ස්ටෙපාන් ඉවානොවිච් ඩේවිඩොව් |

ස්ටෙපාන් ඩේවිඩොව්

දක්ෂ රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන එස් ඩේවිඩොව්ගේ ක්‍රියාකාරකම් XNUMXth සහ XNUMXth සියවස් ආරම්භයේදී රුසියාවේ කලාව සඳහා සන්ධිස්ථානයක ඉදිරියට ගියේය. එය පැරණි සම්භාව්‍ය සම්ප්‍රදායන් බිඳ දැමීමේ දුෂ්කර කාල පරිච්ඡේදයක් වූ අතර හැඟීම්වාදයේ සහ රොමෑන්ටිකවාදයේ නව ප්‍රවණතා මතු විය. සම්භාව්‍යවාදයේ මූලධර්ම මත, B. Galuppi සහ G. Sarti ගේ සංගීතය මත හැදී වැඩුණු, Davydov, සංවේදී කලාකරුවෙකු ලෙස, ඔහුගේ කාලයේ නව ප්‍රවණතා පසුකර යාමට නොහැකි විය. ඔහුගේ කාර්යය සිත්ගන්නාසුලු සෙවීම්, අනාගතය පිළිබඳ සියුම් දුරදක්නා වලින් පිරී ඇති අතර මෙය කලාව සඳහා ඔහුගේ ප්‍රධාන සැලකිල්ලයි.

ඩේවිඩොව් පැමිණියේ කුඩා ප්‍රදේශයේ චර්නිගොව් වංශාධිපතීන්ගෙනි. යුක්රේනයේ තෝරාගත් ගායක ගායිකාවන් අතරින්, ඔහු, සංගීත කුසලතා ඇති පිරිමි ළමයෙක්, 1786 අවසානයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණ ගායන දේවස්ථානයේ ශිෂ්යයෙකු බවට පත් විය. අගනුවර ඇති මෙම එකම “සංගීත ඇකඩමියේ” ඩේවිඩොව් වෘත්තීය අධ්‍යාපනයක් ලබා ගත්තේය. වයස අවුරුදු 15 සිට ඔහු පූජනීය සංගීතය රචනා කළේය.

අධ්‍යාත්මික ග්‍රන්ථ පිළිබඳ ඔහුගේ ප්‍රථම ප්‍රකාශයන් බොහෝ විට රාජකීයයන් ඉදිරියේ, kaghella ප්‍රසංගවල සිදු කරන ලදී. සමහර වාර්තාවලට අනුව, කැතරින් II ට අවශ්‍ය වූයේ ඩේවිඩොව්ගේ රචනා කුසලතා වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා ඉතාලියට යැවීමට ය. නමුත් ඒ වන විට සුප්‍රසිද්ධ ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු වන Giuseppe Sarti රුසියාවට පැමිණි අතර ඩේවිඩොව් ඔහුට විශ්‍රාමිකයෙකු ලෙස පත් කරන ලදී. සාර්ටි සමඟ පන්ති 1802 දක්වා ඉතාලි මාස්ටර් ඔහුගේ මව්බිමට පිටත්ව යන තෙක් පැවතුනි.

ගුරුවරයා සමඟ සමීප සම්බන්ධතා ඇති වසරවලදී, ඩේවිඩොව් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලාත්මක බුද්ධිමතුන්ගේ කවයට ඇතුල් විය. ඔහු කවියන් සහ සංගීතඥයන් රැස්ව සිටි N. Lvov ගේ නිවසට ගොස්, D. Bortnyansky සමඟ මිත්ර විය, ඩේවිඩෝවා "අවංක හා නිරන්තර සෙනෙහස සහ අන්යෝන්ය ගෞරවය" සමඟ සම්බන්ධ විය. මෙම පළමු "පුහුණු" කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, නිර්මාපකයා අධ්‍යාත්මික ප්‍රසංගයේ ප්‍රභේදයේ වැඩ කළ අතර, ගායනා ලිවීමේ ස්වරූපය සහ තාක්ෂණය පිළිබඳ දීප්තිමත් ප්‍රවීණත්වයක් හෙළි කළේය.

