණය කරනු ලැබේ (තේමා-තේමාව සහ පිළිතුරු-පිළිතුර: (අවසාන F. Haydn විසින් රචිත "The Four Seasons" යන වාග් මාලාවෙන්) අෂ්ටක ලෙස හැඳින්වේ. පිළිතුර එකවර ඇතුළත් කර ඇත. තේමාව අවසානයේ (එෆ්. dis-moll "HTK" හි 1 වන වෙළුමෙන්) හෝ ඊට පසුව (F. Fis-dur, ibid.); F., මාතෘකාව අවසන් වීමට පෙර පිළිතුර ඇතුළත් වේ (F. 1 වන වෙළුමේ සිට E-dur, "HTK" හි 2 වන වෙළුමේ සිට Cis-dur), ස්ට්‍රෙටෝ, සම්පීඩිත ලෙස හැඳින්වේ. ගෝල 4 කින්. නිදර්ශන හඬ බොහෝ විට යුගල වශයෙන් ඇතුල් වේ (F. "HTK" හි 1 වන වෙළුමේ සිට D-dur), එය දැඩි ලිවීමේ යුගයේ fugue ඉදිරිපත් කිරීමේ සම්ප්‍රදායන් සමඟ සම්බන්ධ වේ. විශාල ප්රකාශ කරනු ඇත. හඳුන්වාදීමේ අනුපිළිවෙල වැදගත් වේ: ප්‍රදර්ශනය බොහෝ විට සැලසුම් කර ඇත්තේ එක් එක් එන හඬ අන්ත, හොඳින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකි ආකාරයට ය (කෙසේ වෙතත් මෙය රීතියක් නොවේ: පහත බලන්න). F. g-moll "HTK" හි 1 වන වෙළුමෙන්), උදාහරණයක් ලෙස, ඉන්ද්රිය, clavier F. විශේෂයෙන් වැදගත් වේ. ටෙනෝර් - ඇල්ටෝ - සොප්රානෝ - බාස් (එෆ්. "HTK" හි 2 වන වෙළුමෙන් D-dur; org F. D-dur, BWV 532), alto - soprano - tenor - bass (F. "HTK" හි 2 වන වෙළුමෙන් c-moll), ආදිය. ඉහළ කටහඬේ සිට පහළ දක්වා ඇති හැඳින්වීම් එකම ගෞරවයක් ඇත (F. e-moll, ibid.), මෙන්ම කටහඬ ඇතුළත් කිරීමේ වඩාත් ගතික අනුපිළිවෙලක් - පහළ සිට ඉහළට (F. cis-moll "HTK" හි 1 වන වෙළුමෙන්). F වැනි තරල ස්වරූපයෙන් කොටස්වල මායිම්. කොන්දේසි සහිත වේ; මාතෘකාව සහ පිළිතුර සියලු කටහඬින් පවත්වන විට ප්‍රදර්ශනය සම්පූර්ණ යැයි සැලකේ; පසුකාලීන අතුරුමුහුණත ප්‍රදර්ශනයට අයත් වන්නේ එයට කැඩෙන්සියක් ඇත්නම් (F. c-moll, g-moll "HTK" හි 1 වන වෙළුමෙන්); එසේ නොමැති නම්, එය සංවර්ධනය වෙමින් පවතින කොටසට අයත් වේ (F. As-dur, ibid.). ප්‍රදර්ශනය ඉතා කෙටි වූ විට හෝ විශේෂයෙන් සවිස්තරාත්මක නිරාවරණයක් අවශ්‍ය වූ විට, එකක් හඳුන්වා දෙනු ලැබේ (හිස් 4කින්. F. 1 වන හඬ හඳුන්වාදීමේ "HTK" බලපෑමේ 5 වන වෙළුමේ සිට D-dur) හෝ කිහිපයක්. එකතු කරන්න. පැවැත්විණි (3-4 කින් XNUMX. org එෆ්. g-moll, BWV 542). සියලුම කටහඬවල්වල අතිරේක කාර්ය සාධනයන් ප්‍රති-ප්‍රකාශනයක් සාදයි (F. E-dur "HTK" හි 1 වන වෙළුමෙන්); එය ප්‍රකාශනයට වඩා වෙනස් හැඳින්වීම් අනුපිළිවෙලකට සාමාන්‍ය වේ, මාතෘකාව ප්‍රතිලෝම බෙදා හැරීම සහ ඡන්දයෙන් පිළිතුරු; බැච්ගේ ප්‍රති-නිරාවරණයන් පරස්පර විරෝධී වේ. සංවර්ධනය (එෆ් හි. F-dur 1 වන වෙළුම "HTK" වෙතින් - stretta, F හි. G-dur - මාතෘකාව ආපසු හැරවීම). ඉඳහිට, ප්‍රදර්ශනයේ සීමාවන් තුළ, ප්‍රතිචාර වශයෙන් පරිවර්තනයන් සිදු කරනු ලැබේ, ඒ නිසා විශේෂ F වර්ග. පැන නගින්නේ: සංසරණයේ (Bach's The Art of Fugue වෙතින් Contrapunctus V; F. පෙරවදන 24 න් XV සහ F. fp සඳහා. ෂ්චෙඩ්‍රින්), අඩු කරන ලද (The Art of Fugue වෙතින් Contrapunctus VI), විශාල කරන ලද (Contrapunctus VII, ibid.). නිරාවරණය ස්වරයෙන් ස්ථායී වන අතර පෝරමයේ වඩාත්ම ස්ථායී කොටස වේ; එහි දිගුකාලීන ස්ථාපිත ව්යුහය (ප්රතිපත්තිමය වශයෙන්) නිෂ්පාදනයේදී සංරක්ෂණය කර ඇත. 20 තුළ අඟල් 19 දී. එෆ් සඳහා සාම්ප්‍රදායික නොවන අනුකරණයේ පදනම මත නිරාවරණය සංවිධානය කිරීමට අත්හදා බැලීම් සිදු කරන ලදී. කාල පරතරයන් (ඒ. රීච්), කෙසේ වෙතත්, කලාව තුළ. ඔවුන් පුහුණුවට පිවිසියේ 20 වන සියවසේදී පමණි. නව සංගීතයේ සුසංයෝගී නිදහසේ බලපෑම යටතේ (එෆ්. quintet සිට හෝ. 16 Taneeva: c-es-gc; පී. පියානෝව සඳහා "Thunderous Sonata" තුළ. Metnera: fis-g; එෆ් හි B-dur up. 87 ෂොස්ටකොවිච්ගේ පිළිතුර සමාන්තර යතුරකින්; එෆ් හි Hindemith ගේ "Ludus tonalis" වෙතින් F හි පිළිතුර දශමයෙන්, A හි තෙවනුව; ඇන්ටෝනල් ට්‍රිපල් එෆ්. 2 වන දින සිට ඩී. "Wozzeka" Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. පස්වන). ප්‍රදර්ශනය එෆ්. උදාහරණයක් ලෙස, සමහර විට සංවර්ධනය වෙමින් පවතින ගුණාංග වලින් සමන්විත වේ. Shchedrin විසින් රචිත “24 Preludes and Fugues” චක්‍රයේ (පිළිතුරෙහි වෙනස්වීම්, F හි වැරදි ලෙස රඳවාගත් ප්‍රතිවිරෝධයන් අදහස් වේ. XNUMX, XNUMX). F. කොටස, නිරාවරණයෙන් පසුව, සංවර්ධනය ලෙස හැඳින්වේ (එය. ඊයම්-හරහා කොටස, මැද කොටස; ඉංග්රීසි සංවර්ධන අංශය; ප්රංශ. පක්ෂය du dévetopment; ital. partie di sviluppo), සමහර විට - මැද කොටස හෝ සංවර්ධනය, එහි අඩංගු අතුරු කොටස් අභිප්‍රේරණ පරිවර්තනයේ ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරන්නේ නම්. විය හැකි ප්රතිවිරෝධක. (සංකීර්ණ ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය, ස්ට්‍රෙටා, තේමා පරිවර්තනය) සහ ටෝනල් හාර්මොනික්. (මොඩියුලේෂන්, නැවත සකස් කිරීම) සංවර්ධන මාධ්‍යයන්. සංවර්ධනය වන කොටස දැඩි ලෙස ස්ථාපිත ව්යුහයක් නොමැත; සාමාන්‍යයෙන් මෙය අස්ථායී ඉදිකිරීමක් වන අතර, යතුරුවල තනි හෝ කණ්ඩායම් රැඳවුම් මාලාවක් නියෝජනය කරයි, to-rykh ප්‍රදර්ශනයේ නොතිබුණි. යතුරු හඳුන්වාදීමේ අනුපිළිවෙල නොමිලේ; කොටසේ ආරම්භයේ දී, සමාන්තර නාදයක් සාමාන්‍යයෙන් භාවිතා කරනු ලැබේ, නව මාදිලියේ වර්ණ ගැන්වීමක් ලබා දෙයි (F. Es-dur, g-moll "HTK" හි 1 වන වෙළුමේ සිට), කොටස අවසානයේ - subdominant කාණ්ඩයේ යතුරු (F හි. 1 වන වෙළුමේ සිට F-dur - d-moll සහ g-moll); බැහැර නොකෙරේ, ආදිය. ටෝනල් වර්ධනයේ ප්‍රභේද (උදාහරණයක් ලෙස, එෆ්. f-moll 2 වන වෙළුම «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). 1 වන ඥාතිත්වයේ ස්වර සීමාවෙන් ඔබ්බට යාම F හි ලක්ෂණයකි. පසුව (එෆ්. d-moll Mozart's Requiem වෙතින්: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). සංවර්ධනය වෙමින් පවතින කොටසෙහි මාතෘකාව පිළිබඳ එක් ඉදිරිපත් කිරීමක් වත් අඩංගු වේ (F. "HTK" හි 1 වන වෙළුමේ සිට Fis-dur), නමුත් සාමාන්යයෙන් ඒවායින් වැඩි ගණනක් ඇත; මාතෘකාව සහ පිළිතුර අතර සහසම්බන්ධතාවයේ වර්ගය අනුව කණ්ඩායම් හෝල්ඩින් බොහෝ විට ගොඩනගා ඇත (F. "HTK" හි 2 වන වෙළුමෙන් f-moll), සමහර විට වර්ධනය වන කොටස ද්විතියික යතුරක ප්‍රදර්ශනයකට සමාන වේ (F. e-moll, ibid.). සංවර්ධනය වන කොටසේ, ස්ට්‍රෙටාස්, තේමා පරිවර්තනයන් බහුලව භාවිතා වේ (එෆ්.

