උෂ්ණත්වය |

ital. tempo, lat වලින්. tempus - කාලය

අභ්‍යන්තර ශ්‍රවණය මගින් කාර්ය සාධනය හෝ ඉදිරිපත් කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී කෘතියක සංගීතමය රෙදි දිග හැරීමේ වේගය; ඒකක කාලයකට සම්මත වන මූලික මෙට්‍රික් භාග ගණන අනුව තීරණය වේ. මුලින් lat. ටෙම්පස් යන වචනය ග්‍රීක භාෂාව මෙන්. xronos (chronos), යන්නෙන් අදහස් කළේ තීරණය කරන ලද කාල පරිච්ඡේදයකි. ප්රමාණ. මධ්යකාලීන යුගයේදී. mensural music වලදී, tempus යනු brevis එකක කාලසීමාව වන අතර එය semibrevis 3 හෝ 2 ට සමාන විය හැක. 1 වන නඩුවේ "ටී." පරිපූර්ණ (පරිපූර්ණ) ලෙස හැඳින්වේ, 2 වන - අසම්පූර්ණ (im-perfectum). මෙම "ටී." ඔත්තේ සහ ඉරට්ටේ අත්සන් පිළිබඳ පසුකාලීන සංකල්පවලට සමාන; එබැවින් ඉංග්රීසි. කාලය යන පදය, ප්‍රමාණය දැක්වීම සහ වඩාත් සුලභ ඉරට්ටේ ප්‍රමාණය දැක්වීමට අසම්පූර්ණ "T" පෙන්නුම් කරන C ඔසප් ලකුණ භාවිතා කිරීම. ආර්තව රිද්මය ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලද ඔරලෝසු ක්‍රමයේදී, T. (ඉතාලි ටෙම්පෝ, ප්‍රංශ ටෙම්ප්ස්) මුලින් ප්‍රධාන විය. ඔරලෝසු පහර, බොහෝ විට හතරෙන් එකක් (semiminima) හෝ අඩක් (minima); ප්‍රංශ භාෂාවෙන් 2-බීට් මිනුම ලෙස හැඳින්වේ. mesure සහ 2 temps යනු "tempos 2 ට මැනීම" වේ. T. තේරුම් ගන්නා ලදී, එබැවින්, කාලසීමාවක් ලෙස, චලනයේ වේගය තීරණය කරන අගය (ඉතාලි චලන, ප්රංශ චලනය). වෙනත් භාෂාවලට මාරු කර ඇත (මූලික වශයෙන් ජර්මානු), ඉතාලි. tempo යන වචනය හරියටම movimento යන්නෙන් අදහස් කිරීමට පටන් ගත් අතර, එම අර්ථයම රුසියානු භාෂාවට ලබා දෙන ලදී. "ටී" යන වචනය නව අර්ථය (එය පැරණි එකට සම්බන්ධ වේ, ධ්වනි විද්‍යාවේ සංඛ්‍යාත සංකල්පය සහ කාල පරිච්ෙඡ්දයේ විශාලත්වය පිළිබඳ සංකල්පය වැනි) L'istesso tempo ("එකම T") වැනි ප්‍රකාශනවල අර්ථය වෙනස් නොකරයි. , Tempo I ("ආරම්භක T වෙත ආපසු යන්න." ), Tempo පූර්වාදර්ශය ("පෙර T වෙත ආපසු"), Tempo di Menuetto, ආදිය. මෙම සියලු අවස්ථා වලදී, ටෙම්පෝ වෙනුවට, ඔබට movimento දැමිය හැකිය. නමුත් වේගයෙන් T. මෙන් දෙගුණයක් දැක්වීමට, doppio movimento යන තනතුර අවශ්‍ය වේ, මන්ද ඩොපියෝ ටෙම්පෝ යනු බීට් කාල සීමාව මෙන් දෙගුණයක් අදහස් කරන අතර, ඒ අනුව, මන්දගාමී T මෙන් දෙගුණයක් වේ.

