Tenor |

ital. tenore, lat වලින්. tensor - අඛණ්ඩ චලනය, ඒකාකාර චලනය, කටහඬේ ආතතිය, teneo සිට - සෘජු, රඳවා තබා ගැනීම (මාර්ගය); ප්‍රංශ ටෙනර්, ටෙනර්, ටේල්, හොට් කොන්ට්‍රා, ජර්මානු. tenor, ඉංග්‍රීසි කාලය

මධ්‍යතන යුගයේ දැනටමත් දන්නා සහ දිගු කලක් තිස්සේ ස්ථාපිත අර්ථයක් නොමැති නොපැහැදිලි යෙදුමකි: එහි අර්ථය අර්ධ වශයෙන් ටෝනස් (ගීතාවලිය, පල්ලියේ මාදිලිය, සම්පූර්ණ ස්වරය), මොඩස්, ට්‍රොපස් (පද්ධතිය, මාදිලිය) යන වචනවල අර්ථයන් සමඟ සමපාත විය. ), උච්චාරණය (උච්චාරණය, ආතතිය, ඔබේ කටහඬ ඉහළ නැංවීම) එය මධ්‍යතන යුගයේ අගභාගයේ න්‍යායාචාර්යවරුන් අතර - සමහර විට මාදිලියේ ambitus (පරිමාව) අතර හුස්ම ගැනීමේ දිග හෝ ශබ්දයේ කාලසීමාව ද දක්වයි. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, එහි පහත අගයන් වඩාත් නිවැරදිව තීරණය විය.

1) ග්‍රෙගෝරියානු ගායනයේ, ටී. (පසුව ටූබා (2) ලෙසද හැඳින්වේ), කෝඩා (ප්‍රංශ කෝඩා, ස්පාඤ්ඤ කුවර්ඩා)) ප්‍රතිවිපාක (2) හා සමාන වේ, එනම්, ගායනයේ වැදගත්ම ශබ්දවලින් එකකි. ආධිපත්‍යය සහ නිගමන සමඟ එක්ව නිර්වචනය කිරීම. ශබ්දය (අවසාන, ටොනික් ස්ථානයට සමාන) තනු නිර්මාණයේ මාදිලියේ අනුබද්ධය (මධ්‍යකාලීන මාදිලි බලන්න). decomp දී. ගීතිකා වර්ග සහ එයට ආසන්න නාද T. සේවය කරයි ch. පාරායනය කිරීමේ ස්වරය (ශබ්දය, පෙළෙහි සැලකිය යුතු කොටසක් කියවනු ලැබේ).

2) මධ්යතන යුගයේ. බහුඅස්‍ර සංගීතය (ආසන්න වශයෙන් 12-16 වැනි සියවස්වල) ප්‍රමුඛ තනු (කැන්ටස් ෆර්මස්) සඳහන් කර ඇති සාදයේ නම. මෙම තනු නිර්මාණය බොහෝ ඉලක්කවල සම්බන්ධක ආරම්භය ලෙස සේවය කළේය. සංයුති. මුලදී, මෙම අර්ථයෙන් යෙදුම භාවිතා කරන ලද්දේ ත්‍රිත්ව ප්‍රභේදය (1) - විශේෂ, දැඩි ලෙස මෙට්‍රයිස් කරන ලද ඉන්ද්‍රිය ප්‍රභේදය (ඕර්ගනයේ මුල් ආකාරවල, ටී. ට සමාන භූමිකාවක් වොක්ස් ප්‍රින්සිපල්ස් විසින් ඉටු කරන ලදී - ප්රධාන හඬ); T. අනෙකුත් බහුඅස්ර වල එකම කාර්යයන් ඉටු කරයි. ප්‍රභේද: motte, Mass, ballad, etc. ඉලක්ක දෙකකින්. රචනා T. පහත් හඬ විය. Countertenor bassus (පහළ කටහඬකින් කවුන්ටර්පොයින්ට්) එකතු කිරීමත් සමඟ T. මැද හඬින් එකක් බවට පත් විය; T. ට උඩින් countertenor altus තැබිය හැකිය. සමහර ප්‍රභේදවල, T. ට ඉහලින් පිහිටා ඇති කටහඬට වෙනත් නමක් තිබුණි: මොටෙට් එකක මොටෙටස්, වගන්තියක සුපිරි; ඉහළ හඬ ඩුප්ලම්, ට්‍රිප්ලම්, quadruplum හෝ - discantus (Treble (2) බලන්න), පසුව - soprano ලෙසද හැඳින්වේ.

