බොරිස් අසෆියෙව් |

බොරිස් අසෆියෙව්

සෝවියට් සංගමයේ මහජන කලාකරුවා (1946). ශාස්ත්රාලිකයා (1943). 1908 දී ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් විශ්ව විද්‍යාලයේ ඉතිහාස හා භාෂා විද්‍යා පීඨයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය, 1910 දී - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරය, සංයුතිය AK Lyadov පන්තිය. VV Stasov, AM Gorky, IE Repin, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov, FI Chaliapin සමඟ සන්නිවේදනය ඔහුගේ ලෝක දර්ශනය ගොඩනැගීමට හිතකර බලපෑමක් ඇති කළේය. 1910 සිට ඔහු මැරින්ස්කි රඟහලේ සහායකයෙකු ලෙස සේවය කළ අතර එය රුසියානු සංගීත රඟහල සමඟ ඔහුගේ සමීප නිර්මාණාත්මක සම්බන්ධතාවයේ ආරම්භය විය. 1910-11 දී අසෆීව් පළමු මුද්රා නාට්ය ලිවීය - "සුරංගනාවේ තෑග්ග" සහ "සුදු ලිලී". මුද්‍රණයේ ඉඳහිට දර්ශනය විය. 1914 සිට ඔහු "සංගීතය" සඟරාවේ නිරන්තරයෙන් ප්රකාශයට පත් විය.

මහා ඔක්තෝබර් සමාජවාදී විප්ලවයෙන් පසුව අසෆීව්ගේ විද්‍යාත්මක-පුවත්පත්‍ර සහ සංගීත-පොදු ක්‍රියාකාරකම් විශේෂ විෂය පථයක් අත්පත් කර ගත්තේය. ඔහු කෞතුකාගාරයේ විවිධ ප්‍රශ්නවලට ප්‍රතිචාර දක්වමින් පුවත්පත් අවයව ගණනාවකට (Life of Art, Vechernyaya Krasnaya Gazeta, ආදිය) සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය. ජීවිතය, කෞතුකාගාරවල වැඩවලට සහභාගී විය. t-ditch, concert සහ සංස්කෘතික නිෂ්කාශනය. පෙට්‍රොග්‍රෑඩ්හි සංවිධාන. 1919 සිට අසෆීව් බොල්ෂෝයි නාට්‍ය සමඟ සම්බන්ධ විය. t-rum, ඔහුගේ රංගනයන් ගණනාවකට සංගීතය ලිවීය. 1919-30 දී ඔහු කලා ඉතිහාස ආයතනයේ සේවය කළේය (1920 සිට ඔහු සංගීත ඉතිහාස කාණ්ඩයේ ප්‍රධානියා විය). 1925 සිට මහාචාර්ය ලෙනින්ග්‍රෑඩ්. සංරක්ෂණාගාරය. 1920 ගණන් - විද්යාවේ වඩාත්ම ඵලදායී කාල පරිච්ඡේදයකි. අසෆීව්ගේ ක්රියාකාරකම්. මෙම අවස්ථාවේදී, බොහෝ දේ නිර්මාණය විය. එහි වඩාත්ම වැදගත්. කෘති - "Symphonic Etudes", "Russian Opera සහ Ballet පිළිබඳ ලිපි", "19 වන සියවසේ ආරම්භයේ සිට රුසියානු සංගීතය", "ක්රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය" (1 කොටස), monographs සහ විශ්ලේෂණ අධ්යයන චක්ර, කැපවී ඇත. MI Glinka, MP Mussorgsky, PI Tchaikovsky, AK Glazunov, IF Stravinsky සහ තවත් බොහෝ අයගේ වැඩ. නූතන පිළිබඳ විවේචනාත්මක ලිපි. සෝවියට් හා විදේශීය නිර්මාපකයින්, සෞන්දර්යය, සංගීතය පිළිබඳ ගැටළු පිළිබඳව. අධ්යාපනය සහ ඥානාන්විතය. 30 ගණන්වල. Asafiev Ch ලබා දුන්නේය. සංගීත අවධානය. නිර්මාණශීලිත්වය, විශේෂයෙන් මුද්‍රා නාට්‍ය ක්ෂේත්‍රයේ දැඩි ලෙස ක්‍රියා කළේය. 1941-43 දී, වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හිදී, අසෆීව් පුළුල් කෘති චක්‍රයක් ලිවීය - "සිතුවිලි සහ සිතුවිලි" (අර්ධ වශයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී). 