"ටී" යන වචනයේ තේරුම වෙනස් කිරීම 16-17 සියවස් ආරම්භයේදී ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලද ඔරලෝසු රිද්මයේ ලක්ෂණය වන සංගීතයේ කාලය පිළිබඳ නව ආකල්පයක් පිළිබිඹු කරයි. mensural: කාලසීමාව පිළිබඳ අදහස් වේගය පිළිබඳ අදහස් වලට මග පාදයි. කාලසීමාවන් සහ ඒවායේ අනුපාත ඒවායේ නිර්වචනය නැති වී ප්‍රකාශිත බව හේතුවෙන් වෙනස්කම් වලට භාජනය වේ. දැනටමත් K. Monteverdi යාන්ත්රිකව පවා "ටී. අත්" ("... tempo de la mano") "T. ආත්මයේ බලපෑම" ("tempo del affetto del animo"); otd සම්ප්‍රදායට අනුව මුද්‍රණය කරන ලද අනෙකුත් කොටස් වලට ප්‍රතිවිරුද්ධව, එවැනි තාක්ෂණයක් අවශ්‍ය කොටස ලකුණු ආකාරයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. හඬවල් (මැඩ්රිගල්ස්ගේ 8 වන පොත, 1638), මේ අනුව, නව සිරස්-තීරු චින්තනය සමඟ "ප්‍රකාශන" ටී සම්බන්ධ කිරීම පැහැදිලිව පෙනේ. ඔහ් එක්ස්ප්රස්. මෙම යුගයේ බොහෝ කතුවරුන් (ජේ. ෆ්‍රෙස්කොබල්ඩි, එම්. ප්‍රිටෝරියස් සහ තවත් අය) ටී. වලින් පවා අපගමනය ගැන ලියයි. Tempo rubato බලන්න. ඔරලෝසු රිද්මයේ එවැනි අපගමනයකින් තොරව T. සම්මතය නොවේ, නමුත් විශේෂ අවස්ථාවක්, බොහෝ විට විශේෂ අවශ්ය වේ. ඇඟවීම් ("ben misurato", "streng im ZeitmaYa", ආදිය; දැනටමත් F. Couperin 18 වන සියවස ආරම්භයේ දී "mesurй" යන ඇඟවීම භාවිතා කරයි). බීතෝවන්ගේ 9 වැනි සංධ්වනියේ “වේගයක්” පෙන්නුම් කරන විට පවා ගණිතමය නිරවද්‍යතාවය උපකල්පනය නොකෙරේ (cf. “පායනයක චරිතයකින්, නමුත් ටෙම්පෝ තුළ”; “a tempo, ma libero” – “Nights in the Gardens of Spain” by M. de Falla). "සාමාන්ය" T. ලෙස පිළිගත යුතුය, න්යායික වලින් බැහැරවීම් වලට ඉඩ සලසයි. ඇතැම් කලාප තුළ සටහන් වල කාලසීමාව (HA Garbuzov; කලාපය බලන්න); කෙසේ වෙතත්, සංගීතය වඩාත් හැඟීම්බර වන තරමට, මෙම සීමාවන් වඩාත් පහසුවෙන් උල්ලංඝනය වේ. ප්‍රේමණීය කාර්ය සාධන විලාසය තුළ, මිනුම් පෙන්නුම් කරන පරිදි, on-beat පහත සඳහන් කාලසීමාව ඉක්මවා යා හැකිය (එවැනි පරස්පර සම්බන්ධතා සටහන් වේ, විශේෂයෙන්, AN Scriabin ගේම කාර්යයේ දී), නමුත් T හි වෙනස්කම් පිළිබඳ ඇඟවීම් නොමැත. සටහන් වල, සහ සවන්දෙන්නන් සාමාන්යයෙන් ඒවා නොදකිති. කතුවරයා විසින් පෙන්නුම් කරන ලද මෙම නොසැලකිලිමත් අපගමනයන් වෙනස් වන්නේ විශාලත්වයෙන් නොව, මනෝවිද්යාත්මක වැදගත්කමෙනි. හැඟීම: ඔවුන් සංගීතයෙන් අනුගමනය නොකරන නමුත් එය විසින් නියම කරනු ලැබේ.