15 වන සියවසේ නම "ටී". සමහර විට කවුන්ටරය දක්වා දිගු කර ඇත; "ටී" සංකල්පය සමහර කතුවරුන් සඳහා (උදාහරණයක් ලෙස, Glarean) එය cantus firmus සංකල්පය සමඟ සහ පොදුවේ තේමාව සමඟ ඒකාබද්ධ වේ (බොහෝ-ශීර්ෂ සංයුතියකින් සැකසූ එක්-ශීර්ෂ තනුවක් ලෙස); 15 වන සහ 16 වන සියවස්වල ඉතාලියේ. නම "ටී" ඉහළ හඬ (superius) සහ පහළ (countertenor) සෑදූ ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය මැද කටහඬේ තැබූ නර්තනයේ ආධාරක තනුවට අදාළ විය.

G. de Macho. මාස් වෙතින් කිරි.

ඊට අමතරව, Op හි භාවිතා කිරීමට යෝජනා කරන අංක. c.-l T. (German Tenorlied, Tenormesse, Italian messa su tenore, French messe sur tenor) වලින් ලබා දී ඇති සුප්‍රසිද්ධ තනු නිර්මාණයකි.

3) T. (4) හි කාර්ය සාධනය සඳහා අදහස් කරන ලද ගායනා හෝ සමූහ කොටසෙහි නම. බහුඅස්‍ර හාර්මොනික් හෝ බහුශ්‍රිතයක. ගබඩාව, ගායන කණ්ඩායම නියැදියක් ලෙස ගනු ලැබේ. ඉදිරිපත් කිරීම (උදාහරණයක් ලෙස, සංහිඳියාව, බහුශ්‍රැතය පිළිබඳ අධ්‍යාපනික කෘතිවල), - හඬ (1), බාස් සහ ඇල්ටෝ අතර පිහිටා ඇත.

4) ඉහළ පිරිමි කටහඬ (4), එහි නම පැමිණියේ මුල් බහුඅස්‍රයෙහි ඔහු විසින් කරන ලද ප්‍රමුඛ කාර්ය සාධනයෙනි. සාදයේ සංගීතය T. (2). ඒකල කොටස්වල T. පරාසය c – c2, choral c – a1 වේ. f සිට f1 දක්වා පරිමාවේ ඇති ශබ්ද මැද ලේඛනය වේ, f ට පහළින් ඇති ශබ්ද පහළ ලේඛනයේ වේ, f1 ට වැඩි ශබ්ද ඉහළ සහ ඉහළ ලේඛනයේ වේ. T. පරාසය පිළිබඳ අදහස නොවෙනස්ව පැවතුනේ නැත: 15-16 සියවස් වලදී. decomp හි ටී. අවස්ථා, එය Viola වෙත සමීප ලෙස හෝ, ඊට පටහැනිව, baritone කලාපයේ (tenorino, quanti-tenore) ලෙස අර්ථකථනය කරන ලදී; 17 වන ශතවර්ෂයේදී T. හි සාමාන්‍ය පරිමාව h - g 1 තුළ විය. මෑතක් වන තුරු, T. හි කොටස් ටෙනර් යතුරේ සටහන් විය (උදාහරණයක් ලෙස, වැග්නර්ගේ Ring of the Nibelung හි Sigmund කොටස; lady" by Tchaikovsky ), පැරණි ගායනා කණ්ඩායම තුළ. ලකුණු බොහෝ විට ඇල්ටෝ සහ බැරිටෝන් වල ඇත; නූතන ප්‍රකාශනවල ටී. වයලීනයෙන් සටහන් කර ඇත. යතුර, අෂ්ටකයක් පහළට මාරු කිරීමක් අදහස් කරයි (එසේම දැක්වේ

