මාරියා මැලිබ්‍රන් |

මාරියා මැලිබ්‍රන්

Malibran, coloratura mezzo-soprano, XNUMXth සියවසේ කැපී පෙනෙන ගායකයන්ගෙන් කෙනෙකි. ගැඹුරු හැඟීම්, ව්‍යාකූලත්වය සහ ආශාවන්ගෙන් පිරුණු කොටස් වලින් කලාකරුවාගේ නාට්‍ය කුසලතා උපරිමයෙන් අනාවරණය විය. එහි කාර්ය සාධනය වැඩිදියුණු කිරීමේ නිදහස, කලාත්මක බව සහ තාක්ෂණික පරිපූර්ණත්වය මගින් සංලක්ෂිත වේ. මැලිබ්‍රාන්ගේ කටහඬ එහි විශේෂ ප්‍රකාශනයෙන් සහ පහළ ලේඛනයේ ඇති දැවමය අලංකාරයෙන් කැපී පෙනුණි.

ඇය විසින් සකස් කරන ලද ඕනෑම සාදයකට අද්විතීය චරිතයක් ලැබුණි, මන්ද මැලිබ්‍රන්ට භූමිකාවක් රඟ දැක්වීමට එය සංගීතයේ සහ වේදිකාවේ ජීවත් වීමට අදහස් කරන බැවිනි. ඇයගේ දෙස්‌ඩිමෝනා, රොසිනා, සෙමිරමයිඩ්, අමිනා ප්‍රසිද්ධියට පත් වූයේ එබැවිනි.

Maria Felicita Malibran 24 මාර්තු 1808 වන දින පැරිසියේදී උපත ලැබුවාය. මාරියා යනු සුප්‍රසිද්ධ ගායන ශිල්පීන්ගේ පවුලක මුතුන් මිත්තෙකු වන ස්පාඤ්ඤ ගායකයෙකු, ගිටාර් වාදකයෙකු, නිර්මාපකයෙකු සහ වාචික ගුරුවරයෙකු වන සුප්‍රසිද්ධ කුලී නිවැසියෙකු වන මැනුවෙල් ගාර්ෂියාගේ දියණියයි. මරියාට අමතරව, එයට ප්‍රසිද්ධ ගායිකා P. Viardo-Garcia සහ ගුරු-ගායන ශිල්පී M. Garcia Jr ඇතුළත් විය.

වයස අවුරුදු හයේ සිට දැරිය නේපල්ස් හි ඔපෙරා ප්‍රසංගවලට සහභාගී වීමට පටන් ගත්තාය. වයස අවුරුදු අටේදී මරියා තම පියාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ පැරිසියේ ගායනය හැදෑරීමට පටන් ගත්තාය. මැනුවෙල් ගාර්ෂියා තම දියණියට ගායනයේ හා රංගනයේ කලාව ඉගැන්වූයේ කුරිරු පාලනයට මායිම් වූ දැඩි ලෙස ය. පසුව ඔහු කියා සිටියේ මේරිට යකඩ හස්තයකින් වැඩ කිරීමට සිදු වූ බවයි. එසේ වුවද, ඇගේ කුණාටු සහිත සහජ ස්වභාවය කලාවේ මායිම්වලට හඳුන්වා දීමට සමත් වූ ඇගේ පියා ඇගේ දියණියගෙන් විශිෂ්ට කලාකරුවෙකු බවට පත් කළේය.

1825 වසන්තයේ දී ගාර්ෂියා පවුල ඉතාලි ඔපෙරා වාරය සඳහා එංගලන්තයට ගියේය. 7 ජුනි 1825 වන දින, XNUMX හැවිරිදි මරියා ලන්ඩන් රාජකීය රඟහලේ වේදිකාවට පිවිසියේය. ඇය අසනීප වූ Giuditta Pasta වෙනුවට ආදේශ කළාය. The Barber of Seville හි ඉංග්‍රීසි මහජනතාව ඉදිරියේ රොසිනා ලෙස රඟපාමින්, දින දෙකකින් ඉගෙන ගත් තරුණ ගායකයා විශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත් අතර වාරය අවසන් වීමට පෙර කණ්ඩායමට සම්බන්ධ විය.