සටහන් වල දක්වා ඇති ඒකාකාරිත්වයේ උල්ලංඝනය කිරීම් සහ ඒවායේ සඳහන් කර නොමැති ඒවා යන දෙකම නියත අගයක ටෙම්පෝ ඒකකය ("ගණන් කිරීමේ කාලය", ජර්මානු Zdhlzeit, ටෙම්පෝ මුල් අර්ථයෙන්) අහිමි කර එහි සාමාන්ය අගය ගැන පමණක් කතා කිරීමට අපට ඉඩ සලසයි. බැලූ බැල්මට සටහන් වල කාලසීමාව තීරණය කරන මෙම මෙට්‍රොනොමික් තනතුරුවලට අනුකූලව, ඇත්ත වශයෙන්ම ඒවායේ සංඛ්‍යාතය දක්වන්න: විශාල සංඛ්‍යාවක් (= 100 ට සාපේක්ෂව = 80) කෙටි කාලයක් පෙන්නුම් කරයි. මෙට්‍රොනොමික්හි නම් කිරීම අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ඒකක කාලයකට ස්පන්දන ගණන මිස ඒවා අතර විරාමවල සමානාත්මතාවය නොවේ. මෙට්‍රොනොම් වෙත හැරෙන නිර්මාපකයින් බොහෝ විට සටහන් කරන්නේ ඔවුන්ට යාන්ත්‍රිකයක් අවශ්‍ය නොවන බවයි. මෙට්රොනොම් ඒකාකාරිත්වය. එල් බීතෝවන් ඔහුගේ පළමු මෙට්රොනොමික් වෙත. ඇඟවීම ("උතුර හෝ දකුණ" ගීතය) සටහනක් තැබීය: "මෙය අදාළ වන්නේ පළමු පියවර සඳහා පමණි, මන්ද හැඟීමට තමන්ගේම මිනුමක් ඇත, එය මෙම තනතුරෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රකාශ කළ නොහැක."

"ටී. බලපෑම් ”(හෝ“ ටී. හැඟීම් ”) ඔසප් පද්ධතියට ආවේණික වූ නිර්වචනය විනාශ කළේය. සටහන් වල කාලසීමාව (සමානුපාතයෙන් වෙනස් කළ හැකි පූර්ණ සංඛ්‍යා අගය). මෙය ටී ගේ වාචික තනතුරු සඳහා අවශ්‍යතාවයට හේතු විය. මුලදී, ඔවුන් සංගීතයේ ස්වභාවය, “බලපෑම” වැනි වේගයට එතරම් සම්බන්ධ නොවීය, සහ තරමක් දුර්ලභ ඒවා විය (විශේෂ උපදෙස් නොමැතිව සංගීතයේ ස්වභාවය තේරුම් ගත හැකි බැවින්). සියලුම R. 18 වන සියවස අර්ථ දැක්වීය. වාචික තනතුරු සහ වේගය අතර සම්බන්ධය, සාමාන්‍ය ස්පන්දනයකින් (විනාඩියකට ස්පන්දන 80 ක් පමණ) මනිනු ලැබේ (මාසික සංගීතයේ මෙන්). I. Quantz සහ අනෙකුත් න්‍යායවාදීන්ගේ උපදෙස් මෙට්‍රොනොමික් බවට පරිවර්තනය කළ හැක. ඊළඟට අංකනය. ආකාරය:

අතරමැදි ස්ථානයක් ඇලෙග්‍රෝ සහ ඇන්ඩන්ටේ විසින් අල්ලාගෙන ඇත:

19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භය දක්වා T. යන නම්වල මෙම අනුපාත සහ චලනය වීමේ වේගය තවදුරටත් පවත්වා ගෙන ගියේ නැත. IN Meltsel (1816) විසින් නිර්මාණය කරන ලද මෙට්‍රොනෝමය මගින් වඩාත් නිවැරදි වේග මීටරයක් ​​අවශ්‍ය විය. මෙට්‍රොනොමික් එල් බීතෝවන්, කේඑම් වෙබර්, ජී බර්ලියෝස් සහ වෙනත් අයගේ විශාල වටිනාකම උපදෙස් ලබා දුන්නේය (ටී. හි සාමාන්‍ය මාර්ගෝපදේශයක් ලෙස). Quantz හි නිර්වචන මෙන් මෙම උපදෙස් සෑම විටම ප්‍රධාන වෙත යොමු නොවේ. tempo ඒකකය: ගිලන් රථයේ T. ගිණුම bh දිගු කාලසීමාවන් සමඟ යයි (ඒ වෙනුවට C, ඒ වෙනුවට в), මන්දගාමී ඒවා - කුඩා ඒවා (и ඒ වෙනුවට C, ඒ වෙනුවට в ). මන්දගාමී ටී හි සම්භාව්‍ය සංගීතයෙන් අදහස් වන්නේ, 4 මත නොව, 8 මත ගණන් කර පැවැත්විය යුතු බවයි (උදාහරණයක් ලෙස, පියානෝව සඳහා Sonata හි 1 වන කොටස, op. 27 No 2 සහ බීතෝවන්ගේ 4 වන සංධ්වනිය හැඳින්වීම). පශ්චාත් බීතෝවන් යුගයේ දී, ප්රධාන වශයෙන් ගිණුමේ එවැනි අපගමනය. මෙට්‍රික් කොටස් අනවශ්‍ය ලෙස පෙනෙන අතර, මෙම අවස්ථා වලදී නම් කිරීම භාවිතයෙන් ඉවත්ව යයි (“ෆැන්ටාස්ටික් සිම්ෆනි” හඳුන්වාදීමේදී බර්ලියෝස් සහ පියානෝව සඳහා “සංධ්‍යව එතුඩ්ස්” හි ෂූමන් මුල් පිටපත ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමට හුරුපුරුදුය). Metronomic Beethoven ගේ උපදෙස් (3/8 වැනි ප්‍රමාණයන් ඇතුළුව), සෑම විටම ප්‍රධාන දේ තීරණය නොවේ. මෙට්රික් කොටස (ටෙම්පෝ ඒකකය), සහ එහි අනුබෙදුම (ගණන් කිරීමේ ඒකකය). පසුව, එවැනි ඇඟවීම් පිළිබඳ අවබෝධය නැති වූ අතර, බීතෝවන් විසින් පෙන්වා දුන් සමහර ටී., ඉතා වේගවත් බවක් පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය (උදාහරණයක් ලෙස, 120 වන සංධ්වනියේ 2 වන චලනයේ = 1, එහිදී ටී. = 40 ලෙස නිරූපණය කළ යුතුය) .

