ස්වභාවය |

lat සිට. උෂ්ණත්වය - නිවැරදි අනුපාතය, සමානුපාතිකත්වය

සංගීතයේ තණතීරු පද්ධතියේ පියවර අතර විරාම සම්බන්ධතා පෙළගැස්වීම. නියෝග. T. එක් එක් කෞතුකාගාරයේ වර්ධනයේ පසුකාලීන අදියරවල ලක්ෂණය. පද්ධති: "ස්වාභාවික" පද්ධති වෙනුවට (උදාහරණයක් ලෙස, පයිතගරස්, පිරිසිදු, එනම් e. ස්වාභාවික පරිමාණයෙන් කාල පරතරයන් මත පදනම්ව), කෘතිම, තෙතමනය සහිත පරිමාණයන් පැමිණේ - අසමාන සහ ඒකාකාර ටී. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-වේගය, ආදිය). ටී සඳහා අවශ්යතාවය. muses හි අවශ්යතා සම්බන්ධයෙන් පැන නගී. ශ්‍රවණය, ශබ්ද උන්නතාංශ සංගීතය වර්ධනය වීමත් සමඟ. පද්ධති, සංගීත මාධ්යයන්. ප්‍රකාශිත බව, නව ආකෘති සහ ප්‍රභේද පැමිණීමත් සමඟ සහ අවසානයේ සංගීතයේ වර්ධනය සමඟ. මෙවලම්. ඉතින්, Dr. ග්‍රීසිය, ටෙට්‍රාචෝර්ඩයේ වඩාත් පරිපූර්ණ සුසර කිරීමක් සොයමින්, ඇරිස්ටොක්සීනස් විසින් ක්වාර්ට් එකක් සමාන කොටස් 60කට සහ b දෙකකට බෙදීමට යෝජනා කළේය. තත්පර (a - g, g - f) කොටස් 24 ක් තෝරන්න, සහ m සඳහා. තත්පර (f - e) - 12; ප්රායෝගිකව එය නූතනයට ඉතා සමීප වේ. 12-වේග නිල ඇඳුම ටී. ටී ප්රදේශයේ වඩාත් දැඩි සෙවීම්. 16-18 සියවස් වලට අයත් වේ. e. homophonic-harmonic ගොඩනැගීමේ කාලය වන විට. ගබඩාව, විශාල සංගීත ආකෘති සංවර්ධනය කිරීම. නිෂ්පාදනය, සම්පූර්ණ ප්රධාන-සුළු යතුරු පද්ධතියක් ගොඩනැගීම. කලින් භාවිතා කරන ලද පයිතගරස් සහ පිරිසිදු සුසර කිරීම් (cf. Stroy) enharmonic අතර කුඩා උස වෙනස්කම් තිබුණි. ශබ්ද (cf. Enharmonism), උසින් එකිනෙකා නොගැලපේ, උදාහරණයක් ලෙස, ඔහුගේ සහ c, dis සහ es යන ශබ්ද. මෙම වෙනස්කම් ප්රකාශ කිරීමට වැදගත් වේ. සංගීතයේ කාර්ය සාධනය, නමුත් ඒවා ස්වර සහ සුසංයෝගයේ වර්ධනයට බාධාවක් විය. පද්ධති; එක් අෂ්ටකයකට යතුරු දුසිම් කිහිපයක් සහිත උපකරණ සැලසුම් කිරීම හෝ දුරස්ථ යතුරු වෙත සංක්‍රමණය වීම අත්හැර දැමීම අවශ්‍ය විය. පළමුව, අසමාන ටී. සංගීතඥයන් b හි වටිනාකම තබා ගැනීමට උත්සාහ කළහ. තුනෙන් එක පිරිසිදු සුසර කිරීමේදී සමාන වේ (උෂ්ණත්වය A. ෂ්ලිකා, පී. අරෝනා, මිඩ්ටෝන් ටී. සහ ආදිය); මේ සඳහා, සමහර පහෙන් විශාලත්වය සුළු වශයෙන් වෙනස් විය. කෙසේ වෙතත්, dep. පස්වන ශබ්දය බොහෝ සෙයින් පිටව ගියේය (එනම් Mr. වෘකයා පස්වන). වෙනත් අවස්ථාවලදී, උදා. මිඩ්ටෝන් ටී., බී. පිරිසිදු සුසරක තුන්වැන්න එකම ප්‍රමාණයේ සම්පූර්ණ නාද දෙකකට බෙදා ඇත. එය සියලු යතුරු භාවිතා කිරීමට ද නොහැකි විය. A. වර්ක්මිස්ටර් සහ අයි. Neidhardt (කොන්. 17 - කන්නලව් කරන්න. 18 ශතවර්ෂ) අතහැර දැමූ b. පිරිසිදු අනුපිළිවෙලකින් තුනෙන් එකක් සහ පයිතගරස් කොමාව decomp අතර බෙදීමට පටන් ගත්තේය. පස්වන. මේ අනුව, ඔවුන් ප්‍රායෝගිකව 12-වේග නිල ඇඳුම T ට ආසන්න විය. 12-පියවර සමාන-තද සුසර කිරීමේදී, ස්වාභාවික පරිමාණයෙන් පස්වන හා සැසඳීමේ දී සියලුම පිරිසිදු පස්වන පයිතගරස් කොමාවෙන් 1/12 කින් (ශත 2 ක් හෝ සම්පූර්ණ ස්වරයෙන් 1/100) අඩු කරනු ලැබේ; පද්ධතිය වැසී ගියේය, අෂ්ටක සමාන සෙමිටෝන 12 කට බෙදා ඇත, එකම නමේ සියලු විරාම ප්‍රමාණයෙන් සමාන විය. මෙම පද්ධතිය තුළ, ඔබට වඩාත්ම decomp හි සියලුම යතුරු සහ යතුරු පුවරුව භාවිතා කළ හැකිය. ව්‍යුහයන්, කාල පරතරයන් පිළිබඳ සංජානනය සඳහා ස්ථාපිත සම්මතයන් උල්ලංඝනය නොකර සහ ස්ථාවර ශබ්ද සහිත උපකරණ සැලසුම් කිරීම සංකීර්ණ නොකර (Organ, clavier, harp වැනි). 12-වේග ටී හි පළමු ඉතා නිවැරදි ගණනය කිරීම් වලින් එකකි. නිෂ්පාදනය කළේ එම්. Mersenne (17 වන සියවස); ආරම්භක ස්ථානයට ආපසු යාමත් සමඟ පස්වන කවය දිගේ චලන වගුව ඔහුගේ “සංගීත ව්‍යාකරණ” තුළ එන්. ඩිලෙට්ස්කි (1677). කලාවේ පළමු දීප්තිමත් අත්දැකීම. තෙම්පරාදු පද්ධතිය භාවිතය I විසින් සිදු කරන ලදී. C. බැච් (හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර්, ch. 1, 1722). 12-වේග ටී. පද්ධතියේ ගැටලුවට හොඳම විසඳුම ලෙස පවතී. මෙම ටී. මොඩල් හාර්මොනික් තවදුරටත් තීව්‍ර ලෙස සංවර්ධනය කිරීම සඳහා කොන්දේසි නිර්මානය කළේය. 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල පද්ධති. ගායනයේදී සහ වාදනය කිරීමේදී ස්ථාවර නොවන තණතීරුව සමඟ, සංගීතඥයන් ඊනියා භාවිතා කරයි. මහතා. කලාප ක්‍රමය, ක්‍රොම් tempered පද්ධතිය සම්බන්ධයෙන් විශේෂ අවස්ථාවක්. අනෙක් අතට, ටී. කලාප ව්‍යුහයට ද බලපායි, පියවර කලාපවල සාමාන්‍ය අගයන් තීරණය කරයි. සංවර්ධනය කළේ එන්. A. ගාර්බුසොව් න්‍යායාචාර්ය. තාර ඇසීමේ කලාපීය ස්වභාවය පිළිබඳ සංකල්පය (බලන්න. කලාපය) මනෝ භෞතික විද්‍යාත්මක හඳුනා ගැනීමට හැකි විය. 12-වේග ටී පදනම. ඒ අතරම, මෙම ක්‍රමය පරමාදර්ශී විය නොහැකි බව ඇය ඒත්තු ගැන්වීය. ස්වරාගය ඉක්මවීම පිණිසයි. 12-වේග T හි අවාසි. අෂ්ටකයකට වැඩි තෙම්පරාදු පියවර සංඛ්‍යාවක් සමඟ සුසර කිරීම් සංවර්ධනය කරන ලදී. ඒවායින් වඩාත් සිත්ගන්නා කරුණ වන්නේ එන් විසින් යෝජනා කරන ලද අෂ්ටකයක පියවර 53 ක් සහිත පද්ධතියේ ප්‍රභේදයයි. මර්කේටර් (18 වැනි සියවස), ශු. ටනාකා සහ ආර්. Bosanquet (19 වන සියවස); එය පයිතගරස්, පිරිසිදු සහ 12-පියවර සමාන ස්වභාවය සුසර කිරීමේ කාල අන්තරයන් ඉතා නිවැරදිව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි.

