Vyacheslav Ivanovich Suk (Suk, Vyacheslav) |

සුක්, වියචෙස්ලාව්

ආර්එස්එෆ්එස්ආර් හි මහජන කලාකරුවා (1925). “PI Tchaikovsky සහ NA Rimsky-Korsakov යටතේ වැඩ ආරම්භ කර ඔවුන් සමඟ වැඩ කළ සංගීත ian යෙකු ලෙස, VI මෙම ස්වාමිවරුන්ගෙන් බොහෝ දේ ලබා ගත්තේය. ඔහුම වැදගත්ම සංගීතඥයෙක් විය. කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස, ඔහු විශිෂ්ට විශාරදයෙකු වූ අතර, එයින් අපට ස්වල්ප දෙනෙක් සිටියහ: මේ සම්බන්ධයෙන් ඔහු සැසඳිය හැක්කේ Napravnik සමඟ පමණි. මහා පරිමාණයේ කොන්දොස්තරවරයෙකුට ඉදිරිපත් කළ හැකි සියලු අවශ්යතා ඔහු සපුරා ඇත. VI යනු බොල්ෂෝයි රඟහලේ සංගීත ජීවිතයේ කේන්ද්‍රස්ථානය වූ අතර විශාලතම අධිකාරිය විය: ඔහුගේ වචනය සෑම කෙනෙකුටම නීතිය විය - “එසේම වියචෙස්ලාව් ඉවානොවිච් පැවසීය.”

M. Ippolitov-Ivanov මෙම වචන වලින් Napravnik සමඟ Bitch සංසන්දනය කරන්නේ නිකම්ම නොවේ. කාරණය නම්, ජාතිකත්වය අනුව චෙක් ජාතිකයන්, රුසියාවේ නව නිජබිමක් සොයා ගත් ඔවුන් දෙදෙනාම හරියටම රුසියානු සංගීත සංස්කෘතියේ කැපී පෙනෙන චරිත බවට පත්වීම පමණක් නොවේ. මෙම සංසන්දනය යුක්ති සහගත වන්නේ බොල්ෂෝයි රඟහලේ ජීවිතයේ සූක්ගේ භූමිකාව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මැරින්ස්කි රඟහල සම්බන්ධයෙන් නප්‍රව්නික්ගේ භූමිකාවට සමාන බැවිනි. 1906 දී ඔහු බොල්ෂෝයි රඟහලට පැමිණ ඔහුගේ මරණය දක්වා එහි සේවය කළේය. ඔහුගේ මරණයට මිනිත්තු කිහිපයකට පෙර, වයිචෙස්ලාව් ඉවානොවිච් ඔහුගේ සේවකයින් සමඟ ද ටේල් ඔෆ් ද ටේල් ඔෆ් ද ඉන්විසිබල් කිටෙෂ් නිෂ්පාදනය පිළිබඳ විස්තර සාකච්ඡා කළේය. විශිෂ්ට ස්වාමියා නව පරම්පරාවේ සෝවියට් කොන්දොස්තරවරුන්ට කලාව සඳහා වෙහෙස නොබලා සේවයේ යෂ්ටිය ලබා දුන්නේය.

ඔහු 1879 දී සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලබා එහිදී ප්රාග් සිට F. Laub විසින් මෙහෙයවන ලද වාද්ය වෘන්දයක ඒකල වයලීන වාදකයෙකු ලෙස රුසියාවට පැමිණියේය. එතැන් සිට රුසියානු සංගීත ක්ෂේත්රයේ ඔහුගේ වැඩ කටයුතු ආරම්භ විය. ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය තුළ පුදුමාකාර උස් පහත්වීම් තිබුණේ නැත. මුරණ්ඩු ලෙස හා නොපසුබටව, ඔහු අත්දැකීම් ලබා ගනිමින් නියමිත කාර්යයන් සාක්ෂාත් කර ගත්තේය. මුලදී, තරුණ කලාකරුවා Kyiv පුද්ගලික ඔපෙරා I. Ya හි වාද්‍ය වෘන්දයේ වයලීන වාදකයෙකු ලෙස සේවය කළේය. සෙටොව්, පසුව බොල්ෂෝයි රඟහලේ. 80 දශකයේ මැද භාගයේ සිට, ඔහුගේ මෙහෙයවීමේ ක්රියාකාරකම් පළාත් නගරවල ආරම්භ විය - Kharkov, Taganrog, Vilna, Minsk, Odessa, Kazan, Saratov; මොස්කව්හිදී, සුක් ඉතාලි ඔපෙරා සංගමයේ ප්‍රසංග පවත්වයි, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඔහු පුද්ගලික නොවායා ඔපෙරා මෙහෙයවයි. එකල ඔහුට බොහෝ විට තරමක් දුර්වල වාද්‍ය වෘන්ද කණ්ඩායම් සමඟ වැඩ කිරීමට සිදු වූ නමුත් සෑම තැනකම ඔහු සැලකිය යුතු කලාත්මක ප්‍රති results ල ලබා ගත් අතර රුසියානු සහ බටහිර යුරෝපීය සංගීතයේ සම්භාව්‍ය කෘතිවල වියදමින් ප්‍රසංගය නිර්භීතව යාවත්කාලීන කළේය. එම “පළාත් කාල පරිච්ඡේදයේදී” පවා චයිකොව්ස්කි 1888 දී ඔහු ගැන ලියූ සුක්ගේ කලාව ගැන දැන හඳුනා ගත්තේය: “ඔහුගේ සංගීත කණ්ඩායමේ දක්ෂතාවය ගැන මම ධනාත්මකව මවිතයට පත් විය.”

