ලියෝපෝල්ඩ් ඕවර් |

ලියෝපෝල්ඩ් ඕවර්

Auer ඔහුගේ ජීවිතය පිළිබඳ රසවත් දේවල් රාශියක් ඔහුගේ සංගීතඥයන් අතර පොතේ පවසයි. ඔහුගේ පිරිහෙන වසරවල දැනටමත් ලියා ඇති එය වාර්තාමය නිරවද්‍යතාවයෙන් වෙනස් නොවේ, නමුත් එහි කතුවරයාගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානය දෙස බැලීමට ඔබට ඉඩ සලසයි. Auer XNUMX වන සියවසේ දෙවන භාගයේ රුසියානු සහ ලෝක සංගීත සංස්කෘතියේ වර්ධනයේ වඩාත් සිත්ගන්නා යුගයේ සාක්ෂිකරුවෙක්, ක්රියාකාරී සහභාගිවන්නෙක් සහ සියුම් නිරීක්ෂකයෙක්; ඔහු යුගයේ බොහෝ ප්‍රගතිශීලී අදහස්වල ප්‍රකාශකයා වූ අතර ඔහුගේ කාලය අවසන් වන තුරුම එහි නියමයන්ට විශ්වාසවන්තව සිටියේය.

Auer 7 ජුනි 1845 වන දින කුඩා හංගේරියානු නගරයක් වන Veszprem හි ශිල්පී චිත්‍ර ශිල්පියෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. පිරිමි ළමයාගේ අධ්‍යයන කටයුතු ආරම්භ වූයේ වයස අවුරුදු 8 දී, බුඩාපෙස්ට් සංරක්ෂණාගාරයේ, මහාචාර්ය රිඩ්ලි කෝන්ගේ පන්තියේ ය.

Auer ඔහුගේ මව ගැන වචනයක් ලියන්නේ නැත. වර්ණවත් රේඛා කිහිපයක් ඇය වෙනුවෙන් කැප කර ඇත්තේ Auer ගේ පළමු බිරිඳගේ සමීප මිතුරියක් වන ලේඛක Rachel Khin-Goldovskaya විසිනි. අවුර්ගේ මව නොපෙනෙන කාන්තාවක් බව ඇගේ දිනපොත්වලින් අපට දැනගන්නට ලැබේ. පසුව, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා මිය ගිය විට, ඇය නිහතමානීව ජීවත් වූ ආදායමෙන් හේබර්ඩෂෙරි සාප්පුවක් පවත්වාගෙන ගියාය.

අවුර්ගේ ළමා කාලය පහසු නොවීය, පවුල බොහෝ විට මූල්‍ය දුෂ්කරතා අත්විඳින ලදී. රිඩ්ලි කෝන් තම ශිෂ්‍යයාට ජාතික ඔපෙරා හි විශාල පුණ්‍ය ප්‍රසංගයකට (Auer විසින් Mendelssohn ගේ ප්‍රසංගය සිදු කරන ලදී) මංගල දර්ශනයක් ලබා දුන් විට, අනුග්‍රාහකයන් පිරිමි ළමයා කෙරෙහි උනන්දු විය. ඔවුන්ගේ සහය ඇතිව, තරුණ වයලීන වාදකයාට වියානා සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වීමට අවස්ථාව ලැබුණේ ඔහුගේ වයලීන තාක්ෂණයට ණයගැති වූ සුප්‍රසිද්ධ මහාචාර්ය යාකොව් ඩොන්ට් වෙත ය. සංරක්ෂණාගාරයේදී, Auer ජෝසප් හෙල්ම්ස්බර්ගර් විසින් මෙහෙයවන ලද ක්වාටෙට් පන්තියකට ද සහභාගී වූ අතර එහිදී ඔහු තම කුටියේ ශෛලියේ ශක්තිමත් පදනම ඉගෙන ගත්තේය.

කෙසේ වෙතත්, අධ්‍යාපනය සඳහා අරමුදල් ඉක්මනින් වියළී ගිය අතර, වසර 2 ක අධ්‍යයනයෙන් පසු, 1858 දී ඔහු කනගාටුවෙන් සංරක්ෂණාගාරය හැර ගියේය. මෙතැන් සිට පවුලේ ප්‍රධාන ආහාර සැපයුම්කරු බවට පත්වන්නේ ඔහු නිසා රටේ පළාත් නගරවල පවා ප්‍රසංග දීමට ඔහුට සිදුවේ. පියා ඉම්ප්‍රෙසාරියෝ කෙනෙකුගේ රාජකාරි භාරගත් අතර, ඔවුන් පියානෝ වාදකයෙකු සොයා ගත් අතර, “අප තරම්ම අවශ්‍යතා ඇති, අපගේ දුක්ඛිත මේසය සහ නවාතැන් අප සමඟ බෙදා ගැනීමට සූදානම්ව සිටි” සහ සංචාරක සංගීත ians යන්ගේ ජීවිතය ගත කිරීමට පටන් ගත්හ.

“අපි නිතරම වැස්සෙන් සහ හිමෙන් වෙව්ලමින් සිටි අතර, වෙහෙසකර ගමනකින් පසු අපට රැකවරණය දීමට නියමිතව තිබූ සීනුව කුළුණ සහ නගරයේ වහලවල් දැකීමෙන් මම බොහෝ විට සැනසුම් සුසුමක් හෙළුවෙමි.

