Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

ගර්ට්රූඩ් එලිසබෙත් මාරා

1765 දී, දහසය හැවිරිදි Elisabeth Schmeling ඇගේ මව්බිමේ - ජර්මානු නගරයක් වන Kassel හි පොදු ප්රසංගයක් පැවැත්වීමට නිර්භීත විය. ඇය දැනටමත් යම් කීර්තියක් භුක්ති වින්දා - වසර දහයකට පෙර. එලිසබෙත් විදේශගත වූයේ වයලීන ප්‍රඩිජි ලෙසිනි. දැන් ඇය එංගලන්තයේ සිට අභිලාෂකාමී ගායිකාවක් ලෙස ආපසු පැමිණි අතර, සෑම විටම තම දියණිය සමඟ ඉම්ප්‍රේසාරියෝ ලෙස ගිය ඇගේ පියා, කැසෙල් උසාවියේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීම සඳහා ඇයට ශබ්ද නඟා දැන්වීමක් ලබා දුන්නේය: ගායනය ඔහුගේ වෘත්තිය ලෙස තෝරා ගැනීමට යන ඕනෑම කෙනෙකුට සිදු විය. පාලකයා සමඟ කෘතඥ වී ඔහුගේ ඔපෙරාවට පිවිසෙන්න. Hesse හි Landgrave, විශේෂඥයෙකු ලෙස, ඔහුගේ ඔපෙරා කණ්ඩායමේ ප්‍රධානියා වූ මොරෙලි ප්‍රසංගයට යැවීය. ඔහුගේ වාක්‍යය මෙසේය: "Ella canta come una tedesca." (ඇය ජර්මානු - ඉතාලි මෙන් ගායනා කරයි.) කිසිවක් නරක විය නොහැක! එලිසබෙත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, උසාවි වේදිකාවට ආරාධනා කළේ නැත. මෙය පුදුමයට කරුණක් නොවේ: ජර්මානු ගායකයින් පසුව ඉතා පහත් ලෙස උපුටා දක්වන ලදී. ඉතාලි විරුවෝ සමඟ තරඟ කිරීමට හැකි වන පරිදි ඔවුන්ට එවැනි කුසලතා ලබා ගැනීමට සිදු වූයේ කාගෙන්ද? XNUMX වන සියවසේ මැද භාගයේදී ජර්මානු ඔපෙරා අත්යවශ්යයෙන්ම ඉතාලි විය. අඩු හෝ වැඩි වශයෙන් සැලකිය යුතු ස්වෛරීවරුන්ට ඔපෙරා කණ්ඩායම් තිබුණි, රීතියක් ලෙස, ඉතාලියෙන් ආරාධනා කරන ලදී. ඔවුන්ට සංගීතය රචනා කිරීම සහ ප්‍රීමා ඩෝනා සහ දෙවන ගායකයා සමඟ අවසන් වූ විශාරදයාගේ සිට සම්පූර්ණයෙන්ම ඉතාලි ජාතිකයින් සහභාගී විය. ජර්මානු ගායකයින්, ඔවුන් ආකර්ෂණය වූයේ නම්, මෑතකාලීන භූමිකාවන් සඳහා පමණි.

නැසීගිය බැරොක්ගේ ශ්‍රේෂ්ඨ ජර්මානු නිර්මාපකයින් ඔවුන්ගේම ජර්මානු ඔපෙරාවක් බිහිවීමට දායක වීමට කිසිවක් නොකළ බව පැවසීම අතිශයෝක්තියක් නොවේ. හැන්ඩෙල් ඉතාලි ජාතිකයෙකු මෙන් ඔපෙරා ද ඉංග්‍රීසි ජාතිකයෙකු මෙන් කථික ද ලිවීය. ග්ලූක් විසින් ප්‍රංශ ඔපෙරා, ග්‍රවුන් සහ හස්සි - ඉතාලි ඒවා රචනා කරන ලදී.

සමහර සිදුවීම් ජාතික ජර්මානු ඔපෙරා හවුස් මතුවීම සඳහා බලාපොරොත්තුවක් ලබා දුන් XNUMX වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයට පෙර සහ පසුව එම වසර පනහ බොහෝ කාලයක් ගත වී ඇත. එකල, බොහෝ ජර්මානු නගරවල, වර්ෂාවෙන් පසු හතු පිපෙන්නාක් මෙන්, ඉතාලි ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය පුනරුච්චාරණය කළත්, කලා මධ්‍යස්ථාන ලෙස සේවය කළත්, වෙනිසියානු ඔපෙරාව අන්ධ ලෙස පිටපත් නොකළ නාට්‍ය ගොඩනැගිලි. මෙහි ප්‍රධාන භූමිකාව හැම්බර්ග්හි Gänsemarkt හි රඟහලට අයත් විය. ධනවත් පැට්‍රීසියානු නගරයේ නගර ශාලාව රචනාකරුවන්ට, බොහෝ විට දක්ෂ හා සාරවත් රයින්හාඩ් කයිසර් සහ ජර්මානු නාට්‍ය රචනා කළ ලිබ්‍රෙටිස්ට්වාදීන්ට සහාය විය. ඒවා සංගීතය සමඟින් බයිබලානුකුල, මිථ්‍යා, ත්‍රාසජනක සහ දේශීය ඉතිහාස කතා මත පදනම් විය. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් ඉතාලියානුවන්ගේ උසස් වාචික සංස්කෘතියෙන් බොහෝ දුරස් වූ බව පිළිගත යුතුය.

ජර්මානු සින්ග්ස්පීල් දශක කිහිපයකට පසු වර්ධනය වීමට පටන් ගත්තේය, රුසෝ සහ ස්ටර්ම් ඇන්ඩ් ඩ්‍රැන්ග් ව්‍යාපාරයේ ලේඛකයින්ගේ බලපෑම යටතේ, එක් අතකින් පිරිපහදු කළ බලපෑම (එබැවින්, බැරොක් ඔපෙරා) අතර ගැටුමක් ඇති වූ විට, ස්වාභාවිකත්වය සහ ජන, අනෙක් පැත්තෙන්. පැරිසියේදී, මෙම ගැටුම XNUMX වන සියවසේ මැද භාගයේදී ආරම්භ වූ buffonists සහ anti-buffonists අතර ආරවුලක් ඇති කළේය. එහි සහභාගී වූවන්ගෙන් සමහරක් ඔවුන්ට අසාමාන්‍ය භූමිකාවන් ලබා ගත්හ - දාර්ශනික ජීන්-ජැක් රූසෝ, විශේෂයෙන් ඉතාලි ඔපෙරා බුෆාගේ පැත්ත ගත්තේය, නමුත් ඔහුගේ ඇදහිය නොහැකි තරම් ජනප්‍රිය ගායනය වන “ද කන්ට්‍රි සූනියම්” ගී පද රචනයේ ආධිපත්‍යය සොලවා දැමීය. ඛේදවාචකය - ජීන් බැප්ටිස්ට් ලුලිගේ ඔපෙරාව. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය තීරණාත්මක වූයේ කතුවරයාගේ ජාතිකත්වය නොව, ඔපෙරා නිර්මාණශීලීත්වය පිළිබඳ මූලික ප්‍රශ්නය: පැවැත්මට ඇති අයිතිය කුමක්ද - ශෛලීගත බැරොක් තේජස හෝ සංගීත ප්‍රහසන, කෘතිම බව හෝ සොබාදහමට නැවත පැමිණීම?

ග්ලූක්ගේ ප්‍රතිසංස්කරණවාදී ඔපෙරා නැවත වරක් මිථ්‍යාවන් සහ ව්‍යාකූලත්වයට පක්ෂව පරිමාණයන් ඉඟි කළේය. ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු පැරිසියේ ලෝක වේදිකාවට පිවිසියේ ජීවිතයේ සත්‍යයේ නාමයෙන් වර්ණාලේපයේ දීප්තිමත් ආධිපත්‍යයට එරෙහි අරගලයේ ධජය යටතේ ය; නමුත් එහි ජයග්‍රහණය පුරාණ දෙවිවරුන් සහ වීරයන්, කැස්ට්‍රැටි සහ ප්‍රීමා ඩොනාස්, එනම් ප්‍රමාද බැරොක් ඔපෙරා, රාජකීය උසාවිවල සුඛෝපභෝගී බව පිළිබිඹු කරන සුනුවිසුනු ආධිපත්‍යය දිගු කිරීමට පමණක් හේතු විය.