ගිම්හානය අවසානයේ, ගාර්ෂියා පවුල නිව් යෝර්ක් පැකට් බෝට්ටුවෙන් එක්සත් ජනපදයේ සංචාරයක් සඳහා පිටත් වේ. දින කිහිපයකින් මැනුවෙල් ඔහුගේම පවුලේ සාමාජිකයන් ඇතුළු කුඩා ඔපෙරා කණ්ඩායමක් එක්රැස් කළේය.

වාරය 29 නොවැම්බර් 1825 වන දින, සෙවිල්හි බාබර් විසින් පාර්ක් ටයිටරයේ දී විවෘත කරන ලදී; වසර අවසානයේදී, ගාර්ෂියා සිය ඔපෙරාව The Daughter of Mars for Maria වේදිකාගත කළ අතර පසුව තවත් ඔපෙරා තුනක්: සින්ඩරෙල්ලා, ද ඊවිල් ලවර් සහ ද ඩෝටර් ඔෆ් ද එයාර්. ප්‍රසංග කලාත්මක මෙන්ම මූල්‍යමය වශයෙන්ද සාර්ථක විය.

2 මාර්තු 1826 වන දින, ඇගේ පියාගේ බලකිරීම මත, මරියා නිව් යෝර්ක්හිදී වයෝවෘද්ධ ප්‍රංශ වෙළෙන්දෙකු වන ඊ.මැලිබ්‍රන් සමඟ විවාහ විය. දෙවැන්න ධනවත් මිනිසෙකු ලෙස සලකනු ලැබූ නමුත් ඉක්මනින් බංකොලොත් විය. කෙසේ වෙතත්, මරියා ඇගේ මනස නැති කර නොගත් අතර නව ඉතාලි ඔපෙරා සමාගමට නායකත්වය දුන්නාය. ඇමරිකානු මහජනතාවගේ සතුටට ගායිකාව ඇගේ ඔපෙරා ප්‍රසංග මාලාව දිගටම කරගෙන ගියාය. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, මරියා තම පියාට සහ ණය හිමියන්ට තම සැමියාගේ ණය අර්ධ වශයෙන් ගෙවීමට සමත් විය. ඊට පසු, ඇය සදහටම මැලිබ්‍රන් සමඟ වෙන් වූ අතර 1827 දී නැවත ප්‍රංශයට පැමිණියාය. 1828 දී ගායකයා ප්‍රථම වරට පැරිසියේ ඉතාලි ඔපෙරා වන ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා හිදී රඟ දැක්වීය.

20 දශකයේ අගභාගයේදී මාරියා මැලිබ්‍රන් සහ හෙන්රියට් සොන්ටැග් අතර ප්‍රසිද්ධ කලාත්මක “සටන්” වේදිකාව බවට පත් වූයේ ඉතාලි ඔපෙරා වේදිකාවයි. ඔවුන් එකට පෙනී සිටි ඔපෙරා වලදී, සෑම ගායිකාවක්ම ඇගේ ප්‍රතිවාදියා අභිබවා යාමට උත්සාහ කළහ.

දිගු කලක් තිස්සේ, තම දියණිය සමඟ රණ්ඩු වූ මැනුවෙල් ගාර්ෂියා, අවශ්‍යතාවයෙන් ජීවත් වුවද, සංහිඳියාව සඳහා වූ සියලු උත්සාහයන් ප්‍රතික්ෂේප කළේය. නමුත් ඔවුන්ට සමහර විට ඉතාලි ඔපෙරා වේදිකාවේදී හමුවීමට සිදු විය. වරක්, අර්නස්ට් ලෙගුව් සිහිපත් කළ පරිදි, ඔවුන් රොසිනිගේ ඔතෙලෝගේ රංගනයට එකඟ විය: පියා - ඔතෙලෝ, වයසක සහ අළු හිසකෙස්, සහ දියණිය - ඩෙස්ඩිමෝනාගේ භූමිකාව තුළ. දෙන්නම වාදනය කළා, ගායනා කළේ පුදුම ආස්වාදයකින්. ඉතින් වේදිකාවේදී මහජනතාවගේ අත්පොළසන් හඬ මැද ඔවුන්ගේ සංහිඳියාව සිදු වුණා.