අවසාන වශයෙන්, 1906 දී, අත්දැකීම් වලින් දැනටමත් බුද්ධිමත්, සුක් බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රධානියා වූ අතර, මෙහි ප්‍රසංග කලාවේ උච්චතම ස්ථානයට පැමිණියේය. ඔහු "අයිඩා" සමඟ ආරම්භ කළ අතර පසුව නැවත නැවතත් හොඳම විදේශීය උදාහරණ වෙත යොමු විය (උදාහරණයක් ලෙස, වැග්නර්ගේ ඔපෙරා, "කාමන්"); ඔහුගේ නිත්‍ය ප්‍රසංගය ඔපෙරා පනහකින් පමණ සමන්විත විය. කෙසේ වෙතත්, කොන්දොස්තරගේ කොන්දේසි විරහිත අනුකම්පාව රුසියානු ඔපෙරාවට සහ සියල්ලටම වඩා Tchaikovsky සහ Rimsky-Korsakov වෙත ලබා දෙන ලදී. ඔහුගේ අධ්‍යක්ෂණය යටතේ, ඉයුජින් වන්ජින්, ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස්, ද ස්නෝ මේඩන්, සඩ්කෝ, මැයි රාත්‍රිය, ද ලෙජන්ඩ් ඔෆ් ද ඉන්විසිබල් කිටෙෂ්, ද ගෝල්ඩන් කුකුළා සහ විශිෂ්ට රුසියානු නිර්මාපකයින්ගේ විශිෂ්ට කෘති මෙහි රඟ දැක්වීය. ඒවායින් බොහොමයක් ප්‍රථම වරට බොල්ෂෝයි රඟහලේ සුක් විසින් වේදිකා ගත කරන ලදී.

ඔහුගේ උද්යෝගයෙන් මුළු කාර්ය සාධන කණ්ඩායමටම ආසාදනය කිරීමට ඔහුට හැකි විය. කතුවරයාගේ අභිප්රාය නිවැරදිව මාරු කිරීම තුළ ඔහුගේ ප්රධාන කාර්යය ඔහු දුටුවේය. සුක් නැවත නැවතත් අවධාරණය කළේ "කොන්දොස්තර යනු නිර්මාපකයාගේ හිතකාමී පරිවර්තකයෙකු විය යුතු අතර කතුවරයාට වඩා වැඩි යමක් දැන ගැනීමට කැමති ද්වේෂ සහගත විචාරකයෙකු නොවිය යුතු බවයි." සුක් වෙහෙස නොබලා වැඩෙහි නිරත වූ අතර, සෑම වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්ම ප්‍රවේශමෙන් ඔපවත් කරමින්, වාද්‍ය වෘන්දය, ගායක කණ්ඩායම සහ ගායකයන්ගෙන් උපරිම ප්‍රකාශන භාවය ලබා ගත්තේය. වීචෙස්ලාව් ඉවානොවිච්, වීණා වාදක කේඒ එර්ඩෙලි පවසන පරිදි, "සෑම විටම සූක්ෂ්මතාවයේ සෑම විස්තරයක්ම දිගු කලක් හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ නමුත් ඒ සමඟම ඔහු සමස්ත චරිතය හෙළිදරව් කිරීම දෙස බලා සිටියේය. මුලදී පෙනෙන්නේ කොන්දොස්තර දිගු කලක් ට්රයිෆල් මත වාසය කරන බවයි. නමුත් කලාත්මක සමස්තය නිමි ස්වරූපයෙන් ඉදිරිපත් කරන විට, එවැනි වැඩ කිරීමේ ක්රමයක අරමුණ සහ ප්රතිඵල යන දෙකම පැහැදිලි වේ. වියචෙස්ලාව් ඉවානොවිච් සුක් ප්‍රීතිමත් සහ මිත්‍රශීලී පුද්ගලයෙකි, තරුණයින්ගේ ඉල්ලා සිටින උපදේශකයෙකි. බොල්ෂෝයි රඟහලේ දුර්ලභ උද්යෝගයක් සහ සංගීතය කෙරෙහි ඇල්මක් ඇති වාතාවරණයක් රජ විය.

මහා ඔක්තෝබර් විප්ලවයෙන් පසුව, රංග ශාලාවේ (සහ බොල්ෂෝයි හි පමණක් නොව, ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි ඔපෙරා රඟහලේ ද) ඔහුගේ ක්‍රියාකාරී වැඩ දිගටම කරගෙන යන අතරතුර, සුක් ක්‍රමානුකූලව ප්‍රසංග වේදිකාවේ රඟ දක්වයි. මෙහි කොන්දොස්තරගේ ප්‍රසංගය ඉතා පුළුල් විය. ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ ඒකමතික මතයට අනුව, ඔහුගේ වැඩසටහන් වල මුතු ඇටය සෑම විටම චයිකොව්ස්කිගේ අවසාන සංධ්වනි තුන වන අතර සියල්ලටම වඩා Pathetique වේ. 6 දෙසැම්බර් 1932 වන දින ඔහුගේ අවසාන ප්‍රසංගයේදී ඔහු ශ්‍රේෂ්ඨ රුසියානු නිර්මාපකයාගේ සිව්වන සහ හයවන සංධ්වනි ඉදිරිපත් කළේය. සුක් රුසියානු සංගීත කලාවට විශ්වාසවන්තව සේවය කළ අතර ඔක්තෝබර් ජයග්‍රහණයෙන් පසු ඔහු තරුණ සමාජවාදී සංස්කෘතියේ ජ්වලිත ගොඩනගන්නන්ගෙන් කෙනෙකු බවට පත්විය.

ලිට්.: I. Remezov. VI සුක්. එම්., 1933.

L. Grigoriev, J. Platek