or

) T. හි සංකේතාත්මක හා අර්ථකථන භූමිකාව කාලයත් සමඟ විශාල වශයෙන් වෙනස් විය. ඔරටෝරියෝ (හැන්ඩෙල්ගේ සැම්සන්) සහ පුරාණ පූජනීය සංගීතය තුළ, ඒකල ටනෝර් කොටස ආඛ්‍යාන-නාට්‍යමය (The Evangelist in Passions) හෝ වෛෂයිකව උත්තරීතර ලෙස අර්ථකථනය කිරීමේ සම්ප්‍රදායක් පසුකාලීන යුගයන් සඳහා වලංගු වේ (H-moll හි Bach ගේ ස්කන්ධයෙන් Benedictus, වෙනම කථාංග " Rachmaninov විසින් රචිත All-Night Vigil, Stravinsky විසින් "Canticum sacrum" හි මධ්‍යම කොටස). 17 වන ශතවර්ෂයේ ඉතාලි ඔපෙරා ලෙස තරුණ වීරයන්ගේ සහ පෙම්වතුන්ගේ සාමාන්‍ය ටෙනර් භූමිකාවන් තීරණය විය. නිශ්චිත ටිකක් පසුව දිස්වේ. T.-buffa හි කොටසක්. භාර්යාවන්ගේ ඔපෙරා මාලාවේ. පිරිමි කටහඬ වෙනුවට කැස්ත්‍රාටිගේ කටහඬ සහ කටහඬ ආදේශ වූ අතර ටී.ට පැවරුණේ සුළු භූමිකාවන් පමණි. ඊට පටහැනිව, වෙනස් වඩාත් ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ලෙස ඔපෙරා බුෆාගේ චරිතය, සංවර්ධිත ටෙනර් කොටස් (ගීතමය සහ විකට) වැදගත් සංඝටක අංගයකි. 18-19 ශතවර්ෂවල ඔපෙරා වල ටී.ගේ අර්ථ නිරූපණය මත. ඩබ්ලිව්ඒ මොසාර්ට් ("දොන් ජියෝවානි" - දොන් ඔටාවියෝගේ කොටස, "හැමෝම එය කරයි" - ෆෙරැන්ඩෝ, "මැජික් නළාව" - ටැමිනෝ) විසින් බලපෑම් කරන ලදී. 19 වන ශතවර්ෂයේ ඔපෙරා විසින් ප්‍රධාන පෙළේ සාදයන් නිර්මාණය කරන ලදී: ගීත. T. (ඉතාලි ටෙනෝර් ඩි ග්‍රාසියා) සැහැල්ලු ටිම්බර්, ශක්තිමත් ඉහළ ලේඛනයක් (සමහර විට d2 දක්වා), සැහැල්ලුබව සහ සංචලනය (Rossini ගේ The Barber of Seville; Lensky හි Almaviva) මගින් කැපී පෙනේ; ඩ්‍රැම් T. (ඉතාලි ටෙනෝර් ඩි ෆෝසා) බැරිටෝන් වර්ණ ගැන්වීම සහ තරමක් කුඩා පරාසයක් සහිත විශිෂ්ට ශබ්ද බලය මගින් සංලක්ෂිත වේ (ජෝස්, හර්මන්); ගීත නාටකයේ. T. (ඉතාලි mezzo-carattere) විවිධ ආකාරවලින් වර්ග දෙකෙහිම ගුණාංග ඒකාබද්ධ කරයි (Othello, Lohengrin). විශේෂ ප්රභේදයක් ලාක්ෂණික ටී. මෙම නම බොහෝ විට චරිත භූමිකාවන් (ට්රයික්) සඳහා භාවිතා වේ. ගායකයෙකුගේ කටහඬ එක් වර්ගයකට හෝ තවත් වර්ගයකට අයත් වේද යන්න තීරණය කිරීමේදී යම් ජාතිකත්වයක ගායන සම්ප්‍රදායන් අත්‍යවශ්‍ය වේ. පාසල්; ඔව්, ඉතාලි භාෂාවෙන්. ගායකයන් ගේය පද අතර වෙනස. සහ නාට්ය. T. සාපේක්ෂ වේ, එය වඩාත් පැහැදිලිව ප්රකාශ වේ. ඔපෙරා (උදාහරණයක් ලෙස, The Free Shooter හි නොසන්සුන් මැක්ස් සහ The Valkyrie හි නොසැලෙන සිග්මන්ඩ්); රුසියානු සංගීතයේ විශේෂ ගීත නාටකයකි. ලුහුබැඳ ගිය ඉහළ ලේඛනයක් සහිත ටී. ග්ලින්කාගේ අයිවන් සුසානින් (සොබිනින්ගේ කතුවරයාගේ නිර්වචනය - “දුරස්ථ චරිතය” ස්වභාවිකවම සාදයේ වාචික පෙනුම දක්වා විහිදේ). ඔපෙරා සංගීතයේ වර්ණවත් ආරම්භයේ වැඩි වැදගත්කම. 19 - කන්නලව් කරන්න. 20 වන සියවස, ඔපෙරා සහ නාට්‍ය අභිසාරී වීම. රංග ශාලාව සහ පුන පුනා කිරීමේ භූමිකාව ශක්තිමත් කිරීම (විශේෂයෙන් 20 වැනි සියවසේ ඔපෙරා වල) විශේෂ ටෙනෝර් ටිම්බර් භාවිතයට බලපෑවේය. උදාහරණයක් ලෙස, e2 වෙත ළඟා වීම සහ T.-altino (ජ්‍යෝතිෂ්‍යඥයා) ලෙස ශබ්ද කිරීම. අවධාරණය කැන්ටිලේනා සිට ප්‍රකාශනයට මාරු කිරීම. වචනයේ උච්චාරණය එවැනි විශේෂිත ලක්ෂණයකි. Boris Godunov හි Yurodivy සහ Shuisky වැනි චරිත, The Gambler හි Alexei සහ Prokofiev's Love for Three Oranges හි ප්‍රින්ස් සහ තවත් අය.