පොදුවේ ගත් කල, මරියා අසමසම රොසිනි ඩෙස්ඩෙමෝනා විය. විලෝ ගැන ශෝකජනක ගීතයේ ඇගේ රංගනය ඇල්ෆ්‍රඩ් මුසෙට්ගේ පරිකල්පනයට පහර දුන්නේය. ඔහු 1837 දී ලියන ලද කාව්‍යයකින් ඔහුගේ හැඟීම් ප්‍රකාශ කළේය.

ඒරියා විලාපයක් මෙන් විය, පපුවෙන් උපුටා ගත හැක්කේ දුකට පමණක් වන, ජීවිතය ගැන කණගාටු වන ආත්මයේ මිය යන ඇමතුම. ඉතින් ඩෙස්ඩිමෝනා නින්දට යාමට පෙර අවසන් ගීතය ගායනා කළාය ... පළමුව, පැහැදිලි ශබ්දයක්, ආශාවෙන් පිරී, යන්තම් හදවතේ ගැඹුර ස්පර්ශ කළා, මීදුම වැස්මක පැටලී සිටින්නාක් මෙන්, මුඛය සිනාසෙන විට, නමුත් ඇස් කඳුළු වලින් පිරී ඇත. ... අවසන් වරට ගැයූ දුක්බර ගාථාව මෙන්න, ආත්මයේ ගින්දර පහව ගිය, සතුට, ආලෝකය, වීණා දුකයි, මලානිකව පහර වැදී, යුවතිය වැඳ වැටී, දුකෙන් සුදුමැලි වී, සංගීතය මිහිකත බව මට වැටහුණාක් මෙන් ඇගේ ආවේගයේ ආත්මය මූර්තිමත් කිරීමට නොහැකි වූ නමුත් ඇය දිගටම ගායනා කළාය, හඬා වැලපෙමින් මිය ගියාය, ඔහුගේ මරණ පැයේදී ඔහු තම ඇඟිලි නූල් මතට දැමුවේය.

මේරිගේ ජයග්‍රහණයට ඇගේ බාල සොහොයුරිය වන පොලිනා ද පැමිණ සිටි අතර ඇය පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස නැවත නැවතත් ප්‍රසංගවලට සහභාගී වූවාය. සහෝදරියන් - සැබෑ තරුවක් සහ අනාගත එකක් - කිසිසේත් එකිනෙකා මෙන් පෙනුනේ නැත. ලස්සන මරියා, "දීප්තිමත් සමනලයෙක්", L. Eritte-Viardot ගේ වචන වලින්, නිරන්තර, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට හැකියාවක් නොතිබුණි. කැත පොලිනා ඇගේ අධ්‍යයන කටයුතුවලදී බැරෑරුම්කම සහ නොපසුබට උත්සාහයෙන් කැපී පෙනුණි. චරිතයේ වෙනස ඔවුන්ගේ මිත්රත්වයට බාධාවක් නොවීය.

වසර පහකට පසු, මරියා නිව් යෝර්ක් හැර ගිය පසු, ඇගේ කීර්තියේ උච්චතම අවස්ථාව වන විට, ගායිකාවට සුප්‍රසිද්ධ බෙල්ජියම් වයලීන වාදකයෙකු වන චාල්ස් බෙරියෝ හමුවිය. වසර ගණනාවක්, මැනුවෙල් ගාර්ෂියාගේ නොසතුටට, ඔවුන් සිවිල් විවාහයක ජීවත් විය. ඔවුන් නිල වශයෙන් විවාහ වූයේ 1835 දී මරියා තම සැමියාගෙන් දික්කසාද වීමට සමත් වූ විට පමණි.