මේක අවුරුදු 2ක් ගියා. Vieuxtan සමඟ අමතක නොවන රැස්වීමක් නොතිබුනේ නම්, සමහර විට Auer කුඩා පළාත් වයලීන වාදකයෙකුගේ තනතුරෙන් ඉවත් නොවනු ඇත. වරක්, ස්ටයිරියා පළාතේ ප්‍රධාන නගරය වන ග්‍රාස් හි නතර වූ පසු, වියට්නා මෙහි පැමිණ ප්‍රසංගයක් පවත්වන බව ඔවුහු දැන සිටියහ. වියට් ටෑංගේ වාදනය ගැන අවුර් පැහැදුණු අතර ඔහුගේ පියා මහා වයලීන වාදකයා තම පුතාට සවන් දීමට දහසක් උත්සාහයන් ගත්තේය. හෝටලයේදී ඔවුන් වියටැන්ග් විසින්ම ඉතා කාරුණිකව පිළිගත් නමුත් ඔහුගේ බිරිඳ ඉතා සීතල ලෙස පිළිගත්තේය.

අපි Auer වෙතම බිම තබමු: "Ms. වියටැං පියානෝව අසලින් වාඩි වූයේ ඇගේ මුහුණේ කම්මැලිකමේ නොපැහැදිලි ප්‍රකාශනයකිනි. ස්වභාවයෙන්ම නොසන්සුන් වූ මම "Fantaisie Caprice" (Veux. - LR විසින් නිර්මාණය කරන ලද කෘතියක්) වාදනය කිරීමට පටන් ගතිමි. මම ක්‍රීඩා කළ ආකාරය මට මතක නැත, නමුත් මගේ නොදියුණු තාක්‍ෂණය සෑම විටම කාර්යයට නොපැමිණි නමුත් මම සෑම සටහනකටම මගේ මුළු ආත්මයම තැබූ බව මට පෙනේ. වියාටන් ඔහුගේ මිත්‍රශීලී සිනහවෙන් මා දිරිමත් කළේය. හදිසියේම, මම ඉතා හැඟීම්බර ලෙස වාදනය කළ බව පාපොච්චාරණය කළ හැකි වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් මැදට ළඟා වූ මොහොතේම වියටැං මැඩම් තම අසුනෙන් නැගිට කාමරය වේගයෙන් ගමන් කිරීමට පටන් ගත්තාය. බිමට නැමී, ඇය සෑම අස්සක් මුල්ලක් නෑරම, ගෘහ භාණ්ඩ යට, මේසය යට, පියානෝව යටින් බැලුවා, යමක් නැති වූ, කිසිම ආකාරයකින් සොයාගත නොහැකි මිනිසෙකුගේ කලබලකාරී වාතය සමඟ. ඇගේ අමුතු ක්‍රියාවෙන් අනපේක්ෂිත ලෙස බාධා කළ මම, මේ සියල්ලෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්දැයි කල්පනා කරමින් කටත් ඇරගෙන සිටගෙන සිටියෙමි. තමාව පුදුමයට පත් නොකළ Vieuxtan විස්මයෙන් යුතුව තම බිරිඳගේ චලනයන් අනුගමනය කරමින් ගෘහ භාණ්ඩ යට මෙතරම් කනස්සල්ලෙන් සොයන්නේ කුමක්දැයි ඇගෙන් ඇසීය. “මේ කාමරේ කොහේ හරි බළලුන් හැංගිලා ඉන්නවා වගේ,” ඇය කීවාය, සෑම අස්සක් මුල්ලක් නෑරම ඔවුන්ගේ මීවෝ හඬ ඇසේ. ඇය මගේ ඕනෑවට වඩා හැඟීම්බර ග්ලිසැන්ඩෝ ගැන ඉඟි කළේ වාක්‍ය ඛණ්ඩයකින්. එදා ඉඳන් මම හැම glissando සහ vibrato එකකටම වෛර කළා, මේ මොහොත වෙනකම්ම මට මගේ Viettan සංචාරය ගැන කිසිම චකිතයක් නැතුව මතක නැහැ.”

කෙසේ වෙතත්, මෙම රැස්වීම වැදගත් වූ අතර, තරුණ සංගීත ian යාට තමාට වඩා වගකීමෙන් යුතුව සැලකීමට බල කෙරුනි. මෙතැන් සිට, ඔහු තම අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යාමට මුදල් ඉතිරි කර ගන්නා අතර පැරිසියට යාමේ ඉලක්කය තබා ගනී.

ඔවුන් දකුණු ජර්මනියේ සහ ඕලන්දයේ නගරවල ප්‍රසංග පවත්වමින් සෙමින් පැරිසියට ළඟා වේ. පියා සහ පුතා ප්‍රංශ අගනුවරට ළඟා වූයේ 1861 දී පමණි. නමුත් මෙහිදී Auer හදිසියේම ඔහුගේ අදහස වෙනස් කළ අතර, ඔහුගේ සගයන්ගේ උපදෙස් මත, පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු නොවී, ඔහු හැනෝවර් වෙත ජෝකිම් වෙත ගියේය. සුප්‍රසිද්ධ වයලීන වාදකයාගේ පාඩම් 1863 සිට 1864 දක්වා පැවති අතර, ඔවුන්ගේ කෙටි කාලසීමාව නොතකා, Auer ගේ පසුකාලීන ජීවිතයට සහ කාර්යයට තීරණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළේය.

පාඨමාලාවෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, Auer 1864 දී ලීප්සිග් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහුට F. ඩේවිඩ් විසින් ආරාධනා කරන ලදී. සුප්‍රසිද්ධ Gewandhaus ශාලාවේ සාර්ථක මංගල දර්ශනයක් ඔහුට දීප්තිමත් අපේක්ෂාවන් විවර කරයි. ඔහු ඩසල්ඩෝෆ් හි වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රසංග මාස්ටර් තනතුර සඳහා කොන්ත්‍රාත්තුවක් අත්සන් කර ඔස්ට්‍රෝ-ප්‍රෂියානු යුද්ධය (1866) ආරම්භ වන තෙක් මෙහි සේවය කරයි. ලෝ ප්‍රකට මුලර් බ්‍රදර්ස් ක්වාටෙට් හි ප්‍රථම වයලීන වාදකයාගේ ස්ථානය ගැනීමට හදිසියේම ආරාධනයක් ලැබුණු විට, ඕවර් කලකට හැම්බර්ග් වෙත සංක්‍රමණය වූ අතර, එහිදී ඔහු වාද්‍ය වෘන්දයේ සහායක සහ ක්වාර්ටෙටිස්ට් වාදකයාගේ කාර්යයන් ඉටු කළේය. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් අසනීප වූ අතර, ප්රසංග අහිමි නොකිරීමට, සහෝදරයන්ට Auer වෙත හැරීමට බල කෙරුනි. ඔහු රුසියාවට පිටත්ව යන තෙක් ඔහු මුලර් ක්වාටේට් හි ක්‍රීඩා කළේය.