ජර්මනියේ, එයට එරෙහි නැගිටීම 1776 වැනි සියවසේ අවසාන තෙවැනි භාගය දක්වා දිව යයි. මෙම කුසලතාව මුලදී නිහතමානී ජර්මානු සින්ග්ස්පීල්ට අයත් වන අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම දේශීය නිෂ්පාදනයකට විෂය විය. 1785 දී, IIවන ජෝසප් අධිරාජ්‍යයා වියානාහි ජාතික උසාවි රඟහල ආරම්භ කළ අතර එහිදී ඔවුන් ජර්මානු භාෂාවෙන් ගායනා කළ අතර වසර පහකට පසු මොසාර්ට්ගේ ජර්මානු ඔපෙරා The Abduction from the Seraglio වේදිකාගත විය. ජර්මානු සහ ඔස්ට්‍රියානු නිර්මාපකයින් විසින් රචනා කරන ලද සිංග්ස්පීල් කෘති ගණනාවක් විසින් සකස් කරන ලද නමුත් මෙය ආරම්භය පමණි. අවාසනාවකට මෙන්, "ජර්මානු ජාතික රඟහලේ" ජ්වලිත ශූරයෙකු සහ ප්‍රචාරකයෙකු වූ මොසාර්ට්ට ඉක්මනින්ම ඉතාලි ලිබ්‍රෙටිස්ට්වාදීන්ගේ උපකාරය වෙත හැරවීමට සිදු විය. "රංග ශාලාවේ අවම වශයෙන් තවත් එක් ජර්මානුවෙක් සිටියේ නම්," ඔහු XNUMX හි පැමිණිලි කළේය, "රංග ශාලාව සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වනු ඇත! ජර්මානුවන් වන අපි බැරෑරුම් ලෙස ජර්මානු භාෂාවෙන් සිතීමට, ජර්මානු භාෂාවෙන් ක්‍රියා කිරීමට සහ ජර්මානු භාෂාවෙන් ගායනා කිරීමට පටන් ගත් පසු මෙම අපූරු කාර්යය සමෘද්ධිමත් වනු ඇත!

නමුත් සෑම දෙයක්ම තවමත් එයින් බොහෝ දුරස් විය, ප්‍රථම වරට තරුණ ගායිකා එලිසබෙත් ෂ්මෙලිං ජර්මානු මහජනතාව ඉදිරියේ ප්‍රථම වරට ප්‍රසංගයක් ඉදිරිපත් කරන විට, පසුව යුරෝපයේ අගනුවර යටත් කර ගත් මාරා ඉතාලි ප්‍රීමා ඩෝනා සෙවණැල්ලට තල්ලු කළේය. සහ ටියුරින් ඔවුන්ගේම ආයුධ ආධාරයෙන් ඔවුන්ව පරාජය කළේය. මහා ෆෙඩ්රික් ප්‍රසිද්ධියේ කියා සිටියේ ඔහුගේ ඔපෙරාවේ ජර්මානු ප්‍රීමා ඩෝනාට වඩා ඔහුගේ අශ්වයන් විසින් කරන ලද ඇරියස් වලට සවන් දෙන බවයි. සාහිත්‍යය ඇතුළු ජර්මානු කලාව කෙරෙහි ඔහු දැක්වූ පිළිකුල දෙවැනි වූයේ ස්ත්‍රීන් කෙරෙහි දැක්වූ පිළිකුලට පමණක් බව සිහිපත් කරමු. මේ රජු පවා ඇගේ උග්‍ර රසිකයෙක් වීම මාරයාට මොනතරම් ජයග්‍රහණයක්ද!

නමුත් ඔහු ඇයට නමස්කාර කළේ "ජර්මානු ගායිකාවක්" ලෙස නොවේ. එලෙසම, යුරෝපීය වේදිකාවල ඇය ලැබූ ජයග්‍රහණ ජර්මානු ඔපෙරාවේ කීර්තිය ඉහළ නැංවූයේ නැත. ඇගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ඇය ඉතාලි සහ ඉංග්‍රීසි භාෂාවෙන් පමණක් ගායනා කළ අතර, ඉතාලි ඔපෙරා පමණක් ගායනා කළාය, ඒවායේ කතුවරුන් ජොහාන් ඇඩොල්ෆ් හසේ, මහා ෆෙඩ්රික්ගේ උසාවි නිර්මාපකයෙකු වූවත්, කාල් හෙන්රිච් ග්‍රවුන් හෝ හැන්ඩෙල් වුවද. ඔබ ඇගේ ප්‍රසංගය ගැන දැන හඳුනා ගත් විට, සෑම පියවරකදීම ඇගේ ප්‍රියතම රචනාකරුවන්ගේ නම් ඔබට හමු වේ, ඔවුන්ගේ ලකුණු, වරින් වර කහ පැහැ ගැන්වී, ලේඛනාගාරයේ හිමිකම් නොලබන දූවිලි එකතු කරයි. මේවා Nasolini, Gazzaniga, Sacchini, Traetta, Piccinni, Iomelli. ඇය මොසාර්ට්ගෙන් හතළිහකින්ද ග්ලක්ගෙන් අවුරුදු පනහකින්ද දිවි ගලවා ගත් නමුත් එක් අයෙකු හෝ අනෙකා ඇගේ අනුග්‍රහය භුක්ති වින්දේ නැත. ඇගේ අංගය වූයේ පැරණි Neapolitan bel canto opera ය. ඇගේ මුළු හදවතින්ම ඇය ඉතාලි ගායන පාසලට කැප වූ අතර, ඇය එකම සැබෑ එක ලෙස සැලකූ අතර, ප්‍රීමා ඩෝනාගේ පරම සර්වබලධාරිත්වයට වල කැපීමට තර්ජනයක් විය හැකි සෑම දෙයක්ම හෙළා දුටුවාය. එපමණක් නොව, ඇගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, ප්‍රීමා ඩෝනාට විශිෂ්ට ලෙස ගායනා කිරීමට සිදු වූ අතර අනෙක් සියල්ල නොවැදගත් විය.

ඇයගේ virtuoso තාක්‍ෂණය පිළිබඳව සමකාලීනයන්ගෙන් අපට හොඳ විචාර ලැබී ඇත (එලිසබෙත් ස්වයං-ඉගැන්වූ සම්පූර්ණ අර්ථයෙන් සිටීම වඩාත් කැපී පෙනේ). ඇයගේ කටහඬ, සාක්ෂියට අනුව, පුළුල්ම පරාසයකින් යුක්ත වූ අතර, ඇය අෂ්ටක දෙකහමාරකට වඩා වැඩි ගණනක් තුළ ගායනා කළාය, කුඩා අෂ්ටකයක B සිට තෙවන අෂ්ටකයේ F දක්වා පහසුවෙන් සටහන් කර ඇත. "සියලු නාද එක හා සමානව පිරිසිදු, ඒකාකාර, ලස්සන හා බාධාවකින් තොරව, ගායනා කළේ කාන්තාවක් නොව ලස්සන හාර්මෝනියම් වාදනය කරන්නාක් මෙනි." හැඩකාර සහ නිරවද්‍ය කාර්ය සාධනය, අසමසම කැඩෙන්ස්, කරුණාව සහ ට්‍රිල් කෙතරම් පරිපූර්ණද යත්, එංගලන්තයේ “මාර මෙන් සංගීතයෙන් ගායනා කරයි” යන කියමන සංසරණය විය. නමුත් ඇයගේ රංගන දත්ත පිළිබඳව සාමාන්‍ය දෙයක් වාර්තා වන්නේ නැහැ. ආදර දර්ශන වලදී පවා ඇය සන්සුන්ව හා උදාසීන ලෙස සිටීම ගැන ඇයට නින්දා කළ විට, ඇය ප්‍රතිචාර වශයෙන් උරහිස් හකුලුවා: “මම කුමක් කළ යුතුද - මගේ පාද සහ දෑතින් ගායනා කරන්න? මම ගායකයෙක්. කටහඬින් කළ නොහැකි දේ, මම නොකරමි. ඇගේ පෙනුම වඩාත් සාමාන්ය විය. පැරණි සිතුවම්වල, ඇය සුන්දරත්වය හෝ අධ්‍යාත්මිකත්වය ගැන මවිතයට පත් නොවන ආත්ම විශ්වාසයෙන් යුත් මුහුණක් ඇති තරබාරු කාන්තාවක් ලෙස නිරූපණය කෙරේ.

පැරිසියේදී ඇගේ ඇඳුම්වල අලංකාරය නොමැතිකම සමච්චලයට ලක් විය. ඇගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා, ඇය කිසි විටෙකත් යම් ප්‍රාථමික භාවයකින් සහ ජර්මානු පළාත්වාදයකින් මිදුනේ නැත. ඇගේ මුළු අධ්‍යාත්මික ජීවිතයම සංගීතය තුළ වූ අතර එහි පමණක් විය. ගායනයේදී පමණක් නොව; ඇය ඩිජිටල් බාස් හොඳින් ප්‍රගුණ කළාය, සංහිඳියාවේ මූලධර්මය අවබෝධ කර ගත්තාය, සංගීතය පවා රචනා කළාය. දිනක් Maestro Gazza-niga තමාට Aria-යාඥාවක් සඳහා තේමාවක් සොයාගත නොහැකි වූ බව ඇයට පාපොච්චාරණය කළේය. මංගල දර්ශනයට පෙර දින රාත්‍රියේදී ඇය කතුවරයාගේ ඉමහත් සතුටට පත්වන පරිදි ඇගේම අතින් ඇරියස් ලිව්වාය. ඔබේ රසයට විවිධ වර්ණ උපක්‍රම සහ වෙනස්කම් ඇරියස් තුළට හඳුන්වා දීම, ඒවා දක්ෂතාවයට ගෙන ඒම එකල සාමාන්‍යයෙන් සලකනු ලැබුවේ ඕනෑම ප්‍රීමා ඩෝනාගේ පරිශුද්ධ අයිතියකි.

