Hans Knappertsbusch |

හාන්ස් Knappertbusch

සංගීත ලෝලීන්, ජර්මනියේ සහ වෙනත් රටවල සෙසු සංගීත ians යන් ඔහුව කෙටියෙන් හැඳින්වූයේ "Kna" යනුවෙනි. නමුත් මෙම හුරුපුරුදු අන්වර්ථ නාමය පිටුපස පැරණි ජර්මානු කොන්දොස්තර පාසලේ අවසාන මොහිකන්වරුන්ගෙන් කෙනෙකු වූ විශිෂ්ට කලාකරුවාට මහත් ගෞරවයක් විය. Hans Knappertsbusch සංගීතඥයෙක්-දාර්ශනිකයෙක් වූ අතර ඒ සමඟම ආදර සංගීත ian යෙක් - අර්නස්ට් ක්‍රවුස් ඔහුව හැඳින්වූ පරිදි "වේදිකාවේ අවසාන ආදරවන්තයා". ඔහුගේ සෑම ප්‍රසංගයක්ම සැබෑ සංගීත සිදුවීමක් බවට පත්විය: එය සමහර විට සුප්‍රසිද්ධ රචනා වල සවන්දෙන්නන්ට නව ක්ෂිතිජයක් විවෘත කළේය.

මෙම කලාකරුවාගේ සිත් ඇදගන්නා රූපය වේදිකාවේ දර්ශනය වූ විට, ශාලාවේ යම් විශේෂ ආතතියක් ඇති වූ අතර එය වාදක මණ්ඩලය සහ සවන්දෙන්නන් අවසානය දක්වාම අත්හැරියේ නැත. ඔහු කළ සෑම දෙයක්ම අසාමාන්‍ය ලෙස සරල, සමහර විට ඉතා සරල බව පෙනෙන්නට තිබුණි. Knappertsbusch ගේ චලනයන් කිසිදු බලපෑමකින් තොරව අසාමාන්‍ය ලෙස සන්සුන් විය. බොහෝ විට, වඩාත් තීරණාත්මක අවස්ථාවන්හිදී, ඔහු හැසිරීම සම්පූර්ණයෙන්ම නතර කර, දෑත් පහත් කළේය, ඔහුගේ අභිනයන් සමඟ සංගීත චින්තනයේ ගලායාමට බාධා නොකිරීමට උත්සාහ කරන්නාක් මෙන්. වාද්‍ය වෘන්දය තනිවම වාදනය වන බවට හැඟීමක් නිර්මාණය වූ නමුත් එය පෙනෙන ස්වාධීනත්වය පමණි: කොන්දොස්තරගේ දක්ෂතාවයේ ශක්තිය සහ ඔහුගේ දක්ෂ ගණනය කිරීම් සංගීතය සමඟ තනි වූ සංගීත ians යන් සතු විය. සහ උච්චතම අවස්ථාවන්හි දුර්ලභ අවස්ථාවන්හිදී පමණක් Knappertsbusch හදිසියේම ඔහුගේ යෝධ දෑත් ඉහළට සහ දෙපැත්තට විසි කළේය - මෙම පිපිරීම ප්‍රේක්ෂකයින් කෙරෙහි විශාල හැඟීමක් ඇති කළේය.

බීතෝවන්, බ්‍රහ්ම්ස්, බෲක්නර් සහ වැග්නර් යනු නිර්මාපකයින් වන අතර ඔවුන්ගේ අර්ථකථනය තුළ Knappertsbusch ඔහුගේ උච්චතම ස්ථානයට පැමිණියේය. ඒ අතරම, ශ්‍රේෂ්ඨ නිර්මාපකයින්ගේ කෘති පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණය බොහෝ විට උණුසුම් විවාදයක් ඇති කළ අතර බොහෝ දෙනෙකුට සම්ප්‍රදායෙන් බැහැරවීමක් ලෙස පෙනෙන්නට තිබුණි. නමුත් Knappertsbusch සඳහා සංගීතය හැර වෙනත් නීති තිබුණේ නැත. කෙසේ වෙතත්, අද වන විට බීතෝවන්, බ්‍රහ්ම්ස් සහ බෘක්නර්ගේ සංධ්වනි, වැග්නර්ගේ ඔපෙරා සහ තවත් බොහෝ කෘතිවල ඔහුගේ පටිගත කිරීම් සම්භාව්‍ය පිළිබඳ නවීන කියවීමකට උදාහරණයක් බවට පත්ව ඇත.

