ගිවිසුම |

ප්රංශ ගිවිසුම, ital. accordo, අග Lat සිට. accordo - එකඟයි

වෙනස් තුනක හෝ වැඩි ගණනක ව්‍යාංජනාක්ෂරය. (ප්‍රතිවිරුද්ධ) ශබ්ද, එකිනෙකින් තුනෙන් එකකින් වෙන් කර ඇති හෝ (ප්‍රතිවර්තන මගින්) තුනෙන් එකකින් සකස් කළ හැක. ඒ හා සමාන ආකාරයකින්, A. මුලින්ම නිර්වචනය කරන ලද්දේ JG වෝල්ටර් විසිනි ("Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek", 1732). මෙයට පෙර, A. යනු විරාමයන් ලෙස තේරුම් ගෙන ඇත - සියලු හෝ එකම ව්යාංජනාක්ෂර, මෙන්ම එකවර ශබ්ද කිරීමේදී ඕනෑම නාද සංයෝජනයක්.

A., ත්‍රිකෝණය (ශබ්ද 3), හත්වන ස්වරය (4), nonchord (5) සහ undecimaccord (6, එය දුර්ලභ වන අතර, A. 7) සෑදෙන අසමාන ශබ්ද ගණන මත පදනම්ව. XNUMX ශබ්ද), කැපී පෙනේ. පහළ ශබ්දය A. ප්රධාන ලෙස හැඳින්වේ. ස්වරය, ඉතිරි ශබ්ද නම් කර ඇත. ප්රධාන සමග ඔවුන් විසින් පිහිටුවන ලද පරතරය අනුව. ස්වරය (තුන්වන, පස්වන, හත්වන, නෝනා, undecima). ඕනෑම A. ශබ්දයක් වෙනත් අෂ්ටකයකට මාරු කළ හැකිය හෝ වෙනත් අෂ්ටකවල ද්විත්ව (ත්‍රිත්ව, ආදිය) කළ හැක. ඒ සමගම, A. එහි නම රඳවා තබා ගනී. ප්රධාන ස්වරය ඉහළ හෝ මැද කටහඬින් එකකට යයි නම්, ඊනියා. chord ආපසු හැරවීම.

A. සමීපව හා පුළුල් ලෙස ස්ථානගත කළ හැකිය. ත්රිත්වයේ සමීප සැකැස්ම සහ එහි ආයාචනා කොටස් හතරකින්, කටහඬවල් (බාස් හැර) තුනෙන් හෝ හතරෙන් එකකින්, පළලින් - පස්වන, හයවන සහ අෂ්ටක මගින් එකිනෙකාගෙන් වෙන් කරනු ලැබේ. bass හට ටෙනර් සමඟ ඕනෑම විරාමයක් සෑදිය හැක. A. හි මිශ්‍ර සැකැස්මක් ද ඇත, එහි සමීප සහ පුළුල් සැකැස්මේ සලකුණු ඒකාබද්ධ වේ.

A. හි පැති දෙකක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය - ක්‍රියාකාරී, ටොනික් ප්‍රකාරයට ඇති සම්බන්ධතාවය අනුව තීරණය වේ, සහ ෆොනික් (වර්ණවත්), විරාම සංයුතිය, ස්ථානය, ලියාපදිංචිය සහ මියුසස් මත පදනම්ව. සන්දර්භය.

A. හි ව්යුහයේ ප්රධාන නිත්යභාවය අද දක්වා පවතී. කාලය tertsovost සංයුතිය. එයින් යම් අපගමනය යනු ස්වර නොවන ශබ්ද හඳුන්වාදීමයි. 19 වන සහ 20 වන සියවස් අවසානයේ දී. තුන්වන මූලධර්මය හතරවන මූලධර්මය (AN Skryabin, A. Schoenberg) සමඟ සම්පුර්ණයෙන්ම ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමට උත්සාහ කරන ලදී, නමුත් දෙවැන්නට ලැබුණේ සීමිත අයදුම්පත්‍රයක් පමණි.

නූතනයේ සංකීර්ණ ටර්ටියානු රිද්මයන් සංගීතයේ බහුලව භාවිතා වන අතර, විසංයෝජනයන් හඳුන්වාදීම ශබ්දයේ ප්‍රකාශිත බව සහ වර්ණවත් බව වැඩි කරයි (SS Prokofiev):

20 වන සියවසේ A. මිශ්ර ව්යුහයේ නිර්මාපකයින් ද භාවිතා වේ.

dodecaphonic සංගීතයේ දී, A. එහි ස්වාධීන අර්ථය නැති කර ගන්නා අතර "ශ්‍රේණියේ" සහ එහි බහුශ්‍රිතයේ ශබ්ද අනුප්‍රාප්තිකයෙන් ව්‍යුත්පන්න වේ. පරිවර්තනයන්.

යොමුව: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1884-85; ඔහුගේම, සමගිය පිළිබඳ ප්‍රායෝගික පෙළපොත, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1886, එම්., 1956 (සංස්කරණ දෙකම සම්පූර්ණ කෘති එකතුවට ඇතුළත් කර ඇත, වෙළුම. IV, M., 1960); ඉප්පොලිටොව්-ඉවානොව් එම්එම්, කෝඩ්ස් පිළිබඳ මූලධර්මය, ඒවායේ ඉදිකිරීම් සහ විභේදනය, එම්., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., සංහිඳියාවේ පෙළපොත, 1-2 කොටස, 1937-38, පසුගිය. සංස්. 1965; Tyulin Yu., සමගිය ගැන ඉගැන්වීම, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; Tyulin Yu., Privano N., සංහිඳියාවේ පෙළපොත, 1 කොටස, එම්., 1957; Tyulin Yu., සමගිය පෙළපොත, 2 කොටස, M., 1959; Berkov V., Harmony, කොටස 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., සමගියෙහි ව්‍යුහාත්මක කාර්යයන්, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmony, Praha, 1965.

යූ. G. කොන්