ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් ඩේවිඩෙන්කෝ |

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩේවිඩෙන්කෝ

ඩේවිඩෙන්කෝගේ කලාව තුළ තනි පුද්ගල සහ චරිතවල රූප හෝ ගැඹුරු පෞද්ගලික, සමීප අත්දැකීම් හෙළිදරව් කිරීමක් නොමැති සේම, පිළිවෙලට ලියා ඇති විස්තර නොමැත; එහි ඇති ප්‍රධානතම දෙය වන්නේ වෙනත් දෙයකි - ජනතාවගේ ප්‍රතිරූපය, ඔවුන්ගේ අභිලාෂය, ​​නැඟීම, ආවේගය ... ඩී ෂොස්ටකොවිච්

20-30 ගණන්වල. සෝවියට් නිර්මාපකයින් අතර, A. ඩේවිඩෙන්කෝ, ජන ගීයේ වෙහෙස නොබලා ප්‍රචාරකයෙකු, දක්ෂ ගායන ශිල්පියෙකු සහ කැපී පෙනෙන මහජන චරිතයක් කැපී පෙනුණි. ඔහු නව වර්ගයක නිර්මාපකයෙකු වූ අතර, ඔහු වෙනුවෙන් කලාවට සේවය කිරීම කම්කරුවන්, සාමූහික ගොවීන්, රතු හමුදාව සහ රතු නාවික හමුදාවේ මිනිසුන් අතර ක්‍රියාකාරී හා වෙහෙස නොබලා අධ්‍යාපනික කටයුතු සමඟ වෙන් කළ නොහැකි ලෙස සම්බන්ධ විය. කලාකරුවෙකු ලෙස ඔහුගේ පැවැත්ම සඳහා ජනතාව සමඟ සන්නිවේදනය අත්‍යවශ්‍ය අවශ්‍යතාවයක් සහ අවශ්‍ය කොන්දේසියක් විය. අසාමාන්‍ය ලෙස දීප්තිමත් හා ඒ සමඟම ඛේදජනක ඉරණමක් ඇති මිනිසෙකු වූ ඩේවිඩෙන්කෝ කෙටි ජීවිතයක් ගත කළ අතර ඔහුගේ සියලු සැලසුම් සාක්ෂාත් කර ගැනීමට කාලය නොතිබුණි. ඔහු ටෙලිග්‍රාෆ් ක්‍රියාකරුවෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය, වයස අවුරුදු අටේදී ඔහු අනාථයෙකු ලෙස සිටියේය (පසුව ඔහු කුඩා කල මිය ගිය තම දෙමාපියන්ගේ ඉරණම බෙදා ගනීවි යන හොල්මන් සිතුවිල්ලෙන් ඔහු හොල්මන් කළේය), වයස අවුරුදු 15 සිට ඔහු ආරම්භ කළේය. ස්වාධීන ජීවිතයක්, පාඩම් උපයා ගැනීම. 1917 දී, ඔහු, ඔහුගේ වචන වලින්, දේවධර්මීය සෙමනේරියෙන් "කම්පනයක් ලබා දුන්නේය", එහිදී ඔහුව ඔහුගේ සුළු පියා විසින් යවන ලද අතර, ඔහු මූලික විෂයයන් සම්බන්ධයෙන් ඉතා මධ්‍යස්ථ වූ අතර, සංගීත පාඩම් වලින් පමණක් රැගෙන ගියේය.