Schroeder-Devrient වූ දක්ෂ ගායක ගායිකාවන් සංඛ්‍යාවට මාරා නිසැකවම ආරෝපණය කළ නොහැක. ඇය ඉතාලි ජාතිකයෙකු නම්, ඇයගේ කොටසට අඩු කීර්තියක් නොලැබෙනු ඇත, නමුත් ඇය රංග ඉතිහාසයේ රැඳී සිටින්නේ දීප්තිමත් ප්‍රීමා ඩෝනා මාලාවක එක් අයෙකු පමණි. නමුත් මාරා ජර්මානු ජාතිකයෙකු වූ අතර මෙම තත්වය අපට ඉතා වැදගත් වේ. ඇය මෙම ජනතාවගේ පළමු නියෝජිතයා බවට පත් වූ අතර, ඉතාලි වාචික රැජිනන්ගේ ෆැලන්ක්ස් වෙත ජයග්‍රාහී ලෙස කඩා වැදුණාය - ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි ලෝක මට්ටමේ පළමු ජර්මානු ප්‍රීමා ඩෝනා.

මාරා දිගු ජීවිතයක් ගත කළේය, ගොතේ සමඟම පාහේ. ඇය 23 පෙබරවාරි 1749 වන දින කැසෙල් හි උපත ලැබුවාය, එනම් මහා කවියා සිටි වසරේම ඇය වසරකට ආසන්න කාලයක් ඔහුගෙන් දිවි ගලවා ගත්තාය. අතීතයේ ජනප්‍රිය කීර්තිමත් තැනැත්තියක් වූ ඇය 8 ජනවාරි 1833 වන දින රුසියාවට යන අතරතුර ගායක ගායිකාවන් විසින් ඇය බැලීමට පැමිණි රෙවල්හිදී මිය ගියාය. ඔහු ලයිප්සිග් හි ශිෂ්‍යයෙකුව සිටියදී පළමු වරට ඇයගේ ගායනය ගොතේට නැවත නැවතත් ඇසුණි. එවිට ඔහු "ලස්සනම ගායකයා" අගය කළේය, ඒ වන විට ලස්සන ක්‍රවුන් ෂ්‍රෝටර් වෙතින් සුන්දරත්වයේ අත්ල අභියෝගයට ලක් කළේය. කෙසේ වෙතත්, වසර ගණනාවක් පුරා, පුදුම සහගත ලෙස, ඔහුගේ උද්යෝගය මධ්යස්ථ වී ඇත. නමුත් පැරණි මිතුරන් මේරිගේ අසූ දෙවෙනි සංවත්සරය උත්කර්ෂවත් ලෙස සමරන විට, ඔලිම්පික් ක්‍රීඩකයා පසෙකට වී සිටීමට අකමැති වූ අතර ඇය වෙනුවෙන් කවි දෙකක් කැප කළේය. මෙන්න දෙවෙනි එක:

මාර මැඩම් වෙත වයිමර්, 1831 උපන් ඇගේ උත්කර්ෂවත් දිනයට

ගීතයකින් ඔබේ මාවත පරාජය වී ඇත, මරා දැමූ අයගේ හදවත්; මමත් ගායනා කළා, ටොරිව්ෂි ඔබේ ගමනට ආභාෂය ලබා දුන්නා. මට තවමත් මතකයි ගායනයේ සතුට ගැන සහ මම ඔබට ආශීර්වාදයක් මෙන් ආයුබෝවන් යවනවා.

මහලු කාන්තාවට ඇගේ සම වයසේ මිතුරන් ගෞරව කිරීම ඇගේ අවසාන ප්‍රීතියෙන් එකක් විය. ඇය "ඉලක්කයට සමීප" විය; කලාවේදී, ඇය බොහෝ කලකට පෙර ඇයට ප්‍රාර්ථනා කළ හැකි සෑම දෙයක්ම සාක්ෂාත් කර ගත්තාය, අවසාන දින දක්වාම පාහේ ඇය අසාමාන්‍ය ක්‍රියාකාරකම් පෙන්නුම් කළාය - ඇය ගායන පාඩම් ලබා දුන් අතර අසූවේදී ඇය ඩොනාගේ චරිතය රඟපෑ නාට්‍යයක දර්ශනයකින් අමුත්තන්ට සංග්‍රහ කළාය ඇනා. මාර මහිමයේ උච්චතම ශිඛර කරා ගෙන ගිය ඇගේ කටුක ජීවන මාවත, අවශ්‍යතාවයේ, ශෝකයේ සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ අගාධය හරහා දිව ගියේය.

Elisabeth Schmeling උපත ලැබුවේ සුළු ධනේශ්වර පවුලක ය. ඇය Kassel නගරයේ සංගීතඥයාගේ දරුවන් දස දෙනාගෙන් අටවැනියා විය. වයස අවුරුදු හයේදී දැරිය වයලීනය වාදනය කිරීමේ සාර්ථකත්වය පෙන්නුම් කළ විට, ඇගේ හැකියාවන්ගෙන් කෙනෙකුට ප්‍රයෝජන ගත හැකි බව ෂ්මෙලිං පියතුමා වහාම වටහා ගත්තේය. ඒ කාලෙ ඒ කියන්නෙ Mozart වලටත් කලින් ළමා ප්‍රොඩිජීස් වලට ලොකු ෆැෂන් එකක් තිබුනා. කෙසේ වෙතත්, එලිසබෙත් ළමා දක්ෂයෙක් නොව, හුදෙක් සංගීත හැකියාවන් සතු වූ අතර, එය වයලීනය වාදනය කිරීමේදී අහම්බෙන් ප්‍රකාශ විය. මුලදී, පියා සහ දියණිය කුඩා කුමාරවරුන්ගේ උසාවිවල තණකොළ කෑ අතර පසුව ඕලන්දයට සහ එංගලන්තයට ගියහ. එය සුළු ජයග්‍රහණ සහ නිමක් නැති දරිද්‍රතාවය සමඟ නොනවතින උඩු යටිකුරු වූ කාල පරිච්ඡේදයකි.

එක්කෝ ෂ්මෙලිං පියතුමා ගායනයෙන් වැඩි ප්‍රතිලාභයක් අපේක්ෂා කරයි, නැතහොත්, මූලාශ්‍රවලට අනුව, කුඩා දැරියක් වයලීනය වාදනය කිරීම සුදුසු නොවන බවට සමහර උතුම් ඉංග්‍රීසි කාන්තාවන්ගේ ප්‍රකාශයන් ඔහුට සැබවින්ම බලපෑවේය. වයස අවුරුදු එකොළහක් වන එලිසබෙත් ගායිකාවක් සහ ගිටාර් වාදකයෙකු ලෙස පමණක් රඟපා ඇත. ගායන පාඩම් - සුප්‍රසිද්ධ ලන්ඩන් ගුරුතුමිය වන Pietro Paradisi වෙතින් - ඇයට ගත වූයේ සති හතරක් පමණි: ඇයට වසර හතක් නොමිලේ ඉගැන්වීමට - සහ සම්පූර්ණ වාචික පුහුණුව සඳහා ඒ දිනවල අවශ්‍ය වූයේ එයයි - ඉතාලි ජාතික, ඇයව දුර්ලභ වූ වහාම දුටුවාය. ස්වාභාවික දත්ත, එකඟ වූයේ අනාගතයේදී ඔහුට හිටපු ශිෂ්‍යයෙකුගේ ආදායමෙන් අඩු කිරීම් ලැබෙනු ඇති බවට කොන්දේසියක් මත පමණි. මෙම පැරණි Schmeling සමග එකඟ විය නොහැකි විය. බොහොම අමාරුවෙන් තමයි දුවත් එක්ක ජීවිතේ ගැටගහගත්තේ. අයර්ලන්තයේදී, Schmeling සිරගෙදරට ගියේය - ඔහුට ඔහුගේ හෝටල් බිල ගෙවීමට නොහැකි විය. අවුරුදු දෙකකට පසු, ඔවුන්ට අවාසනාවක් ඇති විය: කැසෙල් වෙතින් ඔවුන්ගේ මවගේ මරණය පිළිබඳ පුවත පැමිණියේය; දස වසරක් විදේශ රටක ගත කිරීමෙන් පසු, ෂ්මෙලිං අවසානයේ තම උපන් ගමට යාමට සූදානම්ව සිටියද, පසුව ඇපකරුවෙකු පෙනී සිටි අතර, ෂ්මෙලිං නැවතත් ණය සඳහා සිරගත කරන ලදී, මෙවර මාස තුනකට. ගැලවීමේ එකම බලාපොරොත්තුව වූයේ පහළොස් හැවිරිදි දියණියකි. නිරපේක්ෂ තනිව, ඇය පැරණි මිතුරන් වෙත ඇම්ස්ටර්ඩෑම් වෙත යන සරල රුවල් බෝට්ටුවකින් ඇළ තරණය කළාය. ඔවුන් ෂ්මෙලින්ව වහල්භාවයෙන් බේරා ගත්හ.

