ප්‍රධාන සටහන |

ජර්මන් ලීට්මොටිව්, ලිට්. - ප්රධාන චේතනාව

සාපේක්ෂව කෙටි සංගීතය. පිරිවැටුම (bh තනු නිර්මාණය, සමහර විට යම්කිසි වාදනයකට පවරා ඇති සුසංයෝගය සහිත තනුවක්, යනාදිය; සමහර අවස්ථාවලදී, වෙනම සුසංයෝගයක් හෝ අනුපිළිවෙලක්, රිද්මයානුකූල රූපයක්, වාද්‍ය භාණ්ඩයක්), සංගීතය පුරා නැවත නැවතත් පුනරාවර්තනය වේ. නිෂ්පාදනය. සහ යම් පුද්ගලයෙකු, වස්තුවක්, සංසිද්ධියක්, චිත්තවේගයක් හෝ වියුක්ත සංකල්පයක් (L., සංහිඳියාවෙන් ප්‍රකාශිත, සමහර විට leitharmony ලෙස හැඳින්වේ, timbre - leittimbre, ආදියෙන් ප්‍රකාශිත) තනතුරක් සහ ලක්ෂණයක් ලෙස සේවය කිරීම. L. බොහෝ විට සංගීත රංග ශාලාවේ භාවිතා වේ. ප්‍රභේද සහ මෘදුකාංග instr. සංගීත. එය වඩාත් වැදගත් ප්රකාශනයන්ගෙන් එකක් බවට පත්ව ඇත. පළමු භාගයේ අරමුදල්. 1 වන ශතවර්ෂයේ මෙම පදය භාවිතයට පැමිණියේ තරමක් පසුව ය. එය සාමාන්යයෙන් ඔහුට ආරෝපණය කර ඇත. වැග්නර්ගේ ඔපෙරා (19) ගැන ලියූ philologist G. Wolzogen; ඇත්ත වශයෙන්ම, Wolzogen ට පෙර සිටම, "L" යන යෙදුම KM Weber (1876) හි ඔහුගේ කෘතියේ FW Jens විසින් අයදුම් කරන ලදී. යෙදුමේ සාවද්‍යභාවය සහ සාම්ප්‍රදායිකත්වය තිබියදීත්, එය ඉක්මනින් ව්‍යාප්ත වී සංගීත විද්‍යාවේ පමණක් නොව එදිනෙදා ජීවිතයේදී ද පිළිගැනීමක් ලබා ගත් අතර, ප්‍රමුඛ, නිරන්තරයෙන් පුනරාවර්තනය වන මානව ක්‍රියාකාරකම්, අවට ජීවන සංසිද්ධි යනාදිය සඳහා ගෘහ වචනයක් බවට පත්විය.