F. (ජර්මානු: SchluYateil der Fuge) හි අවසාන කොටසෙහි සලකුණක් ප්රධාන වශයෙන් ශක්තිමත් නැවත පැමිණීමකි. යතුර (බොහෝ විට, නමුත් අවශ්‍යයෙන්ම තේමාවට සම්බන්ධ නොවේ: F. F-dur හි "HTK" හි 1 වන වෙළුමේ සිට මිනුම් 65-68, තේමාව රූපමය ලෙස "විසුරුවා හැරීම"; මිනුම් 23-24 F. D-dur 1 වන චේතනාව අනුකරණය කිරීමෙන් "විශාල කර ඇත", 2 වන තීරුව 25-27 - කෝඩ් වලින්). කොටස ප්‍රතිචාරයකින් ආරම්භ විය හැක (F. f-moll, මිනුම් 47, 1 වන වෙළුමේ සිට; F. Es-dur, 26 මැනීම, එම වෙළුමේ සිට - අතිරේක ඊයම් ව්‍යුත්පන්නයකි) හෝ ch හි subdominant යතුරෙන් . arr. පෙර සංවර්ධනය සමඟ විලයනය සඳහා (1 වන වෙළුමේ සිට F. B-dur, 37 මැනීම; එම පරිමාවෙන්ම Fis-dur, 28 මැනීම - අතිරේක ඊයම් වලින් ව්‍යුත්පන්න කර ඇත; 2 වන වෙළුමෙන් Fis-dur, 52 මැනීම - සාදෘශ්‍යයෙන් පසුව ප්‍රති-නිරාවරණය සමඟ), එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් එකඟතාවයකින් ද දක්නට ලැබේ. කොන්දේසි (Hindemith's Ludus tonalis හි G හි F. තීරුව 54). Bach's fugues හි අවසාන කොටස සාමාන්‍යයෙන් කෙටි වේ (2 වන වෙළුමේ සිට F. f-moll හි සංවර්ධිත ප්‍රතිනිර්මාණය ව්‍යතිරේකයකි) ("HTK" 4 ප්‍රසංගයේ 1 වන වෙළුමේ සිට 2-ගෝල F. f-moll හි ප්‍රදර්ශනයට වඩා. ), කුඩා කැඩෙන්සා ප්‍රමාණය දක්වා (F. G-dur "HTK" හි 2 වන වෙළුමෙන්). මූලික යතුර ශක්තිමත් කිරීම සඳහා, තේමාවේ උපප්‍රමුඛ රඳවනයක් බොහෝ විට හඳුන්වා දෙනු ලැබේ (F. F-dur, bar 66, සහ f-moll, bar 72, "HTK" හි 2 වන වෙළුමෙන්). අවසන් කිරීමේදී ඡන්ද. කොටස, රීතියක් ලෙස, අක්රිය නොවේ; සමහර අවස්ථාවලදී, ඉන්වොයිසියේ සංකෝචනය නිගමනයෙහි ප්රකාශිත වේ. chord ඉදිරිපත් කිරීම (F. D-dur සහ g-moll "HTK" හි 1 වන වෙළුමෙන්). සමඟ අවසන් වනු ඇත. කොටස සමහර විට පෝරමයේ කූටප්‍රාප්තිය ඒකාබද්ධ කරයි, බොහෝ විට ස්ට්‍රෙටා (F. g-moll 1 වන වෙළුමේ සිට) සමඟ සම්බන්ධ වේ. නිගමනය කරන්න. අක්ෂර වයනය මගින් චරිතය ශක්තිමත් වේ (එකම F. හි අවසාන මිනුම් 2); කොටසට කුඩා කෝඩාවක් වැනි නිගමනයක් තිබිය හැක ("HTK" හි 1 වන වෙළුමේ සිට F. c-moll හි අවසාන තීරු, ටොනික් මගින් යටින් ඉරි ඇඳ ඇත. org. ඡේදය; Hindemith හි G හි සඳහන් F. හි - basso ostinato); වෙනත් අවස්ථාවල දී, අවසාන කොටස විවෘත විය හැකිය: එය වෙනස් ආකාරයක අඛණ්ඩ පැවැත්මක් ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, F. Sonata සංවර්ධනයේ කොටසක් වන විට), හෝ චක්‍රයේ විස්තීර්ණ කෝඩාවකට සම්බන්ධ වේ, එය සමීප වේ. ඇතුල්වීමට චරිතය තුළ. කෑල්ලක් (org. prelude සහ P. a-moll, BWV 543). අවසන් කිරීමට "ප්‍රතිනිර්මාණය" යන යෙදුම. F. කොටස යෙදිය හැක්කේ කොන්දේසි සහිතව, සාමාන්‍ය අර්ථයෙන්, ප්‍රබල වෙනස්කම් අනිවාර්යයෙන් සලකා බැලීමෙන් පමණි. ප්‍රදර්ශනයෙන් F. කොටස.