මහලු මිනිසාගේ හිස මත වැස්ස වූ අසාර්ථකත්වය ඔහුගේ ව්යවසාය බිඳ දැමුවේ නැත. එලිසබෙත් “ජර්මානු ජාතිකයෙකු මෙන් ගායනා කළ” කැසෙල් හි ප්‍රසංගය පැවැත්වුණේ ඔහුගේ උත්සාහයට ස්තූතිවන්ත වන බැවිනි. ඔහු නිසැකවම ඇයව නව වික්‍රමාන්විතයන් සඳහා සම්බන්ධ කර ගනු ඇත, නමුත් බුද්ධිමත් එලිසබෙත් කීකරුකමෙන් මිදුණි. ඇයට අවශ්‍ය වූයේ උසාවි රඟහලේ ඉතාලි ගායක ගායිකාවන්ගේ ප්‍රසංගවලට සහභාගී වීමට, ඔවුන් ගායනා කරන ආකාරය සවන් දීමට සහ ඔවුන්ගෙන් යමක් ඉගෙන ගැනීමටය.

අන් සියල්ලන්ට වඩා හොඳින් ඇය තමාගේ අඩුව කොතරම්දැයි වටහා ගත්තාය. පෙනෙන විදිහට, දැනුම සඳහා විශාල පිපාසයක් සහ විශිෂ්ට සංගීත හැකියාවන් ඇති ඇය, අනෙක් අය වසර ගණනාවක් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන දේ මාස කිහිපයකින් ලබා ගත්තාය. කුඩා උසාවිවල සහ ගොටින්ගන් නගරයේ ප්‍රසංගවලින් පසුව, 1767 දී ඇය ලීප්සිග් ගෙවන්දවුස් හි ප්‍රසංගවල පූර්වගාමීන් වූ ලයිප්සිග් හි ජොහාන් ඇඩම් හිලර් විසින් රචිත “මහා ප්‍රසංග” සඳහා සහභාගී වූ අතර වහාම නිරත විය. ඩ්‍රෙස්ඩන්හිදී, ඡන්ද දායකයාගේ බිරිඳ ඇගේ ඉරණමට සහභාගී වූවාය - ඇය එලිසබෙත්ව උසාවි ඔපෙරාවට පත් කළාය. ඇගේ කලාව ගැන පමණක් උනන්දු වූ දැරිය ඇගේ අත සඳහා අයදුම්කරුවන් කිහිප දෙනෙකු ප්‍රතික්ෂේප කළාය. දිනකට පැය හතරක් ඇය ගායනයේ නිරත වූ අතර ඊට අමතරව පියානෝව, නැටුම් සහ කියවීම, ගණිතය සහ අක්ෂර වින්‍යාසය, ඉබාගාතේ ගිය ළමා කාලය පාසල් අධ්‍යාපනය සඳහා සැබවින්ම අහිමි වූ බැවිනි. වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන් බර්ලිනයේ පවා ඇය ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්හ. ෆ්‍රෙඩ්රික් රජුගේ ප්‍රසංග මාස්ටර්, වයලීන වාදක ෆ්‍රාන්ස් බෙන්ඩා, එලිසබෙත් උසාවියට ​​හඳුන්වා දුන් අතර, 1771 දී ඇයට සන්සෝසි වෙත ආරාධනා කරන ලදී. ජර්මානු ගායිකාවන් කෙරෙහි රජුගේ පිළිකුල (මාර්ගය වන විට, ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම බෙදාහදා ගත්) එලිසබෙත්ට රහසක් නොවීය, නමුත් මෙය බලවත් රජතුමා ඉදිරියේ ලැජ්ජාවේ සෙවනැල්ලකින් තොරව පෙනී සිටීම වැළැක්වූයේ නැත, නමුත් එකල නොමඟ ගිය සහ ඒකාධිපතිවාදය, "පරණ ෆ්‍රිට්ස්" හි සාමාන්‍යයයි. ග්‍රවුන්ගේ ඔපෙරා බ්‍රිටැනිකා හි ආර්පෙජියෝ සහ කොලරටුරා අධික ලෙස පටවා ඇති බ්‍රව්රා ඇරියා පත්‍රයෙන් ඇය ඔහුට පහසුවෙන් ගායනා කළ අතර ත්‍යාග ලැබුණි: කම්පනයට පත් රජු කෑගැසුවේ: “බලන්න, ඇයට ගායනා කළ හැකිය!” ඔහු හයියෙන් අත්පුඩි ගසමින් "බ්‍රාවෝ" කියා කෑගැසුවේය.

එලිසබෙත් ෂ්මෙලින්ට සතුට සිනහ වූයේ එවිටය! “ඇගේ අශ්වයාගේ ඇසිල්ලට ඇහුම්කන් දීම” වෙනුවට, රජු ඇයට අණ කළේ ඔහුගේ උසාවි ඔපෙරාවේ පළමු ජර්මානු ප්‍රීමා ඩෝනා ලෙස රඟ දක්වන ලෙසයි, එනම් එතෙක් ඉතාලි ජාතිකයින් පමණක් ගායනා කළ රඟහලක, ප්‍රසිද්ධ කැස්ට්‍රාටි දෙදෙනෙකු ද ඇතුළුව!

ෆෙඩ්රික් කොතරම් වශී වී සිටියේද යත්, තම දියණියගේ ව්‍යාපාරික ප්‍රේක්ෂකයෙකු ලෙසද මෙහි ක්‍රියා කළ පැරණි ෂ්මෙලිං, ඇය වෙනුවෙන් තාලර් තුන්දහසක අපූරු වැටුපක් සාකච්ඡා කිරීමට සමත් විය (පසුව එය තවත් වැඩි විය). එලිසබෙත් බර්ලින් උසාවියේ වසර නවයක් ගත කළාය. රජුගේ ආදරයට පාත්‍ර වූ ඇය මහාද්වීපයේ සංගීත අගනුවර නැරඹීමට පෙර සිටම යුරෝපයේ සියලුම රටවල පුළුල් ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ඇත. රජතුමාගේ කරුණාවෙන්, ඇය ඉතා ගෞරවනීය උසාවි කාන්තාවක් බවට පත් වූ අතර, ඇයගේ ස්ථානය අන් අය විසින් සෙවූ නමුත්, සෑම උසාවියකදීම නොවැළැක්විය හැකි කුමන්ත්‍රණ එලිසබෙත්ට එතරම් දෙයක් කළේ නැත. රැවටිල්ලක් හෝ ආදරයක් ඇගේ සිත සසල කළේ නැත.

ඇයගේ රාජකාරිය අධික ලෙස පැටවී ඇති බව ඔබට පැවසිය නොහැක. ඉන් ප්‍රධාන වූයේ ඔහු විසින්ම නළාව වාදනය කළ රජුගේ සංගීත සන්ධ්‍යාවන්හි ගායනා කිරීම සහ සැණකෙළි සමයේදී ප්‍රසංග දහයක පමණ ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කිරීමයි. 1742 සිට, ප්‍රුසියාවට ආවේණික සරල නමුත් ආකර්ෂණීය බැරොක් ගොඩනැගිල්ලක් Unter den Linden මත දර්ශනය විය - රාජකීය ඔපෙරා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Knobelsdorff ගේ කෘතිය. එලිසබෙත්ගේ දක්ෂතාවයෙන් ආකර්ෂණය වූ බර්ලිනර් "ජනතාවගෙන්" වංශවත් අය සඳහා මෙම විදේශීය භාෂා කලාවේ පන්සලට නිතර යාමට පටන් ගත්හ - ෆ්‍රෙඩ්රික්ගේ පැහැදිලිවම ගතානුගතික රුචි අරුචිකම් වලට අනුකූලව, ඔපෙරා තවමත් ඉතාලි භාෂාවෙන් සිදු කරන ලදී.

ඇතුළුවීම නොමිලේ, නමුත් රඟහල ගොඩනැගිල්ලට ප්‍රවේශ පත්‍ර එහි සේවකයින් විසින් ලබා දුන් අතර, ඔවුන්ට එය තේ සඳහා අවම වශයෙන් ඔවුන්ගේ අතේ ඇලවිය යුතු විය. තරාතිරම සහ තරාතිරම අනුව ස්ථාන බෙදා දෙන ලදී. පළමු ස්ථරයේ - රාජ සභිකයන්, දෙවන - සෙසු වංශවත් අය, තුන්වන - නගරයේ සාමාන්ය පුරවැසියන්. රජතුමා කුටිවල සියල්ලන් ඉදිරියෙහි වාඩි වී සිටියේය, ඔහුට පිටුපසින් කුමාරවරු වාඩි වූහ. ඔහු ලෝර්ග්නෙට් එකකින් වේදිකාවේ සිදුවීම් අනුගමනය කළ අතර ඔහුගේ "බ්‍රාවෝ" අත්පොළසන් සඳහා සංඥාවක් ලෙස සේවය කළේය. ෆෙඩ්රික්ගෙන් වෙන්ව ජීවත් වූ රැජින සහ කුමාරිකාවන් මධ්යම පෙට්ටිය අල්ලා ගත්හ.