සංගීත නිෂ්පාදනයේ. ප්‍රකාශන-අර්ථාර්ථ ශ්‍රිතය සමඟින්, භාෂාව නිර්මාණාත්මක (තේමාත්මකව ඒකාබද්ධ, ආකෘතික) ශ්‍රිතයක් ද සිදු කරයි. 19 වන සියවස දක්වා සමාන කාර්යයන්. සාමාන්යයෙන් decomp තුළ වෙන වෙනම විසඳනු ලැබේ. සංගීත ප්‍රභේද: සාමාන්‍ය විචිත්‍ර ලක්‍ෂණ මාධ්‍යයන්. 17-18 වන සියවස්වල ඔපෙරා තුළ තත්වයන් සහ චිත්තවේගීය තත්වයන් වර්ධනය වූ අතර තනි මියුසස් සන්නයනය හරහා සහ හරහා සිදු විය. පුරාණ බහු ශබ්දවල පවා තේමා භාවිතා විය. ආකෘති (Cantus firmus බලන්න). රේඛීයත්වයේ මූලධර්මය පැරණිතම ඔපෙරා (මොන්ටෙවර්ඩිගේ ඔර්ෆියෝ, 1607) එකක දැනටමත් දක්වා ඇත, නමුත් ඔපෙරා සංගීතයේ හුදකලා වූ වෝක්ස් ස්ඵටිකීකරණය වීම හේතුවෙන් පසුකාලීන ඔපෙරා සංයුතිවල වර්ධනය නොවීය. conc ආකාර සැලැස්ම. පුනරාවර්තන සංගීත-තේමාත්මක ඉදිකිරීම්, වෙනත් තේමා වලින් බෙදනු ලැබේ. ද්රව්ය, හුදකලා අවස්ථාවන්හිදී පමණක් හමු විය (ජේබී ලුලි, ඒ. ස්කාර්ලට්ටි විසින් සමහර ඔපෙරා). කොන් තුළ පමණි. 18 වන ශතවර්ෂයේ L. ගේ පිළිගැනීම ක්‍රමක්‍රමයෙන් WA Mozart හි අවසාන ඔපෙරා සහ ප්‍රංශ ඔපෙරා වල පිහිටුවා ඇත. මහා ප්රංශ යුගයේ නිර්මාපකයින්. විප්ලව - A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. L. හි සැබෑ ඉතිහාසය ආරම්භ වන්නේ කෞතුකාගාරයේ වර්ධනයේ කාල පරිච්ඡේදයේදීය. රොමෑන්ටිකවාදය සහ එය මූලික වශයෙන් සම්බන්ධ වේ. ආදර ඔපෙරා (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). ඒ අතරම, L. ප්රධාන වශයෙන් ක්රියාත්මක කිරීමේ මාධ්යයක් බවට පත් වේ. ඔපෙරාවේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතය. මේ අනුව, වෙබර්ගේ ඔපෙරා ද ෆ්‍රී ගන්නර් (1821) හි ආලෝකය සහ අඳුරු බලවේග අතර ගැටුම ප්‍රතිවිරුද්ධ කණ්ඩායම් දෙකකට ඒකාබද්ධ වූ හරස් කැපුම් තේමා සහ මෝස්තර සංවර්ධනයෙන් පිළිබිඹු විය. R. Wagner, Weber හි මූලධර්ම වර්ධනය කරමින්, The Flying Dutchman (1842) ඔපෙරාවේ රේඛා රේඛාව යෙදුවේය; නාට්‍යයේ උච්චතම අවස්ථාවන් එකම කාලය සංකේතවත් කරමින් ඕලන්ද ජාතිකයාගේ සහ සෙන්ටාගේ ලයිට්මොටිෆ් වල පෙනුම සහ අන්තර් ක්‍රියාකාරිත්වය මගින් සලකුණු කර ඇත. "ශාපය" සහ "මිදීම".

ලන්දේසි ලයිට්මොටිෆ්.

සෙන්ටා හි ලයිට්මොටිෆ්.

