Ariy Moiseevich Pazovsky |

Ariy Pazovsky

සෝවියට් කොන්දොස්තර, සෝවියට් සංගමයේ මහජන කලාකරුවා (1940), ස්ටාලින් ත්‍යාග තුනක ජයග්‍රාහකයා (1941, 1942, 1943). පැසොව්ස්කි රුසියානු සහ සෝවියට් සංගීත රඟහල සංවර්ධනය කිරීමේදී විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. ඔහුගේ නිර්මාණ ජීවිතය ඔහුගේ උපන් කලාවට පරාර්ථකාමී සේවයක් පිළිබඳ විචිත්‍රවත් උදාහරණයකි. පැසොව්ස්කි සැබෑ නව්‍ය කලාකරුවෙකි, ඔහු සෑම විටම යථාර්ථවාදී කලාවේ පරමාදර්ශවලට සැබෑ විය.

ලියෝපෝල්ඩ් ඕවර්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු වූ පැසොව්ස්කි 1904 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ප්‍රසංග පවත්වමින් දක්ෂ වයලීන වාදකයෙකු ලෙස සිය කලා ජීවිතය ආරම්භ කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඊළඟ වසරේම ඔහු තම වයලීනය කොන්දොස්තර බැටන් පොල්ලකට වෙනස් කර ගායන ශිල්පි තනතුරට ඇතුළු විය. යෙකටරින්බර්ග් ඔපෙරා හවුස් හි සහකාර කොන්දොස්තර. එතැන් සිට අඩ සියවසකට ආසන්න කාලයක් ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම් නාට්‍ය කලාව සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත.

ඔක්තෝබර් විප්ලවයට පෙර පවා පැසොව්ස්කි බොහෝ ඔපෙරා සමාගම්වලට නායකත්වය දුන්නේය. වාර දෙකක් ඔහු මොස්කව්හි (1908-1910) S. Zimin ගේ ඔපෙරා හි කොන්දොස්තර විය, පසුව - Kharkov, Odessa, Kyiv. සංගීත ian යාගේ චරිතාපදානයේ වැදගත් ස්ථානයක් පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් මහජන මන්දිරයේ ඔහුගේ පසුකාලීන වැඩ කටයුතු මගින් අත්පත් කරගෙන ඇත. මෙන්න ඔහු චාලියාපින් සමඟ බොහෝ දේ කතා කළේය. පැසොව්ස්කි සඳහන් කළේ, "චාලියාපින් සමඟ නිර්මාණාත්මක සංවාද, ඔහුගේ කලාව පිළිබඳ ගැඹුරු අධ්‍යයනයක්, රුසියානු ජන ගීයෙන් සහ රුසියානු සංගීතයේ විශිෂ්ට යථාර්ථවාදී සම්ප්‍රදායන්ගෙන් පෝෂණය වූ අතර, අවසානයේ මට ඒත්තු ගියේ කිසිදු වේදිකා තත්වයක් සැබවින්ම සුන්දර ගායනයට, එනම් සංගීතයට බාධා නොකළ යුතු බවයි. …»

මහා ඔක්තෝබර් විප්ලවයෙන් පසු පැසොව්ස්කිගේ දක්ෂතා පූර්ණ බලයෙන් දිග හැරුණි. ඔහු යුක්රේන ඔපෙරා සමාගම් පිහිටුවීම සඳහා බොහෝ දේ කළේය, එස්එම් කිරොව් (1936-1943) නමින් නම් කරන ලද ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලේ ප්‍රධාන කොන්දොස්තර විය, පසුව වසර පහක් - කලා අධ්‍යක්ෂ සහ සෝවියට් සංගමයේ බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රධාන කොන්දොස්තර. . (ඊට පෙර, ඔහු 1923-1924 සහ 1925-1928 දී බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රසංග පැවැත්වීය.)

