ඔට්මාර් සූට්නර් |

ඔට්මාර් සූට්නර්

උපතින් ඔස්ට්‍රියානු ජාතික ටිරෝලියන් සහ ඉතාලි ජාතික ඔට්මාර් සූට්නර් වියානා සම්ප්‍රදාය දිගටම කරගෙන යයි. ඔහු මුලින්ම ඔහුගේ උපන් ගම වන Innsbruck හි සංරක්ෂණාගාරයෙන් පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස සංගීත අධ්‍යාපනය ලබා ගත් අතර පසුව Salzburg Mozarteum හිදී පියානෝව හැරුණු විට Clemens Kraus වැනි විශිෂ්ට කලාකරුවෙකුගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ හැසිරීමද හැදෑරීය. ගුරුවරයා ඔහුට ආදර්ශයක්, ප්‍රමිතියක් බවට පත් වූ අතර, පසුව ඔහු ස්වාධීන හැසිරීම් ක්‍රියාකාරකම් සඳහා අපේක්ෂා කළේය, එය 1942 දී Innsbruck හි පළාත් රඟහලේදී ආරම්භ විය. කතුවරයා ඉදිරියේම රිචඩ් ස්ට්‍රෝස්ගේ රොසෙන්කාවාලියර් ඉගෙනීමට සුයිටනර්ට අවස්ථාවක් ලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, එම වසරවලදී ඔහු ප්‍රධාන වශයෙන් පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස රඟ දැක්වීය, ඔස්ට්‍රියාව, ජර්මනිය, ඉතාලිය සහ ස්විට්සර්ලන්තයේ නගර ගණනාවක ප්‍රසංග ලබා දුන්නේය. නමුත් යුද්ධය අවසන් වූ වහාම කලාකරුවා මෙහෙයවීම සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම කැප විය. තරුණ සංගීත ian යා කුඩා නගරවල වාද්‍ය වෘන්ද මෙහෙයවයි - Remscheid, Ludwigshafen (1957-1960), Vienna හි සංචාර, මෙන්ම ජර්මනිය, ඉතාලිය, ග්‍රීසියේ විශාල මධ්‍යස්ථානවල.

මේ සියල්ල Suitener ගේ හැසිරීම් දිවියේ ප්‍රාග් ඉතිහාසයයි. නමුත් ඔහුගේ සැබෑ කීර්තිය ආරම්භ වූයේ 1960 දී කලාකරුවා ජර්මානු ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ජනරජයට ආරාධනා කිරීමෙන් පසුවය. අපූරු සංගීත කණ්ඩායම්වලට නායකත්වය දෙමින් සූටනර් යුරෝපීය කොන්දොස්තරවරුන් අතර පෙරමුණට පැමිණියේ මෙහිදීය.

1960 සහ 1964 අතර Süitner Dresden Opera සහ Statschapel Orchestra හි ප්‍රධානියා විය. මෙම වසර තුළ ඔහු නව නිෂ්පාදන රාශියක් වේදිකාගත කළේය, ප්‍රසංග දුසිම් ගණනක් පැවැත්වීය, වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ප්‍රධාන සංචාර දෙකක් කළේය - ප්‍රාග් වසන්තය (1961) සහ යූඑස්එස්ආර් (1963). කලාකරුවා ඩ්‍රෙස්ඩන් මහජනතාවගේ සැබෑ ප්‍රියතමයෙකු බවට පත් වූ අතර, හැසිරීමේ කලාවේ බොහෝ ප්‍රමුඛ පුද්ගලයින් සමඟ හුරුපුරුදු විය.

1964 සිට Otmar Süitner ජර්මනියේ පළමු රඟහලේ ප්‍රධානියා විය - GDR අගනුවර - බර්ලිනයේ ජර්මානු රාජ්‍ය ඔපෙරා. මෙහිදී ඔහුගේ දීප්තිමත් දක්ෂතා සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළිදරව් විය. නව මංගල දර්ශන, වාර්තාවල පටිගත කිරීම් සහ ඒ සමඟම යුරෝපයේ විශාලතම සංගීත මධ්‍යස්ථානවල නව චාරිකා Syuitner වඩ වඩාත් පිළිගැනීමක් ගෙන එයි. “ඔහුගේ පුද්ගලයා තුළ, ජර්මානු රාජ්‍ය ඔපෙරා රංග ශාලාවේ ප්‍රසංග සහ ප්‍රසංගවලට නව දීප්තියක් ලබා දුන්, එහි ප්‍රසංගයට නැවුම් ප්‍රවාහයක් ගෙන ආ සහ එහි කලාත්මක පෙනුම පොහොසත් කළ බලයලත් සහ දක්ෂ නායකයෙකු සොයා ගත්තේය,” ජර්මානු විචාරකයෙකු ලිවීය.