වැග්නර්ගේ වැදගත්ම කුසලතාව වූයේ කෞතුකාගාර නිර්මාණය කිරීම සහ සංවර්ධනය කිරීමයි. නාට්‍ය කලාව, esp. L පද්ධතිය මත. එය ඔහුගේ පසුකාලීන සංගීතයෙන් වඩාත් සම්පූර්ණ ප්‍රකාශනය ලැබීය. නාට්‍ය, විශේෂයෙන්ම "Ring of the Nibelungen" යන tetralogy හි, අපැහැදිලි muses. රූප සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ නොමැති අතර, එල්. නාට්‍යවල ප්‍රධාන අවස්ථා පිළිබිඹු කරනවා පමණක් නොවේ. ක්‍රියා, නමුත් සමස්ත සංගීතමය, ප්‍රීම් විනිවිද යයි. වාද්‍ය වෘන්දය, රෙදිපිළි ඔවුන් වේදිකාවේ වීරයන්ගේ පෙනුම නිවේදනය කරයි, ඔවුන් පිළිබඳ වාචික සඳහන “ශක්තිමත්” කරයි, ඔවුන්ගේ හැඟීම් සහ සිතුවිලි හෙළි කරයි, වැඩිදුර සිදුවීම් අපේක්ෂා කරයි; සමහර විට බහු ශබ්ද. L. හි සම්බන්ධතාවය හෝ අනුපිළිවෙල සිදුවීම්වල හේතු සම්බන්ධතා පිළිබිඹු කරයි; දර්ශනීය-නිරූපනය තුළ. කථාංග (රයින් වනාන්තරය, ගින්නෙහි මූලද්‍රව්‍යය, වනාන්තරයේ මලකඩ), ඒවා පසුබිම් රූප බවට හැරේ. කෙසේ වෙතත්, එවැනි පද්ධතියක් පරස්පරතාවකින් පිරී තිබුණි: L. ගේ සංගීතයේ අධික සන්තෘප්තිය ඔවුන් එක් එක් බලපෑම දුර්වල කර සමස්ත සංජානනය සංකීර්ණ කළේය. Modern To Wagner, නිර්මාපකයින් සහ ඔහුගේ අනුගාමිකයින් L පද්ධතියේ අධික සංකීර්ණත්වය මග හැරිය. 19 වන සියවසේ බොහෝ නිර්මාපකයින් විසින් රේඛීයත්වයේ වැදගත්කම හඳුනාගෙන ඇති අතර, ඔවුන් බොහෝ විට වැග්නර්ගෙන් ස්වාධීනව රේඛීයත්වය භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්හ. 20 වන සියවසේ 30 සහ 19 ගණන්වල ප්‍රංශය ඔපෙරා සංවර්ධනයේ සෑම නව අදියරක්ම නාට්‍ය කලාවේ ක්‍රමානුකූල නමුත් ස්ථාවර නැගීමක් පෙන්නුම් කරයි. L. භූමිකාවන් (J. Meyerbeer - C. Gounod - J. Wiese - J. Massenet - C. Debussy). ඉතාලියේ ඔවුන් ස්වාධීනයි. ජී. වර්ඩි එල් සම්බන්ධයෙන් ස්ථාවරයක් ගත්තේය: ඔපෙරාවේ අදහස එල් ආධාරයෙන් මධ්‍යස්ථානය පමණක් ප්‍රකාශ කිරීමට ඔහු කැමති වූ අතර රේඛීය පද්ධතිය භාවිතා කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය (අයිඩා, 1871 හැර) . L. Verists සහ G. Puccini ගේ ඔපෙරා වල වැඩි වැදගත්කමක් ලබා ගත්තේය. රුසියාවේ, සංගීතය තේමාත්මක මූලධර්ම. 30 ගණන්වල නැවත නැවත සිදු වේ. MI Glinka (ඔපෙරා "අයිවන් සුසානින්") විසින් සංවර්ධනය කරන ලදී. L. තරමක් පුළුල් භාවිතය සඳහා 2 වන මහලට පැමිණෙන්න. 19 වන සියවසේ PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. පසුකාලීන සමහර ඔපෙරා ඔවුන්ගේ නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා කැපී පෙනුණි. වැග්නේරියානු මූලධර්ම ක්රියාත්මක කිරීම (විශේෂයෙන් මලාඩා, 1890); ඒ අතරම, ඔහු L. හි අර්ථ නිරූපණයට නව දේවල් රාශියක් හඳුන්වා දෙයි - ඒවායේ ගොඩනැගීමට හා සංවර්ධනයට. රුසියානු සම්භාව්‍ය සාමාන්‍යයෙන් වැග්නේරියානු ක්‍රමයේ අන්තයන් ප්‍රතික්ෂේප කරයි.