පැසොව්ස්කි ගැන K. Kondrashin පවසන දේ මෙන්න: “ඔබට Pazovsky ගේ නිර්මාණාත්මක විශ්වාසය කෙටියෙන් ප්‍රකාශ කරන්නේ කෙසේදැයි ඇසුවහොත්, ඔබට පිළිතුරු දිය හැකිය: ඔබ සහ අන් අය කෙරෙහි ඉහළම වෘත්තීයභාවය සහ නිරවද්‍යතාවය. පසොව්ස්කි පරමාදර්ශී "කාලයක" ඉල්ලීම් සමඟ කලාකරුවන් වෙහෙසට පත් කළ ආකාරය පිළිබඳ සුප්‍රසිද්ධ කථා තිබේ. මේ අතර, මෙය කිරීමෙන් ඔහු අවසානයේ විශාලතම නිර්මාණාත්මක නිදහස ලබා ගත්තේය, මන්ද තාක්‍ෂණික ගැටළු පුරුද්දක් ලෙස සැහැල්ලු වූ අතර කලාකරුවාගේ අවධානයට ලක් නොවීය. පැසොව්ස්කි ආදරය කළ අතර පෙරහුරු කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය. සියවන පෙරහුරුවේදී පවා ඔහු ටිම්බර් සහ මනෝවිද්‍යාත්මක වර්ණවල නව ඉල්ලීම් සඳහා වචන සොයා ගත්තේය. වැදගත්ම දෙය නම් ඔහු තම අතේ උපකරණ ඇති පුද්ගලයින් වෙත නොව කලාකරුවන් වෙත හැරීමයි: ඔහුගේ සියලු උපදෙස් සෑම විටම චිත්තවේගීය සාධාරණීකරණයක් සමඟ විය ... පැසොව්ස්කි යනු ඉහළම පන්තියේ ඔපෙරා ගායකයින්ගේ සමස්ත මන්දාකිනියේ අධ්‍යාපනඥයා ය. Preobrazhenskaya, Nelepp, Kashevarova, Yashugiya, Freidkov, Verbitskaya සහ තවත් බොහෝ අය ඔවුන්ගේ නිර්මාණාත්මක වර්ධනයට හරියටම ඔහු සමඟ වැඩ කිරීමට ණයගැතියි ... Pazovsky ගේ සෑම රංගනයක්ම චිත්‍රපටයේ පටිගත කළ හැකිය, කාර්ය සාධනය එතරම්ම පරිපූර්ණ විය.

ඔව්, පැසොව්ස්කිගේ රංගනයන් නොවරදවාම රටේ කලා ජීවිතයේ සිදුවීමක් බවට පත්විය. රුසියානු සම්භාව්‍යයන් ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක අවධානයට ලක්ව ඇත: අයිවන් සුසානින්, රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා, බොරිස් ගොඩුනොව්, කොවන්ෂ්චිනා, ඊගෝර් කුමරු, සඩ්කෝ, පිස්කොව්ගේ සේවිකාව, ස්නෝ මේඩන්, ස්පේඩ්ස් රැජින, “ඉයුජින් වන්ජින්”, “ද මායාකාරිය”, “ Mazeppa" ... බොහෝ විට මේවා සැබවින්ම ආදර්ශමත් නිෂ්පාදන විය! රුසියානු සහ විදේශීය සම්භාව්‍යයන් සමඟ පැසොව්ස්කි සෝවියට් ඔපෙරා සඳහා විශාල ශක්තියක් කැප කළේය. ඉතින්, 1937 දී ඔහු O. Chishko ගේ "Battleship Potemkin", සහ 1942 දී - M. Koval විසින් "Emelyan Pugachev" වේදිකාගත කළේය.

පැසොව්ස්කි ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම දුර්ලභ අරමුණු සහ කැපවීමෙන් වැඩ කර නිර්මාණය කළේය. ඔහුගේ ආදරණීය කාර්යයෙන් ඔහු ඉරා දැමිය හැක්කේ බරපතල රෝගාබාධයකට පමණි. එහෙත් ඒ වන විටත් ඔහු එය අත්හැරියේ නැත. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, පැසොව්ස්කි ඔපෙරා කොන්දොස්තරවරයෙකුගේ කාර්යයේ විශේෂතා ගැඹුරින් හා සවිස්තරාත්මකව හෙළි කළ පොතක් මත වැඩ කළේය. කැපී පෙනෙන මාස්ටර්ගේ පොත නව පරම්පරාවේ සංගීත ians යින්ට යථාර්ථවාදී කලාවේ මාවත ඔස්සේ ගමන් කිරීමට උපකාරී වන අතර, පැසොව්ස්කි ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම විශ්වාසවන්තව සිටියේය.

ලිට් .: Pazovsky A. කොන්දොස්තර සහ ගායකයා. එම්. 1959; කොන්දොස්තරගේ සටහන්. එම්., 1966.

L. Grigoriev, J. Platek