20 වන ශතවර්ෂයේ වෙනස නිර්මාණය කිරීමට අත්හදා බැලීම්. විකල්ප T. දිගටම. 20 ගණන්වල චෙකොස්ලොවැකියාවේ A. Khaba 1/4-ස්වරය, 1/3-ස්වරය, 1/6-ස්වරය සහ 1/12-ස්වර පද්ධති සංවර්ධනය කරන ලදී. Sov දී. ඒ සමගම සංගමය, AM Avraamov සහ GM Rimsky-Korsakov විසින් හතරේ ස්වර පද්ධතියක් සමඟ අත්හදා බැලීම් සිදු කරන ලදී; AS Ogolevets 17- සහ 29-පියවර T. (1941), PP Baranovsky සහ EE Yutsevich - 21-පියවර (1956), EA Murzin - 72-පියවර පද්ධතිය T. 1960).

යොමුව: Khaba A., කාර්තු ස්වර පද්ධතියේ හාර්මොනික් පදනම, "නව වෙරළට", 1923, අංක 3, Shtein R., Quarter-tone Music, ibid., Rimsky-Korsakov GM, හතරේ ස්වර සංගීත පද්ධතිය සනාථ කිරීම, in: De musisa. Vremnik සංගීතය පිළිබඳ ඉතිහාසය සහ න්‍යාය පිළිබඳ විසර්ජනය, වෙළුම. 1, එල්., 1925; Ogolevets AS, සුසංයෝග භාෂාවේ මූලික කරුණු, M., 1941; ඔහුගේ, නූතන සංගීත චින්තනය හැඳින්වීම, එම්., 1946; Garbuzov NA, Intrazonal intonation ශ්‍රවණය සහ එහි වර්ධනයේ ක්‍රම, M. - L, 1951; සංගීත ධ්වනි විද්‍යාව, සංස්. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, නිදහස් melodic පද්ධතිය පිළිබඳ Pitch විශ්ලේෂණය, K., 1956; ෂර්මන් එන්එස්, ඒකාකාර උෂ්ණත්ව පද්ධතියක් ගොඩනැගීම, එම්., 1964; Pereverzev NK, සංගීතමය ස්වරය පිළිබඳ ගැටළු, එම්., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

යූ. එන් රැග්ස්