අනුකරණයෙන්. දැඩි ශෛලියේ ආකෘති, F. නිරාවරණ ව්‍යුහයේ ශිල්පීය ක්‍රම (Josquin Despres විසින් Pange lingua Mass වෙතින් Kyrie) සහ ස්වර ප්‍රතිචාරය උරුම විය. කිහිප දෙනෙකු සඳහා F. හි පූර්වගාමියා. ඒක තමයි motet එක. මුලින් wok. form, motet පසුව instr වෙත ගෙන ගියා. සංගීතය (Josquin Deprez, G. Isak) සහ මීළඟ කොටස බහුශ්‍රිත වන canzone හි භාවිතා කරන ලදී. පෙර එකේ ප්‍රභේදය. D. Buxtehude හි fugues (බලන්න, උදාහරණයක් ලෙස, org. prelude සහ P. d-moll: prelude - P. - quasi Recitativo - variant F. - conclusion) ඇත්ත වශයෙන්ම කැන්සෝන් වේ. F. ගේ සමීපතම පූර්වගාමියා වූයේ එක්-අඳුරු ඉන්ද්‍රිය හෝ ක්ලැවියර් රයිසර්කාර් ය (එක්-අඳුර, ස්ට්‍රෙටා වයනයෙහි තේමාත්මක පොහොසත්කම, තේමාව පරිවර්තනය කිරීමේ ශිල්පීය ක්‍රම, නමුත් F. හි ලක්ෂණය වන අතුරු කතා නොමැති වීම); F. ඔවුන්ගේ රයිසර් කාර් S. Sheidt, I. Froberger ලෙස හඳුන්වනවා. ජී. ෆ්‍රෙස්කොබල්ඩිගේ කැන්සෝන් සහ රයිසර්කාර්, මෙන්ම යාගේ ඉන්ද්‍රිය සහ ක්ලැවියර් කැප්‍රික්සියෝ සහ ෆැන්ටසි. F. ආකෘතිය සෑදීමේ ක්රියාවලිය ක්රමානුකූල විය; නිශ්චිත "1 වන F" සඳහන් කරන්න. නොහැකි ය.

මුල් සාම්පල අතර, ආකෘතියක් පොදු වන අතර, එහි සංවර්ධනය වෙමින් පවතින (ජර්මානු zweite Durchführung) සහ අවසාන කොටස් නිරාවරණ විකල්ප වේ (ප්‍රතිවිපාක බලන්න, 1), මේ අනුව, පෝරමය ප්‍රති-නිරාවරණ දාමයක් ලෙස සම්පාදනය කර ඇත (සඳහන් කාර්යයේ . Buxtehude F. ප්‍රදර්ශනයකින් සහ එහි ප්‍රභේද 2 කින් සමන්විත වේ). ජීඑෆ් හැන්ඩෙල් සහ ජේඑස් බැච්ගේ කාලයේ වඩාත්ම වැදගත් ජයග්‍රහණවලින් එකක් වූයේ ටෝනල් සංවර්ධනය දර්ශනයට හඳුන්වා දීමයි. F. හි ටෝනල් චලනයේ ප්‍රධාන අවස්ථා පැහැදිලි (සාමාන්‍යයෙන් සම්පූර්ණ පරිපූර්ණ) කැඩෙන්ස් මගින් සලකුණු කර ඇති අතර, Bach හි බොහෝ විට ප්‍රදර්ශනයේ මායිම් සමඟ නොගැලපේ (CTC හි 1 වන වෙළුමේ සිට F. D-dur හි, 9 මිනුමෙහි අසම්පූර්ණ කැඩෙන්ස් h-moll-noe ප්‍රදර්ශනයට යොමු කරයි), සංවර්ධනය වෙමින් පවතින සහ අවසාන කොටස් සහ ඒවා "කපා" (එම F. තුළ e-moll හි 17 වන තීරුවේ සංවර්ධනය වෙමින් පවතින මධ්යයේ පරිපූර්ණ කැඩෙන්ස් කොටස පෝරමය කොටස් 2 කට බෙදා ඇත). කොටස් දෙකක ආකෘතියේ ප්‍රභේද රාශියක් ඇත: "HTK" හි 1 වන වෙළුමේ සිට F. C-dur (cadenza a-moll, මිනුම 14), F. Fis-dur එකම පරිමාවේ සිට පැරණි කොටස් දෙකට ළඟා වේ. ආකෘති පත්රය (ආධිපත්යය මත cadenza, මිනුම් 17, සංවර්ධන අංශයේ මධ්යයේ dis-moll හි කැඩෙන්සා, තීරුව 23); 1 වන වෙළුමේ සිට F. d-moll හි පැරණි Sonata වල ලක්ෂණ (1 වන චලනය අවසන් කරන ස්ට්‍රෙටා, F. අවසානයේ ප්‍රධාන යතුරට මාරු කරනු ලැබේ: cf. බාර් 17-21 සහ 39-44) . කොටස් තුනක ආකෘතියක උදාහරණයක් - පැහැදිලි ආරම්භයක් සහිත "HTK" හි 1 වන වෙළුමේ සිට F. e-moll අවසන් වනු ඇත. කොටස (මිනුම් 20).