1943 දී අසෆීව් මොස්කව් වෙත ගොස් මොස්කව්හි පර්යේෂණ කාර්යාලයට නායකත්වය දුන්නේය. සංරක්ෂණාගාරය, USSR විද්‍යා ඇකඩමියේ කලා ඉතිහාස ආයතනයේ සංගීත අංශයට ද නායකත්වය දුන්නේය. 1948 දී, රචනාකරුවන්ගේ පළමු සර්ව-යුනියන් සම්මේලනයේදී, ඔහු මීට පෙර තේරී පත් විය. සීකේ යූඑස්එස්ආර්. කලා ක්ෂේත්‍රයේ වසර ගණනාවක විශිෂ්ට ජයග්‍රහණ සඳහා 1943 දී ස්ටාලින් ත්‍යාග සහ 1948 දී ග්ලින්කා පොත සඳහා.

අසෆීව් සංගීතයේ න්‍යාය සහ ඉතිහාසයේ බොහෝ ශාඛා සඳහා කැපී පෙනෙන දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. විශිෂ්ට සංගීතය සමඟ. සහ සාමාන්ය කලා. උගත්කම, මානව ශාස්ත්‍ර පිළිබඳ ගැඹුරු දැනුම, ඔහු සෑම විටම කෞතුකාගාර ලෙස සැලකුවේය. පුළුල් සමාජ හා සංස්කෘතික පසුබිමක සංසිද්ධි, අධ්‍යාත්මික ජීවිතයේ සියලු අංශ සමඟ ඔවුන්ගේ සම්බන්ධය හා අන්තර් ක්‍රියාකාරිත්වය තුළ. අසාෆීව්ගේ දීප්තිමත් සාහිත්‍ය කුසලතාව ඔහුට කෞතුකාගාරවල හැඟීම ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට උපකාරී විය. නිෂ්පාදනය. ජීවමාන සහ සංකේතාත්මක ස්වරූපයෙන්; Asafiev ගේ කෘතිවල, පර්යේෂණ අංගය බොහෝ විට මතක සටහන්කරුගේ ජීවමාන නිරීක්ෂණ සමඟ සංයුක්ත වේ. චැප් එකේ එකෙක්. විද්‍යාත්මක අසෆීව්ගේ අවශ්‍යතා රුසියානු විය. සංගීතය සම්භාව්‍ය, ට-රුයූ අසෆීව් විශ්ලේෂණය කරමින් එහි ආවේණික ජාතිකත්වය, මානවවාදය, සත්‍යවාදී බව, උසස් සදාචාරාත්මක ව්‍යාධි අනාවරණය කළේය. නූතන සංගීතයට සහ සංගීතයට කැප වූ කෘතිවල. උරුමය, අසෆීව් පර්යේෂකයෙකු ලෙස පමණක් නොව ප්‍රචාරකයෙකු ලෙසද ක්‍රියා කළේය. මෙම අර්ථයෙන් ලක්ෂණය වන්නේ අසෆීව්ගේ එක් කෘතියක මාතෘකාවයි - "අතීතය හරහා අනාගතයට." නිර්මාණශීලීත්වයේ සහ සංගීතයේ නව ආරක්ෂාව සඳහා අසෆීව් උද්යෝගයෙන් හා ක්රියාශීලීව කතා කළේය. ජීවිතය. පූර්ව විප්ලවවාදී වසරවලදී, අසෆීව් (VG Karatygin සහ N. Ya. Myaskovsky සමඟ) තරුණ SS Prokofiev ගේ කාර්යයේ පළමු විවේචකයින් සහ ප්‍රචාරකයන්ගෙන් කෙනෙකි. 