මාතෘකා සංසරණය |

මාතෘකාව ආපසු හැරවීම - ප්‍රතිචලනය, ප්‍රතිලෝම (ලතින් ප්‍රතිලෝම, ඉතාලි මෝටෝ කොන්ට්‍රාරියෝ, රොවෙස්කියෝ, රිවර්සෝ, රිවෝල්ටාටෝ, ප්‍රංශ ප්‍රතිලෝම, ජර්මානු ඩයි උම්කෙරුන්ග්, ඩයි ජෙගන්බෙවෙගුං) - බහු ශබ්ද. කිසියම් වෙනස් නොවන ශබ්දයකින් එහි කාල අන්තරයන් ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවට වාදනය කිරීමෙන් සමන්විත වන තේමාවක් පරිවර්තනය කිරීමේ තාක්‍ෂණයකි: ප්‍රතිලෝම චලිතයේදී (lat. motus) එහි ප්‍රධාන (ඉදිරි) චලනයෙහි (lat. motus rectus) තේමාවේ ඉහළට චලනය contrarius) එකම අන්තරය පහළට ගමන් කිරීමකට අනුරූප වේ (සහ අනෙක් අතට). ප්‍රධාන සහ ප්‍රතිලෝම ප්‍රභේදවල තේමාවට පොදු වූ වෙනස් නොවන ශබ්දය ප්‍රතිවර්තනයේ අක්ෂය ලෙස හැඳින්වේ; ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන්, ඕනෑම වේදිකාවක් එය ලෙස සේවය කළ හැකිය. ප්රධාන-සුළු ටෝනල් පද්ධතියේ, විකල්ප දෙකෙහිම ක්රියාකාරී සමානත්වය ආරක්ෂා කිරීම සඳහා, තුන්වන උපාධිය සාමාන්යයෙන් සංසරණයෙහි අක්ෂය ලෙස සේවය කරයි; දැඩි ශෛලියකින් (14-16 සියවස්) එහි ස්වභාවිකව ඩයටොනික් සමග. frets ආපසු හැරවීම බොහෝ විට සිදු කරනු ලබන්නේ හීන වූ ත්‍රිකෝණයක තුනෙන් එකක් පමණ වන අතර එමඟින් ට්‍රයිටෝනයේ ශබ්දවල එකම පිහිටීම සහතික කෙරේ:

JS Bach. The Art of the Fugue, Counterpoint XIII.

පලස්ත්රිනා. කැනොනිකල් මාස්, බෙනඩික්ටස්.

ක්‍රෝමා සහිත තේමා වල. O. චලනය t. හැකි නම්, අන්තරාලවල ගුණාත්මක අගය ආරක්ෂා වන ආකාරයෙන් සිදු කරනු ලැබේ - මෙය ආපසු හැරවූ සහ සෘජු චලනයේ ප්රකාශිතභාවයේ වැඩි සමානකමක් සහතික කරයි:

JS Bach. The Well-tempered Clavier, Volume 1, Fugue fis-moll.

තාක්ෂණ සරල බව සහ කලාව. සංසරණය හරහා තේමාව යාවත්කාලීන කිරීමේ ඵලදායිතාවය මෙම තාක්ෂණයේ නිරන්තර හා විවිධ භාවිතය, විශේෂයෙන් ඒකාධිකාරී වැඩ වලදී තීරණය විය. ප්‍රතිලෝම පිළිතුරක් සහිත ෆියුග් වර්ග තිබේ (ජර්මානු Gegen-Fuge - JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7 බලන්න) සහ ප්‍රතිලෝම රිස්පොස්ට් සහිත කැනනය (WA Mozart, c-moll quintet, මිනිත්තුව); මෙම ආයාචනය ෆියුගයේ අතුරු කථා වල භාවිතා වේ (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue in c-moll); සංසරණයේ ඇති තේමාවක් සෘජු චලිතයේ තේමාවක් සහිත ස්ට්‍රෙටාවක් ලබා දිය හැකිය (මොසාර්ට්, g-moll හි fugue, K.-V. 401); සමහර විට ඒවා එකට ගැලපේ (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). බොහෝ විට විශාල සංයුති කොටස් O. t මත පදනම් වේ. (Bach, The Well-tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, counter-exposition; gigue හි 2 වන කොටස) සහ සම්පූර්ණ ආකෘති පවා (Bach, The Art of Fugue, No 12 , 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , අංක 7, 9). O. t හි සංයෝජනය. 20 වන ශතවර්ෂයේ සංගීතයේ වෙනත් පරිවර්තන ක්රම සමඟ විශේෂයෙන් පුලුල්ව පැතිර ඇත. (P. Hindemith, "Ludus tonalis", cf. prelude සහ postlude), විශේෂයෙන්, අනුක්‍රමික තාක්‍ෂණයක් භාවිතයෙන් ලියා ඇත (JF Stravinsky, "Agon", Simple branle). විචලනය සහ සංවර්ධනය කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස, ආයාචනය බහුඅධ්‍යාත්මික නොවන වල භාවිතා වේ. සංගීතය (SS Prokofiev, "Romeo and Juliet" මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් "Juliet-girl"), බොහෝ විට සෘජු චලනයේ තේමාවක් සමඟ ඒකාබද්ධව (PI Tchaikovsky, 6th symphony, part 2, vol. 17- 24; SS Prokofiev, 4th Sonata , 2 කොටස, වෙළුම් 25-28).

යොමුව: Zolotarev VA, Fuga. ප්රායෝගික අධ්යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශය, M., 1932, 1965, 13 වන වගන්තිය, Skrebkov SS, Polyphonic විශ්ලේෂණය, M. - L., 1940, වගන්තිය 1, § 4; ඔහුගේම, බහුශ්රැතයේ පෙළපොත, කොටස් 1-2, M. - L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, දැඩි ලිවීමේ චංචල ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය, එම්., 1959, පි. 7-14; Bogatyrev SS, ආපසු හැරවිය හැකි ප්රති ලක්ෂ්යය, එම්., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, polyphony පෙළපොත, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, හැඩගැන්වීමේ සාධකයක් ලෙස Polyphony, L., 1962, ch. 3; යූ. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, ch. 3.

VP Frayonov