අඩ සියවසකට වැඩි කාලයක්, Knappertsbusch යුරෝපයේ සංගීත ජීවිතයේ ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් හිමි කරගෙන ඇත. ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී, ඔහු දාර්ශනිකයෙකු වීමට සිහින මැවූ අතර, ඔහු අවසානයේ සංගීතයට මනාප ලබා දුන්නේ වයස අවුරුදු විස්ස වන විට පමණි. 1910 සිට, Knappertsbusch විවිධ ජර්මානු නගරවල - Elberfeld, Leipzig, Dessau හි ඔපෙරා හවුස්වල සේවය කර ඇති අතර 1922 දී ඔහු මියුනිච් ඔපෙරා හි ප්‍රධානියා ලෙස B. වෝල්ටර්ගේ අනුප්‍රාප්තිකයා බවට පත්විය. ඔහු ජර්මනියේ ඉතිහාසයේ ලාබාලතම “සාමාන්‍ය සංගීත අධ්‍යක්ෂක” වුවද ඔහු දැනටමත් රට පුරා ප්‍රසිද්ධ විය.

එකල Knappertsbush හි කීර්තිය යුරෝපය පුරා පැතිර ගියේය. ඔහුගේ කලාව උද්යෝගිමත් ලෙස අගය කළ පළමු රටවලින් එකක් වූයේ සෝවියට් සංගමයයි. Knappertsbusch තුන් වතාවක් සෝවියට් සංගමය වෙත ගිය අතර, ජර්මානු සංගීතය පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණය සමඟ නොමැකෙන හැඟීමක් ඉතිරි කර "අවසානයේ අසන්නන්ගේ හදවත් දිනා ගත්තේය" (එවකට සමාලෝචකයෙකු ලියා ඇති පරිදි) ඔහුගේ Tchaikovsky ගේ පස්වන සංධ්වනියේ රංගනය සමඟ. ලයිෆ් ඔෆ් ආර්ට් සඟරාව ඔහුගේ එක් ප්‍රසංගයකට ප්‍රතිචාර දැක්වූ ආකාරය මෙන්න: “ඉතා සුවිශේෂී, අසාමාන්‍ය, අතිශයින්ම නම්‍යශීලී සහ සියුම් භාෂාවක් සමහර විට යන්තම් වටහා ගත හැකි නමුත් මුහුණේ, හිසේ, මුළු සිරුරේ, ඇඟිලිවල ප්‍රකාශන චලනයන්. Knappertsbusch ඔහුගේ සමස්ත රූපය තුළ අන්තර්ගත වන ගැඹුරු අභ්‍යන්තර අත්දැකීම් සමඟ කාර්ය සාධනය අතරතුර දැවී යයි, අනිවාර්යයෙන්ම වාද්‍ය වෘන්දය වෙත ගොස් ඔහුට ප්‍රතිරෝධී ලෙස ආසාදනය කරයි. Knappertsbusch හි, දක්ෂතාවය දැවැන්ත ශක්තිමත් කැමැත්තක් සහ චිත්තවේගීය ස්වභාවයක් සමඟ සංයුක්ත වේ. මෙය ඔහුව වඩාත් කැපී පෙනෙන සමකාලීන කොන්දොස්තරවරුන් අතරට ගෙන යයි.

ජර්මනියේ නාසීන් බලයට පත්වීමෙන් පසු Knappertsbusch මියුනිච් හි ඔහුගේ තනතුරෙන් ඉවත් කරන ලදී. කලාකරුවාගේ අවංකභාවය සහ සම්මුති විරහිතභාවය නාසීන්ගේ රුචිකත්වයට පත් නොවීය. ඔහු වියානා වෙත සංක්‍රමණය වූ අතර එහිදී යුද්ධය අවසන් වන තෙක් ඔහු රාජ්‍ය ඔපෙරා හි ප්‍රසංග පැවැත්වීය. යුද්ධයෙන් පසු, කලාකරුවා පෙරට වඩා අඩු වාර ගණනක් ඉදිරිපත් කළ නමුත් ඔහුගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ සෑම ප්‍රසංගයක් හෝ ඔපෙරා ප්‍රසංගයක් සැබෑ ජයග්‍රහණයක් ගෙන ආවේය. 1951 සිට, ඔහු Bayreuth උත්සව සඳහා නිතිපතා සහභාගී වූ අතර, එහිදී ඔහු Der Ring des Nibelungen, Parsifal සහ Nuremberg Mastersingers පැවැත්වීය. බර්ලිනයේ ජර්මානු රාජ්‍ය ඔපෙරා ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමෙන් පසුව, 1955 දී Knappertsbusch Der Ring des Nibelungen පැවැත්වීම සඳහා GDR වෙත පැමිණියේය. සෑම තැනකම සංගීත ians යන් සහ මහජනයා අපූරු කලාකරුවාට ප්‍රශංසාව සහ ගැඹුරු ගෞරවයෙන් සැලකූහ.

L. Grigoriev, J. Platek