20 ගණන්වල. A. Berg, P. Hindemith, E. Ksheneck සහ වෙනත් අයගේ කෘති සඳහා Asafiev ලිපි ගණනාවක් කැප කළේය. විදේශීය නිර්මාපකයින්. The Book of Stravinsky හි සමහර ශෛලීය ලක්ෂණ සියුම් ලෙස හෙළිදරව් කර ඇත. 20 වැනි සියවසේ මුල් භාගයේ සංගීතයේ ලක්ෂණය වූ ක්‍රියාවලි. අසෆීව්ගේ "පුද්ගලික නිර්මාණශීලීත්වයේ අර්බුදය" සහ "රචකයින්, ඉක්මන් කරන්න!" යන ලිපිවල. (1924) සංගීතයට ජීවිතය හා සම්බන්ධ වීමට, සවන්දෙන්නා වෙත ළඟා වීමට කැඳවීමක් විය. Mn. අසෆීව් ජන සංගීතයේ ගැටළු කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. ජීවිතය, nar. නිර්මාණශීලීත්වය. බකමූණන්ගේ හොඳම උදාහරණ සඳහා. N. Ya පිළිබඳ ඔහුගේ ලිපි සංගීත විචාරකයන් සතුය. Myaskovsky, DD Shostakovich, AI Khachaturian, V. Ya. ෂෙබාලින්.

දාර්ශනික සහ සෞන්දර්යාත්මක. සහ න්‍යායාත්මක Asafiev ගේ අදහස් සංඥාවකට ලක්ව ඇත. විකාශය. ඔහුගේ ක්රියාකාරිත්වයේ මුල් අවධියේදී, ඔහු විඥානවාදී ලෙස සංලක්ෂිත විය. ප්රවණතා. සංගීතය පිළිබඳ ගතික අවබෝධය සඳහා උත්සාහ කිරීම, ප්‍රබන්ධය ජය ගැනීම. සංගීත ඉගැන්වීම්. ආකෘතිය, ඔහු මුලින් A. Bergson ගේ දර්ශනය මත විශ්වාසය තැබීය, ණයට ගැනීම, විශේෂයෙන්ම, ඔහුගේ "ජීවිත ආවේගය" පිළිබඳ සංකල්පය. සංගීත-න්යායික ගොඩනැගීම මත. අසෆීව්ගේ සංකල්පය බලශක්තිය කෙරෙහි සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය. E. කර්ට්ගේ න්යාය. මාක්ස්වාදයේ-ලෙනින්වාදයේ සම්භාව්‍ය කෘති අධ්‍යයනය කිරීම (2 ගණන්වල 20 වන භාගයේ සිට) භෞතිකවාදය පිළිබඳ අසෆීව් අනුමත කළේය. තනතුරු. න්‍යායික අසෆීව්ගේ සෙවුමේ ප්‍රතිඵලය වූයේ "යථාර්ථයේ සැබෑ ප්‍රතිබිම්බයක් ලෙස සංගීත කලාවේ සත්‍ය වශයෙන්ම සංයුක්ත යුක්තිසහගත කිරීම් සඳහා යතුර" සොයා ගැනීමට උපකාර වන උපකල්පනයක් ලෙස ඔහු විසින්ම සලකනු ලැබූ ස්වර න්‍යාය නිර්මාණය කිරීමයි. සංගීතය "අන්තර්ගත අර්ථයේ කලාව" ලෙස නිර්වචනය කරමින්, අසෆීව් ප්‍රධාන විශේෂත්වය ලෙස සැලකුවේ ස්වරයයි. සංගීතයේ "චින්තනයේ ප්රකාශනය" ආකාරය. Asafiev විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද කලා ක්‍රමයක් ලෙස symphonism යන සංකල්පය වැදගත් න්‍යායික වැදගත්කමක් ලබා ගත්තේය. ගතික මත පදනම් වූ සංගීතයේ සාමාන්‍යකරණය. එහි වර්ධනය, ගැටුම සහ පරස්පර මූලධර්මවල අරගලය තුළ යථාර්ථය පිළිබඳ සංජානනය. රුසියානුවන්ගේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන නියෝජිතයින්ගේ අනුප්රාප්තිකයා සහ අනුප්රාප්තිකයා වූයේ අසෆීව් ය. සංගීතය පිළිබඳ සම්භාව්ය සිතුවිලි - VF Odoevsky, AN Serov, VV Stasov. ඒ අතරම, ඔහුගේ ක්රියාකාරිත්වය කෞතුකාගාර සංවර්ධනයේ නව අදියරක් සලකුණු කරයි. විද්යාව. A. - බකමූණන්ගේ නිර්මාතෘ. සංගීත විද්යාව. ඔහුගේ අදහස් සෝවියට් සංගමයේ මෙන්ම තවත් බොහෝ කෘතිවල ඵලදායී ලෙස වර්ධනය වී ඇත. විදේශීය සංගීතඥයන්.