ඕවර්ට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආරාධනා කිරීමට ආසන්නතම හේතුව වූයේ 1868 මැයි මාසයේදී ලන්ඩන්හිදී A. Rubinstein හමුවීමයි, එහිදී ඔවුන් මුලින්ම ලන්ඩන් සමාජය MusicaI සංගමය විසින් සංවිධානය කරන ලද කුටි ප්‍රසංග මාලාවක වාදනය කළහ. නිසැකවම, Rubinstein තරුණ සංගීතඥයා වහාම දුටු අතර, මාස කිහිපයකට පසුව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ එවකට අධ්යක්ෂක N. Zaremba රුසියානු සංගීත සංගමයේ වයලීනය පිළිබඳ මහාචාර්ය සහ ඒකල වාදක තනතුර සඳහා Auer සමඟ වසර 3 ක ගිවිසුමක් අත්සන් කළේය. 1868 සැප්තැම්බර් මාසයේදී ඔහු පීටර්ස්බර්ග් බලා පිටත් විය.

රුසියාව අසාමාන්‍ය ලෙස Auer ආකර්ෂණය කරගත්තේ ක්‍රියාකාරකම්වල සහ ඉගැන්වීමේ ක්‍රියාකාරකම්වල අපේක්ෂාවන් සමඟ ය. ඇය ඔහුගේ උණුසුම් හා ජවසම්පන්න ස්වභාවය ආකර්ෂණය කර ගත් අතර, මුලින් වසර 3 ක් පමණක් මෙහි ජීවත් වීමට අදහස් කළ Auer, නැවත නැවතත් කොන්ත්‍රාත්තුව අලුත් කරමින් රුසියානු සංගීත සංස්කෘතියේ වඩාත් ක්‍රියාකාරී ගොඩනඟන්නෙකු බවට පත්විය. සංරක්ෂණාගාරයේ දී, ඔහු 1917 දක්වා ප්‍රමුඛ මහාචාර්යවරයෙකු සහ කලා මණ්ඩලයේ ස්ථිර සාමාජිකයෙකු විය. ඒකල වයලීනය සහ සමූහ පන්ති ඉගැන්වූවා; 1868 සිට 1906 දක්වා ඔහු යුරෝපයේ හොඳම එකක් ලෙස සැලකෙන RMS හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ශාඛාවේ ක්වාර්ටේට් ප්‍රධානියා විය; වාර්ෂිකව ඒක පුද්ගල ප්‍රසංග සහ කුටි සන්ධ්‍යාවන් දුසිම් ගණනක් ලබා දුන්නේය. නමුත් ප්රධාන දෙය නම් ඔහු J. Heifetz, M. Polyakin, E. Zimbalist, M. Elman, A. Seidel, B. Sibor, L. Zeitlin, M වැනි නම්වලින් බැබළෙන ලෝක ප්රසිද්ධ වයලීන පාසලක් නිර්මාණය කිරීමයි. Bang, K. Parlow , M. සහ I. Piastro සහ තවත් බොහෝ අය.

රුසියානු සංගීත ප්‍රජාව ප්‍රතිවිරුද්ධ කඳවුරු දෙකකට බෙදූ දරුණු අරගලයක කාල පරිච්ඡේදයකදී ඕවර් රුසියාවේ පෙනී සිටියේය. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු එම්. බාලකිරෙව්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් බලසම්පන්න හෑන්ඩ්ෆුල් විසින් නියෝජනය කරන ලද අතර අනෙක ඒ.

රුසියානු සංගීත සංස්කෘතිය වර්ධනය කිරීමේදී දිශාවන් දෙකම විශාල ධනාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. "කුච්කිස්ට්" සහ "කොන්සර්වේටිව්" අතර මතභේදය බොහෝ වාරයක් විස්තර කර ඇති අතර එය හොඳින් දන්නා කරුණකි. ස්වභාවිකවම, Auer "කොන්සර්වේටිව්" කඳවුරට සම්බන්ධ විය; ඔහු A. Rubinstein, K. Davydov, P. Tchaikovsky සමඟ මහත් මිත්‍රත්වයකින් සිටියේය. ඕවර් රුබින්ස්ටයින් දක්ෂයෙකු ලෙස හැඳින්වූ අතර ඔහු ඉදිරියේ වැඳ වැටුණේය. ඩේවිඩොව් සමඟ, ඔහු පුද්ගලික අනුකම්පාවෙන් පමණක් නොව, ආර්එම්එස් ක්වාටෙට් හි වසර ගණනාවක ඒකාබද්ධ ක්‍රියාකාරකම් වලින් ද එක්සත් විය.

කුච්කිස්ට්වරු මුලින්ම ඕවර්ට සීතල ලෙස සැලකූහ. Auer ගේ කතා පිළිබඳ Borodin සහ Cui විසින් ලියන ලද ලිපිවල බොහෝ විවේචනාත්මක අදහස් තිබේ. Borodin ඔහුට සීතල බව, Cui - අපිරිසිදු ස්වරය, කැත ට්‍රිල්, අවර්ණ බව ගැන චෝදනා කරයි. නමුත් කුච්කිස්ට්වරු Auer the Quartetist ගැන ඉතා ඉහළින් කතා කළේ ඔහු මෙම ප්‍රදේශයේ නොවරදින අධිකාරියක් ලෙස සලකමිනි.

රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්යවරයෙකු වූ විට, ඕවර් කෙරෙහි ඔහුගේ ආකල්පය සාමාන්‍යයෙන් වෙනස් වූ අතර ගෞරවනීය නමුත් නිවැරදිව සීතල විය. අනෙක් අතට, ඕවර්ට කුච්කිස්ට්වරුන් කෙරෙහි එතරම් අනුකම්පාවක් නොතිබූ අතර ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේ ඔවුන් හැඳින්වූයේ "නිකායක්", "ජාතිකවාදීන්ගේ කණ්ඩායමක්" ලෙසිනි.

විශිෂ්ට මිත්‍රත්වයක් Auer Tchaikovsky සමඟ සම්බන්ධ වූ අතර, එය නිර්මාපකයා විසින් ඔහුට කැප කරන ලද වයලීන ප්‍රසංගය අගය කිරීමට වයලීනය වාදකයාට නොහැකි වූ විට එය එක් වරක් පමණක් කම්පා විය.

Auer රුසියානු සංගීත සංස්කෘතිය තුළ මෙතරම් ඉහළ ස්ථානයක් ලබා ගැනීම අහම්බයක් නොවේ. ඔහුගේ රංගන ක්‍රියාකාරකම්වල උච්චතම අවස්ථාවෙහිදී විශේෂයෙන් අගය කරන ලද එම ගුණාංග ඔහු සතුව තිබූ අතර, එබැවින් ඔහු දක්ෂතා සහ දක්ෂතා අනුව ඔවුන්ට වඩා පහත් වුවද, වෙනියාව්ස්කි සහ ලාබ් වැනි කැපී පෙනෙන රංගන ශිල්පීන් සමඟ තරඟ කිරීමට ඔහුට හැකි විය. ඕවර්ගේ සමකාලීනයන් ඔහුගේ කලාත්මක රසය සහ ශාස්ත්‍රීය සංගීතය පිළිබඳ සියුම් හැඟීම අගය කළහ. Auer ගේ වාදනය තුළ, දැඩි බව සහ සරල බව, ඉටු කරන ලද කාර්යයට පුරුදු වීමට සහ චරිතයට සහ ශෛලියට අනුකූලව එහි අන්තර්ගතය ප්‍රකාශ කිරීමට ඇති හැකියාව නිරන්තරයෙන් සටහන් විය. Auer Bach's sonatas, Violin concerto සහ Beethoven's quartets හි ඉතා හොඳ පරිවර්තකයෙකු ලෙස සැලකේ. ජෝකිම්ගෙන් ලැබුණු හැදී වැඩීම ඔහුගේ තාලයට ද බලපෑවේය - ඔහුගේ ගුරුවරයාගෙන්, ඔහු ස්පෝර්, වියෝටිගේ සංගීතයට ආදරය කළේය.

ඔහු බොහෝ විට ඔහුගේ සමකාලීන, ප්‍රධාන වශයෙන් ජර්මානු නිර්මාපකයින් වන රෆ්, මොලික්, බෘච්, ගෝල්ඩ්මාර්ක්ගේ කෘති වාදනය කළේය. කෙසේ වෙතත්, බීතෝවන් ප්‍රසංගයේ කාර්ය සාධනය රුසියානු මහජනතාවගෙන් වඩාත් ධනාත්මක ප්‍රතිචාරයක් ලබා ගත්තේ නම්, ස්පෝර්, ගෝල්ඩ්මාර්ක්, බෘච්, රෆ් වෙත ආකර්ෂණය බොහෝ දුරට negative ණාත්මක ප්‍රතිචාරයක් ඇති කළේය.

Auer ගේ වැඩසටහන් වල Virtuoso සාහිත්‍යය ඉතා නිහතමානී ස්ථානයක් හිමි කර ගත්තේය: පගානිනිගේ උරුමයෙන් ඔහු වාදනය කළේ ඔහුගේ තරුණ අවධියේ “Moto perpetuo” පමණි, පසුව සමහර මනඃකල්පිතයන් සහ Ernst's Concerto, Vietana විසින් නාට්‍ය සහ ප්‍රසංග, Auer වාදකයෙකු ලෙස සහ රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස බෙහෙවින් ගෞරවයට පාත්‍ර විය. නිර්මාපකයෙකු ලෙස.

රුසියානු නිර්මාපකයින්ගේ කෘති දර්ශනය වූ විට, ඔහු ඔවුන් සමඟ ඔහුගේ කෘති පොහොසත් කිරීමට උත්සාහ කළේය; A. Rubinshtein විසින් කැමැත්තෙන් නාට්‍ය, ප්‍රසංග සහ සංගීත කණ්ඩායම් වාදනය කරන ලදී. P. Tchaikovsky, C. Cui, සහ පසුව - Glazunov.

ඔවුන් Auer ගේ වාදනය ගැන ලිව්වේ ඔහුට සරසේට් හි අතිවිශිෂ්ට තාක්‍ෂණය වන Venyavsky ගේ ශක්තිය හා ශක්තිය නොමැති බවයි, “නමුත් ඔහුට අඩු වටිනා ගුණාංග නොමැත: මෙය අසාමාන්‍ය කරුණාව සහ වටකුරු ස්වරය, සමානුපාතික හැඟීමක් සහ ඉතා අර්ථවත් ය. සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩය සහ වඩාත් සියුම් පහරවල් නිම කිරීම. ; එබැවින්, එහි ක්රියාත්මක කිරීම වඩාත් දැඩි අවශ්යතා සපුරාලයි.