විශේෂ ප්‍රභේදයක් වන්නේ එෆ්., එහි අපගමනය සහ මොඩියුලේෂන් බැහැර නොකෙරේ, නමුත් මාතෘකාව ක්‍රියාත්මක කිරීම සහ පිළිතුර ලබා දී ඇත්තේ ප්‍රධාන වශයෙන් පමණි. සහ අධිපති (org. F. c-moll Bach, BWV 549), ඉඳහිට - අවසාන වශයෙන්. කොටස - subdominant (Bach's Art of Fugue වෙතින් Contrapunctus I) යතුරු වල. එවැනි එෆ්. සමහර විට ඒකාකාරී ලෙස හැඳින්වේ (cf. ග්රිගෝරිව් එස්. එස්., මුලර් ටී. එෆ්., 1961), ස්ථායී-ටෝනල් (Zolotarev V. A., 1932), ටොනික්-ආධිපත්‍යය. ඔවුන් තුළ සංවර්ධනයේ පදනම සාමාන්යයෙන් එක් හෝ තවත් ප්රතිවිරෝධක වේ. සංයෝජන (F හි දිගු බලන්න. "HTK" හි 2 වන වෙළුමෙන් Es-dur), තේමාව නැවත සකස් කිරීම සහ පරිවර්තනය කිරීම (කොටස් දෙකක F. C-moll, කොටස් තුනක F. d-moll "HTK" හි 2 වන වෙළුමෙන්). I යුගයේ දැනටමත් තරමක් පෞරාණික ය. C. බැච්, මෙම ආකෘති පසුකාලීනව ඉඳහිට පමණක් දක්නට ලැබේ (අවසානය අංක. 1 Haydn baritones සඳහා, Hob. XI 53). ප්රධාන කොටසෙහි කොටසක් සංවර්ධනය වන කොටසෙහි ඇතුළත් වන විට රොන්ඩෝ හැඩැති ආකෘතිය සිදු වේ. ටෝනලිටි (එෆ් හි. "HTK" හි 1 වන වෙළුමේ සිට Cis-dur, මිනුම් 25); මොසාර්ට් මෙම පෝරමය ඇමතීය (එෆ්. නූල් සඳහා c-moll. quartet, K.-V. 426). බොහෝ Bach ගේ fugues වල Sonata විශේෂාංග ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, Coupe No. H-moll හි Mass වෙතින් 1). පශ්චාත්-බැච් කාලයේ ස්වරූපයෙන්, සමලිංගික සංගීතයේ සම්මතයන්ගේ බලපෑම කැපී පෙනෙන අතර, පැහැදිලි කොටස් තුනක ආකෘතියක් ඉදිරියට පැමිණේ. ඉතිහාසඥයා. වියානා සංධ්වනි ශිල්පීන්ගේ ජයග්‍රහණය වූයේ සොනාටා ආකෘතිය සහ එෆ්. ආකෘතිය, Sonata ආකෘතියේ ෆියුගයක් ලෙස සිදු කරනු ලැබේ (මොසාර්ට්ගේ G-dur quartet හි අවසන් තරඟය, K.-V. 387), හෝ F. හි සංධ්වනිකරණයක් ලෙස, විශේෂයෙන්, සංවර්ධනය වෙමින් පවතින කොටස Sonata සංවර්ධනයක් බවට පරිවර්තනය කිරීම (quartet හි අවසාන, op. 59 අංක. බීතෝවන්ගේ 3). මෙම ජයග්රහණ මත පදනම්ව, නිෂ්පාදන නිර්මාණය කරන ලදී. homophonic-polyphonic දී. ආකෘති (ද්විත්ව F සමඟ Sonata සංයෝජන. බෲක්නර්ගේ 5 වැනි සංධ්වනියේ අවසන් තරගයේදී, හතර ගුණයකින් එෆ්. ටැනියෙව් විසින් රචිත “ගීතාවලිය කියවීමෙන් පසු” කැන්ටාටාවේ අවසාන ගායනයේදී ද්විත්ව එෆ්. Hindemith විසින් රචිත "The Artist Mathis" සංධ්වනියේ 1 වන කොටසෙහි) සහ සංධ්වනි සඳහා කැපී පෙනෙන උදාහරණ. F. (1 වන වාද්‍ය වෘන්දයේ 1 වන කොටස. Tchaikovsky විසින් කට්ටල, Taneyev විසින් "John of Damascus" කැන්ටාටාවේ අවසාන කොටස, orc. Reger's Variations and Fugue on a Theme by Mozart. රොමෑන්ටිකවාදයේ කලාවේ ලක්ෂණය වන ප්‍රකාශනයේ ප්‍රභවය කෙරෙහි ඇති ගුරුත්වාකර්ෂණය F හි ආකෘති දක්වා ද විහිදේ. (සංවිධානයේ ෆැන්ටසියේ ගුණාංග. F. BACH Liszt තේමාව මත, දීප්තිමත් ගතිකව ප්රකාශිත. ප්රතිවිරෝධතා, එපිසෝඩික් ද්රව්ය හඳුන්වාදීම, ස්වරයේ නිදහස). 20 වන ශතවර්ෂයේ සංගීතයේ දී සම්ප්රදායිකව භාවිතා වේ. F. ආකෘති, නමුත් ඒ සමඟම වඩාත් සංකීර්ණ බහුඅවයව භාවිතා කිරීමට සැලකිය යුතු ප්රවණතාවයක් ඇත. උපක්රම (Taneev විසින් "ගීතාවලිය කියවීමෙන් පසු" කැන්ටාටාවේ අංක 4 බලන්න). සම්ප්‍රදාය. හැඩය සමහර විට නිශ්චිතභාවයේ ප්රතිවිපාකයකි. නව සම්භාව්‍ය කලාවේ ස්වභාවය (2 fp සඳහා අවසාන ප්‍රසංගය. ස්ට්රාවින්ස්කි). බොහෝ අවස්ථාවලදී, රචනාකරුවන් සම්ප්රදායන් තුළ සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. භාවිතයට නොගත් අධිවේගී ආකෘතිය. හැකියාවන්, එය සාම්ප්‍රදායික නොවන සුසංයෝගයකින් පිරවීම. අන්තර්ගතය (F හි. C-dur දක්වා. 87 ෂොස්ටකොවිච්ගේ පිළිතුර මික්සොලිඩියන්, cf. කොටස - සුළු මනෝභාවයේ ස්වාභාවික මාදිලියේ සහ නැවත නැවත - ලිඩියන් ස්ට්‍රෙටා සමඟ) හෝ නව හාර්මොනික් භාවිතා කිරීම. සහ texturing. මේ සමඟම, කතුවරුන් වන එෆ්. 20 වන ශතවර්ෂයේදී සම්පූර්ණයෙන්ම තනි ආකෘති නිර්මාණය කරන්න. ඉතින්, එෆ් හි. F හි Hindemith ගේ "Ludus tonalis" වෙතින් 2 වන චලනය (මිනුම් 30 සිට) යනු rakish ව්යාපාරයක 1 වන ව්යාපාරයේ ව්යුත්පන්නයකි.