1917-19 දී. ඩේවිඩෙන්කෝ ඔඩෙස්සා සංරක්ෂණාගාරයේ අධ්‍යාපනය ලැබීය, 1919-21 දී ඔහු රතු හමුදාවේ සේවය කළේය, පසුව දුම්රිය මාර්ගයේ ඇණවුම්කරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ වැදගත් සිදුවීමක් වූයේ 1922 දී මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයට R. Gliere පන්තියේ සහ ඔහු A. Kastalsky සමඟ ඉගෙනුම ලැබූ Choir ඇකඩමියට ඇතුළත් වීමයි. ඩේවිඩෙන්කෝගේ නිර්මාණාත්මක මාවත අසමාන විය. ඔහුගේ මුල් ආදර කතා, කුඩා ගායනා සහ පියානෝ කෑලි මනෝභාවයේ යම් අඳුරු බවකින් සලකුණු කර ඇත. ඒවා ස්වයං චරිතාපදානයක් වන අතර ළමා හා නව යොවුන් වියේ දුෂ්කර අත්දැකීම් සමඟ නිසැකවම සම්බන්ධ වේ. හැරවුම් ලක්ෂය 1925 වසන්තයේ දී, VI ලෙනින්ගේ මතකය වෙනුවෙන් කැප වූ හොඳම "සංගීත විප්ලවවාදී සංයුතිය" සඳහා සංරක්ෂණාගාරයේ තරඟයක් නිවේදනය කරන ලදී. තරුණ නිර්මාපකයින් 10 දෙනෙකු පමණ තරඟයට සහභාගී වූ අතර පසුව ඔවුන් ඩේවිඩෙන්කෝගේ මූලිකත්වයෙන් නිර්මාණය කරන ලද “මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ ශිෂ්‍ය රචනාකරුවන්ගේ නිෂ්පාදන කණ්ඩායම” (Prokoll) හි හරය පිහිටුවන ලදී. Prokoll දිගු කාලයක් (1925-29) පැවතුනේ නැත, නමුත් A. Khachaturian, D. Kabalevsky, M. Koval, I. Dzerzhinsky, V. Bely ඇතුළු තරුණ නිර්මාපකයින්ගේ නිර්මාණාත්මක සංවර්ධනය සඳහා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. සාමූහිකයේ ප්රධාන මූලධර්මය වූයේ සෝවියට් ජනතාවගේ ජීවිතය පිළිබඳ කෘති නිර්මාණය කිරීමට ඇති ආශාවයි. ඒත් එක්කම මාස් සිංදුව ගැනත් වැඩි අවධානයක් යොමු වුණා. එකල, මෙම යෙදුම "සමූහ ගායනය" යන සංකල්පය සමඟින් අදහස් කළේ බහුශ්‍රැත ගායනා ඉදිරිපත් කිරීමකි.

ඩේවිඩෙන්කෝ ඔහුගේ ගීතවල නිර්මාණාත්මකව ජන ගීවල රූප සහ සංගීත ශිල්පීය ක්‍රම මෙන්ම බහු ශබ්ද ලිවීමේ මූලධර්ම භාවිතා කළේය. මෙය නිර්මාපකයාගේ පළමු ගායන රචනා වන Budyonny's Cavalry (Art. N. Aseev), The Sea Moaned Furiously (Folk Art) සහ Barge Haulers (Art. N. Nekrasov) යන ගීත වලින් දැනටමත් පැහැදිලි විය. 1926 දී ඩේවිඩෙන්කෝ "වර්කිං මැයි" ගීතයේ "සොනාටා සහ ෆියුග් ආකෘති ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය" පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස ක්‍රියාත්මක කළ අතර 1927 දී ඔහු ප්‍රොකෝල්ගේ සාමූහික කාර්යයේ කොටසක් වූ "ද වීදිය කනස්සල්ලට පත්ව සිටී" යන විශිෂ්ට කෘතියක් නිර්මාණය කළේය - "ඔක්තෝබර් මාර්ගය" කථිකත්වය. මෙය 1917 පෙබරවාරි මස කම්කරුවන්ගේ සහ සොල්දාදුවන්ගේ පෙලපාලියේ සජීවී වර්ණවත් චිත්‍රයකි. මෙහි ෆියුගයේ ස්වරූපය කලාත්මක නිර්මාණයට දැඩි ලෙස යටත් වේ, එය බොහෝ හඬින් යුත් විප්ලවවාදී වීදියේ සංවිධානාත්මක අංග ප්‍රකාශ කිරීමට සැලසුම් කර ඇත.

සියලුම සංගීතය ජන වර්ණවලින් පිරී ඇත - කම්කරුවන්, සොල්දාදුවන්ගේ ගීත, ඩිටි ෆ්ලෑෂ්, එකිනෙකා වෙනුවට, ප්රධාන තේමාව සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීම, එය රාමු කිරීම.

