අන්තෝනියෝ පප්පානෝ |

අන්තෝනියෝ පප්පානෝ

ඉතාලි ඇමරිකානු. ටිකක් අපහසුයි. සහ විහිලු වාසගමක් සමඟ: පප්පනෝ. නමුත් ඔහුගේ කලාව වියානා ඔපෙරා ජය ගත්තේය. නම ඔහුට උදව් නොකළ බවට සැකයක් නැත. එය ඉතාලි පැස්ටා අනුභව කරන්නෙකුගේ විකට රූපයක් මෙන් පෙනේ. එය ඉංග්‍රීසියෙන් කතා කළත් එය හොඳින් ඇසෙන්නේ නැත. නම්වල ඇති දේවල යථාර්ථය සොයන අයට, එය මැජික් නළාවේ එන බුෆූන් චරිතයේ නමට සමාන යැයි පෙනේ, එනම් පැපගෙනෝ.

ඔහුගේ හාස්‍යජනක නම තිබියදීත්, වයස අවුරුදු හතළිස් තුනක ඇන්ටෝනියෝ (ඇන්තනි) පප්පානෝ, කැම්පානියාවෙන් (ප්‍රධාන නගරය නේපල්ස්) සංක්‍රමණික පවුලකට ලන්ඩනයේ උපත ලැබීය, පසුගිය පරම්පරාවේ කැපී පෙනෙන කොන්දොස්තරවරුන්ගෙන් කෙනෙකි. මෙය සම්පූර්ණ විශ්වාසයකින් යුතුව ප්‍රකාශ කිරීමට නම්, Benoit Jacot විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද Tosca චිත්‍රපට-ඔපෙරා හි Roberto Alagna විසින් ගායනා කරන ලද සුප්‍රසිද්ධ Aria "Recondita armonia" සූදානම් කරන මෘදු වර්ණ, නූල්වල බිඳෙනසුලු රිද්මයානුකූල සූක්ෂ්මතාවයන් ප්රමාණවත් වනු ඇත. හර්බට් වොන් කරජන්ගේ කාලයේ සිට වෙනත් කිසිදු කොන්දොස්තරවරයෙකුට මෙම අමරණීය සංගීතයේ පිටුව තුළ Impressionism "a la Debussy" හි දෝංකාරය ග්‍රහණය කර ගැනීමට නොහැකි විය. පුචිනිගේ සංගීතයේ සෑම රසිකයෙකුටම “මෙන්න විශිෂ්ට කොන්දොස්තරවරයෙක්!” යනුවෙන් ප්‍රකාශ කළ හැකි වන පරිදි මෙම ඇරියා පිළිබඳ හැඳින්වීම ඇසීම ප්‍රමාණවත් වේ.

විදේශයන්හි සතුට සොයාගත් ඉතාලි සංක්‍රමණිකයන් ගැන බොහෝ විට කියනුයේ ඔවුන්ගේ වාසනාව බොහෝ දුරට අනපේක්ෂිත හා වැඩිදියුණු වූ බවයි. ඇන්ටෝනියෝ ඔවුන්ගෙන් කෙනෙක් නොවේ. ඔහු පිටුපස වසර ගණනාවක් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කර ඇත. කනෙක්ටිකට් හි පළපුරුදු ගායන ගුරුවරයෙකු වූ ඔහුගේ පළමු ගුරුවරයා වූ ඔහුගේ පියා ඔහුට උපදේශකත්වය ලබා දුන්නේය. එක්සත් ජනපදයේ ඇන්ටෝනියෝ රිචඩ් ස්ට්‍රවුස්ගේ අවසාන ශිෂ්‍යයෙකු වූ නෝර්මා වෙරිලි, ගුස්ටාව් මේයර් සහ ආර්නෝල්ඩ් ෆ්‍රැන්චෙට්ටි සමඟ පියානෝව, සංයුතිය සහ වාද්‍ය වෘන්දය හැදෑරීය. ඔහුගේ සීමාවාසික පුහුණුව - වඩාත්ම කීර්තිමත් එකක් - නිව් යෝර්ක්, චිකාගෝ, බාර්සිලෝනා සහ ෆ්රෑන්ක්ෆර්ට් සිනමාහල්වල. ඔහු Bayreuth හි Daniel Barenboim ගේ සහායකයා විය.