රඟහල උණුසුම් නොවීය. ශීත ඍතුවේ දී, ඉටිපන්දම් සහ තෙල් ලාම්පු මගින් නිකුත් කරන තාපය ශාලාව උණුසුම් කිරීමට ප්රමාණවත් නොවූ විට, රජු උත්සාහ කළ සහ පරීක්ෂා කරන ලද පිළියමක් භාවිතා කළේය: ඔහු බර්ලින් බලකොටුවේ ඒකකවලට ඔවුන්ගේ හමුදා රාජකාරිය රඟහල ගොඩනැගිල්ලේ ඉටු කරන ලෙස නියෝග කළේය. දවස. සෙබළුන්ගේ කර්තව්යය අතිශයින්ම සරල විය - තම සිරුරේ උණුසුම පතුරුවමින්, කුටිවල සිටගෙන සිටීම. ඇපලෝ සහ අඟහරු අතර කෙතරම් සැබෑ අසමසම හවුල්කාරිත්වයක්ද!

සමහර විට එලිසබෙත් ෂ්මෙලිං, නාට්‍ය ක්ෂේත්‍රයේ වේගයෙන් නැඟී සිටි මෙම තාරකාව, ඇය වේදිකාවෙන් පිටවන මොහොත දක්වාම රැඳී සිටින්නට ඇත්තේ ප්‍රෂියානු රජුගේ ප්‍රීමා ඩෝනා පමණි, වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ඇය එසේ නොකළේ නම්, සම්පූර්ණයෙන්ම ජර්මානු නිළියකි. Rheinsberg Castle හි උසාවි ප්‍රසංගයකදී මිනිසෙක් මුණගැසුණු අතර, ඇය මුලින්ම ඇගේ පෙම්වතාගේ චරිතය සහ පසුව ඇගේ සැමියාගේ චරිතය රඟපාමින්, ඇයට ලෝක පිළිගැනීමක් ලැබීමේ නොදැනුවත්වම වැරදිකරු බවට පත්විය. ජොහාන් බැප්ටිස්ට් මාරා රජුගේ බාල සොහොයුරා වූ ප්‍රෂියානු කුමරු හෙන්රිච්ගේ ප්‍රියතමයෙකි. බොහීමියාවේ උපන් මේ ජන්මියා, දක්‍ෂ සෙල්ලිස්ට් වාදකයාට තිබුණේ පිළිකුල් සහගත චරිතයකි. සංගීතඥයා ද මත්පැන් පානය කළ අතර, බීමත්ව සිටින විට, රළු සහ හිරිහැර කරන්නෙකු බවට පත් විය. එතෙක් තම කලාව පමණක් දැන සිටි තරුණ ප්‍රීමා ඩෝනා, බැලූ බැල්මට කඩවසම් මහත්මයෙකුට ආදරය කළාය. නිෂ්ඵල වූ පැරණි Schmeling, කිසිදු කථිකත්වයක් ඉතිරි නොකර, නුසුදුසු සම්බන්ධයක් සිට තම දියණිය වළක්වා ගැනීමට උත්සාහ කළා; කෙසේ වෙතත්, ඔහුට නඩත්තු කිරීම පැවරීම නොවරදවාම ඇය තම පියා සමඟ වෙන්වීම පමණක් ඔහු අත්කර ගත්තේය.

වරක්, මරා බර්ලිනයේ උසාවියේ සෙල්ලම් කිරීමට නියමිතව සිටියදී, ඔහු තැබෑරුමක බීමත්ව මිය ගොස් ඇත. රජු කෝපයට පත් වූ අතර එතැන් සිට සංගීත ian යාගේ ජීවිතය නාටකාකාර ලෙස වෙනස් විය. සෑම අවස්ථාවකම - සහ ඕනෑවට වඩා නඩු තිබේ - රජු මාරාව යම් පළාත් සිදුරකට තල්ලු කළ අතර, වරක් පොලිසිය සමඟ නැගෙනහිර ප්‍රුසියාවේ මාරියන්බර්ග් බලකොටුවට යවා ඇත. ප්‍රීමා ඩෝනාගේ මංමුලා සහගත ඉල්ලීම් නිසා පමණක් රජුට ඔහුව ආපසු ලබා දීමට බල කෙරුනි. 1773 දී, ඔවුන් විවාහ වූයේ ආගමේ වෙනසක් නොතකා (එලිසබෙත් රෙපරමාදු භක්තිකයෙකි, සහ මාරා කතෝලිකයෙකි) සහ ජාතියේ සැබෑ පියෙකු ලෙස, ජාතියේ පියා ලෙස, තමාට මැදිහත් වීමට අයිතියක් ඇතැයි සැලකූ පැරණි ෆ්‍රිට්ස්ගේ ඉහළම අප්‍රසාදය නොතකා, ඔහුගේ ප්‍රීමා ඩෝනාගේ සමීප ජීවිතය. මෙම විවාහයට කැමැත්තෙන් ඉල්ලා අස් වූ අතර, රජු එලිසබෙත් ඔපෙරා අධ්‍යක්ෂක හරහා සම්මත කළේය, දෙවියන් වහන්සේ තහනම් කරයි, සැණකෙළි උත්සවවලට පෙර ඇය ගැබ් ගැනීමට නොසිතනු ඇත.

එලිසබෙත් මාරා, ඇය දැන් හැඳින්වූ පරිදි, වේදිකාවේ සාර්ථකත්වය පමණක් නොව, පවුලේ සතුට ද භුක්ති විඳිමින්, චාලටන්බර්ග්හි විශාල ලෙස ජීවත් විය. නමුත් ඇගේ සිතේ සැනසීම නැති විය. උසාවියේදී සහ ඔපෙරාවේදී ඇගේ සැමියාගේ නොහොබිනා හැසිරීම රජු ගැන සඳහන් නොකර පැරණි මිතුරන් ඇයගෙන් ඈත් කළේය. එංගලන්තයේ නිදහස දැන සිටි ඇයට දැන් දැනෙන්නේ ඇය රන් කූඩුවක සිටින බවයි. සැණකෙළියේ උච්චතම අවස්ථාවේ දී, ඇය සහ මාරා පැන යාමට උත්සාහ කළ නමුත්, නගර මුරපොලේ ආරක්ෂකයින් විසින් රඳවා ගනු ලැබූ අතර, පසුව සෙලිස්ට් නැවත පිටුවහල් කරන ලදී. එලිසබෙත් ඇගේ ස්වාමියා හද කම්පා කරවන ඉල්ලීම් වලින් වැස්ස නමුත් රජු ඇයව දරුණු ලෙස ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ඇයගේ එක් පෙත්සමක ඔහු මෙසේ ලිවීය: "ඇයට මුදල් ලැබෙන්නේ ගායනයට මිස ලිවීමට නොවේ." මාරයා පළිගැනීමට තීරණය කළේය. ආගන්තුකයාට ගෞරව කිරීම සඳහා වූ ගාම්භීර සන්ධ්‍යාවක - රජුට ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රීමා ඩෝනා පෙන්වීමට අවශ්‍ය වූ රුසියානු ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් පාවෙල්, ඇය හිතාමතාම නොසැලකිලිමත් ලෙස, යටි තානයකින් පාහේ ගායනා කළ නමුත් අවසානයේ නිෂ්ඵලකම අමනාපයෙන් වැඩි විය. ඇගේ හිසට ඉහළින් රැස්ව සිටි ගිගුරුම් වලාකුළු පහව ගිය අතර රජු සතුටුදායක ලෙස තම සතුට ප්‍රකාශ කරන තරමට ඇය අවසන් ඇරියස් ගායනා කළේ කෙතරම් උද්යෝගයෙන්, දීප්තිමත් ලෙසිනි.

එලිසබෙත් රජුට චාරිකා සඳහා නිවාඩු ලබා දෙන ලෙස නැවත නැවතත් ඉල්ලා සිටියද ඔහු එය ප්‍රතික්ෂේප කළේය. සමහර විට ඔහුගේ සහජ බුද්ධිය ඔහුට කියා සිටියේ ඇය නැවත නොඑන බවයි. නොවැළැක්විය හැකි කාලය ඔහුගේ පිටුපසට නැමී මරණයට පත් විය, ඔහුගේ මුහුණ රැළි වැටී, දැන් රැලි සහිත සායක් සිහිගන්වයි, නළාව වාදනය කිරීමට නොහැකි විය, මන්ද ආතරයිටිස් අත් තවදුරටත් කීකරු නොවූ බැවිනි. ඔහු අත්හැරීමට පටන් ගත්තේය. Greyhounds බොහෝ වයස්ගත ෆ්‍රෙඩ්රික්ට සියලු මිනිසුන්ට වඩා ආදරණීය විය. නමුත් ඔහු හේඩ්න් සහ මොසාර්ට්ගේ සංගීතය නරකම බළල් ප්‍රසංගවලට සමාන කළ නිසා ඔහු ඔහුගේ ප්‍රීමා ඩෝනාට එම ප්‍රශංසාව සමඟ සවන් දුන්නේය, විශේෂයෙන් ඇය ඔහුගේ ප්‍රියතම කොටස් ගායනා කරන විට, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉතාලි.