තනි වෙළුම් වලට අමතරව, 2 මත F. ද ඇත, අඩු වාර ගණන 3 හෝ 4 මාතෘකා. කිහිපයක් මත F. වෙන්කර හඳුනා ගන්න. එම සහ F. සංකීර්ණය (2 සඳහා - ද්විත්ව, 3 සඳහා - ත්රිත්ව); ඔවුන්ගේ වෙනස වන්නේ සංකීර්ණ F. contrapuntal ඇතුළත් වේ. මාතෘකා එකතුවක් (සියල්ල හෝ සමහර). එෆ්. මාතෘකා කිහිපයක් මත ඓතිහාසිකව මෝටෙට් එකකින් එන අතර විවිධ මාතෘකා මත එෆ්. කිහිපයක පහත සඳහන් දේ නියෝජනය කරයි (ඕර්ග්. පෙරවදන සහ එෆ්. ඒ-මෝල් බක්ස්ටෙහුඩ් හි ඒවායින් 2 ක් ඇත). org අතර මේ ආකාරයේ එෆ්. ගායන විධිවිධාන; 6-ඉලක්ක F. Bach (BWV 686) විසින් "Aus tiefer Not schrei'ich zu dir" chorale හි එක් එක් ගාථාවට පෙර සහ ඒවායේ ද්‍රව්‍ය මත ගොඩනගා ඇති නිදර්ශන වලින් සමන්විත වේ; එවැනි F. strophic ලෙස හැඳින්වේ (සමහර විට Schichtenaufbau යන ජර්මානු යෙදුම භාවිතා වේ - ස්ථර වල ගොඩනැගීම; 989 තීරුවේ උදාහරණය බලන්න).

සංකීර්ණ එෆ් සඳහා ගැඹුරු සංකේතාත්මක ප්‍රතිවිරෝධතා ලක්ෂණ නොවේ; එහි තේමාවන් එකින් එක සකස් වී ඇත (දෙවන සාමාන්යයෙන් වඩා ජංගම සහ අඩු පුද්ගලීකරණය). තේමා ඒකාබද්ධ ප්‍රදර්ශනයක් සහිත F. ඇත (ද්විත්ව: org. F. h-moll Bach විසින් Corelli විසින් තේමාවක් මත, BWV 2, Mozart's Requiem වෙතින් F. Kyrie, piano prelude සහ F. op. 579 Taneyev; ත්‍රිත්ව: 29 -හෙඩ් නව නිපැයුම් f-moll Bach, "HTK" හි 3 වන වෙළුමේ සිට A-dur පූර්විකාව; Taneyev විසින් "ගීතාවලිය කියවීමෙන් පසු" කැන්ටාටාවේ අවසාන කොටසේ සිව්වන F. සහ වෙනම නිදර්ශන සහිත (ද්විත්ව) තාක්ෂණික වශයෙන් සරල F. : F. gis-moll "HTK" හි 1 වන වෙළුමෙන්, F. e-moll සහ d-moll op. 2 Shostakovich, P. හින්ඩිමිත් විසින් "Ludus tonalis" වෙතින් A, ත්‍රිත්ව: P. fis-moll වෙතින් "HTK" හි 87වන වෙළුම, org. F. Es-dur, BWV 2, Contrapunctus XV by The Art of the Fugue by Bach, No 552 cantata වෙතින් Taneyev විසින් ගීතාවලිය කියවීමෙන් පසු, Hindemith ගේ Ludus tonalis වෙතින් C හි F. ) සමහර F. මිශ්‍ර වර්ගයකි: CTC හි 3 වන වෙළුමේ සිට F. cis-moll හි, 1 වන සහ 1 වන මාතෘකා ඉදිරිපත් කිරීමේදී 2 වන තේමාව ප්‍රති-ලක්ෂිත වේ; 3th P. හි Diabelli's Variations on a Theme, op. 120 බීතෝවන් තේමා යුගල වශයෙන් ඉදිරිපත් කර ඇත; F. හි Myaskovsky හි 10 වන සංධ්වනිය සංවර්ධනය කිරීමෙන්, 1 වන සහ 2 වන තේමාවන් ඒකාබද්ධව ප්‍රදර්ශනය කර ඇති අතර 3rd වෙන වෙනම ප්‍රදර්ශනය කෙරේ.

JS Bach. "Aus tiefer Not schrei' ich zu dir" chorale හි අවයව සැකැස්ම, 1 වන ප්‍රදර්ශනය.

සංකීර්ණ ඡායාරූපකරණයේදී, 1 වන මාතෘකාව ඉදිරිපත් කරන විට ප්‍රදර්ශනයේ ව්‍යුහයේ සම්මතයන් නිරීක්ෂණය කරනු ලැබේ; නිරාවරණය ආදිය අඩු දැඩි.