9 ජූනි 1832 වන දින, ඉතාලියේ මැලිබ්‍රාන්හි දීප්තිමත් සංචාරයක් අතරතුර, කෙටි අසනීපයකින් පසු, මැනුවෙල් ගාර්ෂියා පැරිසියේදී මිය ගියේය. දැඩි ශෝකයට පත් මේරි ඉක්මනින්ම රෝමයේ සිට පැරිසියට පැමිණි අතර, ඇගේ මව සමඟ එක්ව කටයුතු සංවිධානය කළාය. අනාථ පවුල - මව, මරියා සහ පොලිනා - ඉක්සෙල්ස් හි තදාසන්න ප්‍රදේශයේ බ්‍රසල්ස් වෙත සංක්‍රමණය විය. ඔවුන් පදිංචි වූයේ මාරියා මැලිබ්‍රන්ගේ ස්වාමිපුරුෂයා විසින් ඉදිකරන ලද අලංකාර නව සම්භාව්‍ය නිවසක් වන අතර, දොරටුව ලෙස සේවය කළ අර්ධ රොටුන්ඩාවේ තීරු වලට ඉහළින් ස්ටූකෝ පදක්කම් දෙකක් ඇත. දැන් මෙම නිවස පිහිටි වීදිය නම් කර ඇත්තේ සුප්‍රසිද්ධ ගායකයාගේ නමින්.

1834-1836 දී Malibran La Scala රඟහලේදී සාර්ථක ලෙස රඟ දැක්වීය. 15 මැයි 1834 වන දින ලා ස්කලා - මැලිබ්‍රාන් හි තවත් ශ්‍රේෂ්ඨ නෝර්මාවක් දර්ශනය විය. සුප්‍රසිද්ධ පැස්ටා සමඟ මෙම භූමිකාව මාරුවෙන් මාරුවට ඉටු කිරීමට පෙර නොවූ විරූ නිර්භීතකමක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

යූ.ඒ. වොල්කොව් මෙසේ ලියයි: “පැස්ටාගේ රසිකයන් තරුණ ගායකයාගේ අසාර්ථකත්වය නිසැකවම පුරෝකථනය කළහ. පැස්ටා "දේවතාවිය" ලෙස සැලකේ. එහෙත් මැලිබ්‍රන් මිලානීස් යටත් කර ගත්තේය. ඇයගේ ක්‍රීඩාව, කිසිදු සම්මුතිවලින් සහ සාම්ප්‍රදායික ක්‍රීෂ් වලින් තොර, අවංක නැවුම් බවකින් සහ අත්දැකීම්වල ගැඹුරකින් අල්ලස් ලබා ගත්තේය. ගායකයා, එය මෙන්, පුනර්ජීවනය කර, අතිරික්ත, කෘතිම හා සෑම දෙයකම සංගීතය සහ ප්‍රතිරූපය ඉවත් කර, බෙලිනිගේ සංගීතයේ අභ්‍යන්තර රහස් වලට විනිවිද ගොස්, නෝර්මා, වටිනා දියණියක්, විශ්වාසවන්ත මිතුරියක් සහ නෝර්මාගේ බහුවිධ, සජීවී, ආකර්ශනීය රූපය ප්‍රතිනිර්මාණය කළේය. නිර්භීත අම්මා. මිලානීස් කම්පනයට පත් විය. තමන්ගේ ප්‍රියතමයාට වංචා නොකර මැලිබ්‍රාන්ට උපහාර දැක්වුවා.

1834 දී, Norma Malibran ට අමතරව, ඇය Rossini ගේ Otello හි Desdemona, Capulets and Montagues හි Romeo, Bellini's La Sonnambula හි Amina වැනි රංගනයන් ඉදිරිපත් කළාය. ප්‍රසිද්ධ ගායිකාවක් වන ලෝරි-වොල්පි මෙසේ සඳහන් කළාය: “ලා සොන්නඹුලේදී ඇය වාචික රේඛාවේ සැබෑ දේවදූත අසංඛ්‍යාතභාවයට පත් වූ අතර, නෝර්මාගේ සුප්‍රසිද්ධ වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ “ඔබ මෙතැන් සිට මගේ අතේ” යැයි ඇය දැන සිටියාය. තුවාල සිංහයා."