අසෆීව්ගේ රචනා කාර්යයට මුද්‍රා නාට්‍ය 28 ක්, ඔපෙරා 11 ක්, සංධ්වනි 4 ක්, ආදර කතා සහ කුටි උපකරණ විශාල ප්‍රමාණයක් ඇතුළත් වේ. නිෂ්පාදනය, බොහෝ නාට්‍ය සංදර්ශන සඳහා සංගීතය. ඔහු කතුවරයාගේ අත්පිටපත් අනුව පාර්ලිමේන්තු මන්ත්‍රී මුසෝර්ග්ස්කි විසින් Khovanshchina ඔපෙරා සම්පූර්ණ කර වාදනය කළ අතර නව සංස්කරණයක් ද කළේය. සෙරොව්ගේ ඔපෙරා "සතුරු බලවේගය"

බැලේ සංවර්ධනය සඳහා අසාෆීව් විසින් වටිනා දායකත්වයක් ලබා දෙන ලදී. ඔහුගේ කාර්යය සමඟ ඔහු සම්ප්රදාය පුළුල් කළේය. මෙම ප්‍රභේදයේ රූප කවය. ඔහු AS Pushkin - The Fountain of Bakhchisarai (1934, Leningrad Opera and Ballet Theatre), The Prisoner of the Caucasus (1938, Leningrad, Maly Opera Theatre), The Young Lady-Peasant Woman (1946, Big Lady) යන නාට්‍ය පදනම් කරගෙන මුද්‍රා නාට්‍ය ලිවීය. tr.), etc.; NV Gogol - නත්තලට පෙර රාත්‍රිය (1938, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල); එම් යූ. Lermontov - "Ashik-Kerib" (1940, Leningrad. කුඩා ඔපෙරා හවුස්); M. ගෝර්කි - "රද්දා සහ ලොයිකෝ" (1938, මොස්කව්, සංස්කෘතික හා විනෝදාස්වාදයේ මධ්යම උද්යානය); O. Balzac - "Lost Illusions" (1935, Leningrad Opera සහ Ballet Theatre); Dante - "Francesca da Rimini" (1947, මොස්කව් සංගීත Tr KS Stanislavsky සහ VI Nemirovich-Danchenko විසින් නම් කරන ලදී). අසෆීව්ගේ මුද්‍රා නාට්‍ය කෘතියේ, සිවිල් යුද්ධයේ වීරත්වය - “පක්ෂග්‍රාහී දින” (1937, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල) පිළිබිඹු කර නිකුත් කරන ලදී. ෆැසිස්ට්වාදයට එරෙහි ජනතාවගේ අරගලය - "මිලිට්සා" (1947, ibid.). මුද්‍රා නාට්‍ය ගණනාවකදී, අසෆීව් යුගයේ "තද වායුගෝලය" ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. The Flames of Paris මුද්‍රා නාට්‍යයේ (1932, ibid.), අසෆීව් ප්‍රංශ විප්ලවයේ යුගයේ තනු සහ එකල නිර්මාපකයින්ගේ කෘති භාවිතා කළ අතර “මෙම කාර්යය සඳහා නාට්‍ය රචකයෙකු, නිර්මාපකයෙකු ලෙස පමණක් නොව, සංගීතඥයෙකු ලෙසද කටයුතු කළේය. , ඉතිහාසඥයා සහ න්‍යායාචාර්ය, සහ ලේඛකයෙකු ලෙස, නූතන ඓතිහාසික නවකතාවේ ක්‍රමවලින් පසුබට නොවී. එම් යූගේ කුමන්ත්‍රණය මත පදනම්ව භාණ්ඩාගාරික ඔපෙරා නිර්මාණය කිරීමේදී අසෆීව් විසින් සමාන ක්‍රමයක් භාවිතා කරන ලදී. Lermontov (1937, Leningrad Pakhomov නාවික සමාජය) සහ වෙනත් අය. සෝවියට් කෞතුකාගාරයේ තාලයේ. t-ditch