කෙසේ වෙතත්, එලිසබෙත් අවසානයේ නිවාඩුවක් ඉල්ලා සිටීමට සමත් විය. ඇයට ෆ්‍රැන්ක්ෆර්ට් හි ලයිප්සිග්හිදී සහ ඇයගේ උපන් ගම වන කැසෙල්හිදී ඇයට වඩාත් ප්‍රියමනාප පිළිගැනීමක් ලබා දෙන ලදී. ආපසු එන අතරමගදී ඇය වයිමර් හි ප්‍රසංගයක් පැවැත්වූ අතර එයට ගොතේ සහභාගී විය. ඇය අසනීප වී බර්ලිනයට ගියාය. රජු, වෙනත් කැමැත්තකින්, බොහීමියානු නගරයක් වන ටෙප්ලිට්ස් වෙත ප්‍රතිකාර සඳහා යාමට ඇයට ඉඩ දුන්නේ නැත. ඉවසීමේ කුසලානය පිටාර ගැලූ අන්තිම පිදුරු මෙය විය. මාරයෝ අවසානයේ පැන යාමට තීරණය කළ නමුත් ඉතා ප්‍රවේශමෙන් ක්‍රියා කළහ. එසේ වුවද, අනපේක්ෂිත ලෙස, ඔවුන්ට ඩ්‍රෙස්ඩන්හිදී කවුන්ට් බෲල් මුණගැසුණු අතර, එය ඔවුන් විස්තර කළ නොහැකි භීතියකට ඇද දැමීය: පලාගිය අය ගැන සර්වබලධාරී ඇමතිවරයා ප්‍රෂියානු තානාපතිවරයාට දැනුම් දිය හැකිද? ඔවුන් තේරුම් ගත හැකිය - ශතවර්ෂ හතරකට පෙර ෆ්‍රැන්ක්ෆර්ට් හි ප්‍රෂියානු රජුගේ රහස් පරීක්ෂකයින් විසින් රඳවා ගනු ලැබූ මහා වෝල්ටෙයාර්ගේ ආදර්ශය ඔවුන්ගේ ඇස් ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටියේය. නමුත් සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදු වූ අතර, ඔවුන් බොහීමියාව සමඟ ඉතිරි කිරීමේ දේශ සීමාව තරණය කර ප්රාග් හරහා වියානා වෙත පැමිණියහ. පලායාම ගැන දැනගත් ඕල්ඩ් ෆ්‍රිට්ස් මුලදී කලබලයට පත් වූ අතර පලාගිය තැනැත්තා ආපසු ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලා වියානා උසාවියට ​​කුරියර් කෙනෙකු පවා යැවීය. වියානා පිළිතුරක් එවූ අතර රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික සටහන් යුද්ධයක් ආරම්භ වූ අතර එහිදී ප්‍රසියානු රජු අනපේක්ෂිත ලෙස ඉක්මනින් ආයුධ බිම තැබීය. නමුත් මාරයා ගැන දාර්ශනික නරුමත්වයකින් කතා කිරීමේ සතුට ඔහු ප්‍රතික්ෂේප කළේ නැත: “පිරිමියෙකුට සම්පූර්ණයෙන්ම සහ සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් වන කාන්තාවක් දඩයම් බල්ලෙකුට සමාන කරයි: ඇයට පයින් ගසන තරමට ඇය තම ස්වාමියාට කැපවී සේවය කරයි.”

මුලදී, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාට ඇති භක්තිය එලිසබෙත්ට එතරම් වාසනාවක් ගෙන දුන්නේ නැත. වියානා උසාවිය "Prussian" ප්‍රීමා ඩෝනා තරමක් සීතල ලෙස පිළිගත් අතර, පැරණි ආදිපාදවරිය වන මාරි-තෙරේසා පමණක් සුහදතාවය පෙන්වමින්, ඇගේ දියණිය වන ප්‍රංශ රැජින මාරි ඇන්ටොනෙට් වෙත නිර්දේශ ලිපියක් ලබා දුන්නේය. මෙම යුවළ මියුනිච් හි මීළඟ නැවතුම සිදු කළහ. මෙම අවස්ථාවේදී, මොසාර්ට් ඔහුගේ ඔපෙරා Idomeneo එහි වේදිකා ගත කළේය. ඔහුට අනුව, එලිසබෙත්ට "ඔහුව සතුටු කිරීමට වාසනාව තිබුණේ නැත." "ඇය අවජාතකයෙකු මෙන් වීමට (එය ඇගේ භූමිකාව) ඉතා සුළු දෙයක් කරන අතර හොඳ ගායනයකින් හදවත ස්පර්ශ කිරීමට බොහෝ දේ කරයි."

එලිසබෙත් මාරා, ඇයගේ පැත්තෙන්, ඔහුගේ රචනා ඉතා ඉහළ අගයක් නොගත් බව මොසාර්ට් හොඳින් දැන සිටියේය. සමහරවිට මෙය ඔහුගේ විනිශ්චයට බලපෑවේය. අපට නම්, තවත් දෙයක් වඩා වැදගත් ය: මේ අවස්ථාවේ දී, එකිනෙකට ආගන්තුක යුග දෙකක් ගැටුණි, පැරණි එක, සංගීත කුසලතාවයේ ඔපෙරාවේ ප්‍රමුඛතාවය හඳුනාගත් අතර, සංගීතය සහ කටහඬ යටත් කිරීම ඉල්ලා සිටි නව එක. නාට්යමය ක්රියා කිරීමට.

මරාස් එකට ප්‍රසංග පැවැත්වූ අතර, කඩවසම් සෙලිස්ට් වාදකයෙකු ඔහුගේ නොසැලකිලිමත් බිරිඳට වඩා සාර්ථක විය. නමුත් පැරිසියේදී, 1782 දී ප්‍රසංගයකින් පසු, ඇය වේදිකාවේ ඔටුන්න නොලබන රැජින බවට පත් වූ අතර, ස්වදේශික පෘතුගීසි ජාතිකයෙකු වන ලුසියා ටෝඩි කොන්ට්‍රල්ටෝ හි හිමිකරු මීට පෙර උත්තරීතර ලෙස රජකම් කළේය. prima donnas අතර හඬ දත්තවල වෙනස තිබියදීත්, තියුණු එදිරිවාදිකමක් ඇති විය. සංගීත පැරිස් මාස ගණනාවක් තිස්සේ ඔවුන්ගේ පිළිම සඳහා උමතු ලෙස කැප වූ ටෝඩිස්ට් සහ මරාටිස්ට් ලෙස බෙදා ඇත. මාරා කෙතරම් අපූරුද යත් මාරි ඇන්ටොනෙට් ඇයට ප්‍රංශයේ පළමු ගායිකාව යන පදවිය පිරිනමන ලදී. ජර්මානු ජාතිකයෙකු වුවද දිව්‍යමය ලෙස ගායනා කරන සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රීමා ඩෝනා ඇසීමට දැන් ලන්ඩනයට අවශ්‍ය විය. හරියටම වසර විස්සකට පෙර බලාපොරොත්තු සුන් වී එංගලන්තය හැර ගොස් මහාද්වීපයට පැමිණි යාචක දැරිය එහි සිටි කිසිවෙකුට මතක නැත. දැන් ඇය නැවතත් තේජාන්විත ආලෝකයකට පැමිණ ඇත. Pantheon හි පළමු ප්රසංගය - සහ ඇය දැනටමත් බ්රිතාන්යයන්ගේ හදවත් දිනා ඇත. හැන්ඩෙල් යුගයේ ශ්‍රේෂ්ඨ ප්‍රීමා ඩෝනාස් සිට කිසිදු ගායිකාවක් නොදැන සිටි ආකාරයේ ගෞරව ඇයට හිමි විය. වේල්ස් කුමරු ඇගේ දැඩි රසිකයා බවට පත් වූ අතර, බොහෝ විට ජයගනු ලැබුවේ ගායනයේ ඉහළ කුසලතාවයෙන් පමණක් නොවේ. ඇයට, වෙන කොහේවත් නැති පරිදි, එංගලන්තයේ නිවසක් දැනෙන්නට විය, හේතුවක් නොමැතිව ඇයට ඉංග්‍රීසියෙන් කතා කිරීමට සහ ලිවීමට පහසුම විය. පසුව, ඉතාලි ඔපෙරා වාරය ආරම්භ වූ විට, ඇය රාජකීය රඟහලේදී ද ගායනා කළ නමුත් ඇගේ විශාලතම සාර්ථකත්වය ගෙන ආවේ ලන්ඩන් වැසියන්ට දිගු කලක් මතක තබා ගත හැකි ප්‍රසංග සංදර්ශන මගිනි. ඇය ප්‍රධාන වශයෙන් ඉටු කළේ හැන්ඩෙල්ගේ කෘති වන අතර බ්‍රිතාන්‍යයන් ඔහුගේ වාසගමේ අක්ෂර වින්‍යාසය තරමක් වෙනස් කර දේශීය රචනාකරුවන් අතර ශ්‍රේණිගත කළේය.