නඩුවේ ඉතිහාසය බොහෝ කැපී පෙනෙන T. රංගන ශිල්පීන්ගේ නම් ඇතුළත් වේ. ඉතාලියේ, ජී. රූබිනි, ජී. මාරියෝ 20 වැනි සියවසේදී මහත් කීර්තියක් භුක්ති වින්දා. - E. Caruso, B. Gigli, M. Del Monaco, G. Di Stefano, ඔහු අතර. ඔපෙරා කලාකරුවන් (විශේෂයෙන්, වැග්නර්ගේ කෘති ඉදිරිපත් කරන්නන්) චෙක් ජාතිකයින් කැපී පෙනුණි. ගායක JA Tikhachek, ජර්මානු. ගායකයන් W. Windgassen, L. Zuthaus; රුසියානුවන් සහ බකමූණන් අතර. ගායකයන් - ටී. - NN Figner, IA Alchevsky, DA Smirnov, LV Sobinov, IV Ershov, NK Pechkovsky, GM Nelepp, S. Ya. Lemeshev, I S. Kozlovsky.

5) පුළුල් පරිමාණ තඹ ආත්මය. උපකරණය (ඉතාලි Flicorno tenore, ප්රංශ saxhorn tynor, German Tenorhorn). B හි සාදන ලද ට්‍රාන්ස්පෝසිං උපකරණ සඳහා යොමු කරයි, T. කොටස b මත ලියා ඇත. සැබෑ ශබ්දයට වඩා ඉහළ කිසිවක් නැත. කපාට තුනක යාන්ත්රණයක් භාවිතා කිරීම සඳහා ස්තූතියි, එය සම්පූර්ණ වර්ණ පරිමාණයක් ඇත, සැබෑ පරාසය E - h1 වේ. බදාදා සහ ඉහළ. T. රෙජිස්ටර් මෘදු සහ සම්පූර්ණ ශබ්දයකින් සංලක්ෂිත වේ; melodic T. හි හැකියාවන් තාක්ෂණික සමඟ ඒකාබද්ධ වේ. සංචලනය. මධ්‍යයේ භාවිතයට පැමිණි ටී. 19 වන සියවස (bh නිර්මාණ A. Saks විසිනි). saxhorn පවුලේ අනෙකුත් උපකරණ සමඟ - Cornet, baritone සහ bass - T. ආත්මයේ පදනම සාදයි. වාද්ය වෘන්දයක්, සංයුතිය මත පදනම්ව, T. කණ්ඩායම 2 (කුඩා තඹ, සමහර විට කුඩා මිශ්ර) හෝ 3 (කුඩා මිශ්ර සහ විශාල මිශ්ර) කොටස් වලට බෙදා ඇත; 1 වන T. ඒ අතරම නායකයෙකුගේ කාර්යය ඇත, melodic. කටහඬ, 2 වන සහ 3 වෙනි සහ සමග එන හඬවල් වේ. T. හෝ baritone සාමාන්යයෙන් ඊයම් melodic සමඟ භාර දෙනු ලැබේ. ත්‍රිත්ව පෙළපාලිවල හඬ. T. හි වගකීම් සහිත කොටස් Myaskovsky ගේ Symphony අංක 19 හි දක්නට ලැබේ. සමීපව සම්බන්ධ උපකරණයක් වන්නේ Wagner horn (tenor) tuba (1).