සංයුති: නැත. වැඩ, වෙළුම්. IV, M., 1952-1957 (වෙළුම. V සවිස්තරාත්මක ග්‍රන්ථ නාමාවලියක් සහ සටහන් පොතක් ලබා දී ඇත); කැමති සංගීත ප්‍රබුද්ධත්වය සහ අධ්‍යාපනය පිළිබඳ ලිපි, M.-L., 1965; විවේචනාත්මක ලිපි සහ සමාලෝචන, M.-L., 1967; ඔරෙස්ටියා. සංගීතය. ත්‍රිත්වය එස්. සහ. ටනීවා, එම්., 1916; රොමැන්ස් එස්. සහ. ටනීවා, එම්., 1916; ප්‍රසංග මාර්ගෝපදේශය, වෙළුම. I. වඩාත්ම අවශ්ය සංගීත හා තාක්ෂණික ශබ්දකෝෂය. තනතුරු, පී., 1919; රුසියානු සංගීතයේ අතීතය. ද්‍රව්‍ය සහ පර්යේෂණ, වෙළුම. 1. AP සහ. Tchaikovsky, P., 1920 (ed.); රුසියානු සංගීතයේ රුසියානු කවි, පී., 1921; චයිකොව්ස්කි. චරිතාංග අත්දැකීම්, P., 1921; Scriabin. චරිතාංග අත්දැකීම්, P., 1921; Dante සහ Music, in: Dante Alighieri. 1321-1921, පී., 1921; සංධ්වනි අධ්යයන, පී., 1922, 1970; පී. සහ. චයිකොව්ස්කි. ඔහුගේ ජීවිතය සහ වැඩ, පී., 1922; රුසියානු ඔපෙරා සහ බැලට් පිළිබඳ ලිපි, පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් සතිපතා. රාජ්ය ඇඩ්. සිනමාහල්", 1922, අංක 3-7, 9, 10, 12, 13; චොපින්. චරිතාංග අත්දැකීම්, එම්., 1923; මුසෝර්ග්ස්කි. චරිතාංග අත්දැකීම්, එම්., 1923; ග්ලින්කා විසින් "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා" ප්‍රකාශනය, "සංගීත ක්‍රොනිකල්", සෙනසුරාදා. 2, පී., 1923; සංගීත-ඓතිහාසික ක්‍රියාවලියේ න්‍යාය, සංගීත-ඓතිහාසික දැනුමේ පදනම ලෙස, සෙනසුරාදා: කලා අධ්‍යයනය කිරීමේ කාර්යයන් සහ ක්‍රම, පී., 1924; Glazunov. චරිතාංග අත්දැකීම්, L., 1924; Myaskovsky symphonist, Modern Music, M., 1924, No 3; චයිකොව්ස්කි. මතක සටහන් සහ ලිපි, P., 1924 (ed.); සමකාලීන රුසියානු සංගීත විද්‍යාව සහ එහි ඓතිහාසික කාර්යයන්, ද මුසිසා, වෙළුම. 1, එල්., 1925; Glinka's Waltz-Fantasy, Musical Chronicle, No 3, L., 1926; පාසැලේදී සංගීතය පිළිබඳ ප්රශ්න. සෙනසුරාදා. ලිපි සංස්. සහ. Glebova, L., 1926; නූතන සංගීත විද්යාවේ ගැටලුවක් ලෙස සංධ්වනිවාදය, පොතේ: පී. බෙකර්, බීතෝවන් සිට මහලර් දක්වා සංධ්වනි, පරිවර්තනය. එඩ්. සහ. Glebova, L., 1926; ප්රංශ සංගීතය සහ එහි නවීන නියෝජිතයන්, එකතුවෙහි: "හය" (මයිලෝ. ඔනෙගර්. ඇරික්. Poulenc. ඩුරේ. ටයිෆර්), එල්., 