ඔහුගේ අභාවයෙන් විසිපස් වැනි සංවත්සරය එංගලන්තයේ ඓතිහාසික සිදුවීමක් විය. මෙම උත්සවයේ සැමරුම් දින තුනක් පැවතුනි, ඔවුන්ගේ කේන්ද්‍රස්ථානය වූයේ දෙවන ජෝර්ජ් රජු විසින්ම සහභාගී වූ “මෙසියස්” කථිකත්වය ඉදිරිපත් කිරීමයි. වාද්‍ය වෘන්දය සංගීතඥයින් 258 දෙනෙකුගෙන් සමන්විත වූ අතර, පුද්ගලයින් 270 දෙනෙකුගෙන් යුත් ගායක කණ්ඩායමක් වේදිකාවේ සිටගෙන, ඔවුන් විසින් නිකුත් කරන ලද ප්‍රබල ශබ්ද හිම කුණාටුවට ඉහළින්, එහි සුන්දරත්වයෙන් අනන්‍ය වූ එලිසබෙත් මාරාගේ හඬ නැඟී ගියේය: "මගේ ගැලවුම්කරු ජීවමාන බව මම දනිමි." සංවේදී බ්‍රිතාන්‍යයන් සැබෑ ප්‍රීතියකට පත් විය. පසුව, මාරා මෙසේ ලිවීය: “මම, මගේ මුළු ආත්මයම මගේ වචනවලට ඇතුළත් කර, ශ්‍රේෂ්ඨ හා ශුද්ධ වූ දේ ගැන, පුද්ගලයෙකුට සදාකාලිකව වටිනා දේ ගැන ගායනා කළ විට, මගේ සවන්දෙන්නන් විශ්වාසයෙන් පිරී, හුස්ම අල්ලාගෙන, සංවේදනය කරමින්, මට සවන් දුන්හ. , මම මටම සාන්තුවරයෙක් වගේ පෙනුනා” . උසස් වයසේදී ලියා ඇති මෙම අවිවාදිත අවංක වදන්, මරාගේ කෘති සමඟ ඇති හුරුපුරුදු දැනුමකින් පහසුවෙන් ගොඩනගා ගත හැකි ආරම්භක හැඟීම සංශෝධනය කරයි: ඇයගේ කටහඬ අතිවිශිෂ්ට ලෙස ප්‍රගුණ කිරීමට හැකි වූ ඇය, උසාවි බ්‍රව්රා ඔපෙරාවේ මතුපිට දීප්තියෙන් සෑහීමට පත් වූවාය. වෙන කිසිම දෙයක් ඕන වුනේ නෑ. ඇය එසේ කළ බව පෙනේ! වසර දහඅටක් පුරා ඇය හැන්ඩෙල්ගේ කථිකාවේ එකම රංගන ශිල්පිනිය ලෙස සිටි එංගලන්තයේ, එහිදී ඇය හේඩ්න්ගේ “ලෝකයේ නිර්මාණය” “දේවදූත ආකාරයකින්” ගායනා කළාය - එක් උද්යෝගිමත් වාචික රසඥයෙක් ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ එලෙසයි - මාරා විශිෂ්ට කලාකරුවෙකු බවට පත් විය. බලාපොරොත්තු බිඳවැටීම, ඔවුන්ගේ නැවත ඉපදීම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම දැන සිටි වයෝවෘද්ධ කාන්තාවකගේ චිත්තවේගීය අත්දැකීම් ඇගේ ගායනයේ ප්‍රකාශිත බව ශක්තිමත් කිරීමට නිසැකවම දායක විය.

ඒ අතරම, ඇය උසාවියේ ප්‍රියතම, නොඇසූ ගාස්තු ලැබූ සමෘද්ධිමත් “නිරපේක්ෂ ප්‍රීමා ඩෝනා” ලෙස දිගටම සිටියාය. කෙසේ වෙතත්, විශාලතම ජයග්‍රහණ ඇයව බලා සිටියේ ටියුරින් හි බෙල් කැන්ටෝ හි නිජබිමේදී - සාඩීනියා රජු ඇයට තම මාලිගාවට ආරාධනා කළ ස්ථානයේදී - සහ වැනීසියේදී, පළමු රංගනයේදීම ඇය දේශීය කීර්තිමත් බ්‍රිජිඩා බැන්ටිට වඩා තම උසස් බව පෙන්නුම් කළාය. මරාගේ ගායනයෙන් උද්දීපනය වූ ඔපෙරා පෙම්වතුන් ඇයට අසාමාන්‍ය ලෙස ගෞරව කළහ: ගායකයා ඇරියස් අවසන් කළ විගසම ඔවුන් සැන් සැමුවෙල් රඟහලේ වේදිකාවට මල් හිම කැට වර්ෂාවෙන් වැසී, පසුව ඇගේ තෙල්වලින් පින්තාරු කරන ලද පින්තූරයක් බෑවුමට ගෙන එන ලදී. , සහ ඔවුන්ගේ අතේ පන්දම් අතැතිව, ගායකයා ප්‍රීති ඝෝෂා නරඹන්නන්ගේ සෙනඟ මැදින් ගෙන ගියේ මහා හඬින් තම සතුට ප්‍රකාශ කරමිනි. එලිසබෙත් මාරා 1792 දී එංගලන්තයට යන අතරතුර විප්ලවීය පැරිසියට පැමිණි පසු, ඇය දුටු පින්තූරය සතුටේ චපල බව සිහිපත් කරමින් ඇයව නිර්දය ලෙස හොල්මන් කළ බව උපකල්පනය කළ යුතුය. තවද මෙහි ගායකයා සෙනඟ විසින් වට කර ඇත, නමුත් උමතුවෙන් හා වියරුවෙන් සිටි මිනිසුන් සමූහයකි. නව පාලම මත, ඇගේ හිටපු අනුග්‍රාහකයා වූ මාරි ඇන්ටොනෙට් ඇය පසුකර ගෙන එන ලදී, සුදුමැලි, සිර සළුවලින් සැරසී, සමූහයාගෙන් හූ හඬින් හා අපවාදවලට ලක් විය. කඳුළු සලමින් මාරා බියෙන් මැදිරියේ ජනේලයෙන් පසුබසින අතර හැකි ඉක්මනින් කැරලිකාර නගරයෙන් පිටවීමට උත්සාහ කළ අතර එය එතරම් පහසු නොවීය.

ලන්ඩනයේදී ඇගේ සැමියාගේ අපකීර්තිමත් හැසිරීම නිසා ඇගේ ජීවිතය විෂ විය. බේබද්දෙකු සහ රෞද්‍රයෙකු වූ ඔහු ප්‍රසිද්ධ ස්ථානවල ඔහුගේ විකට ක්‍රියාවලින් එලිසබෙත් සමඟ සම්මුතියක් ඇති කළේය. ඔහුට නිදහසට කරුණක් සෙවීම නැවැත්වීමට ඇයට වසර ගණනාවක් ගත විය: දික්කසාදය සිදු වූයේ 1795 දී පමණි. එක්කෝ අසාර්ථක විවාහයක් පිළිබඳ බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස හෝ වයස්ගත කාන්තාවක් තුළ ඇවිළුණු ජීවන පිපාසයේ බලපෑමෙන්. , නමුත් දික්කසාදයට බොහෝ කලකට පෙර එලිසබෙත්ට ඇගේ පුතුන් හා සමාන මිනිසුන් දෙදෙනෙකු මුණගැසුණි.

ලන්ඩනයේදී විසි හය හැවිරිදි ප්‍රංශ ජාතිකයෙකු මුණගැසෙන විට ඇය ඒ වන විටත් ඇගේ හතළිස් දෙවන වියේ පසුවිය. පැරණි වංශවත් පවුලකින් පැවත එන හෙන්රි බුස්කරින් ඇයගේ වඩාත්ම කැප වූ රසිකයා විය. කෙසේ වෙතත්, ඇය යම් ආකාරයක අන්ධභාවයකින්, ඔහුට වඩා කැමති වූයේ ෆ්ලෝරියෝ නම් නළා වාදකයෙකුට, වඩාත් සාමාන්‍ය පිරිමි ළමයා, එපමනක් නොව, ඇයට වඩා අවුරුදු විස්සක් බාලයි. පසුව, ඔහු ඇගේ කාර්තුවේ ස්වාමියා බවට පත් වූ අතර, ඇයගේ මහලු විය දක්වා මෙම රාජකාරි ඉටු කර එයින් හොඳ මුදලක් උපයා ගත්තේය. Buscaren සමඟ, ඇය වසර හතළිස් දෙකක් තිස්සේ පුදුමාකාර සම්බන්ධතාවයක් පැවැත්වූ අතර එය ආදරය, මිත්‍රත්වය, ආශාව, අවිනිශ්චිතතාවය සහ පැකිලීම යන සංකීර්ණ මිශ්‍රණයකි. ඔවුන් අතර ලිපි හුවමාරුව අවසන් වූයේ ඇයට වයස අවුරුදු අසූ තුනේදී පමණක් වන අතර ඔහු - අවසානයේ! - දුරස්ථ මාර්ටිනික් දූපතේ පවුලක් ආරම්භ කළේය. පසුකාලීන වර්තර්ගේ ශෛලියෙන් ලියා ඇති ඔවුන්ගේ සිත් ඇදගන්නාසුළු ලිපි තරමක් හාස්‍යජනක හැඟීමක් ඇති කරයි.