"බැරෑරුම් හා දැඩි කලාකරුවෙක්... දීප්තිය සහ කරුණාව සඳහා හැකියාවෙන් පිරිපුන්ය... ඕවර් යනු එයයි," ඔවුන් ඔහු ගැන 900 ගණන්වල මුල් භාගයේදී ලිවීය. 70 සහ 80 ගණන්වලදී ඕවර් සමහර විට දැඩි ලෙස, සීතලට මායිම්ව සිටීම නිසා නින්දා කරනු ලැබුවේ නම්, පසුව එය සටහන් වූයේ “වසර ගණනාවක් පුරා, ඔහු වඩාත් සුහදව හා වඩාත් කාව්‍යමය ලෙස වාදනය කරන බවත්, සවන්දෙන්නන් වඩ වඩාත් ගැඹුරින් ග්‍රහණය කර ගන්නා බවත්ය. ඔහුගේ ආකර්ශනීය දුන්න."

Auer ගේ chamber music සඳහා ඇති ඇල්ම Auer ගේ මුළු ජීවිතය පුරාම රතු නූලක් මෙන් දිව යයි. රුසියාවේ ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු A. Rubinstein සමඟ බොහෝ වාරයක් ක්රීඩා කළේය; 80 දශකයේ දී, විශිෂ්ට සංගීත උත්සවයක් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි යම් කාලයක් ජීවත් වූ සුප්රසිද්ධ ප්රංශ පියානෝ වාදක එල්. 90 ගණන්වලදී ඔහු d'Albert සමඟ එකම චක්රය නැවත නැවතත් කළේය. Raul Pugno සමඟ Auer ගේ Sonata සන්ධ්‍යාවන් අවධානයට ලක් විය; A. Esipova සමඟ Auer ගේ ස්ථිර කණ්ඩායම වසර ගණනාවක් තිස්සේ සංගීත රසඥයින් සතුටු කර ඇත. RMS Quartet හි ඔහුගේ වැඩ කටයුතු ගැන, Auer මෙසේ ලිවීය: "මම වහාම (ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණි පසු. - LR) මට වඩා දින කිහිපයක් වැඩිමල් වූ සුප්රසිද්ධ සෙලිස්ට් කාල් ඩේවිඩොව් සමඟ සමීප මිත්රත්වයක් ඇති කර ගත්තා. අපගේ පළමු ක්වාටේට් පෙරහුරුවේදී, ඔහු මාව ඔහුගේ නිවසට ගෙන ගොස් ඔහුගේ ආකර්ශනීය බිරිඳට මා හඳුන්වා දුන්නේය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, මෙම පෙරහුරු ඵෙතිහාසික බවට පත් විය, පියානෝව සහ නූල් සඳහා සෑම නව කුටියක්ම මහජනයා ඉදිරියේ පළමු වරට සිදු කළ අපගේ ක්වාර්ටෙට් විසින් නොවෙනස්ව සිදු කර ඇත. දෙවන වයලීනය වාදනය කළේ රුසියානු ඉම්පීරියල් ඔපෙරා වාද්‍ය වෘන්දයේ පළමු ප්‍රසංග මාස්ටර් වන ජැක් පිකල් විසින් වන අතර එම වාද්‍ය වෘන්දයේ පළමු වයලීනය වන වයික්මන් විසින් වයෝලා කොටස වාදනය කරන ලදී. මෙම කණ්ඩායම ප්‍රථම වරට වාදනය කළේ ටයිකොව්ස්කිගේ මුල් ක්වාර්ටේට් වල අත්පිටපතකිනි. Arensky, Borodin, Cui සහ Anton Rubinstein විසින් නව රචනා. ඒවා හොඳ දවස්! ”

කෙසේ වෙතත්, Auer සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදි නොවේ, බොහෝ රුසියානු ක්වාර්ටෙට් ප්‍රථම වරට වෙනත් කණ්ඩායම් ක්‍රීඩකයින් විසින් වාදනය කරන ලද නමුත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි, රුසියානු නිර්මාපකයින්ගේ ක්වාර්ටෙට් සංයුති බොහොමයක් මුලින් මෙම කණ්ඩායම විසින් සිදු කරන ලදී.

Auer ගේ ක්‍රියාකාරකම් විස්තර කරමින් කෙනෙකුට ඔහුගේ හැසිරීම නොසලකා හැරිය නොහැක. වාර කිහිපයක් සඳහා ඔහු RMS (1883, 1887-1892, 1894-1895) හි සංධ්වනි රැස්වීම්වල ප්‍රධාන කොන්දොස්තර විය, RMS හි සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දය සංවිධානය කිරීම ඔහුගේ නම සමඟ සම්බන්ධ වේ. සාමාන්‍යයෙන් රැස්වීම් පවත්වනු ලැබුවේ ඔපෙරා වාද්‍ය වෘන්දයක් මගිනි. අවාසනාවන්ත ලෙස, A. Rubinstein සහ Auer ගේ ශක්තියට ස්තූතිවන්ත වන RMS වාද්‍ය වෘන්දය පැවතියේ වසර 2 ක් (1881-1883) පමණක් වන අතර අරමුදල් නොමැතිකම හේතුවෙන් විසුරුවා හරින ලදී. කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස ඕවර් ජර්මනිය, ඕලන්දය, ප්‍රංශය සහ ඔහු රඟ දැක්වූ අනෙකුත් රටවල ප්‍රසිද්ධ වූ අතර ඉහළ අගයක් ගත්තේය.

අවුරුදු 36 ක් (1872-1908) ඕවර් මැරින්ස්කි රඟහලේ සහායකයෙකු ලෙස සේවය කළේය - මුද්‍රා නාට්‍ය ප්‍රසංගවල වාදක වාදකයෙකු ලෙස. ඔහු යටතේ, චයිකොව්ස්කි සහ ග්ලැසුනොව් විසින් මුද්‍රා නාට්‍යවල මංගල දර්ශන පැවැත්විණි, ඔහු ඔවුන්ගේ කෘතිවල වයලීන ඒකලවල පළමු පරිවර්තකයා විය.