1926; ක්ෂෙනෙක් සහ බර්ග් ඔපෙරා නිර්මාපකයින් ලෙස, "නූතන සංගීතය", 1926, අංක. 17-18; ඒ. කැසෙල්ලා, එල්., 1927; සිට. Prokofiev, L., 1927; සංගීතයේ සමාජ විද්‍යාවේ ක්ෂණික කර්තව්‍යයන් පිළිබඳව, පොතේ: මෝසර් ජී. අයි., මධ්‍යකාලීන නගරයේ සංගීතය, ට්‍රාන්ස්. ජර්මානු සමග, නියෝගය යටතේ. සහ. Glebova, L., 1927; වසර 10 ක් සඳහා රුසියානු සංධ්වනි සංගීතය, "සංගීතය සහ විප්ලවය", 1927, අංක 11; ඔක්තොම්බර් පසු ගෘහස්ථ සංගීතය, සෙනසුරාදා: නව සංගීතය, නැත. 1 (V), L., 1927; XVIII සියවසේ රුසියානු සංගීතය අධ්යයනය කිරීම මත. සහ Bortnyansky විසින් ඔපෙරා දෙකක්, එකතුවේ: පැරණි රුසියාවේ සංගීතය සහ සංගීත ජීවිතය, L., 1927; Kozlovsky ගැන මතක සටහන්, ibid.; Mussorgsky, L., 1928 විසින් "Boris Godunov" ප්රතිෂ්ඨාපනය කිරීමට; ස්ට්‍රැවින්ස්කි ගැන පොත, එල්., 1929; නමුත්. G. රූබින්ස්ටයින් ඔහුගේ සංගීත ක්‍රියාකාරකම් සහ ඔහුගේ සමකාලීනයන් පිළිබඳ සමාලෝචන, එම්., 1929; රුසියානු ආදර කතාව. intonation විශ්ලේෂණය පිළිබඳ පළපුරුද්ද. සෙනසුරාදා. ලිපි සංස්. B. හිදී. Asafiev, M.-L., 1930; Mussorgsky's Dramaturgy අධ්‍යයනයට හැඳින්වීම: Mussorgsky, XNUMX කොටස. 1. "බොරිස් ගොඩුනොව්". ලිපි සහ ද්රව්ය, එම්., 1930; ක්රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය, M., 1930, L., 1963; වෙත. නෙෆ්. බටහිර යුරෝපීය ඉතිහාසය. සංගීතය, සංශෝධිත සහ පරිපූරක ට්රාන්ස්. ෆ්රෑන්ක් සමඟ. B. හිදී. Asafiev, L., 1930; එම්., 1938; 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ සිට රුසියානු සංගීතය, M.-L., 1930, 1968; මුසෝර්ග්ස්කිගේ සංගීත හා සෞන්දර්යාත්මක දසුන්: එම්. AP Mussorgsky. ඔහුගේ අභාවයේ 50 වැනි සංවත්සරයට. 1881-1931, මොස්කව්, 1932. ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ වැඩ සහ ඔහුගේ ඔපෙරා "ලැඩි මැක්බත්", එකතුවෙහි: "Mtsensk දිස්ත්‍රික්කයේ මැක්බත් ආර්යාව", එල්., 1934; මගේ මාර්ගය, "SM", 1934, අංක 8; පී සිහිකරමින්. සහ. Tchaikovsky, M.-L., 1940; අතීතය හරහා අනාගතයට, ලිපි මාලාවක්, එකතුවේ: "SM", No 1, M., 1943; ඉයුජින් වන්ජින්. ගීතමය දර්ශන පී. සහ. ටයිකොව්ස්කි. ශෛලිය හා සංගීතය පිළිබඳ ස්වර විශ්ලේෂණ අත්දැකීම්. නාට්ය විද්යාව, M.-L., 1944; එන්. A. Rimsky-Korsakov, M.