මුද්‍රා නාට්‍ය සංගීතයේ රේඛීයත්වයේ මූලධර්මය භාවිතා කිරීමට උත්සාහයක් ඒ. ඇඩම් විසින් ගිසෙල් (1841) හි දැනටමත් සිදු කර ඇත, නමුත් එල්. චයිකොව්ස්කිගේ මුද්‍රා නාට්‍ය තුළ එල්.ගේ භූමිකාව ද වැදගත් ය. ප්‍රභේදයේ විශේෂත්වය හරස් කැපීම නාට්‍ය කලාවේ තවත් ගැටලුවක් ඉදිරිපත් කරයි - නර්තන විද්‍යාව. L. මුද්රා නාට්යයේ Giselle (Ballet dancer J. Coralli සහ J. Perrot), සමාන කාර්යයක් ඊනියා විසින් සිදු කරනු ලැබේ. සම්මත ඡන්ද. නර්තන හා සංගීත නැටුම් අතර සමීප අන්තර්ක්‍රියා පිළිබඳ ගැටළුව Sov හි සාර්ථකව විසඳා ඇත. මුද්රා නාට්ය (AI Khachaturian විසින් Spartacus - LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, SS Prokofiev විසින් සින්ඩරෙල්ලා - KM Sergeev, ආදිය).

instr. L. සංගීතය 19 වන සියවසේදී ද බහුලව භාවිතා වීමට පටන් ගත්තේය. ටී-රා සංගීතයේ බලපෑම මේ සඳහා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළ නමුත් එය බැහැර කළේ නැත. කාර්යභාරය. සමස්ත නාට්‍යය හරහා මෙහෙයවීමේ තාක්ෂණය k.-l. ලාක්ෂණික මෝස්තරය තවත් ප්‍රංශ ජාතිකයෙකු විසින් වර්ධනය කරන ලදී. 18 වන සියවසේ වීණා වාදකයින්. (K. Daken සහ වෙනත් අය විසින් "The Cuckoo") සහ වියානා සම්භාව්‍ය (Mozart's symphony "Jupiter" හි 1 වන කොටස) විසින් ඉහළ මට්ටමකට ඔසවා තබන ලදී. වඩාත් අරමුණු සහිත සහ පැහැදිලිව ප්‍රකාශිත දෘෂ්ටිවාදී සංකල්පවලට අදාළව මෙම සම්ප්‍රදායන් වර්ධනය කරමින්, L. බීතෝවන් L. මූලධර්මයට සමීප විය (Appassionata Sonata, කොටස 1, Egmont overture, සහ විශේෂයෙන්ම 5th symphony).

G. Berlioz (1830) විසින් රචිත Fantastic Symphony වැඩසටහනේ සංධ්වනිය තුළ L. අනුමත කිරීම සඳහා මූලික වැදගත්කමක් ඇති අතර, එහි ඇති තනු නිර්මාණය කොටස් 5 හරහා ගමන් කරයි, සමහර විට වෙනස් වේ, කතුවරයාගේ වැඩසටහනේ "ආදරණීය තේමාව" ලෙස නම් කර ඇත. :

ඒ හා සමාන ආකාරයකින් භාවිතා කරන ලද, බර්ලියෝස් විසින් "Harold in Italy" (1834) සංධ්වනිය තුළ එල්. ප්රධාන කොන්දේසි සහිත "ප්රතිමූර්තියක්" ලෙස. චරිතය, එල්. සංධ්වනිය තුළ ස්ථිරව ස්ථාපිත විය. නිෂ්පාදනය. වැඩසටහන්-ප්ලොට් වර්ගය (Balakirev විසින් "Tamara", Tchaikovsky විසින් "Manfred", R. Strauss විසින් "Til Ulenspiegel", ආදිය). Rimsky-Korsakov ගේ Scheherazade suite (1888) හි, බලවත් ෂාරියාර් සහ මෘදු Scheherazade එකිනෙකට වෙනස් රේඛා මගින් නිරූපණය කර ඇත, නමුත් අවස්ථා ගණනාවකදී, නිර්මාපකයා විසින්ම පෙන්වා දෙන පරිදි, මේවා තේමාත්මක වේ. මූලද්‍රව්‍ය සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්මාණාත්මක අරමුණු සඳහා සේවය කරයි, ඒවායේ “පුද්ගලීකරණය කළ” ස්වභාවය නැති වේ.

ෂාරියාර්ගේ ලයිට්මොටිෆ්.

Scheherazade හි Leitmotif.

I ව්යාපාරයේ ප්රධාන කොටස ("මුහුද").