1993 මාර්තු මාසයේදී වියානා ඔපෙරා හිදී තමා ඔප්පු කිරීමට අවස්ථාව ඔහුට ඉදිරිපත් විය: කැපී පෙනෙන යුරෝපීය කොන්දොස්තරවරයෙකු වූ Christoph von Dohnany අවසාන මොහොතේ සීග්ෆ්‍රයිඩ් පැවැත්වීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ඒ මොහොතේ, ඒ අසල සිටියේ තරුණ හා පොරොන්දු වූ ඉතාලි-ඇමරිකානුවෙක් පමණි. ඔහු වාද්‍ය වෘන්ද වළට ඇතුළු වන බව තෝරාගත් සහ සංගීතය පිළිබඳ මනා දැනුමක් ඇති මහජනතාව දුටු විට, ඔවුන්ට සිනහ නොවී සිටීමට නොහැකි විය: තරබාරු, තද ඝන හිසකෙස් ඔහුගේ නළල මත හදිසි චලනයන් සමඟ වැටුණි. ඔව්, එය නමකි! ඇන්ටෝනියෝ පියවර කිහිපයක් ගෙන, වේදිකාවට නැඟී, ලකුණු විවෘත කළේය ... ඔහුගේ චුම්භක බැල්ම වේදිකාව මතට වැටුණි, සහ ශක්ති තරංගයක්, අභිනයෙන් යුත් අලංකාරය, බෝවන ආශාව ගායකයින් කෙරෙහි පුදුමාකාර බලපෑමක් ඇති කළේය: ඔවුන් වෙන කවරදාටත් වඩා හොඳින් ගායනා කළහ. ප්‍රසංගය අවසානයේදී, ප්‍රේක්ෂකයින්, විචාරකයින් සහ කලාතුරකින් සිදු වන වාද්‍ය වෘන්දයේ සංගීත ians යන් ඔහුට ප්‍රශංසා කළහ. එතැන් සිට, ඇන්ටෝනියෝ පප්පානෝ දැනටමත් ප්රධාන තනතුරු දරා ඇත. මුලින්ම ඔස්ලෝ ඔපෙරා හවුස් හි සංගීත අධ්‍යක්ෂක ලෙස, පසුව බ්‍රසල්ස් හි ලා මොනායි හි. 2002/03 වාරයේදී අපි ඔහුව ලන්ඩනයේ කෝවන්ට් උද්‍යානයේ පාලන වලදී දකිනු ඇත.

ඔහුව කවුරුත් හඳුනන්නේ ඔපෙරා කොන්දොස්තර කෙනෙක් විදියට. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු වෙනත් සංගීත ප්‍රභේදවලටද ප්‍රිය කරයි: සංධ්වනි, මුද්‍රා නාට්‍ය, කුටි සංයුතිය. ඔහු බොරු වාදකයින් සමඟ සංගීත කණ්ඩායමක පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස රඟ දැක්වීමට ප්‍රිය කරයි. ඔහු සෑම විටම සංගීතයට ආකර්ෂණය වේ: මොසාර්ට් සිට බ්‍රිටන් සහ ෂෝන්බර්ග් දක්වා. නමුත් ඉතාලි සංගීතය සමඟ ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය කුමක්දැයි ඇසූ විට ඔහු පිළිතුරු දෙන්නේ: “මම ජර්මානු ඔපෙරාවට මෙන් මෙලෝඩ්‍රාමා වලටත්, වැග්නර් වැනි වර්ඩිටත් කැමතියි. නමුත්, මම පිළිගත යුතුයි, මම පුචිනි අර්ථකථනය කරන විට, මගේ යටි සිතේ යමක් වෙව්ලනවා.

Riccardo Lenzi L'Espresso සඟරාව, 2 මැයි 2002 ඉතාලි භාෂාවෙන් පරිවර්තනය

පප්පානෝගේ කලාත්මක විලාසය සහ පෞරුෂය පිළිබඳ වඩා විශාල අදහසක් ලබා ගැනීම සඳහා, අපි ඇමරිකානු පුවත්පතක් වන Russkiy Bazaar හි ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද Nina Alovet විසින් ලියන ලද ලිපියකින් කුඩා කොටසක් ඉදිරිපත් කරමු. එය 1997 දී මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරා හි ඉයුජින් වන්ජින් නිෂ්පාදනය සඳහා කැපවී ඇත. ප්‍රසංගය මෙහෙයවන ලද්දේ ඒ.පප්පානෝ විසිනි. එය ඔහුගේ රංගන මංගල්‍යය විය. රුසියානු ගායක V. Chernov (Onegin), G. Gorchakova (Tatiana), M. Tarasova (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arkhipova (Nanny) නිෂ්පාදනයට සම්බන්ධ විය. එන්. ඇලවර්ට් චර්නොව් සමඟ කතා කරයි:

"මට රුසියානු වායුගෝලය මග හැරී ඇත," චර්නොව් පැවසුවේ, "බොහෝ විට අධ්‍යක්ෂවරුන්ට පුෂ්කින්ගේ කවි සහ සංගීතය දැනෙන්නේ නැත (කාර්ය සාධනය අධ්‍යක්ෂණය කළේ ආර්. කාර්සන් විසිනි - එඩ්.). ටැටියානා සමඟ අවසන් දර්ශනයේ පෙරහුරුවේදී මට කොන්දොස්තර පප්පානෝ හමුවිය. වාද්‍ය වෘන්දයක ප්‍රසංගයක් පවත්වන්නාක් මෙන් කොන්දොස්තර ඔහුගේ යෂ්ටිය ලෙලවයි. මම ඔහුට මෙසේ කීවෙමි: “ඉන්න, ඔබ මෙහි විරාමයක් තැබිය යුතුයි, මෙහි සෑම වචනයක්ම කඳුළු බිංදු මෙන් වෙන වෙනම ශබ්ද කරයි: “නමුත් සන්තෝෂය ... එය විය හැකි විය ... එතරම් සමීප ...”. කොන්දොස්තර පිළිතුරු දෙයි: "නමුත් මෙය කම්මැලියි!" Galya Gorchakova පැමිණ, මා සමඟ කතා නොකර, ඔහුට එකම දේ පවසයි. අපට තේරෙනවා, නමුත් කොන්දොස්තරට තේරෙන්නේ නැහැ. මෙම අවබෝධය ප්රමාණවත් නොවීය. ”

මෙම කථාංගය රුසියානු ඔපෙරා සම්භාව්‍ය සමහර විට බටහිර රටවල කෙතරම් ප්‍රමාණවත් නොවීමද යන්න පෙන්නුම් කරයි.

operanews.ru