-L., 1944; අටවන සංධ්වනිය ඩී. ෂොස්ටකොවිච්, එස්බී හි: මොස්කව් ෆිල්හාර්මනික්, මොස්කව්, 1945; නිර්මාපක 1 වන pol. XNUMX වන සියවස, නැත. 1, එම්., 1945 ("රුසියානු ශාස්ත්‍රීය සංගීතය" මාලාවේ); සිට. හිදී. රච්මනිනොව්, එම්., 1945; ක්රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය, පොත. 2nd, Intonation, M., 1947, L., 1963 (1 වන කොටස සමඟ); ග්ලින්කා, එම්., 1947; මායාකාරිය. ඔපෙරා පී. සහ. චයිකොව්ස්කි, එම්., 1947; සෝවියට් සංගීතය සංවර්ධනය කිරීමේ මාර්ග, තුළ: සෝවියට් සංගීත නිර්මාණශීලීත්වය පිළිබඳ රචනා, M.-L., 1947; ඔපෙරා, අයිබිඩ්.; සංධ්වනිය, ibid.; ග්රීග්, එම්., 1948; Glazunov සමඟ මගේ සංවාද වලින්, කලා ඉතිහාසය පිළිබඳ ආයතනයේ වාර්ෂික පොත, මොස්කව්, 1948; ග්ලින්කාගේ කටකතාව, එකතුවේ: එම්.

යොමුව: Lunacharsky A., කලා ඉතිහාසයේ මාරුවීම් වලින් එකක්, "කොමියුනිස්ට් ඇකඩමියේ බුලටින්", 1926, පොත. XV; Bogdanov-Berezovsky V., BV Asafiev. ලෙනින්ග්රාඩ්, 1937; Zhitomirsky D., Igor Glebov ප්‍රචාරකයෙකු ලෙස, "SM", 1940, No 12; Shostakovich D., Boris Asafiev, "සාහිත්යය සහ කලාව", 1943, සැප්තැම්බර් 18; Ossovsky A., BV Asafiev, "සෝවියට් සංගීතය", සෙනසුරාදා. 4, එම්., 1945; Khubov G., සංගීතඥයෙක්, චින්තකයෙක්, ප්‍රචාරකයෙක්, ibid.; Bernandt G., Asafiev සිහි කිරීම සඳහා, "SM", 1949, No 2; Livanova T., BV Asafiev සහ රුසියානු Glinkiana, එකතුවේ: MI Glinka, M.-L., 1950; BV Asafiev සිහි කිරීම සඳහා, සෙන. ලිපි, එම්., 1951; Mazel L., Asafiev හි සංගීත-න්යායික සංකල්පය මත, "SM", 1957, අංක 3; Kornienko V., BV Asafiev ගේ සෞන්දර්යාත්මක අදහස් ගොඩනැගීම සහ පරිණාමය, "විද්‍යාත්මක-ක්‍රමානුකූල. Novosibirsk සංරක්ෂණාගාරයේ සටහන්, 1958; ඔර්ලෝවා ඊ., බීවී අසෆීව්. පර්යේෂකයාගේ සහ ප්‍රචාරකයාගේ මාර්ගය, එල්., 1964; Iranek A., Asafiev's intonation න්‍යායේ ආලෝකයෙන් මාක්ස්වාදී සංගීත විද්‍යාවේ සමහර ප්‍රධාන ගැටළු, Sat: Intonation and musical image, M., 1965; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie Russe avant et apris 1917, in: Bericht uber den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y., Peispevek k teorii සහ praxi tonaeni විශ්ලේෂණය, Praha, 1965.

යූ.වී. කෙල්ඩිෂ්