විශේෂ ප්රභේදයක් chorale සඳහා එෆ්. තේමාත්මකව ස්වාධීන F. යනු chorale සඳහා පසුබිමක් වන අතර, එය වරින් වර (උදාහරණයක් ලෙස, F. හි අතුරු වලදී) F හි චලනය සමඟ වෙනස් වන විශාල කාල පරිච්ඡේදවල සිදු කරනු ලැබේ. org අතර සමාන ස්වරූපයක් දක්නට ලැබේ. . Bach ("Jesu, meine Freude", BWV 713) විසින් ගායනා කරන ලද ගායනා; කැපී පෙනෙන උදාහරණයක් වන්නේ b-moll හි ස්කන්ධයෙන් කෝරලේ Confiteor අංක 19 ට ද්විත්ව P. වේ. Bach පසු, මෙම ආකෘතිය දුර්ලභ වේ (උදාහරණයක් ලෙස, Mendelssohn's Organ Sonata අංක 3 වෙතින් ද්විත්ව F.; Taneyev's cantata John of Damascus හි අවසාන F.); F. සංවර්ධනය සඳහා ගායනා ඇතුළත් කිරීමේ අදහස පියානෝව සඳහා Prelude, Chorale සහ Fugue හි ක්රියාත්මක විය. Frank, F. No 15 H-dur හි පියානෝව සඳහා "24 Preludes and Fugues" වෙතින්. G. Muschel.

F. උපකරණ ආකෘතියක් ලෙස සහ උපකරණවාදය (wok හි සියලු වැදගත්කම සමඟින්. F.) ප්රධාන වශයෙන් පැවතුනි. ගෝලය, එය පසුකාලීනව වර්ධනය විය. එෆ් හි භූමිකාව. නිරන්තරයෙන් වැඩි විය: J සිට ආරම්භ වේ. B. ලුලි, ඇය ප්රංශයට විනිවිද ගියාය. overture, අයි. Ya Froberger ඉතාලි භාෂාවෙන් ගිගු (සූට් එකක) ෆියුග් ඉදිරිපත් කිරීමක් භාවිතා කළේය. මාස්ටර් හඳුන්වා දුන්නේ එෆ්. в сонату පල්ලියෙන් සහ දළ ප්‍රසංගයෙන්. 2 වන අර්ධයේදී. 17 තුළ F. පෙරවදන සමඟ ඒකාබද්ධ වූ පැසැකැග්ලියා ටොකාටාවට ඇතුළු විය (ඩී. බක්ස්ටෙහුඩ්, ජී. මුෆට්); ආචාර්ය උපාධිය ශාඛාව instr. F. - org. ගායන විධිවිධාන. F. ස්කන්ධ, oratorios, cantatas හි යෙදුම සොයා ගන්නා ලදී. Pazl. සංවර්ධන ප්‍රවණතා එෆ්. සම්භාව්‍යයක් ලැබුණා. I ගේ කාර්යයේ ප්‍රතිමූර්තිය. C. බැච්. ප්රධාන බහු ශබ්ද. බැච්ගේ චක්‍රය පෙරවදන-එෆ් හි කොටස් දෙකේ චක්‍රය වූ අතර එය අද දක්වා එහි වැදගත්කම රඳවාගෙන ඇත (උදාහරණයක් ලෙස 20 වන සියවසේ සමහර නිර්මාපකයින්. Čiurlionis, සමහර විට පෙර F. පෙරවදන කිහිපයක්). බැච් වෙතින් එන තවත් අත්‍යවශ්‍ය සම්ප්‍රදායක් වන්නේ එෆ්. (සමහර විට පූර්විකාවන් සමඟ) විශාල චක්‍රවල (2 වෙළුම් "XTK", "The Art of the Fugue"); 20 වන සියවසේ මෙම ආකෘතිය. පී සංවර්ධනය කරන්න. හින්-ඩෙමිට්, ඩී. D. ෂොස්ටකොවිච්, ආර්. වෙත. ෂෙඩ්‍රින්, ජී. A. මුෂෙල් සහ වෙනත් අය. F. වියානා සම්භාව්‍යයන් විසින් නව ආකාරයකින් භාවිතා කරන ලදී: එය Ph.D ආකෘතියක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. Sonata-symphony කොටස් වලින්. චක්‍රය, බීතෝවන් හි - චක්‍රයේ වෙනස්කම් වලින් එකක් ලෙස හෝ පෝරමයේ කොටසක් ලෙස, උදාහරණයක් ලෙස. Sonata (සාමාන්‍යයෙන් fugato, F නොවේ). එෆ් ක්ෂේත්‍රයේ බැච් කාලයේ ජයග්‍රහණ. 19-20 සියවස්වල ස්වාමිවරුන් තුළ බහුලව භාවිතා වී ඇත. F. චක්රයේ අවසාන කොටස ලෙස පමණක් භාවිතා කරනු ලැබේ, නමුත් සමහර අවස්ථාවලදී Sonata Allegro වෙනුවට (උදාහරණයක් ලෙස, Saint-Saens හි 2 වන සංධ්වනියේ); පියානෝව සඳහා "Prelude, chorale සහ fugue" චක්රය තුළ. ෆ්රෑන්කා එෆ්. Sonata දළ සටහන් ඇති අතර, සම්පූර්ණ සංයුතිය විශිෂ්ට Sonata-මනඃකල්පිතයක් ලෙස සැලකේ. වෙනස්කම් වලින් එෆ්. බොහෝ විට සාමාන්‍යකරණය කිරීමේ අවසාන ස්ථානය හිමි වේ (I. බ්‍රැම්ස්, එම්. රෙගර්). Fugato සංවර්ධනයේ c.-l. සංධ්වනි කොටස් වලින් සම්පූර්ණ F දක්වා වර්ධනය වේ. සහ බොහෝ විට ආකෘතියේ කේන්ද්‍රය බවට පත් වේ (රච්මනිනොෆ්ගේ සංධ්වනි අංක. 3; මයස්කොව්ස්කිගේ සංධ්වනි අංක. 10, 21); F හැඩයෙන්. වෙත ප්රකාශ කළ හැක.-l. (Myaskovsky ගේ quartet අංක 1 හි XNUMX වන ව්යාපාරයේ පැති කොටස) යන තේමාවන්ගෙන් 13). 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල සංගීතය තුළ. F හි සංකේතාත්මක ව්යුහය. අනපේක්ෂිත දෘෂ්ටිකෝණයකින් ආදර හැඟීමකින්. ගීත රචකයෙක්. thumbnail fp දිස්වේ. Schumann's fugue (op. 72 අංක 1) සහ එකම 2-ගෝලය. චොපින් විසින් fugue. සමහර විට (Hydn's The Four Seasons, No. 19) එෆ්. නිරූපණය කිරීමට සේවය කරයි. අරමුණු (වර්ඩි විසින් මැක්බත්හි සටනේ පින්තූරය; සිම්ෆ්හි ගඟේ ගමන් මාර්ගය. Smetana විසින් "Vltava" කවිය; ෂොස්ටකොවිච්ගේ සංධ්වනි අංක 2 හි XNUMX වන ව්යාපාරයේ "වෙඩි තැබීමේ කථාංගය". 11); එෆ් හි romantic හරහා පැමිණේ. සංකේතාත්මක බව - විකාර සහගත (බර්ලියෝස්ගේ අපූරු සංධ්වනියේ අවසාන කොටස), යක්ෂවාදය (op. F. කොළ), උත්ප්‍රාසය (සංධ්‍යා. ස්ට්‍රවුස්ගේ “මෙසේ පැවසු සරතුස්ට්‍ර” සමහර අවස්ථාවල එෆ්. - වීරෝදාර රූපය දරන්නා (ග්ලින්කා විසින් "අයිවන් සුසානින්" ඔපෙරාවෙන් හැඳින්වීම; සංධ්වනිය. Liszt විසින් "Prometheus" කවිය); F හි හාස්‍යමය අර්ථකථනයේ හොඳම උදාහරණ අතර වේ. 2 d අවසානයේ සටන් දර්ශනයක් ඇතුළත් කරන්න. වැග්නර් විසින් "Mastersingers of Nuremberg" ඔපෙරා, Verdi විසින් "Falstaff" ඔපෙරාවේ අවසාන කණ්ඩායම.