1835 දී ගායකයා L'elisir d'amore හි Adina සහ Donizettiගේ ඔපෙරා හි Mary Stuart ගේ කොටස් ද ගායනා කළේය. 1836 දී, Vaccai ගේ Giovanna Grai හි ප්‍රධාන චරිතය ගායනා කිරීමෙන් පසු, ඇය මිලාන්ට සමු දුන් අතර පසුව ලන්ඩනයේ සිනමාහල්වල කෙටියෙන් රඟ දැක්වීය.

G. Verdi, F. Liszt, ලේඛක T. Gauthier යන නිර්මාපකයින් විසින් Malibran ගේ දක්ෂතාවය බෙහෙවින් අගය කරන ලදී. නිර්මාපකයෙකු වන වින්සෙන්සෝ බෙලිනි ගායකයාගේ හෘදයාංගම රසිකයන් අතර විය. ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු ෆ්ලොරිමෝ වෙත ලිපියක් යවමින් ලන්ඩනයේ ඔහුගේ ඔපෙරා ලා සොන්නම්බුල රඟ දැක්වීමෙන් පසු මැලිබ්‍රන් සමඟ පළමු හමුවීම ගැන කතා කළේය:

“මෙම ඉංග්‍රීසි ජාතිකයන් විසින් නියපොලිටන්වරුන් පවසන පරිදි, මා වද හිංසාවට ලක් වූ, වධ හිංසාවට ලක් වූ හෝ “ඉවත් කළ” මගේ දුර්වල සංගීතය, විශේෂයෙන් ඔවුන් එය කුරුල්ලන්ගේ, බොහෝ විට ගිරවුන්ගේ භාෂාවෙන් ගායනා කළ නිසා ඔබට පැවසීමට මට ප්‍රමාණවත් වචන නොමැත. මට බලවේග තේරුම් ගැනීමට නොහැකි විය. මැලිබ්‍රන් සිංදු කිව්වම තමයි මම මගේ Sleepwalkerව අඳුනගත්තේ...

… අවසාන දර්ශනයේ උපමාවේ, එසේත් නැතිනම්, “ආහ්, මැබ්‍රැචියා!” යන වචන වලින්. (“ආහ්, මාව බදාගන්න!”), ඇය බොහෝ හැඟීම් ඇති කළාය, ඒවා එතරම් අවංකව ප්‍රකාශ කළාය, එය මුලින් මා පුදුමයට පත් කළ අතර පසුව මට මහත් සතුටක් ලබා දුන්නාය.

… ප්‍රේක්ෂකයින් ඉල්ලා සිටියේ මට නොවරදවාම වේදිකාවට යන ලෙසයි, එහිදී මගේ සංගීතයේ උද්යෝගිමත් රසිකයින් ලෙස හැඳින්වූ නමුත් දැන ගැනීමට මට ගෞරවයක් නොතිබූ තරුණ පිරිසක් විසින් මා ඇදගෙන ගියහ.

මැලිබ්‍රන් සියල්ලන්ටම වඩා ඉදිරියෙන් සිටියේය, ඇය මගේ බෙල්ලට විසි වූ අතර වඩාත් උද්යෝගිමත් ප්‍රීතියෙන් මගේ සටහන් කිහිපයක් “ආහ්, මැබ්‍රැචියා!” ගායනා කළාය. ඇය තවත් කිසිවක් කීවේ නැත. නමුත් මෙම කුණාටු සහිත සහ අනපේක්ෂිත සුබපැතුම් පවා දැනටමත් අධික ලෙස උද්යෝගිමත් වූ බෙලිනි ගොළු වීමට ප්‍රමාණවත් විය. “මගේ උද්යෝගය සීමාවට පැමිණ ඇත. මට වචනයක්වත් කියාගන්න බැරිව හොඳටම අවුල් වුණා...

අපි අත් අල්ලාගෙන එළියට ගියෙමු: ඉතිරිය ඔබටම සිතාගත හැකිය. මට ඔබට කියන්න පුළුවන් එකම දෙය නම් මගේ ජීවිතයේ මීට වඩා හොඳ අත්දැකීමක් මට කවදා හෝ ලැබෙනු ඇත්දැයි මම නොදනිමි.