රුසියාවේ ඕවර්ගේ සංගීත ක්‍රියාකාරකම් පිළිබඳ සාමාන්‍ය චිත්‍රය මෙයයි.

Auer ගේ පෞද්ගලික ජීවිතය පිළිබඳ තොරතුරු අල්පය. ඔහුගේ චරිතාපදානයේ සමහර ජීවමාන ලක්ෂණ වන්නේ ආධුනික වයලීන වාදක AV Unkovskaya ගේ මතකයන් ය. ඇය තවමත් ගැහැණු ළමයෙකුව සිටියදී Auer සමඟ ඉගෙන ගත්තාය. “වරක් කුඩා සේද රැවුලක් සහිත brunette නිවස තුළ පෙනී සිටියේය. මේ නව වයලීන ගුරුවරයා වූ මහාචාර්ය ඕවර් ය. ආච්චි අධීක්ෂණය කළා. ඔහුගේ තද දුඹුරු, විශාල, මෘදු සහ බුද්ධිමත් දෑස් ඔහුගේ ආච්චි දෙස අවධානයෙන් බැලූ අතර, ඇයට සවන් දෙමින්, ඔහු ඇගේ චරිතය විශ්ලේෂණය කරන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි; මෙය දැනුණු විට, මගේ ආච්චි ලැජ්ජාවට පත් වූවාය, ඇගේ මහලු කම්මුල් රතු වී ඇත, ඇය හැකි තරම් අලංකාරව හා දක්ෂ ලෙස කතා කිරීමට උත්සාහ කරන බව මම දුටුවෙමි - ඔවුන් ප්‍රංශ භාෂාවෙන් කතා කළහ.

Auer සතුව තිබූ සැබෑ මනෝවිද්‍යාඥයෙකුගේ විමසිලිමත් බව ඔහුට අධ්‍යාපනයට උපකාර විය.

23 මැයි 1874 වන දින, Auer ධනවත් වංශවත් පවුලකින් පැමිණි අසන්චෙව්ස්කි සංරක්ෂණාගාරයේ එවකට අධ්‍යක්ෂවරයාගේ ඥාතියෙකු වූ Nadezhda Evgenievna Pelikan සමඟ විවාහ විය. නදීෂ්ඩා එව්ගනිව්නා ඕවර් සමඟ විවාහ වූයේ දැඩි ආදරයෙනි. ඇගේ පියා, Evgeny Ventseslavovich Pelikan, සුප්රසිද්ධ විද්යාඥයෙක්, ජීවිත වෛද්යවරයෙක්, Sechenov, Botkin, Eichwald ගේ මිතුරා, පුළුල් ලිබරල් අදහස් ඇති පුද්ගලයෙකි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ "ලිබරල්වාදය" නොතකා, ඔහු තම දියණිය "ප්ලෙබියන්" සමඟ විවාහ වීමට බෙහෙවින් විරුද්ධ වූ අතර ඊට අමතරව යුදෙව් සම්භවයක් ඇත. R. Khin-Goldovskaya මෙසේ ලියයි, "ඔහු තම දියණිය මොස්කව් වෙත යැවීය, නමුත් මොස්කව් උදව් නොකළ අතර Nadezhda Evgenievna හොඳින් උපන් වංශවත් කාන්තාවක් සිට m-me Auer බවට පත් විය. තරුණ යුවළ හංගේරියාවට මධුසමය ගත කළ අතර, මව "පොල්ඩි" … හබර්ඩෂෙරි සාප්පුවක් තිබූ කුඩා ස්ථානයකට ගියහ. ලියෝපෝල්ඩ් "රුසියානු කුමරියක්" විවාහ කර ගත් බව Auer මව පැවසුවාය. ඇය තම පුතාට කොතරම් ඇලුම් කළාද යත්, ඔහු අධිරාජ්‍යයාගේ දියණිය සමඟ විවාහ වුවහොත් ඇයද පුදුම නොවනු ඇත. ඇය තම බෙල්-සෝයාර්ට හිතකර ලෙස සැලකූ අතර ඇය විවේක ගැනීමට යන විට ඇය වෙනුවට ඇයව සාප්පුවේ තැබුවාය.

විදේශයන්හි සිට ආපසු පැමිණි තරුණ Auers විශිෂ්ට මහල් නිවාසයක් කුලියට ගෙන සංගීත සන්ධ්‍යාවන් සංවිධානය කිරීමට පටන් ගත් අතර එය අඟහරුවාදා ප්‍රාදේශීය සංගීත බලවේග, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින් සහ සංචාරය කරන ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින් එක් කළේය.

