පිටපත |

lat. පිටපත් කිරීම, ලයිට්. - නැවත ලිවීම

ස්වාධීන කලාත්මක වටිනාකමක් ඇති සංගීත කෘතියක් සැකසීම, සැකසීම. පිටපත් කිරීමේ වර්ග දෙකක් තිබේ: වෙනත් උපකරණයක් සඳහා කාර්යයක් අනුවර්තනය කිරීම (උදාහරණයක් ලෙස, පියානෝව, වයලීනය, වාද්ය සංයුතිය හෝ පියානෝ සංයුතියක වාචික, වයලීනය, වාද්ය පිටපත් කිරීම සඳහා පියානෝ පිටපත් කිරීම); මුල් පිටපතෙහි කාර්යය අදහස් කරන උපකරණය (හඬ) වෙනස් නොකර ඉදිරිපත් කිරීම වෙනස් කිරීම (වඩා පහසුව සඳහා හෝ වැඩි දක්ෂතාවය සඳහා). පරිවර්තන ප්‍රභේදයට සමහර විට වැරදි ලෙස ආරෝපණය කෙරේ.

පිටපතට දිගු ඉතිහාසයක් ඇත, ඇත්ත වශයෙන්ම 16 වන සහ 17 වන සියවස්වල විවිධ සංගීත භාණ්ඩ සඳහා ගීත සහ නැටුම් පිටපත් කිරීම දක්වා දිව යයි. පිටපත් කිරීම නිසි ලෙස සංවර්ධනය කිරීම 18 වන සියවසේදී ආරම්භ විය. (JS Bach සතු JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello සහ වෙනත් අයගේ කෘතීන්, ප්‍රධාන වශයෙන් harpsichord සඳහා පිටපත් කිරීම). 1 වන මහලේ. 19 වැනි සියවසේ පියානෝ පිටපත් කිරීම්, රූපලාවන්‍යාගාර වර්ගයෙහි දක්ෂතාවයෙන් කැපී පෙනුණි (පිටපත් කිරීම් F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt සහ වෙනත් අය විසින්); බොහෝ විට ඒවා ජනප්‍රිය ඔපෙරා තනුවල අනුවර්තනය විය.

පියානෝවේ තාක්ෂණික සහ වර්ණවත් හැකියාවන් හෙළිදරව් කිරීමේදී කැපී පෙනෙන කාර්යභාරයක් ඉටු කරනු ලැබුවේ F. Liszt ගේ ප්‍රසංග පිටපත් රාශියකින් (විශේෂයෙන් F. Schubert ගේ ගීත, N. Paganini ගේ caprices සහ WA Mozart, R. Wagner විසින් ඔපෙරා වල කොටස්, G. Verdi; එකතුව 500 ක් පමණ) . මෙම ප්‍රභේදයේ බොහෝ කෘති නිර්මාණය කරන ලද්දේ Liszt – K. Tausig (Bach's toccata and fugue in d-moll, Schubert ගේ "Military March" in D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint ගේ අනුප්‍රාප්තිකයින් සහ අනුගාමිකයින් විසිනි. -Saens, F. Busoni, L. Godovsky සහ වෙනත් අය.

බුසෝනි සහ ගොඩොව්ස්කි යනු පශ්චාත්-ලැයිස්තු කාලපරිච්ඡේදයේ පියානෝ පිටපත් කිරීමේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ප්‍රවීණයන් ය; ඔවුන්ගෙන් පළමුවැන්න ඔහු Bach (tocatas, chorale preludes, ආදිය), Mozart සහ Liszt (Spanish Rhapsody, etudes after Paganini's caprices) විසින් ඔහුගේ කෘති පිටපත් කිරීම සඳහා ප්‍රසිද්ධියට පත් විය , චොපින්ගේ එතුඩ්ස් සහ ස්ට්‍රෝස් වෝල්ට්ස්.

Liszt (මෙන්ම ඔහුගේ අනුගාමිකයින්) ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ට වඩා පිටපත් කිරීමේ ප්‍රභේදයට මූලික වශයෙන් වෙනස් ප්‍රවේශයක් පෙන්නුම් කළේය. එක් අතකින්, ඔහු 1 වන මහලේ සැලෝන් පියානෝ වාදකයින්ගේ ආකාරය බිඳ දැමීය. 19 වැනි ශතවර්ෂය කෘතියේ සංගීතයට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති හිස් ඡේදවලින් පිටපත් පිරවීමට සහ වාදකයාගේ virtuoso ගුණ ප්‍රදර්ශනය කිරීමට අදහස් කෙරේ; අනෙක් අතට, නව උපකරණය මගින් සපයන ලද වෙනත් ක්‍රම මගින් පිටපත් කිරීමේදී කලාත්මක සමස්තයේ සමහර අංගවල නොවැළැක්විය හැකි අලාභය සඳහා වන්දි ගෙවීමට හැකි සහ අවශ්‍ය යැයි සලකමින් ඔහු මුල් පිටපතේ අධික ලෙස ප්‍රතිනිෂ්පාදනයෙන් ඉවත් විය.

Liszt, Busoni, Godowsky හි පිටපත් වලදී, pianistic ඉදිරිපත් කිරීම, රීතියක් ලෙස, සංගීතයේ ආත්මය හා අන්තර්ගතයට අනුකූල වේ; ඒ අතරම, නව උපකරණයේ විශේෂතා (විචිත්‍රවත් අදහසකි මෙය ලබා දී ඇත්තේ එම Paganini caprice - E-dur No 9 Schumann සහ Liszt විසින් පිටපත් කිරීම සංසන්දනය කිරීමෙනි.

වයලීනය පිටපත් කිරීමේ කැපී පෙනෙන දක්ෂයෙක් වූයේ F. Kreisler (WA Mozart, Schubert, Schumann, ආදිය විසින් කෑලි සැකසීම).

පිටපත් කිරීමේ දුර්ලභ ආකාරයක් වන්නේ වාද්‍ය වෘන්දයයි (උදාහරණයක් ලෙස, ප්‍රදර්ශනයක දී Mussorgsky-Ravel's Pictures).

පිටපත් කිරීමේ ප්‍රභේදය, ප්‍රධාන වශයෙන් පියානෝ, රුසියානු භාෂාවෙන් (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) සහ සෝවියට් සංගීතය (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GRNE GRNE Perelevsky, GRNE , TP Nikolaeva, ආදිය).

පිටපත් කිරීමේ හොඳම උදාහරණ (Schubert-Liszt විසින් "The Forest King", Bach-Busoni විසින් "Chaconne", ආදිය) කල් පවත්නා කලාත්මක වටිනාකමක් ඇත; කෙසේ වෙතත්, විවිධ virtuosos විසින් නිර්මාණය කරන ලද අඩු ශ්‍රේණියේ පිටපත්වල බහුලත්වය මෙම ප්‍රභේදය අපකීර්තියට පත් කළ අතර බොහෝ රංගන ශිල්පීන්ගේ ප්‍රසංගයෙන් එය අතුරුදහන් වීමට හේතු විය.

යොමුව: පියානෝ පිටපත් කිරීමේ පාසල, සංයුක්ත. කොගන් ජීඑම්, වෙළුම. 1-6, එම්., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

ජීඑම් කෝගන්