මොසාර්ට්, වැග්නර්, රිචඩ් ස්ට්‍රෝස් - මෙය කලාකරුවාගේ ප්‍රසංගයේ පදනමයි. ඔහුගේ ඉහළම නිර්මාණාත්මක ජයග්රහණ මෙම නිර්මාපකයින්ගේ කෘති සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඩ්‍රෙස්ඩන් සහ බර්ලින් වේදිකා වලදී ඔහු දොන් ජියෝවානි, ද මැජික් ෆ්ලූට්, ද ෆ්ලයිං ලන්දේසි, ට්‍රිස්ටන් සහ අයිසෝල්ඩ්, ලොහෙන්ග්‍රින්, ද රොසෙන්කාවලියර්, ඉලෙක්ට්‍රා, ඇරබෙලා, කැප්‍රිචියෝ වේදිකාගත කළේය. 1964 සිට Bayreuth උත්සවවලට සහභාගී වීම සඳහා Suitener නිතිපතා ගෞරවයට පාත්‍ර වී ඇති අතර එහිදී ඔහු Tannhäuser, The Flying Dutchman සහ Der Ring des Nibelungen පැවැත්වීය. Fidelio සහ The Magic Shooter, Tosca සහ The Bartered Bride මෙන්ම විවිධ සංධ්වනි කෘතීන් ද මෑත වසරවලදී ඔහුගේ ප්‍රසංගයේ පළ වී ඇති බව අපි මෙයට එකතු කළහොත්, කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක රුචිකත්වයේ පළල සහ දිශාව පැහැදිලි වනු ඇත. නවීන කෘතියකට ඔහුගේ පළමු ආයාචනය කොන්දොස්තරගේ නිසැකවම සාර්ථකත්වය ලෙස විචාරකයින් හඳුනා ගත්හ: ඔහු මෑතකදී ජර්මානු රාජ්‍ය ඔපෙරා වේදිකාවේ පී.ඩෙසෝ විසින් රචිත “පුන්තිලා” ඔපෙරා වේදිකා ගත කළේය. කැපී පෙනෙන යුරෝපීය ගායකයින්ගේ සහභාගීත්වයෙන් ඔපෙරා කෘති තැටිවල පටිගත කිරීම් කිහිපයක් ද Suitener සතුව ඇත - "The Abduction from the Seraglio", "The Wedding of Figaro", "The Barber of Seville", "The Bartered Bride", "Salome".

1967 දී ජර්මානු විචාරක ඊ. ක්‍රවුස් ලිවීය: “සුට්නර් තවමත් තරුණ වැඩියි, ඔහුගේ දියුණුව යම් දුරකට සම්පූර්ණයි කියා සැලකීමට නොහැකියි, නමුත් දැන් පවා ඔහු දැනුවත්ව නූතන කලාකරුවෙකු වන අතර ඔහුගේ සියලු නිර්මාණ සමඟ අපගේ කාලය දකින සහ මූර්තිමත් කරන බව පැහැදිලිය. වීම. මේ අවස්ථාවේ දී, අතීතයේ සංගීතය සම්ප්රේෂණය කිරීමේදී වෙනත් පරම්පරාවල කොන්දොස්තරවරුන් සමඟ ඔහු සංසන්දනය කිරීම අවශ්ය නොවේ. මෙහිදී ඔහු වචනාර්ථයෙන් විශ්ලේෂණාත්මක කණක්, ස්වරූපය පිළිබඳ හැඟීමක්, නාට්‍ය කලාවේ තීව්‍ර ගතිකත්වය සොයා ගනී. ඉරියව් සහ ව්‍යාධි ඔහුට සම්පූර්ණයෙන්ම පිටසක්වළ ය. ආකෘතියේ පැහැදිලි බව ඔහු විසින් ප්ලාස්ටික් ලෙස ඉස්මතු කර ඇත, ලකුණු රේඛා ගතික ශ්‍රේණිවල නිමක් නැති පරිමාණයකින් ඇද ඇත. කෙටි, සංක්ෂිප්ත, නමුත් ප්‍රකාශිත අභිනයන් මගින් වාද්‍ය වෘන්දයට සම්ප්‍රේෂණය වන එවැනි අර්ථ නිරූපණයක අත්‍යවශ්‍ය පදනම ආත්මීය ශබ්දයයි. සූට්නර් මෙහෙයවයි, මෙහෙයවයි, මෙහෙයවයි, නමුත් සැබවින්ම ඔහු කිසිවිටෙක කොන්දොස්තරගේ ස්ථාවරයේ ඒකාධිපතියෙකු නොවේ. සහ ශබ්දය ජීවමානයි ...

L. Grigoriev, J. Platek, 1969