I කොටසෙහි පැති කොටස.

1-1914 පළමු ලෝක යුද්ධයෙන් පසුව උත්සන්න වූ වැග්නේරියන් විරෝධී සහ ආදර විරෝධී ව්‍යාපාර. ප්‍රවණතා මූලික නාට්‍යකරණය කැපී පෙනෙන ලෙස අඩු කළේය. එල් හි භූමිකාව ඒ අතරම, ඔහු හරස් කැපීමේ එක් මාධ්‍යයක වටිනාකම රඳවා ගත්තේය. සංවර්ධනයක්. බොහෝ දෙනෙකුට ආදර්ශයක් ලෙස සේවය කළ හැකිය. කැපී පෙනෙන නිෂ්පාදන. දෙසැ. ප්‍රභේද: බර්ග්ගේ වොසෙක් ඔපෙරා සහ ප්‍රොකොෆීව්ගේ වෝර් ඇන්ඩ් පීස්, හොනෙගර්ගේ කථික ජෝන් ඔෆ් ආර්ක්, ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ පෙට්‍රුෂ්කා මුද්‍රා නාට්‍ය, ප්‍රොකොෆීව්ගේ රෝමියෝ සහ ජුලියට්, ෂොස්ටකොවිච්ගේ 18 වැනි සංධ්වනිය යනාදිය.

ශතවර්ෂ දෙකකට ආසන්න කාලයක් L. යෙදීමේ ක්ෂේත්රයේ රැස් කරගත් අත්දැකීම් සම්භාරය, එහි වැදගත්ම ලක්ෂණයන් ගුනාංගීකරනය කිරීමට අපට ඉඩ සලසයි. L. ප්‍රමුඛ වේ. instr. යන්නෙන් අදහස් වන්නේ, එය වොක් එකක ශබ්ද කළ හැකි වුවද. ඔපෙරා සහ කථිකාවන්ගේ කොටස්. අවසාන අවස්ථාවේ දී, L. යනු wok එකක් පමණි. තනු නිර්මාණය, instr හි සිටියදී. (වාද්‍ය වෘන්දය) ආකෘතිය, සංහිඳියාව, බහුශ්‍රැතභාවය, පුළුල් ලේඛනයක් සහ ගතිකත්වය හේතුවෙන් එහි සංයුක්තතාවයේ සහ සංකේතාත්මක ස්වභාවයේ මට්ටම වැඩි වේ. පරාසය, මෙන්ම විශේෂිත. instr. දැවමය. Orc. එල්., වචන වලින් කියූ දේ හෝ කිසිසේත් ප්‍රකාශ නොකළ දේ අතිරේක කිරීම සහ පැහැදිලි කිරීම විශේෂයෙන් ඵලදායී වේ. “The Valkyrie” (වීරයා තවමත් ඉපදී නැති අතර නමින් නම් නොකළ විට) හි L. Siegfried ගේ පෙනුම හෝ “The Maid of Pskov ඔපෙරා හි එම දර්ශනයේ L. Ivan the Terrible ගේ ශබ්දය එවැන්නකි. ”, අපි කතා කරන්නේ ඔල්ගාගේ නාඳුනන පියා ගැන. උදාහරණයක් ලෙස වීරයාගේ මනෝවිද්‍යාව නිරූපණය කිරීමේදී එවැනි එල්.හි වැදගත්කම ඉතා විශිෂ්ටයි. The Queen of Spades ඔපෙරාවේ 4 වැනි දර්ශනයේදී, L. Countess, විරාමයකින් බාධා කළා,

එකවරම පිළිබිඹු කරයි. මාරාන්තික රහස වහාම දැන ගැනීමට හර්මන්ගේ ආශාව සහ ඔහුගේ පැකිලීම.

L. හි සංගීතය සහ ක්‍රියාවන් අතර අවශ්‍ය ලිපි හුවමාරුව සඳහා, ඒවා බොහෝ විට සිදු කරනු ලබන්නේ සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි වේදිකා කාර්ය සාධනයක කොන්දේසි යටතේ ය. තත්වයන්. හරහා සහ නොවන රූපවල සාධාරණ සංයෝජනයක් L හි වඩාත් කැපී පෙනෙන තේරීමකට දායක වේ.