නමුත් ඩේවිඩොව්ගේ දක්ෂතාවය වඩාත් දීප්තිමත් ලෙස බැබළුණේ නාට්‍ය සංගීතය තුළ ය. 1800 දී ඔහු මියගිය ඊ.ෆොමින් වෙනුවට ඉම්පීරියල් තියටර්ස් අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයේ සේවයට ඇතුළත් විය. උසාවියේ නියෝගය අනුව, ඩේවිඩොව් මුද්‍රා නාට්‍ය 2 ක් ලිවීය - “ක්‍රවුන්ඩ් ගුඩ්නස්” (1801) සහ “කෘතඥතාවයේ පූජාව” (1802), ඒවා කැපී පෙනෙන සාර්ථකත්වයකින් පැවැත්විණි. ඊළඟ කෘතියේ - සුප්‍රසිද්ධ ඔපෙරා "Mermaid" - ඔහු "මැජික්", සුරංගනා කතා ඔපෙරාවේ නව ආදර ප්‍රභේදයේ නිර්මාතෘවරයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. නිර්මාපකයාගේ කෘතියේ හොඳම කෘතිය වන මෙම කෘතිය ඔපෙරා හතරකින් සමන්විත විශාල නාට්‍ය චක්‍රයක් වේ. මූලාශ්‍රය වූයේ ඔස්ට්‍රියානු නිර්මාපකයෙකු වන F. Cauer විසින් K. Gensler "Danube Mermaid" (1795) ගේ පෙළට singspiel ය.