නදීෂ්ඩා එව්ගනිව්නා සමඟ විවාහයෙන් ඕවර්ට දියණියන් හතර දෙනෙක් සිටියහ: සෝයා, නදීෂ්ඩා, නටාලියා සහ මරියා. Auer ගිම්හාන මාසවලදී පවුල ජීවත් වූ Dubbeln හි විශිෂ්ට විලා එකක් මිලදී ගත්තේය. ඔහුගේ නිවස ආගන්තුක සත්කාරයෙන් සහ ආගන්තුක සත්කාරයෙන් කැපී පෙනුණි, ගිම්හානයේදී බොහෝ අමුත්තන් මෙහි පැමිණියහ. Khin-Goldovskaya එහි එක් ගිම්හානයක් (1894) ගත කළ අතර, පහත සඳහන් රේඛා ඕවර්ට කැප කළේය: “ඔහුම විශිෂ්ට සංගීත ian යෙකි, විස්මිත වයලීන වාදකයෙකි, යුරෝපීය වේදිකාවල සහ සමාජයේ සියලුම කවයන් තුළ ඉතා “ඔප දැමූ” පුද්ගලයෙකි ... ... ඔහුගේ සියලු හැසිරීම් වල බාහිර "ඔප දැමීම" පිටුපස සෑම විටම "ප්ලෙබියන්" - මිනිසුන්ගෙන් මිනිසෙකු - බුද්ධිමත්, දක්ෂ, කපටි, රළු සහ කාරුණික බවක් දැනේ. ඔබ ඔහුගෙන් වයලීනය ඉවත් කළහොත්, ඔහු විශිෂ්ට කොටස් තැරැව්කරුවෙකු, කොමිස් නියෝජිතයෙකු, ව්‍යාපාරිකයෙකු, නීතිඥයෙකු, වෛද්‍යවරයෙකු විය හැකිය. ඔහුට තෙල් වත් කළාක් මෙන් ලස්සන කළු විශාල ඇස් ඇත. මෙම "ඇදගෙන යාම" අතුරුදහන් වන්නේ ඔහු විශිෂ්ට දේවල් කරන විට පමණි ... බීතෝවන්, බැච්. එවිට දැඩි ගිනි පුපුරු ඔවුන් තුළ බබළයි ... නිවසේදී, Khin-Goldovskaya දිගටම කියයි, Auer මිහිරි, ආදරණීය, අවධානයෙන් සිටින ස්වාමිපුරුෂයෙක්, කාරුණික, දැඩි පියෙකු වුවද, ගැහැණු ළමයින් "පිළිවෙල" දන්නා බව නරඹයි. ඔහු ඉතා ආගන්තුක සත්කාරයට ලැදි, ප්‍රසන්න, මායාකාරී මැදිහත්කරුවෙකි; ඉතා බුද්ධිමත්, දේශපාලනයට, සාහිත්‍යයට, කලාවට උනන්දුවක් දක්වන... අසාමාන්‍ය ලෙස සරල, සුළු ඉරියව්වක් නොවේ. සංරක්ෂණාගාරයේ ඕනෑම ශිෂ්‍යයෙකු යුරෝපීය කීර්තිමත් පුද්ගලයෙකුට වඩා වැදගත් ය.

Auer හට ශාරීරිකව අකෘතඥ වූ අත් තිබූ අතර ගිම්හානයේදී පවා විවේක කාලයේදී දිනකට පැය කිහිපයක් පාඩම් කිරීමට බල කෙරුනි. ඔහු සුවිශේෂී ලෙස කඩිසර විය. කලා ක්ෂේත්‍රයේ වැඩ ඔහුගේ ජීවිතයේ පදනම විය. "අධ්‍යයනය කරන්න, වැඩ කරන්න" යනු ඔහුගේ ශිෂ්‍යයින්ට ඔහුගේ නිරන්තර ආඥාවයි, ඔහුගේ දියණියන්ට ඔහු ලියන ලිපිවල ලයිට්මොටිෆ් ය. ඔහු තමා ගැනම මෙසේ ලිවීය: “මම දුවන යන්ත්‍රයක් හා සමානයි, අසනීප හෝ මරණය හැර වෙන කිසිම දෙයකට මාව නැවැත්විය නොහැක ...”

1883 වන තෙක්, ඕවර් ඔස්ට්‍රියානු විෂයයක් ලෙස රුසියාවේ ජීවත් වූ අතර පසුව රුසියානු පුරවැසිභාවයට මාරු විය. 1896 දී ඔහුට පාරම්පරික වංශාධිපතියෙකු ලෙසත්, 1903 දී - රාජ්‍ය මන්ත්‍රීවරයෙකුගේත්, 1906 දී - සැබෑ රාජ්‍ය මන්ත්‍රීවරයෙකුගේත් පදවි නාමය ලබා දෙන ලදී.

ඔහුගේ කාලයේ සිටි බොහෝ සංගීත ians යන් මෙන්, ඔහු දේශපාලනයෙන් ඈත්ව සිටි අතර රුසියානු යථාර්ථයේ negative ණාත්මක පැති ගැන තරමක් සන්සුන් විය. ඔහු 1905 විප්ලවයවත් 1917 පෙබරවාරි විප්ලවයවත් මහා ඔක්තෝබර් විප්ලවයවත් තේරුම් ගත්තේවත් පිළිගත්තේවත් නැත. සංරක්ෂණාගාරය ද අල්ලා ගත් 1905 ශිෂ්‍ය නොසන්සුන්තාවයේ දී, ඔහු සිටියේ ප්‍රතිගාමී මහාචාර්යවරුන්ගේ පැත්තේ ය, නමුත් මාර්ගය වන විට, දේශපාලන විශ්වාසයන් නිසා නොව, නොසන්සුන්තාව පන්තිවල පිළිබිඹු වූ බැවිනි. ඔහුගේ ගතානුගතිකත්වය මූලික නොවීය. වයලීනය ඔහුට සමාජයේ ස්ථිර, ස්ථාවර ස්ථානයක් ලබා දුන්නේය, ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරාම කලාව සමඟ කාර්යබහුල වූ අතර සමාජ පද්ධතියේ අසම්පූර්ණකම ගැන නොසිතා ඒ සියල්ලටම ගියේය. සියල්ලටම වඩා, ඔහු තම සිසුන් වෙනුවෙන් කැප වූ අතර, ඔවුන් ඔහුගේ "කලා කෘති" විය. ඔහුගේ සිසුන් රැකබලා ගැනීම ඔහුගේ ආත්මයේ අවශ්‍යතාවය බවට පත් වූ අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු රුසියාවෙන් පිටව ගියේ, ඔහුගේ දියණියන්, ඔහුගේ පවුල, සංරක්ෂණාගාරය මෙහි තබා, ඔහු තම සිසුන් සමඟ ඇමරිකාවට ගිය නිසා පමණි.