2) පදය, 14 දී ක්රිමියාව - මුල්. 17 වන සියවසේ කැනනය නම් කරන ලදී (වචනයේ නූතන අර්ථයෙන්), එනම් කටහඬ 2 ක් හෝ වැඩි ගණනකින් අඛණ්ඩව අනුකරණය කිරීම. “Fuga යනු සංයුතියේ කොටස්වල කාලසීමාව, නම, ස්වරූපය සහ ඒවායේ ශබ්ද සහ විරාමයන් අනුව අනන්‍යතාවයයි” (I. Tinktoris, 1475, පොතේ: බටහිර යුරෝපීය මධ්‍යතන යුගයේ සහ පුනරුදයේ සංගීත සෞන්දර්යය , පි. 370). ඓතිහාසිකව එෆ්. එවැනි කැනොනිකල් වසා දමන්න. ඉතාලි වැනි ප්‍රභේද. caccia (caccia) සහ ප්රංශ. shas (chasse): ඔවුන් තුළ දඩයම් කිරීමේ සුපුරුදු රූපය අනුකරණය කරන ලද කටහඬේ "ලුහුබැඳීම" සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර, එයින් F යන නම පැමිණේ. 2 වන මහලේ. 15 වන සියවස. Missa ad fugam යන ප්‍රකාශය පැන නගින්නේ, කැනොනිකල් භාවිතයෙන් ලියන ලද ස්කන්ධයක් දක්වයි. ශිල්පීය ක්රම (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

J. Okegem. ෆියුග්, ආරම්භය.

16 වන ශතවර්ෂයේදී F. දැඩි (ලතින් legata) සහ නිදහස් (ලතින් sciolta) කැපී පෙනේ; 17 වන ශතවර්ෂයේදී F. legata කැනන් සංකල්පය තුළ ක්‍රමක්‍රමයෙන් "විසුරුවා හරින ලදී", F. Sciolta නූතනයේ F. හි "අධික වර්ධනය" විය. හැඟීම. එෆ්. 14-15 සියවස්වල සිට. චිත්‍රයේ කටහඬ වෙනස් නොවීය, මෙම සංයුතීන් විකේතන ක්‍රමය නම් කිරීම සමඟ එකම පේළියක පටිගත කර ඇත (එකතුවෙහි මේ ගැන බලන්න: සංගීත ආකෘතියේ ප්‍රශ්න, නිකුත් කිරීම 2, එම්., 1972, පි. 7). Epidiapente හි Fuga canonica (එනම් ඉහළ පස්වන කැනොනිකල් P.) Bach's Musical Offering හි දක්නට ලැබේ; Hindemith ගේ Ludus tonalis වෙතින් B හි F. අතිරේක හඬක් සහිත 2-goal canon වේ.

3) 17 වන සියවසේ Fugue. - සංගීත වාචාලකම. අනුරූප වචනය ගායනා කරන විට වේගවත් අනුප්‍රාප්තියක ආධාරයෙන් ධාවනය අනුකරණය කරන රූපයක් (රූපය බලන්න).