1802 දී මාරා ලන්ඩනය හැර ගිය අතර, එම උද්යෝගයෙන් හා කෘතඥතාවයෙන් ඇයගෙන් සමුගත්තේය. ඇගේ කටහඬේ චමත්කාරය නැති වී ගියේ නැත, ඇගේ ජීවිතයේ සරත් සෘතුවේ දී ඇය සෙමින්, ආත්ම අභිමානයෙන් යුතුව, මහිමයේ උසින් බැස ගියාය. ඇය දිගු කලක් මියගිය රජුගේ ප්‍රීමා ඩෝනා අමතක නොකළ බර්ලිනයේ කැසෙල් හි ඇගේ ළමා කාලයේ අමතක නොවන ස්ථාන නැරඹීමට ගිය අතර, ඇය සහභාගී වූ පල්ලියේ ප්‍රසංගයකට සවන්දෙන්නන් දහස් ගණනක් ආකර්ෂණය විය. වරක් ඇයව ඉතා සිසිල් ලෙස පිළිගත් වියානා වැසියන් පවා දැන් ඇගේ පාමුල වැටුණි. ව්යතිරේකය වූයේ බීතෝවන් - ඔහු තවමත් මාරා ගැන සැක සහිත විය.

එවිට රුසියාව ඇගේ ජීවන මාවතේ අවසාන ස්ථානවලින් එකක් බවට පත්විය. ඇයගේ විශාල නමට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ඇය වහාම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් උසාවියේදී පිළිගත්තාය. ඇය තවදුරටත් ඔපෙරා හි ගායනා නොකළ නමුත් ප්‍රසංගවල සහ වංශාධිපතීන් සමඟ රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහවල එවැනි ආදායමක් ගෙන ආ අතර ඇය දැනටමත් සැලකිය යුතු ධනය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි කළාය. මුලදී ඇය රුසියාවේ අගනුවර ජීවත් වූ නමුත් 1811 දී ඇය මොස්කව් වෙත ගොස් ඉඩම් සමපේක්ෂනයෙහි ජවසම්පන්න ලෙස නිරත වූවාය.

යුරෝපයේ විවිධ වේදිකාවල වසර ගණනාවක් ගායනා කිරීමෙන් උපයා ගත් ඇගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර තේජස හා සමෘද්ධියෙන් ගත කිරීමට නපුරු ඉරණම ඇයට බාධා කළේය. මොස්කව් ගින්නේ ගින්නෙන්, ඇය විනාශ වූ සියල්ල, ඇයට නැවත පලා යාමට සිදු විය, මෙවර යුද්ධයේ බිහිසුණුකමෙන්. එක රැයකින් ඇය හිඟන්නෙක් නොව දුප්පත් ගැහැනියක් බවට පත් වූවාය. ඇගේ සමහර මිතුරන්ගේ ආදර්ශය අනුගමනය කරමින් එලිසබෙත් රිවෙල් වෙත ගියාය. වංක පටු වීදි සහිත පැරණි පළාත් නගරයක, එහි තේජාන්විත හැන්සිටික් අතීතය ගැන පමණක් ආඩම්බර වන අතර, කෙසේ වෙතත් ජර්මානු රංග ශාලාවක් තිබුණි. ශ්‍රේෂ්ඨ ප්‍රීමා ඩෝනා කෙනෙකුගේ පැමිණීමෙන් තම නගරය ප්‍රීතිමත් වී ඇති බව කීර්තිමත් පුරවැසියන් අතර වාචික කලාව පිළිබඳ රසඥයන් වටහා ගත් පසු, එහි සංගීත ජීවිතය අසාමාන්‍ය ලෙස ප්‍රබෝධමත් විය.

එසේ වුවද, යම්කිසි දෙයක් මහලු කාන්තාව ඇගේ හුරුපුරුදු ස්ථානයෙන් ඉවත් වී සැතපුම් දහස් ගණනක් සහ දහස් ගණනක් දුර ගමනක් යාමට පෙළඹවූයේ සියලු ආකාරයේ විස්මයන්ට තර්ජනය කරමිනි. 1820 දී, ඇය ලන්ඩනයේ රාජකීය රඟහලේ වේදිකාවේ සිටගෙන, හැන්ඩෙල්ගේ කථිකාවක් වන “සොලමන්”, පේර්ගේ කැවටිනාවේ ඇරියා එකක් වන ගුග්ලියෙල්මිගේ රොන්ඩෝ ගායනා කළාය - මෙය අවුරුදු හැත්තෑ එකකි! සහායක විචාරකයෙක් සෑම ආකාරයකින්ම ඇගේ “උතුම් බව සහ රසය, අලංකාර වර්ණ හා අසමසම ට්‍රිල්” ප්‍රශංසා කරයි, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම ඇය හිටපු එලිසබෙත් මාරාගේ සෙවනැල්ලක් පමණි.

රිවල් සිට ලන්ඩනයට වීරෝදාර ගමනක් යාමට ඇය පෙලඹවූයේ කීර්තිය සඳහා වූ පිපාසය ප්‍රමාද නොවීය. ඇයගේ වයස අනුව බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති බවක් පෙනෙන චේතනාවකින් ඇය මෙහෙයවනු ලැබුවාය: ආශාවෙන් පිරී ඇති ඇය දුරස්ථ මාර්ටිනික් සිට ඇගේ මිතුරිය සහ පෙම්වතා වන බූස්කරන්ගේ පැමිණීම බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී! යමෙකුගේ අද්භූත කැමැත්තට කීකරු වන්නාක් මෙන් අකුරු එහා මෙහා පියාසර කරයි. “ඔබත් නිදහස්ද? ඔහු අහනවා. "හිතවත් එලිසබෙත්, ඔබේ සැලසුම් මොනවාදැයි මට කියන්න පසුබට නොවන්න." ඇගේ පිළිතුර අප වෙත ළඟා වී නැත, නමුත් ඇය වසරකට වැඩි කාලයක් ලන්ඩනයේ ඔහු එනතුරු බලා සිටි බව දන්නා අතර, ඇගේ පාඩම් වලට බාධා කරමින්, ඉන් පසුව පමණක්, බර්ලිනයේ නැවතී රිවෙල් වෙත නිවසට යන විට, බුස්කරින්ට ඇති බව ඇය දැනගත්තාය. පැරිසියට පැමිණියා.

ඒත් පරක්කු වැඩියි. ඇය වෙනුවෙන් පවා. ඇය ඉක්මන් වන්නේ ඇගේ මිතුරියගේ තුරුලට නොව, ප්‍රීතිමත් තනිකමට, ඇයට එතරම් හොඳ සහ සන්සුන් බවක් දැනුණු පෘථිවියේ ඒ කොනකට - විනෝද වීමට. කෙසේවෙතත්, ලිපි හුවමාරුව තවත් වසර දහයක් පැවතුනි. පැරිසියේ සිට ඔහුගේ අවසන් ලිපියේ, Buscarin වාර්තා කරන්නේ ඔපෙරා ක්ෂිතිජයේ නව තාරකාවක් නැඟී ඇති බවයි - Wilhelmina Schroeder-Devrient.

එලිසබෙත් මාරා ඉන් ටික කලකට පසු මිය ගියේය. නව පරම්පරාවක් එහි ස්ථානයට පත්ව ඇත. රුසියාවේ සිටියදී මහා ෆ්‍රෙඩ්රික්ගේ හිටපු ප්‍රීමා ඩෝනාට උපහාර දැක්වූ බීතෝවන්ගේ පළමු ලියනෝර් ඇනා මිල්ඩර්-හෝප්ට්මන් දැන් ජනප්‍රියත්වයට පත්ව ඇත. බර්ලින්, පැරිස්, ලන්ඩන් Henrietta Sontag සහ Wilhelmine Schroeder-Devrient අගය කළහ.

ජර්මානු ගායකයින් විශිෂ්ට ප්‍රීමා ඩෝනා බවට පත්වීම ගැන කිසිවෙකු පුදුම වූයේ නැත. නමුත් මාරයා ඔවුන්ට පාර කැපුවා. ඇයට අත්ල අයිතිය හිමිය.

K. Khonolka (පරිවර්තනය - R. Solodovnyk, A. Katsura)