6) මාතෘකාව decomp හි අර්ථ දැක්වීම පැහැදිලි කිරීම. සංගීත භාණ්ඩ, ඒවායේ ශබ්දයේ සහ පරාසයේ ටෙනර් ගුණාංග (එකම පවුලට අයත් අනෙකුත් ප්රභේදවලට වඩා වෙනස්ව); උදාහරණයක් ලෙස: saxophone-T., tenor trombone, domra-T., tenor viola (viola da gamba සහ taille ලෙසද හැඳින්වේ) ආදිය.

සාහිත්යය: 4) Timokhin V., කැපී පෙනෙන ඉතාලි ගායකයින්, M., 1962; ඔහුගේ, XX සියවසේ වාචික කලාවේ මාස්ටර්, නො. 1, එම්., 1974; Lvov M., වාචික කලාවේ ඉතිහාසයෙන්, M., 1964; ඔහුගේ, රුසියානු ගායකයින්, එම්., 1965; රොගල්-ලෙවිට්ස්කි ඩී.එම්., නූතන වාද්‍ය වෘන්දය, වෙළුම. 2, එම්., 1953; ගුබරෙව් අයි., පිත්තල සංගීත කණ්ඩායම, එම්., 1963; චුලකි එම්., සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයක උපකරණ, එම්.-එල්., 1950, එම්., 1972.

ටීඑස් කියුරෙගියන්

ඉහළ පිරිමි කටහඬ. සිට ප්රධාන පරාසය දක්වා කුඩා කිරීමට දක්වා පළමු අෂ්ටක (ඉඳහිට දක්වා නැවත හෝ ඊට පෙර පවා F බෙලිනි හි). ගීතමය හා නාට්‍යමය කාල සීමාවන්ගේ භූමිකාවන් ඇත. ගීත රචනයේ වඩාත් සාමාන්‍ය භූමිකාවන් වන්නේ නෙමොරිනෝ, ෆවුස්ට්, ලෙන්ස්කි; නාට්‍යමය කාල සීමාවේ කොටස් අතර, අපි Manrico, Othello, Calaf සහ වෙනත් අයගේ භූමිකාවන් සටහන් කරමු.

ඔපෙරාවේ දීර්ඝ කාලයක් තිස්සේ ටෙනර් භාවිතා කළේ ද්විතියික භූමිකාවන් සඳහා පමණි. 18 වන සියවසේ අවසානය - 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භය දක්වා, කැස්ට්රාටි වේදිකාවේ ආධිපත්යය දැරීය. Mozart ගේ වැඩ වලදී පමණක්, පසුව Rossini හි, ටෙනෝර් හඬ ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් ගත්තේය (ප්‍රධාන වශයෙන් බුෆා ඔපෙරා වල).

20 වන ශතවර්ෂයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කුලීකරුවන් අතර Caruso, Gigli, Björling, Del Monaco, Pavarotti, Domingo, Sobinov සහ වෙනත් අය වේ. countertenor ද බලන්න.

E. Tsodokov