ලේඛකයා සහ පරිවර්තක එන්. ක්‍රස්නොපොල්ස්කි ජෙන්ස්ලර්ගේ ලිබ්‍රෙටෝ හි ඔහුගේම රුසියානු අනුවාදයක් සාදන ලදී, ඔහු ක්‍රියාව ඩැනියුබ් සිට ඩිනිපර් වෙත මාරු කර වීරයන්ට පුරාණ ස්ලාවික් නම් ලබා දුන්නේය. මෙම ස්වරූපයෙන්, "Dnieper Mermaid" නමින් Cauer ගේ ඔපෙරාවේ පළමු කොටස ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි වේදිකා ගත කරන ලදී. ඩේවිඩොව් මෙහි ලකුණු කර්තෘ ලෙස සහ අංක ඇතුළත් කිරීමේ කතුවරයා ලෙස ක්‍රියා කළ අතර ඔහුගේ සංගීතයෙන් කාර්ය සාධනයේ රුසියානු ජාතික ස්වභාවය වැඩි දියුණු කළේය. ඔපෙරා ඉතා සාර්ථක වූ අතර, ලිබ්‍රෙටිස්ට්වරයාට ඔහුගේ වැඩ කටයුතු කරගෙන යාමට බල කෙරුනි. හරියටම වසරකට පසුව, එම Krasnopolsky විසින් නැවත සකස් කරන ලද Kauer ගේ singspiel හි දෙවන කොටස දර්ශනය විය. ඩේවිඩොව් මෙම නිෂ්පාදනයට සහභාගී නොවීය, මන්ද 1804 අප්රේල් මාසයේදී ඔහු රඟහලේ සේවයෙන් නෙරපා හරින ලදී. ඔහුගේ ස්ථානය ගත්තේ ඔපෙරා සඳහා අන්තර් ධ්‍රැවීය ඇරියස් රචනා කළ කේ.කාවෝස් විසිනි. කෙසේ වෙතත්, ඩේවිඩොව් ඔපෙරා පිළිබඳ අදහස අත්හැරියේ නැත, 1805 දී ඔහු ක්‍රස්නොපොල්ස්කිගේ ලිබ්‍රෙටෝ වෙත ටෙට්‍රාලොජියේ තුන්වන කොටස සඳහා සම්පූර්ණ සංගීතය ලිවීය. මෙම ඔපෙරා, සංයුතියෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වාධීන වන අතර නව නම ලෙස්ටා, ඩිනිපර් මෙරමාඩ්, නිර්මාපකයාගේ කාර්යයේ උච්චතම අවස්ථාව විය. විචිත්‍රවත් සංගීත කණ්ඩායමක්, අතිවිශිෂ්ට වේදිකා නාට්‍යයක්, නර්තන ශිල්පී A. ඔගස්ටේ විසින් අලංකාර ලෙස නර්තනය කරන ලද මුද්‍රා නාට්‍ය දර්ශන, ඩේවිඩොව්ගේ දීප්තිමත් වර්ණවත් සංගීතය මේ සියල්ල ලෙස්ටා හි දැවැන්ත සාර්ථකත්වයට දායක විය. එහි දී, ඩේවිඩොව් නව සංගීත හා නාට්‍යමය විසඳුම් සහ නව කලාත්මක මාධ්‍යයන් සොයා ගත් අතර, ක්‍රියාකාරී සැලසුම් 2 ක් ඒකාබද්ධ කරයි - සැබෑ හා අපූරු ය. සිත් ඇදගන්නාසුළු බලයෙන් ඔහු සුරංගනාවියන්ගේ අනියම් බිරිඳ බවට පත් වූ සරල ගොවි ගැහැණු ළමයෙකු වන ලෙස්ටා සහ ඇගේ පෙම්වතා වන විදොස්තාන් කුමරුගේ නාට්‍යය ඉදිරිපත් කළේය. ඔහු විකට වීරයා - තාරාබාර්ගේ සේවකයා චරිත නිරූපණය කිරීමට ද සමත් විය. මෙම චරිතයේ පුළුල් පරාසයක හැඟීම් ග්‍රහණය කර ගනිමින් - භීතියේ සිට අසීමිත ප්‍රීතිය දක්වා, ඩේවිඩොව් ග්ලින්කාගේ ෆර්ලාෆ්ගේ රූපය කැපී පෙනෙන ලෙස අපේක්ෂා කළේය. සියලුම වාචික කොටස් වලදී, නිර්මාපකයා තම යුගයේ සංගීත වචන මාලාව නිදහසේ භාවිතා කරයි, රුසියානු ජන ගී ශබ්ද සහ නර්තන රිද්මයෙන් ඔපෙරා භාෂාව පොහොසත් කරයි. වාද්‍ය වෘන්ද කථාංග ද සිත්ගන්නා සුළුය - සොබාදහමේ මනරම් පින්තූර (උදෑසන, ගිගුරුම් සහිත වැසි), "මැජික්" ස්ථරය මාරු කිරීමේදී දීප්තිමත් වර්ණවත් සොයාගැනීම්. මෙම සියලු නව්‍ය අංගයන් ලෙස්ටි ඩේවිඩොව් එකල හොඳම සුරංගනා කතා ඔපෙරාව බවට පත් කළේය. ඔපෙරාවේ සාර්ථකත්වය ඩේවිඩොව් නැවත නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයේ සේවය කිරීමට දායක විය. 1807 දී ඔහු A. Shakhovsky විසින් ස්වාධීන පාඨයකට "Mermaid" හි අවසාන, සිව්වන කොටස සඳහා සංගීතය ලිවීය. කෙසේ වෙතත්, ඇගේ සංගීතය සම්පූර්ණයෙන්ම අප වෙත ළඟා වී නැත. එය ඔපෙරා ප්‍රභේදයේ නිර්මාපකයාගේ අවසාන කෘතිය විය.