කාර්යයන් L., ප්රතිපත්තිමය වශයෙන්, decomp සිදු කළ හැකිය. සංගීත අංග. භාෂා, වෙන වෙනම ගත් (leitharmonies, leittimbres, leittonality, leitrhythms), නමුත් ඒවායේ අන්තර්ක්‍රියා වඩාත් සාමාන්‍ය වන්නේ melodic ආධිපත්‍යය යටතේ ය. ආරම්භය (හරස් කැපීමේ තේමාව, වාක්‍ය ඛණ්ඩය, චේතනාව). සංක්ෂිප්තභාවය සම්බන්ධ කරයි - ස්වාභාවික. සාමාන්‍ය සංගීතයට එල්. හි පහසු මැදිහත්වීම සඳහා කොන්දේසියකි. සංවර්ධනයක්. මුලදී සම්පුර්ණ කරන ලද තේමාවක් මගින් ප්‍රකාශිත L., තවදුරටත් වෙන වෙනම බෙදීම සාමාන්‍ය දෙයක් නොවේ. ලක්ෂණ හරහා ස්වාධීනව ක්‍රියා කරන මූලද්‍රව්‍ය (මෙය වැග්නර්ගේ ලයිට්මොටිෆ් තාක්ෂණයේ සාමාන්‍ය වේ); L. හි සමාන තලා දැමීමක් instr හි ද දක්නට ලැබේ. සංගීතය - සංධ්වනි වලදී, 1 වන ව්‍යාපාරයේ ප්‍රධාන තේමාව කෙටි ස්වරූපයෙන් L. භූමිකාව රඟ දක්වයි චක්‍රයේ තවත් කොටස් (Berlioz's Fantastic Symphony සහ Dvorak's 9th Symphony). වෙනම කොටසකින් දීප්තිමත් හරස් කැපුම් තේමාවක් ක්රමයෙන් පිහිටුවා ඇති විට, ප්රතිලෝම ක්රියාවලියක් ද ඇත. පූර්වගාමී මූලද්රව්ය (Verdi සහ Rimsky-Korsakov ක්රම සඳහා සාමාන්ය). රීතියක් ලෙස, L. විශේෂයෙන් සාන්ද්‍රිත ප්‍රකාශනයක්, උල් වූ ලක්ෂණයක් අවශ්‍ය වන අතර එමඟින් කාර්යය පුරාම පහසු පිළිගැනීමක් සහතික කෙරේ. අවසාන කොන්දේසිය ඒකමතික ක්‍රමවලට ප්‍රතිවිරුද්ධව රේඛීයත්වයේ වෙනස් කිරීම් සීමා කරයි. F. List සහ ඔහුගේ අනුගාමිකයින්ගේ පරිවර්තනයන්.

සංගීත රඟහලේ. නිෂ්පාදනය. සෑම එල්., රීතියක් ලෙස, එහි අර්ථය වහාම පැහැදිලි වන මොහොතේදී හඳුන්වා දෙනු ලැබේ අනුරූප wok පෙළට ස්තුති කරන්න. පක්ෂ, තත්වයේ ලක්ෂණ සහ චරිත හැසිරීම. symph දී. L. හි අර්ථය සංගීත පැහැදිලි කිරීම කතෘගේ වැඩසටහන හෝ otd වේ. ප්රධාන අභිප්රාය පිළිබඳ කතුවරයාගේ උපදෙස්. සංගීත සංවර්ධනයේ දී දෘශ්‍ය හා වාචික යොමු ලකුණු නොමැති වීම L යෙදීම දැඩි ලෙස සීමා කරයි.