19 වන ශතවර්ෂයේ වේගය සමඟ T. නම්වල සහසම්බන්ධය. Quantz විසින් උපකල්පනය කරන ලද නොපැහැදිලි භාවයෙන් බොහෝ දුරස් වේ. එකම නම T. බර මෙට්රික් සමග. කොටස් (උදා සමග සසඳන විට) අඩු වේගයක් අවශ්‍ය වේ (නමුත් දෙවරක් නොවේ; අපට = 80 ආසන්න වශයෙන් = 120 ට අනුරූප වේ යැයි උපකල්පනය කළ හැක). T. වාචික තනතුර පෙන්නුම් කරන්නේ, එබැවින්, වේගය මත එතරම් නොවේ, නමුත් "චලන ප්රමාණය" මත - වේගයේ සහ ස්කන්ධයේ නිෂ්පාදිතය (දෙවන සාධකයේ අගය ආදර සංගීතයේ වැඩි වේ, කාර්තු සහ අර්ධ සටහන් පමණක් නොව ක්රියා කරන විට. tempo ඒකක ලෙස , නමුත් වෙනත් සංගීත අගයන් ද). T. ස්වභාවය ප්රධාන වශයෙන් පමණක් රඳා පවතී. ස්පන්දනය, නමුත් intralobar ස්පන්දනය ("tempo overtones" වර්ගයක් නිර්මාණය කිරීම), බීට් වල විශාලත්වය, ආදිය Metronomic. වේගය T. නිර්මාණය කරන බොහෝ සාධක වලින් එකක් පමණක් වන අතර, එහි වටිනාකම අඩු, වඩා හැඟීම්බර සංගීතය වේ. සියලුම R. 2 වන සියවසේ නිර්මාපකයින් Mälzel ගේ සොයාගැනීමෙන් පසු පළමු වසරවලට වඩා අඩු වාර ගණනක් මෙට්‍රොනොම් වෙත හැරේ. චොපින්ගේ මෙට්‍රොනොමික් ඇඟවීම් ලබා ගත හැක්කේ ඔප් දක්වා පමණි. 19 (සහ මරණින් පසු ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ඔප්. 27 සහ ඔප් නොමැතිව ප්‍රකාශිත තරුණ කෘතිවල.). වැග්නර් ලොහෙන්ග්‍රින්ගෙන් පටන් ගත් මෙම උපදෙස් ප්‍රතික්ෂේප කළේය. F. Liszt සහ I. Brahms කිසිවිටෙක ඒවා භාවිතා නොකරයි. con. 67 වන සියවස, පැහැදිලිවම ඉටු කිරීමට ප්රතික්රියාවක් ලෙස. අත්තනෝමතික බව, මෙම ඇඟවීම් නැවතත් නිතර නිතර වේ. PI Tchaikovsky, ඔහුගේ මුල් කෘතිවල මෙට්‍රොනොමය භාවිතා නොකළ අතර, ඔහුගේ පසුකාලීන සංයුතිවල එය සමඟ ටෙම්පෝස් ප්‍රවේශමෙන් සලකුණු කරයි. 19 වන සියවසේ නිර්මාපකයින් ගණනාවක්, ප්රධාන වශයෙන්. නව සම්භාව්‍ය දිශාව, මෙට්‍රොනොමික් ටී. හි නිර්වචන බොහෝ විට වාචික ඒවාට වඩා ප්‍රමුඛ වන අතර සමහර විට ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම විස්ථාපනය කරයි (උදාහරණයක් ලෙස, ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ ඇගොන් බලන්න).

යොමුව: Skrebkov SS, පොතේ: AN Skryabin පොතේ Scriabin කතුවරයාගේ කාර්ය සාධනයේ agogics පිළිබඳ සමහර දත්ත. ඔහුගේ මරණයේ 25 වැනි සංවත්සරයේදී, 1940 M.-L. Garbuzov NA, tempo සහ රිද්මයේ කලාප ස්වභාවය, M., 1950; Nazaikinsky EV, සංගීත තෙම්පෝ මත, එම්., 1965; ඔහුගේම, සංගීත සංජානනයේ මනෝවිද්‍යාව පිළිබඳ, එම්., 1972; Harlap MG, රිදම් ඔෆ් බීතෝවන්, පොතේ: බීතෝවන්, සෙනසුරාදා. st., ප්රශ්නය. 1, එම්., 1971; ඔහුගේම, සංගීත රිද්මයේ ඔරලෝසු පද්ධතිය, පොතේ: සංගීත රිද්මයේ ගැටළු, සෙන. කලාව., එම්., 1978; කාර්ය සාධනය පැවැත්වීම. භාවිතය, ඉතිහාසය, සෞන්දර්යය. (කර්තෘ-සම්පාදක L. Ginzburg), එම්., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimile. නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, theorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (රුසියානු පරිවර්තනය - Weingartner F., පැවැත්වීම ගැන, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).

එම්ජී හාර්ලැප්