F. Pastura මෙසේ ලියයි.

“බෙලිනිව මැලිබ්‍රන් විසින් දැඩි ආශාවකින් රැගෙන ගිය අතර, මෙයට හේතුව වූයේ ඇය ගායනා කළ ආචාරය සහ ඇය ඔහුට වේදිකාවේ පිටුපසින් මුණගැසුණු වැළඳ ගැනීමයි. ස්වභාවයෙන්ම විස්තීර්ණ වූ ගායිකාවට, සියල්ල එතැනින් අවසන් විය, ඇයට එම සටහන් කිහිපයට වැඩි යමක් එකතු කිරීමට නොහැකි විය. දැඩි ලෙස දැවෙන ස්වභාවයක් ඇති බෙලිනි සඳහා, මෙම රැස්වීමෙන් පසු, සියල්ල ආරම්භ විය: මැලිබ්‍රන් ඔහුට නොකියූ දේ, ඔහු තමාටම පැමිණියේය ...

… කිසිදා මිත්‍රත්වයෙන් ඔබ්බට නොගිය ඇගේ දක්ෂතාව ආදරය වෙනුවෙන් ඔහු ගැඹුරු පැහැදීමක් ඇති කර ගත් බව උග්‍ර කැටානියානුවාට පොළඹවා ගැනීමට සමත් වූ මැලිබ්‍රන්ගේ තීරණාත්මක ආකාරය ඔහුට සිහිය ලබා ගැනීමට උපකාර විය.

එතැන් සිට, බෙලිනි සහ මැලිබ්‍රන් අතර සබඳතා වඩාත් සුහද හා උණුසුම් ලෙස පැවතුනි. ගායකයා හොඳ කලාකරුවෙක් විය. ඇය බෙලිනිගේ කුඩා පින්තූරයක් පින්තාරු කළ අතර ඇගේ ස්වයං ඡායාරූපය සමඟ ඔහුට බ්‍රෝච් එකක් ලබා දුන්නාය. සංගීතඥයා මෙම තෑගි ජ්වලිතව ආරක්ෂා කළේය.

මැලිබ්‍රන් හොඳින් චිත්‍ර ඇඳීම පමණක් නොව, ඇය සංගීත කෘති ගණනාවක් ලිවීය - නිශාචර, ආදර කතා. ඒවායින් බොහොමයක් පසුව ඇයගේ සහෝදරිය Viardo-Garcia විසින් සිදු කරන ලදී.

අහෝ, මැලිබ්‍රන් තරමක් තරුණ වියේදී මිය ගියේය. 23 සැප්තැම්බර් 1836 වන දින මැන්චෙස්ටර්හිදී අශ්වයෙකුගෙන් වැටීමෙන් මේරිගේ මරණය යුරෝපය පුරා සානුකම්පිත ප්රතිචාරයක් ඇති කළේය. වසර සියයකට පමණ පසු, බෙනට්ගේ ඔපෙරා මාරියා මැලිබ්‍රන් නිව් යෝර්ක් හි වේදිකා ගත විය.

ශ්රේෂ්ඨ ගායකයාගේ ප්රතිමූර්තිය අතරින් වඩාත් ප්රසිද්ධ වන්නේ L. පෙඩ්රාසි විසිනි. එය La Scala රඟහල කෞතුකාගාරයේ පිහිටා ඇත. කෙසේ වෙතත්, සම්පූර්ණයෙන්ම පිළිගත හැකි අනුවාදයක් තිබේ, පේද්‍රාසි විසින් මැලිබ්‍රන්ගේ දක්ෂතාවයේ තවත් රසිකයෙක් වන ශ්‍රේෂ්ඨ රුසියානු චිත්‍ර ශිල්පී කාල් බ්‍රියුලොව් විසින් චිත්‍රයේ පිටපතක් පමණක් සාදන ලදී. "ඔහු විදේශීය කලාකරුවන් ගැන කතා කළේය, මැලිබ්‍රන් මහත්මියට මනාප ලබා දුන්නේය ...", කලාකරු ඊ.මාකොව්ස්කි සිහිපත් කළේය.