යොමුව: Arensky A., සංගීත භාණ්ඩ සහ වාචික සංගීතයේ ආකෘති අධ්යයනය කිරීම සඳහා මාර්ගෝපදේශය, XNUMX කොටස. 1, එම්., 1893, 1930; ක්ලිමොව් එම්. ජී., ප්‍රතිපොයින්ට්, කැනන් සහ ෆියුග් අධ්‍යයනය සඳහා කෙටි මග පෙන්වීමක්, එම්., 1911; සොලොටරෙව් වී. A., Fugue. ප්රායෝගික අධ්යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශය, එම්., 1932, 1965; Tyulin Yu., Bach සහ ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගේ වැඩවල තේමාවාදයේ ස්ඵටිකීකරණය, "SM", 1935, No 3; ස්ක්‍රෙබ්කොව් එස්., පොලිෆොනික් විශ්ලේෂණය, එම්. - එල්., 1940; ඔහුගේම, බහුශ්‍රිත පෙළපොත, ch. 1-2, එම්. - එල්., 1951, එම්., 1965; ස්පොසොබින් අයි. වී., සංගීත ස්වරූපය, එම්. - එල්., 1947, 1972; එස් වෙතින් ලිපි කිහිපයක්. සහ. සංගීත හා න්‍යායික ගැටළු පිළිබඳව Taneyev, සටහන. Vl. Protopopov, පොතේ: එස්. සහ. ටනීව්. ද්රව්ය සහ ලේඛන ආදිය. 1, එම්., 1952; Dolzhansky A., fugue සම්බන්ධයෙන්, "SM", 1959, No 4, එම, ඔහුගේ පොතේ: තෝරාගත් ලිපි, L., 1973; ඔහුගේම, පෙරවදන සහ ෆියුගස් 24 ඩී. ෂොස්ටකොවිච්, එල්., 1963, 1970; කර්ෂ්නර් එල්. එම්., බැච්ගේ තනු නිර්මාණයේ ජන සම්භවය, එම්., 1959; Mazel L., සංගීත කෘතිවල ව්යුහය, M., 1960, add., M., 1979; ග්රිගෝරිව් එස්. එස්., මුලර් ටී. එෆ්., පොලිෆෝනියේ පෙළපොත, එම්., 1961, 1977; දිමිත්‍රීව් ඒ. එන්., හැඩගැන්වීමේ සාධකයක් ලෙස පොලිෆෝනි, එල්., 1962; Protopopov V., එහි වැදගත්ම සංසිද්ධිවල බහුභාෂාවේ ඉතිහාසය. රුසියානු සම්භාව්ය සහ සෝවියට් සංගීතය, එම්., 1962; ඔහුගේ, එහි වැදගත්ම සංසිද්ධි තුළ බහුශ්‍රිතයේ ඉතිහාසය. XVIII-XIX සියවස්වල බටහිර යුරෝපීය සම්භාව්‍ය, එම්., 1965; ඔහුගේ, බීතෝවන් සංගීත ආකෘතියේ බහුශ්‍රිතයේ ක්‍රියා පටිපාටි වැදගත්කම, හි: බීතෝවන්, වෙළුම. 2, එම්., 1972; 2th-1972th සියවස්වල ඔහුගේම, Richerkar සහ canzona සහ ඔවුන්ගේ පරිණාමය, සෙනසුරාදා: සංගීත ආකෘතියේ ප්රශ්න, නිකුත් කිරීම 1979, M., XNUMX; ඔහුගේ, XNUMXth - XNUMXth සියවසේ මුල් භාගයේ උපකරණ ආකෘති ඉතිහාසයෙන් Sketches, M., XNUMX; එටින්ගර් එම්., සමගිය සහ බහුශ්රැත. (Bach, Hindemith, Shostakovich හි බහු ශබ්ද චක්‍ර පිළිබඳ සටහන්), "SM", 1962, No 12; ඔහුගේම, හින්දිමිත් සහ ෂොස්ටකොවිච්ගේ බහු ශබ්ද චක්‍රවල සමගිය: XX සියවසේ සංගීතයේ න්‍යායික ගැටලු, අංක. 1, එම්., 1967; යුෂාක් කේ., ෆියුග් I හි සමහර ව්‍යුහාත්මක ලක්ෂණ. C. බැච්, එම්., 1965; ඇය, බහු ශබ්ද චින්තනයේ ස්වභාවය සහ විශේෂත්වය මත, එකතුවෙහි: Polyphony, M., 1975; බටහිර යුරෝපීය මධ්‍යතන යුගයේ සහ පුනරුදයේ සංගීත සෞන්දර්යය, එම්., 1966; මිල්ස්ටයින් යා. අයි., හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර් අයි. C. බැච්..., එම්., 1967; ටනීව් එස්. I., විද්‍යාත්මක හා අධ්‍යාපනික උරුමයෙන්, එම්., 1967; ඩෙන් ඉසෙඩ්. V., සංගීත-න්යායික දේශන පාඨමාලාවක්. වාර්තාව එම්. සහ. ග්ලින්කා, පොතේ: Glinka M., සම්පූර්ණ එකතුව. op., vol. 17, එම්., 1969; ඔහුගේ, O fugue, ibid.; Zaderatsky V., ඩී විසින් උපකරණ කෘතිවල බහුභාෂාව. ෂොස්ටකොවිච්, එම්., 1969; ඔහුගේම, Late Stravinsky's Polyphony: Questions of Interval and Rhythmic Density, Stylistic Synthesis, in: Music and Modernity, vol. 9, මොස්කව්, 1975; ක්‍රිස්ටියන්සන් එල්. L., Preludes සහ Fugues විසින් R. Shchedrin, in: සංගීත න්‍යායේ ප්‍රශ්න, vol. 2, එම්., 1970; XVII-XVIII සියවස්වල බටහිර යුරෝපයේ සංගීත සෞන්දර්යය, එම්., 1971; බැට් එන්., පී ගේ සංධ්වනි කෘතිවල බහු ශබ්ද ආකෘති. Hindemith, in: සංගීත ආකෘතියේ ප්‍රශ්න, vol. 2, එම්., 1972; බොගටිරෙව් එස්. S., (Bach විසින් සමහර fugues විශ්ලේෂණය), පොතේ: S. C. බොගටිරෙව්. පර්යේෂණ, ලිපි, මතක සටහන්, එම්., 1972; ස්ටෙපනොව් ඒ., චුගෙව් ඒ., පොලිෆෝනි, එම්., 1972; Likhacheva I., Rodion Shchedrin විසින් ලඩෝටෝනලිටි ඔෆ් ෆියුගස්, හි: සංගීත විද්‍යාවේ ගැටළු, වෙළුම. 2, එම්., 1973; ඇයගේම, තේමාවාදය සහ එහි ප්‍රදර්ශනාත්මක වර්ධනය ආර්. Shchedrin, in: Polyphony, M., 1975; ඇයගේම, පෙරවදන සහ ෆියුගස් 24ක් ආර්. ෂ්චෙඩ්රිනා, එම්., 1975; Zakharova O., XNUMXth - XNUMXth සියවසේ පළමු භාගයේ සංගීත වාචාලය, එකතුවේ: සංගීත විද්‍යාවේ ගැටළු, වෙළුම. 3, එම්., 1975; කොන් යූ., ෆියුගස් දෙකක් ගැන අයි. ස්ට්රැවින්ස්කි, එකතුවෙහි: Polyphony, M., 1975; ලෙවායා ටී., ෂොස්ටකොවිච් සහ හින්දිමිත්ගේ ෆියුගස් හි තිරස් සහ සිරස් සම්බන්ධතා, එකතුවෙහි: පොලිෆෝනි, මොස්කව්, 1975; Litinsky G., Seven fugues සහ recitatives (ආන්තික සටහන්), එකතුවේ: Aram Ilyich Khachaturyan, M., 1975; Retrash A., ප්‍රමාද වූ පුනරුදයේ වාද්‍ය සංගීතයේ ප්‍රභේද සහ Sonata සහ කට්ටලය ගොඩනැගීම, පොතේ: සංගීතයේ න්‍යාය සහ සෞන්දර්යය පිළිබඳ ප්‍රශ්න, වෙළුම. 14, එල්., 1975; Tsaher I., B-dur quartet op හි අවසන් තරඟයේ ගැටලුව. 130 බීතෝවන්, සෙනසුරාදා: සංගීත විද්‍යාවේ ගැටළු, වෙළුම. 3, එම්., 1975; Chugaev A., Bach's clavier fugues හි ව්යුහයේ ලක්ෂණ, M., 1975; Mikhailenko A., Taneyev's fugues හි ව්‍යුහයේ මූලධර්ම මත: සංගීත ආකෘතියේ ප්‍රශ්න, වෙළුම. 3, එම්., 1977; සංගීතයේ ඉතිහාසය පිළිබඳ න්‍යායාත්මක නිරීක්ෂණ, සෙන. කලාව., එම්., 1978; Nazaikinsky E., එකතුවේ අනුකරණය කරන බහුභාෂා තත්වයන් තුළ තේමාව සහ තේමාත්මක සංවර්ධනය ගොඩනැගීමේදී ටිම්බරේ භූමිකාව: එස්. C. Scrapers.

VP Frayonov