1915-1917 දී, Auer ගිම්හාන නිවාඩුවක් සඳහා නෝර්වේ වෙත ගිය අතර, එහිදී ඔහු විවේක ගනිමින් සහ ඔහුගේ සිසුන් විසින් වට කර ඇති අතර එකවර වැඩ කළේය. 1917 දී ඔහුට ශීත ඍතුව සඳහා ද නෝර්වේහි රැඳී සිටීමට සිදු විය. මෙන්න ඔහු පෙබරවාරි විප්ලවය සොයා ගත්තේය. මුලදී, විප්ලවවාදී සිදුවීම් පිළිබඳ පුවත් ලැබුණු පසු, ඔහුට රුසියාවට ආපසු යාම සඳහා ඒවා බලා සිටීමට අවශ්‍ය වූ නමුත් ඔහුට තවදුරටත් මෙය කිරීමට සිදු නොවීය. 7 පෙබරවාරි 1918 වන දින ඔහු තම සිසුන් සමඟ ක්‍රිස්ටිනියාවේ නැවකට ගොඩ වූ අතර දින 10 කට පසු 73 හැවිරිදි වයලීන වාදකයා නිව්යෝර්ක් වෙත පැමිණියේය. ඔහුගේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ශිෂ්‍යයන් විශාල සංඛ්‍යාවක් ඇමරිකාවේ සිටීම නිසා අවුර්ට නව සිසුන්ගේ වේගවත් ගලා ඒමක් ඇති විය. ඔහු සෑම විටම මෙන් ඔහුව සම්පූර්ණයෙන්ම ගිල දැමූ කාර්යයට බැස්සේය.

Auer ගේ ජීවිතයේ ඇමරිකානු කාලපරිච්ඡේදය කැපී පෙනෙන වයලීන වාදකයාට විශිෂ්ට අධ්‍යාපනික ප්‍රතිඵල ගෙන දුන්නේ නැත, නමුත් ඔහු ඵලදායි වූයේ Auer ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම් සාරාංශ කරමින් පොත් ගණනාවක් ලිවීය: සංගීතඥයන් අතර, මගේ වයලීන වාදනය , වයලීන මාස්ටර්පීස් සහ ඒවායේ අර්ථ නිරූපණය", "වයලීන වාදනයේ ප්‍රගතිශීලී පාසල", "සංයුතියක වාදනය කිරීමේ පාඨමාලාව" සටහන් පොත් 4 කින්. කෙනෙකුට පුදුම විය හැක්කේ ඔහුගේ ජීවිතයේ හත්වන සහ අටවන දස වන විට මේ මිනිසා කෙතරම් දේ කළාද යන්න පමණි!

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන කාල පරිච්ඡේදය හා සම්බන්ධ පෞද්ගලික ස්වභාවයේ කරුණු අතරින්, පියානෝ වාදකයෙකු වන වැන්ඩා බොගුට්කා ස්ටේන් සමඟ ඔහුගේ විවාහය සටහන් කිරීම අවශ්ය වේ. ඔවුන්ගේ ආදරය රුසියාවෙන් ආරම්භ විය. වැන්ඩා ඕවර් සමඟ එක්සත් ජනපදයට පිටත් වූ අතර, සිවිල් විවාහ හඳුනා නොගන්නා ඇමරිකානු නීතිවලට අනුකූලව, ඔවුන්ගේ සමිතිය 1924 දී විධිමත් කරන ලදී.

ඔහුගේ කාලය අවසන් වන තුරු, Auer කැපී පෙනෙන ජීව ශක්තියක්, කාර්යක්ෂමතාවයක් සහ ශක්තියක් රඳවා ගත්තේය. ඔහුගේ මරණය සියල්ලන්ටම පුදුමයක් විය. සෑම ගිම්හානයකම ඔහු ඩ්‍රෙස්ඩන් අසල ලොෂ්විට්ස් වෙත ගමන් කළේය. එක් සැන්දෑවක සැහැල්ලු ඇඳුමකින් සැරසී බැල්කනියට ගිය ඔහු දින කිහිපයකට පසු සෙම්ප්‍රතිශ්‍යාව වැළඳී නියුමෝනියාවෙන් මිය ගියේය. මෙය සිදු වූයේ 15 ජූලි 1930 වැනිදාය.

ගැල්වනයිස් කරන ලද මිනී පෙට්ටියක තිබූ ඕවර්ගේ දේහය එක්සත් ජනපදයට ප්‍රවාහනය කරන ලදී. අවසන් අවමංගල්‍ය උත්සවය නිව් යෝර්ක්හි ඕතඩොක්ස් ආසන දෙව්මැදුරේදී සිදු විය. අනුස්මරණ දේව මෙහෙයෙන් පසුව, Jascha Heifetz Schubert's Ave, Maria සහ I. Hoffmann Beethoven's Moonlight Sonata හි කොටසක් ඉටු කළහ. ඕවර්ගේ දේහය සහිත මිනී පෙට්ටිය දහස් ගණනක පිරිසක් සමඟ සිටි අතර ඔවුන් අතර සංගීත ians යන් විශාල ප්‍රමාණයක් සිටියහ.

ඔවර්ගේ මතකය ඔහුගේ සිසුන්ගේ හදවත් තුළ ජීවත් වන අතර, XNUMX වන සියවසේ රුසියානු යථාර්ථවාදී කලාවේ ශ්‍රේෂ්ඨ සම්ප්‍රදායන් පවත්වා ගෙන යන අතර, එය ඔවුන්ගේ විශිෂ්ට ගුරුවරයාගේ කාර්ය සාධනය හා අධ්‍යාපනික කටයුතුවල ගැඹුරු ප්‍රකාශනයක් සොයා ගත්තේය.

එල්.රාබන්