නැපෝලියන් යුද්ධවල බිහිසුණු කාලය ආරම්භය, ජනප්‍රිය ව්‍යාපාරයේ සාමාන්‍ය නැගිටීම පිළිබිඹු කරමින් කලාවේ වෙනස්, දේශප්‍රේමී තේමාවක් ඉල්ලා සිටියේය. නමුත් එකල මෙම වීරෝදාර තේමාව ඔපෙරා තුළ තවමත් එහි මූර්තිමත්භාවය සොයාගෙන නොතිබුණි. එය වඩාත් පැහැදිලිව වෙනත් ප්‍රභේදවල - "සංගීතයේ ඛේදවාචකය" සහ ජන විකාශනය තුළ ප්‍රකාශ විය. ඩේවිඩොව් "සංගීතයේ ඛේදවාචකය" වෙත ද යොමු විය, එස්. ග්ලින්කා (1807), ජී. ඩර්ෂාවින් (1808) විසින් රචිත "හෙරොඩ් සහ මරියම්න්" විසින් "සුම්බේකා, හෝ කසාන් රාජධානියේ වැටීම" ඛේදවාචක සඳහා ගායන කණ්ඩායම් සහ අතුරු ගීත රචනා කළේය. ඉලෙක්ට්‍රා සහ ඔරෙස්ටෙස්" A. Gruzintsev (1809). වීරෝදාර රූපවල සංගීත ප්‍රතිමූර්තිය තුළ ඩේවිඩොව් කේවී ග්ලක්ගේ ශෛලිය මත විශ්වාසය තැබූ අතර සම්භාව්‍යවාදයේ තනතුරු මත රැඳී සිටියේය. 1810 දී, නිර්මාපකයා සේවයෙන් අවසන් වරට සේවයෙන් පහ කිරීම සිදු වූ අතර, එතැන් සිට ඔහුගේ නම වසර ගණනාවක් රංග පෝස්ටර් වලින් අතුරුදහන් විය. 1814 දී පමණක් ඩේවිඩොව් නැවතත් වේදිකා සංගීතයේ කතුවරයා ලෙස පෙනී සිටියේය, නමුත් නව අපසරන ප්‍රභේදයක. 1814 සරත් සෘතුවේ දී ඔහු පදිංචියට ගිය මොස්කව්හිදී මෙම කාර්යය දිග හැරුණි. 1812 ඛේදජනක සිදුවීම්වලින් පසුව, කලාත්මක ජීවිතය පුරාණ අගනුවර ක්‍රමයෙන් ප්‍රබෝධමත් වීමට පටන් ගත්තේය. ඩේවිඩොව් මොස්කව් ඉම්පීරියල් රඟහලේ කාර්යාලය විසින් සංගීත ගුරුවරයෙකු ලෙස බඳවා ගන්නා ලදී. ඔහු මොස්කව් ඔපෙරා කණ්ඩායමේ මහිමය ඇති කළ විශිෂ්ට කලාකරුවන් ඇති කළේය - එන්. රෙපිනා, පී. බුලකොව්, ඒ. බන්ටිෂෙව්.

ඩේවිඩොව් එවකට ජනප්‍රිය වෙනස් කිරීම් කිහිපයක් සඳහා සංගීතය නිර්මාණය කළේය: “සෙමික්, හෝ මරීනා ග්‍රෝව්හි ඇවිදීම” (1815), “ස්පේරෝ හිල්ස් මත ඇවිදීම” (1815), “මැයි දිනය, හෝ සොකොල්නිකි හි ඇවිදීම” (1816), “මංගල්‍යය. ජනපදිකයන්" (1823) සහ වෙනත් අය. ඔවුන්ගෙන් හොඳම නාට්යය වූයේ "Semik, or Walking in Maryina Grove" නාට්යය. දේශප්රේමී යුද්ධයේ සිදුවීම් සමඟ සම්බන්ධ වූ එය සම්පූර්ණයෙන්ම ජනතාවගේ ආත්මය තුළ පවත්වා ගෙන ගියේය.

“මැයි පළමු, හෝ සොකොල්නිකි හි ඇවිදීම” යන ප්‍රචාරණයෙන්, ගීත 2 ක් විශේෂයෙන් ජනප්‍රිය විය: “හෙට සහ අයහපත් කාලගුණය නම්” සහ “පැතලි මිටියාවත අතර”, ජන ගී ලෙස නගර ජීවිතයට ඇතුළු විය. ඩේවිඩොව් පූර්ව ග්ලින්කා යුගයේ රුසියානු සංගීත කලාවේ දියුණුව පිළිබඳ ගැඹුරු සලකුණක් තැබීය. උගත් සංගීත ian යෙක්, දක්ෂ කලාකරුවෙක්, ඔහුගේ වැඩ කටයුතු රුසියානු ජාතික සම්භවයෙන් පෝෂණය වූ අතර, ඔහු රුසියානු සම්භාව්‍ය සඳහා මග පෑදුවේය, බොහෝ පැතිවලින් M. Glinka සහ A. Dargomyzhsky විසින් ඔපෙරා වල සංකේතාත්මක ව්‍යුහය අපේක්ෂා කළේය.

A. සොකොලෝවා