L. හි සංක්ෂිප්තභාවය සහ විචිත්‍රවත් ස්වභාවය සාමාන්‍යයෙන් සම්ප්‍රදාය තුළ එහි විශේෂ ස්ථානය තීරණය කරයි. සංගීත ආකෘති, එහිදී ඔහු පෝරමයේ අත්‍යවශ්‍ය අංගයන්ගෙන් එකක භූමිකාව කලාතුරකින් ඉටු කරයි (රොන්ඩෝ ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, සොනාටා ඇලෙග්‍රෝ හි ප්‍රධාන තේමාව), නමුත් බොහෝ විට එය අනපේක්ෂිත ලෙස දිරාපත් වේ. එහි කොටස්. ඒ අතරම, නිදහස් සංයුති, පුනරුත්ථාපන දර්ශන සහ ප්රධාන කෘතිවල. රංග ශාලාව. සැලැස්ම, සමස්තයක් ලෙස ගත් විට, L. ඔවුන්ට සංගීත-තේමාත්මක ලබා දෙමින් වැදගත් ආකෘතික භූමිකාවක් ඉටු කළ හැකිය. සමගිය.

යොමුව: Rimsky-Korsakov HA, "The Snow Maiden" - වසන්ත කතාව (1905), "RMG", 1908, No 39/40; ඔහුගේම, Wagner and Dargomyzhsky (1892), ඔහුගේ පොතේ: සංගීත ලිපි සහ සටහන්, 1869-1907, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1911 (ලිපි දෙකේම සම්පූර්ණ පාඨය, Poln. sobr. soch., vol. 2 සහ 4, M. , 1960 -63); Asafiev BV, ක්‍රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය, එම්., 1930, (පොත 2 සමඟ එක්ව), එල්., 1963; ඩ්‍රස්කින් එම්එස්, ඔපෙරාවේ සංගීත නාට්‍ය කලාව පිළිබඳ ප්‍රශ්න, එල්., 1952; Yarustovsky BM, රුසියානු ඔපෙරා සම්භාව්‍ය නාට්‍ය කලාව, එම්., 1952, 1953; Sokolov O., "Pskovityanka" ඔපෙරාවේ Leitmotifs, එකතුවෙහි: මොස්කව් සංගීත න්යාය දෙපාර්තමේන්තුවේ කටයුතු. සංරක්ෂණාගාරය, වෙළුම. 1, මොස්කව්, 1960; Protopopov Vl., "Ivan Susanin" Glinka, M., 1961, p. 242-83; Bogdanov-Berezovsky VM, මුද්රා නාට්ය පිළිබඳ ලිපි, L., 1962, p. 48, 73-74; වැග්නර් ආර්., ඔපර් ඇන්ඩ් ඩ්‍රාමා, එල්පීඑස්., 1852; එම, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (රුසියානු පරිවර්තනය - Opera and Drama, M., 1906); ඔහුගේ, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); ඔහුගේම, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (රුසියානු පරිවර්තනය - නාට්‍ය සඳහා සංගීතය යෙදීම පිළිබඳ, ඔහුගේ එකතුවෙහි: තෝරාගත් ලිපි, එම්., 1935 ); Federlein G., Lber "Rheingold" von R. Wagner. Versuch einer musikalischen අර්ථකථනය, "Musikalisches Wochenblatt", 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. ඩබ්ලිව්., සීඑම් වෙබර් ඉන් සෙයින් වර්කන්, බී., 1871; Wolzogen H. von, Motive in R. Wagners "Siegfried", "Musikalisches Wochenblatt", 1876, (Bd) 7; ඔහුගේ, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel "Der Ring der Nibelungen", Lpz., 1876; ඔහුගේම, චේතනාවෙන් වැග්නර්ස් "Götterdämmerung", "Musikalisches Wochenblatt", 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, "RM", 1923, (v.) 4; Abraham G., The Leitmotiv from Wagner, "ML", 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - පී., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, එච්. 3; එංග්ලන්ඩර් ආර්., සූර් ගෙස්චිච්ටේ ඩෙස් ලීට්මොටිව්ස්, "ZfMw", 1932, Jahrg. 14, එච්. 7; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, "SMz", 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 1963, Jahrg. 5, එච්. 1.

GV Krauklis