ඩේවිඩෙන්කෝගේ කෘතියේ දෙවන උච්චතම අවස්ථාව වූයේ 1905 විප්ලවයේ විපතට පත් වූවන් වෙනුවෙන් කැප කරන ලද “දහවන පදයේ” ගායන කණ්ඩායමයි. එය “ඔක්තෝබර් මාවත” යන කථිකාව සඳහා ද අදහස් කරන ලදී. මෙම කෘති දෙක ප්‍රොකෝල් හි සංවිධායක ලෙස ඩේවිඩෙන්කෝගේ ක්‍රියාකාරකම් සම්පූර්ණ කරයි.

අනාගතයේදී ඩේවිඩෙන්කෝ ප්‍රධාන වශයෙන් සංගීත හා අධ්‍යාපනික කටයුතුවල නිරත වේ. ඔහු රට පුරා සංචාරය කරන අතර සෑම තැනකම ගායනා කවයන් සංවිධානය කරයි, ඔවුන් සඳහා ගීත ලියයි, ඔහුගේ කෘති සඳහා ද්රව්ය එකතු කරයි. මෙම කාර්යයේ ප්‍රති result ලය වූයේ “පළමු අශ්වාරෝහකය, මහජන කොමසාරිස්වරයා පිළිබඳ ගීතය, ස්ටෙපාන් රාසින් පිළිබඳ ගීතය”, දේශපාලන සිරකරුවන්ගේ ගීත සැකසීමයි. "ඔවුන්ට අපව පරාජය කිරීමට අවශ්ය විය, ඔවුන් අපව පරාජය කිරීමට අවශ්ය විය" (කලා. ඩී. දුප්පත්) සහ "වින්ටොවොච්කා" (කලාව. එන්. අසීව්) ගීත විශේෂයෙන් ජනප්රිය විය. 1930 දී ඩේවිඩෙන්කෝ "1919" ඔපෙරා හි වැඩ ආරම්භ කළ නමුත් සමස්තයක් ලෙස මෙම කාර්යය අසාර්ථක විය. නිර්භීත කලාත්මක සංකල්පයකින් කැපී පෙනුනේ “රයිස් ඔෆ් ද වැගන්” ගායන දර්ශනය පමණි.

ඩේවිඩෙන්කෝ ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර දැඩි ලෙස වැඩ කළේය. චෙචන් කලාපයට ගිය සංචාරයකින් ආපසු පැමිණි ඔහු කැපෙල්ලා ගායන කණ්ඩායමක් සඳහා වඩාත් වර්ණවත් “චෙචන් සූට්” නිර්මාණය කරයි, විශාල වාචික හා සංධ්වනි කෘතියක් වන “රතු චතුරශ්‍රය” මත වැඩ කරයි, සංගීත හා අධ්‍යාපනික කටයුතු සඳහා ක්‍රියාකාරීව සහභාගී වේ. ඩේවිඩෙන්කෝ සටන් කණුවේ වචනාර්ථයෙන් මරණය බලා සිටියේය. 1 මැයි දින පෙළපාලියෙන් පසු මැයි 1934 වැනිදා ඔහු මිය ගියේය. ඔහුගේ අවසන් ගීතය "මැයි දින සන්" (කලාව. A. Zharova) මහජන අධ්‍යාපන කොමසාරිස් කාර්යාලයේ තරඟයේදී ත්‍යාගයක් පිරිනමන ලදී. ඩේවිඩෙන්කෝගේ අවමංගල්‍යය එවැනි ජන ගී ප්‍රසංගයක් සඳහා අසාමාන්‍ය දෙයක් බවට පත් විය - සංරක්ෂණාගාරයේ සහ ආධුනික ප්‍රසංගවල සිසුන්ගේ ප්‍රබල ගායන කණ්ඩායමක් නිර්මාපකයාගේ හොඳම ගීත ගායනා කළ අතර එමඟින් අපූරු සංගීත ian යෙකුගේ මතකයට උපහාර පුද කළහ - සෝවියට් ජන සමූහයේ උද්යෝගිමත් සිංදුව.

O. කුස්නෙට්සෝවා